中国艺术品金融年度研究报告doc
艺术品该如何金融化
艺术品该如何金融化?作者：赵磊来源：《中国经济周刊》2012年第25期抽象的艺术品与理性的金融该如何结合并长远发展，是一个谁也说不清楚的话题。
当前中国，艺术品市场金融化在过热之后无疑正深陷困境。
除了文交所的“大跃进”外，从去年开始，艺术品基金急速扩张，国内一些金融机构、私人银行、基金管理公司纷纷推出艺术品基金。
上海证大文化发展有限公司首席执行官沈其斌向《中国经济周刊》表示，“去年艺术基金的规模比前年增加600%，预计发行70只，结果发行255只。
实际资金到位超过50亿，这么多资金进入市场会起到拔苗助长的效果。
”“艺术基金的设计必须符合艺术品价值增长的内在规律，不能总想一夜暴富，不能以炒股票的心态来投资艺术品，艺术品投资是一个中长线投资，低于5年封闭期的艺术基金都是存在很大隐忧的。
”文交所“咎由自取”中国文物学会收藏鉴定委员会副会长李新华向《中国经济周刊》表示：“当前文交所暴露出来的最大问题是交易价格虚高，与真实价值严重脱节。
”主要原因是“投资者预期将会有人花更高的价钱接盘，这就是资本市场中经典的‘博傻理论’。
而且艺术品份额化交易的盘子小，很容易拉高炒作，是巨额游资冲击获利的目标，牛市趋之若鹜，熊市抛之大吉。
大起大落的交易动荡，使得那些向往高收益神话的普通投资者损失惨痛，也使得文交所交易市场不可能持续稳定健康地维持和发展。
”在5月上旬宁波举办的关于艺术品金融化的论坛上，文化部文化产业司原副司长李小磊表示，国家此次出台的两个文件，旨在规范艺术品市场，使其更好地繁荣发展下去，并不是反对艺术品份额化，反对的只是证券化这种形式，反对的是艺术品投机行为和一切破坏文化市场正常发展的行为。
他毫不客气地指出，目前文交所的乱象是“咎由自取”，“走慢点不要紧，别引起社会的混乱，别搞得和‘文化大跃进’似的。
目前国内在文化产权交易证券化方面还没有做好准备，在政策法律、市场交易、信用担保等方面仍存在风险，需要规范。
”文交所先要产权化沈其斌表示：“许多文交所的从业人员是一种短期投机心态，参与者也是一夜暴富的心理，所以文交所乱象是必然的。
艺术品市场金融化发展国内外研究综述
肀團_雨.资讯I艺术市场CHINESEPAINTING&CALLIGRAPHY I艺术品市场金融化发展国内外研究综述◊祝捷艺术品市场的财富效应吸引着多方资本通过各种方式介入艺术领域，在与金融资本接轨的过程中，艺术品自身正在经历着商品化、资产化和金融化过程。
与此同时，艺术品市场形态、艺术品生产以及大众消费的模式都将在资本作用下随着新媒介和业态的介入而发生转变和变迁，诸如艺术品质押、艺术品信托基金、艺术品保险、艺术品众筹融资等业态应运而生，艺术品市场进入了与金融结合的新时代。
艺术品金融化有广义与狭义之分。
广义的艺术品市场金融化指的是一切与艺术品有关的资金融通方式。
狭义的艺术品市场金融化则是在当代金融语境下的艺术文化产业的资金融通活动。
从早期的艺术赞助，到后来的质押典当，再到当今的众筹融资，虽然艺术金融在不同的时代呈现出不同的特征，但万变不离其宗的核心都是“资金融通”。
艺术品市场与金融的对接的方式有多种。
第一种是金融资本直接介入艺术品市场，通 过私洽、公开交易等形式将艺术品作为企业资产 配置的组成部分，一方面为规避金融市场的系统 性风险，另一方面借此塑造企业文化形象。
第二 种是金融资本对艺术产业的资金支持。
例如，艺术产业机构通过股权、债券和股票的发行及转 让实现资金的融通。
第三种是艺术金融产品与服 务的创新，例如通过资金众筹发行艺术品基金等 产品。
自2010年中宣部等九大部委联合出台《关于金融支持文化产业，振兴和发展繁荣的指导 意见》文件后，中国艺术品市场迅速金融化，但 如此迅速的金融化试点，却并未带来市场良性增 长，而是乱象丛生，导致艺术品市场金融化发展 困难重重。
因此，面对艺术品金融市场出现的新 情况，我们有必要对其理论与实践进行整合与反 思，从而为其今后的发展提出建议与对策。
一、国外艺术品市场金融化的研究现状文艺复兴时期，美第奇家族将利息借给佛 罗伦萨政府以资助教堂的壁画。
荷兰黄金时代，伦勃朗•范•里恩（R e m b r a n d t v a n R i j n)等艺 术家在成立了股份公司和股票交易所后,誓言在 油漆变干之前，将他们的画作贷款抵押。
清华大学五道口金融学院 中国艺术品金融研究中心(草案)
清华大学五道口金融学院
中国艺术品金融研究中心（草案）
一、名称：
（1）、清华大学五道口金融学院中国艺术品金融研究中心（拟）；（2）、清华大学五道口金融学院中国艺术品金融研究所（拟）；（3）、清华大学五道口金融学院中国艺术金融研究所（拟）。
二、背景：
相对于中国文化产业的快速发展特别是艺术品市场的巨大增长潜力，艺术品金融复合研究及人材相对滞后、短缺，这也成为制约产业发展的巨大瓶颈。
三、宗旨：
依托于清华大学五道口金融学院及美术学院的强大品牌和教育资源，以艺术品金融研究、教学、产品开发为中心，从而填补我国在艺术品金融研究的不足和教育的空白；从根本上打通资本驱动文化艺术产业发展的研究、人才通道，为政府、银行、保险及相关文化艺术产业提供高层艺术金融复合研究成果及复合研究性人材，解决制约我国文化艺术产业特别是艺术品行业发展的短板。
四、研究重点：
金融创新对艺术品产业的驱动；艺术品的交易；艺术产业投资；艺术品保险；艺术品银行；艺术品仓储与物流；艺术品评估与定价；艺术品信托、艺术品地产等。
五、理事会（政策及资金支持）：
万达文化集团、保利文化股份集团、IDG资本、时尚传媒集团、上海及深圳文化产权交易所、中信文化产业基金、嘉德拍卖、荣宝斋拍卖、中央美术院、清华美术学院等。
六、研究中心（常务机构）：
廖理、熊晓鸽（IDG）、张宝全（公典集团）、蒋迎春（保利文化）、陈东升（泰康人寿）、刘大为（中国美术家协会主席）、鲁晓波（清华美术学院院长）、王汉光（瀚海智业）、陈良秋（中国建银投资）、刘尚勇（荣宝斋拍卖）等。
七、工作机构(办公室)：
柳之升等。
2023年浅析我国艺术品金融模式的发展现状与未来
浅析我国艺术品金融模式的发展现状与未来2022年11月13日，中国人民高校“艺术品金融日”活动在上海自贸区胜利举办，并将这天定义为中国人民高校“艺术品金融日”;与此同时，由新元文智主办、99艺术网联合主办以“新金融、新资本、新格局、新趋势”为主题的2022第三届中国文化产业资本大会将于11月25日在上海拉开帷幕;无独有偶，在12月份也会有与艺术金融相关的一系列论坛活动进行开展。
对于近期一连串频繁的活动好像宣告着艺术金融大有一展鸿图的趋势。
之所以这么说，是由于艺术金融从开头到现在，在经受了跌宕起伏的进展后，已经安分了很多，虽然艺术界许多人士都试图将艺术金融这杆大旗挥舞起来，但由于国内艺术市场的自身特色以及国内相关制度的不健全，导致了艺术金融始终处于一种不稳定的状态。
从艺术基金“热”到文交所的“冷”艺术品金融交易打响的第一枪在2022年前后。
首个尝试的案例是民生银行于2022年6月18日推出的非凡理财系列，其中，被高调宣扬的“艺术品投资方案”1号可谓是最早的艺术品基金项目。
这款打着“投资起限50万，投资期限2年，预期年收益率最高达到18%”大旗的基金产品所引发的社会效应在当时不行谓不大，究竟，作为国内第一支银行系艺术品基金，18%的收益率已经远超当时投资热门项目——股票、房地产的市场收益。
除开艺术品基金项目的尝试，在国内艺术品实现金溶化进程的诸多尝试中，文物艺术品的产权化交易(文交所)是一个无论如何都绕不过去的话题。
据宇博智业市场讨论中心2022-2022年中国艺术品产业市场趋势与竞争力分析报告显示，2022年，国内第一家文化产权交易所即上海文化产权交易所正式揭牌，成为了国内首家成立的“文交所”的同时，也掀起了一波艺术品产权化交易的高潮。
在随后短短的几年时间里，全国范围内已经累计成立了数十家以艺术品经营为主导的“文交所”。
“文交所”的盛世一如艺术品基金一般仅仅维持了几年时间，而后就由于各种不规范经营而受到业界的全都批判，最终，国务院在2022年下发了《关于清理整顿各类交易场所切实防范金融风险的打算》(简称38号文)，对“文交所”交易行为当中所存在的诸多漏洞和不规范行为进行了制止，并责令全国“文交所”进行限期整改。
中国艺术品金融化现状分析
中国艺术品金融化现状分析【摘要】本文旨在对中国艺术品金融化现状进行深入分析。
首先介绍了中国艺术品市场的整体概况，包括市场规模、流通情况等。
然后重点探讨了中国艺术品金融产品的发展现状，分析了其市场需求和创新趋势。
接下来讨论了中国艺术品金融化的优势和挑战，以及实际案例分析，探讨了相关风险与收益。
展望了中国艺术品金融化的未来发展趋势，强调其对中国艺术品市场的重要性和潜力。
综合各方面因素，本文认为中国艺术品金融化将会在未来取得更大的成功，并为中国艺术品市场带来新的发展机遇。
【关键词】关键词: 中国艺术品金融化、市场概况、金融产品、优势、挑战、案例分析、发展趋势、重要性、潜力、展望。
1. 引言1.1 中国艺术品金融化现状分析在中国艺术品市场概况中，我们将分析中国艺术品市场的规模、特点和发展趋势，为后续分析提供基础数据。
随后我们将探讨中国艺术品金融产品的发展现状，包括艺术品基金、艺术品保险等金融工具在内的各种产品形态，并分析其市场表现和投资效益。
接着我们将深入研究中国艺术品金融化的优势与挑战，探讨投资者的盈利与风险，并评估金融工具在艺术品市场中的作用和地位。
通过案例分析，我们将以具体的案例解读艺术品金融化的实际运作和效果，为读者提供实践经验和启示。
我们将展望中国艺术品金融化的未来发展趋势，分析行业的前景和发展动力，探讨金融化在艺术品市场中的发展空间和潜力。
最终，我们将总结中国艺术品金融化的重要性和潜力，展望其未来发展的前景，为读者提供全面的分析和思考。
2. 正文2.1 中国艺术品市场概况中国艺术品市场是一个蓬勃发展的市场，拥有悠久的历史和丰富的文化底蕴。
随着中国经济的快速增长和人们对文化艺术的重视，艺术品市场逐渐成为一个备受关注的投资领域。
目前，中国艺术品市场主要包括绘画、书法、雕塑、陶瓷等各类艺术品，涵盖了传统与现代、民间与高端的多样化内容。
传统绘画和书法作品一直是市场的主导品种，受到国内外藏家和投资者的青睐。
艺术市场深度研究报告范文
艺术市场深度研究报告范文艺术市场深度研究报告一、研究目的和背景艺术市场是一个独特的市场，它与一般商品市场有着很大的不同。
艺术品不同于普通商品，它有着独特的艺术价值和文化内涵，在市场上价格波动较大。
本研究旨在深入分析艺术市场的特点和规律，为投资者提供决策支持和指导。
二、研究方法和数据本研究采用文献研究和实证研究相结合的方法，通过搜集相关文献和数据，进行深度分析。
主要研究内容包括艺术市场的特点、发展趋势、投资策略等。
三、研究结果和分析1. 艺术市场的特点艺术市场有着独特的特点，主要体现在以下几个方面：（1）供需关系不确定性：艺术品市场供给量难以预测，存量和流通量较小。
同时，需求也不确定，受众较为局限。
（2）价格波动大：由于供需关系不确定，艺术品市场价格波动较大，投资风险较高。
同时，艺术品价格受到各种因素的影响，如艺术家知名度、作品品质、市场热度等。
（3）文化内涵价值：艺术品不仅有商品价值，还有艺术品的独特价值和文化内涵，这也是影响艺术品市场价格的重要因素。
（4）艺术品鉴别难度大：艺术品市场存在伪劣作品和赝品，艺术品鉴别难度较大，投资者需要具备一定的专业知识和经验。
2. 艺术市场的发展趋势艺术市场近年来呈现出以下几个发展趋势：（1）市场规模不断扩大：随着人们对艺术品的认可度提高，艺术市场呈现出逐年增长的趋势。
（2）金融资本涌入：由于艺术品的升值潜力和投资回报率高，越来越多的金融资本开始涌入艺术市场。
（3）互联网市场的兴起：互联网的发展为艺术市场注入了新的活力，艺术品线上交易越来越普遍。
（4）艺术品多元化：不同类型的艺术品需求不断增长，市场上出现了多种艺术品的投资品种和形式。
3. 艺术市场的投资策略在艺术市场投资，需要掌握以下几个策略：（1）选择有潜力的艺术品：了解艺术品市场的发展趋势，选择那些有潜力升值的艺术品进行投资。
（2）准确评估艺术品价值：通过专业的鉴别机构和鉴定专家，准确评估艺术品的品质和价值，避免买到伪劣作品或赝品。
中国艺术品金融发展历程
中国艺术品金融发展历程在中国的艺术品金融发展历程中，这条融合了文化底蕴与现代金融元素的独特道路，犹如一幅渐次铺展的长卷，流淌着五千年的历史韵味和新时代的创新活力。
回首过往，这一领域的起步并不轻松，但却在摸索中砥砺前行，展现出了华夏大地特有的智慧与魄力。
早在上世纪九十年代初，中国艺术品金融市场尚处于“破冰”阶段，那时的市场环境犹如“春寒料峭”，参与者们犹如“独木桥上求生”，既需深谙艺术鉴赏之道，又要通晓金融运作之术。
然而，“穷则变，变则通”，随着改革开放的深入和市场经济的发展，艺术品投资逐渐从“阳春白雪”的小众领域迈向大众视野，金融机构开始尝试将艺术品作为新型抵押物，开启了艺术品金融化的初步探索。
进入二十一世纪，中国经济的高速发展如同“疾风骤雨”，为艺术品金融市场带来了前所未有的机遇。
拍卖行、信托公司、银行等各类金融机构纷纷涉足其中，推出了艺术品投资基金、艺术品产权交易、艺术品保险等一系列创新产品，使得艺术品金融业态呈现出“百花齐放”的态势。
与此同时，政策层面也给予了积极引导和支持，一系列相关法律法规及监管制度的出台和完善，犹如“保驾护航”的灯塔，照亮了艺术品金融市场健康发展的航程。
近年来，随着科技的进步和互联网+的浪潮席卷而来，艺术品金融更是迎来了“破茧成蝶”的蜕变时刻。
区块链、大数据等前沿技术的应用，让艺术品鉴定、评估、流转等环节更加透明、公正，大大降低了市场的信息不对称问题，推动艺术品金融真正步入了“数字化”、“智能化”的新纪元。
此刻，我们仿佛可以听到那句充满激情的感叹：“这才是艺术品金融的未来！”当然，中国的艺术品金融发展并非一帆风顺，期间亦经历了诸多波折与挑战，如赝品泛滥、估值困难、流动性差等问题，但正是在这样的磨砺之中，整个行业得以不断积累经验、深化认识，逐步形成了独具特色的艺术品金融生态体系。
总的来说，中国艺术品金融的发展历程，宛如一部跌宕起伏的历史长歌，既有筚路蓝缕的艰辛创业，也有锐意进取的改革突破，更有拥抱科技、展望未来的创新力量。
艺术金融丨艺术品金融的发展模式（值得研究）
艺术⾦融⼁艺术品⾦融的发展模式（值得研究）近年来，随着国民整体收⼊进⼊中等发达国家⽔平，社会资本对于⽂化产业的投资热情不断⾼涨，加上国家对⽂化⾦融的相关促进政策频出，艺术品正以各种⽅式被迅速“⾦融化”。
在艺术品市场异常繁荣的今天，艺术⾦融已经形成⼀个⾃上⽽下的产业链条，不仅有⾃⼰的产品体系，还有独⽴的交易平台以及相应的⽀撑和服务系统，艺术⾦融已经完全按照产业化的理念发展。
艺术⾦融化不但为⾦融产业的发展寻找到⼀条新的途径，是⾦融业发展的⼀个新⽅向，也为⽂化艺术品市场注⼊了新鲜的⾎液。
艺术银⾏、艺术基⾦与信托投资、艺术品按揭与抵押、艺术品产权交易都是艺术⾦融化的发展模式。
艺术品银⾏现今所说的“艺术品银⾏”实际上包括两个⽅⾯的含义:⼀是指“以艺术品为存取租赁物的委托机构，在国际上通常是指⾮政府⽂化艺术机构购买艺术家作品，再将作品转租或销售给政府机关、公共空间、企业、私⼈⽤于陈列、装饰、收藏等。
⼆是指“艺术投资的银⾏服务，为收藏家服务，提供投资向导并扶持年轻艺术家。
”⾄今全世界主要的“艺术银⾏”业务的经营主体有两类，⼀个是⾮政府的⽂化艺术机构;另⼀个是专门的⾦融机构，⼆者皆是以营利为⽬的的商业组织。
商业性艺术银⾏主要由商业银⾏中的艺术业务构成，都有相当完整的艺术银⾏部和⼀整套艺术银⾏服务系统，从鉴定、收藏到保存、信托等，银⾏在提供这类服务中可以收取不少费⽤。
近年来在中国⼀些⼤城市也陆续出现了由⾮政府的⽂化艺术机构或专门的⾦融机构建⽴的“艺术银⾏”，如上海公共艺术银⾏、上海证⼤艺术银⾏等。
2009年6⽉9⽇，招商银⾏私⼈银⾏部就推出了“私⼈银⾏艺术鉴赏计划”。
这⼀艺术鉴赏计划的模式是:⾸先，由招商银⾏私⼈银⾏部的合作机构中国墙美术馆给客户提供艺术品，客户从中选择⾃⼰喜爱的艺术品。
然后，客户在银⾏存⼊对应的保证⾦。
与此同时，客户就拥有了为期1年的免费鉴赏期。
如果这件艺术品在1年之内贬值，客户可以只交⼀个管理费就退回这件艺术品。
中国艺术品市场金融化研究——以艺术品油画和国画为例的开题报告
中国艺术品市场金融化研究——以艺术品油画和国画为例的开题报告一、选题背景和意义艺术品市场是一种特殊的市场，具有投资价值、收藏价值、文化价值等多重价值。
随着我国经济的发展和人民生活水平的提高，艺术品市场的发展也越来越快。
艺术品市场的金融化是其日益成熟和巨大规模的体现。
因此，本文选题是对中国艺术品市场的金融化进行研究，以服务于艺术品行业提高艺术品流通和投资效率，满足日益增长的艺术品市场需求。
二、研究现状和问题意识目前，国内外的艺术品市场都存在金融化的现象。
国内市场对艺术品的投资和交易也越来越多，但是，国内艺术品市场的金融化程度相对较低，缺乏专业的机构参与，市场流动性和透明度也不高，存在着一些问题，如市场风险、信息不对称等问题。
在这种情况下，如何促进中国艺术品市场的金融化进程，提高艺术品市场的透明度和流动性，是当前需要解决的一个重要问题。
三、研究目的和内容本研究的主要目的是探讨中国艺术品市场的金融化问题，以艺术品油画和国画为例，从金融和艺术品市场两个角度出发，研究中国艺术品市场金融化的现状、面临的问题以及发展趋势，并提出有针对性的对策建议，包括但不限于：（1）分析中国艺术品市场金融化的发展背景，以及金融化的概念和内涵；（2）研究艺术品市场市场风险，尤其是财务风险、市场风险、信息不透明等问题，探讨市场风险的产生原因和解决方法；（3）研究艺术品市场的投资策略，分析投资者对艺术品投资的偏好和行为，以及投资策略对艺术品价格的影响；（4）分析艺术品市场的市场特性，探讨艺术品市场的流动性、透明度以及价格形成机制等问题；（5）提出中国艺术品市场金融化的对策建议，包括完善艺术品市场的监管机制、增强投资者的风险意识、建立图书档案和信息中心、扩大艺术品市场流通等。
四、研究方法和思路本研究采用文献资料法和实证分析法，通过分析艺术品市场的历史、现状和发展趋势，探究艺术品市场的独特性和特点，分析金融化进程中面临的问题，并通过实证分析对艺术品市场进行评估和预测。
我国艺术金融发展环境分析
我国艺术金融发展环境分析摘要：在股市、房市相对低迷的背景下，随着人们精神消费层次的提升，国内居民开始将更多的自有资金投入艺术品市场。
我国艺术品金融市场发展方兴未艾，但随之也暴露出一些问题，比如金融与艺术分离化、艺术金融专业人才稀缺，专业运营机构少、且整个艺术金融体系在国内较为零散、监管体系不完善等。
本文指出今后可通过完善艺术金融产业链、培养艺术金融专业人才、健全法律监管体系等措施，来促进艺术与金融相生相融，从而推动传统文化、金融资本、实体产业的高度融合。
关键词：艺术金融；政策机遇；发展环境一、前言由于消费需求的提高，消费层次的变更，房地产投资泡沫的出现，各类房地产商出现“暴雷”事件，如恒大、万达等等，人们开始调整自己的投资结构，除了房子股票，基本存储支出，更多的资金流向艺术品市场。
中国上下五千年历史，拥有众多具有历史价值和收藏价值的艺术品，目前国内艺术品市场有很大发掘潜力。
随着社会的不断发展和国民收入的持续增加，国内消费升级特征明显，人们不再满足于物质需求，而是追求精神层面的文化消费，况且艺术品既具有收藏价值，又具有增值价值，增值空间很大。
越来越多的艺术品成为可持续升值的资产，借此将艺术品与金融进行“联姻”，使得艺术金融的发展如火如荼地进行着。
当金融在其他社会资本前选择了艺术品，那么真正的艺术品市场才刚刚开始，只有在一种规范标准、可量化的统筹范围内，才能形成积极健康的业态规则。
通过这种方式，可以有效地推动中国艺术品市场的运作，进一步优化金融资源的配置。
艺术金融是一种以艺术资源资本化为核心的艺术产业发展全生命周期中融资和服务的过程。
艺术金融不是一种高级的市场形态，更不是一种概念性的理念，也不是产品层面上的一种呈现，而是一种在艺术品市场发展基础之上的产业形式或业态表现。
艺术金融的两个最核心部分是艺术资源资产化和金融化带来的金融产品和服务，以及是围绕艺术价值链发现并展开的艺术产业链金融服务。
因此，艺术金融的核心是艺术资源的资产化和金融化，以及构建和发现艺术价值新的手段和平台。
艺术品金融实习报告
一、实习背景随着我国经济的快速发展和艺术品市场的繁荣，艺术品金融逐渐成为金融领域的一个重要分支。
为了深入了解艺术品金融行业，提升自己的专业技能和综合素质，我于2021年7月至9月在某艺术品金融公司进行了为期两个月的实习。
二、实习目的1. 了解艺术品金融行业的发展现状、市场趋势及业务模式；2. 学习艺术品金融相关法律法规、交易流程和风险管理知识；3. 培养自己的沟通能力、团队协作能力和实践操作能力；4. 为未来从事艺术品金融相关工作打下坚实基础。
三、实习单位简介某艺术品金融公司成立于2010年，是一家专注于艺术品投资、交易、鉴定、评估、保管等业务的专业机构。
公司业务涵盖艺术品金融、艺术品投资、艺术品拍卖、艺术品租赁等多个领域，是国内艺术品金融行业的领军企业。
四、实习内容1. 学习艺术品金融相关知识在实习期间，我参加了公司组织的艺术品金融培训课程，学习了艺术品市场的基本知识、艺术品投资策略、艺术品交易流程、艺术品鉴定评估方法、艺术品风险管理等方面的知识。
2. 参与艺术品交易项目在实习期间，我参与了多个艺术品交易项目，包括艺术品投资、艺术品抵押贷款、艺术品租赁等。
通过参与这些项目，我了解了艺术品交易的具体流程，学会了如何评估艺术品的价值、制定交易方案、风险管理等。
3. 协助客户经理进行客户关系维护在实习期间，我协助客户经理进行客户关系维护工作，包括为客户提供艺术品投资建议、解答客户疑问、跟进客户需求等。
通过这些工作，我提高了自己的沟通能力和客户服务意识。
4. 参与艺术品鉴定评估工作在实习期间，我有幸参与了艺术品鉴定评估工作。
通过学习鉴定评估方法，我掌握了如何判断艺术品真伪、评估艺术品价值的基本技能。
五、实习收获1. 专业知识方面：通过实习，我对艺术品金融行业有了更深入的了解，掌握了艺术品投资、交易、鉴定、评估、风险管理等方面的知识。
2. 实践能力方面：在实习过程中，我参与了多个实际项目，提高了自己的实践操作能力，为将来从事相关工作打下了坚实基础。
中国艺术品金融化的问题与对策
106公关世界 \ PRwoRld 近年来，中国艺术金融产品创新的步伐不断加快并且日渐引人瞩目，但与此同时，艺术品金融化乱象也层出不穷，以致于中国艺术品金融市场已经成为一个名副其实的“金融险区”。
以国务院《关于清理整顿各类交易场所切实防范金融风险的决定》(国发[2011]38 号)的发布为标志，由中国证监会牵头的各类交易场所清理整顿工作范围内开展。
但时至今日，问题尚未完全解决。
例如，2014年12月发生的索账3年未果的几十名郑州文交所投资者“占领”河南省金融办事件;又如，截止发稿前，天津文交所的艺术品份额化交易业务依然在进行并还能够办理新开户手续。
在这样的大背景下，对近年来中国艺术品金融化历程进行一番回顾和分析，无疑既具有一定的理论价值，也具有明显的现实意义。
一、中国艺术品金融化的问题1.艺术品金融化研究者的“滞后化”研究状态在国外，关于艺术品金融的研究主要集中在被视为另类投资(alternative investment)的艺术品投资领域，关于艺术品金融化的研究则显得十分薄弱。
相比之下，由于中国艺术金融产品创新的步子比国外迈PRwoRld \ 公关世界107得更大更快，因此，关于艺术金融产品与服务的研究成果也更为丰富。
总的来看，尽管艺术品金融已经成为近年来中国艺术品市场上的一个热点话题和难点问题，然而，学术界关于艺术品金融化问题的系统性研究成果却不多见，并呈现出“新闻报道多，学术研究少”和“重个案点评，轻理论建构”的鲜明特点，全面而系统的前瞻性研究成果更是罕见，在整体上呈现出显著的“滞后化”研究状态。
由于理论研究跟不上实践需要，中国艺术品金融化进程中日益凸显的很多严重问题却很少得到理论界的正面回应和系统解答，从而制约了中国艺术品金融市场的持续、稳定和健康发展。
2.艺术品金融化实践者的“擦边球”创新势态虽然中国艺术品金融化进程中出现的诸多问题早已引起了政府部门的高度重视，但解决起来却殊为不易。
因为根据国务院38号文件“防范金融风险，规范市场秩序，维护社会稳定”的精神，并没有“一刀切”地堵死中国艺术品金融创新之路。
中国艺术品市场发展现状和竞争态势分析
分析，以期为业内人士提供经验和借鉴。
参考文献:[1]花昭红.服务品牌形成及培育途径[J].中国市场，2006(Z2).[2]张文利.论企业如何打造服务品牌[J].商场现代化，2008(31).[3]李正光，李富恩.我国高速公路管理体制存在问题分析及对策研究[J].黑龙江科技信息，2009(17).[4]于颖.基于企业社会责任的品牌建设研究[J].江苏商论，2011(05).摘要:艺术品市场发展迅猛，如今已跻身于三大投资金融投资产业（另两种是房地产和股票跑）之一。
中国内地艺术品市场（不含港澳台），只经历了短短20年的发展，和国外悠久的历史相比，仍显稚嫩。
学术界对这一市场的研究也是凤毛麟角，从这些为数不多的文献资料中，我们不难发现学者们更多的是从艺术审美和投资角度去开展研究。
因此，本文先从艺术品生产、交易、消费和金融四个方面来全面分析艺术品市场的发展态势，然后对这一市场的竞争情况和发展潜力进行评估，为该市场的从业者提供一些实践指导。
关键词:艺术品市场发展态势竞争情况1概述民间一直有“乱世黄金，盛世典藏”的说法，虽然艺术品不仅仅具有收藏价值，但是这也侧面反映了现阶段大众对艺术品的热情。
中国内地艺术品市场（不含港澳台），只经历了短短20年的发展，和国外悠久的历史相比，仍显稚嫩，但是发展极为迅速。
艺术品市场发展至何种阶段？未来的潜力体现在哪些方面？本文将做一个详细的介绍。
2中国艺术品市场发展现状沈泓（2003）认为中国的艺术品市场处于起步阶段，“现当代艺术品的市场没有形成”，因为艺术品市场内发展不完善，不均衡，市场热点单一。
赵冰（2010）则认为：近年来中国艺术品市场日趋成熟，已赶超法国成为世界第三大的艺术品市场。
这种说法主要可以从艺术品市场的交易额中体现出来，仅2011这一年，这个数字达到了2108亿元，位居世界第一，约是英美艺术品市场交易总额。
2.1艺术品生产2.1.1艺术品种类繁多中国是一个艺术品大国，各种艺术品种类繁多。
艺术类产品市场数据分析报告
艺术类产品市场数据分析报告引言艺术类产品市场作为一个综合性的市场，涵盖了很多不同类型的艺术品和艺术服务。
本报告将通过对艺术类产品市场数据的分析，为相关从业者和投资者提供市场的洞见和参考。
本报告依据数据来源于市场调研机构、行业协会等公开数据，同时结合了相关市场研究报告和专业意见的分析。
市场规模根据数据显示，艺术类产品市场在过去几年中呈现稳步增长的趋势。
根据市场调研机构的数据，2019年艺术类产品市场规模达到1.2万亿元人民币，同比增长10%。
而根据行业协会发布的报告，在2020年受到新冠疫情的影响，市场规模出现了2%的下降。
然而，持续创新和数字化转型的推动，预计艺术类产品市场在未来几年内仍将保持增长势头。
市场研究机构预测，到2025年，艺术类产品市场规模将达到1.5万亿元人民币，年平均增长率约为5%。
市场分布艺术类产品市场的分布在一定程度上反映了地域与文化的差异。
根据调研机构的数据，中国艺术类产品市场主要分布在一线和二线城市，其中北京、上海和广州是最主要的市场。
此外，随着旅游和文化产业的发展，一些历史文化名城也成为了热门的艺术类产品市场。
例如，杭州、西安和成都等城市也吸引了大量的消费者和投资者。
值得注意的是，艺术类产品市场的发展也对应了消费者不断升级的需求。
除了传统的绘画、书法和陶瓷等艺术品，摄影、雕塑和数字艺术等新兴艺术形式也得到了越来越多人的关注和追捧。
市场竞争艺术类产品市场的竞争日益激烈。
曾经市场份额较大的传统艺术公司正在面临来自互联网公司和新兴艺术平台的挑战。
一方面，互联网和移动应用的发展使得艺术爱好者可以更加方便地在线购买艺术品和参与艺术活动。
同时，互联网公司和新兴艺术平台也通过推出独特的用户体验和个性化服务，吸引了大量的用户和投资者。
另一方面，艺术市场的数字化转型也为艺术品投资者和从业者提供了更多的机会。
数字化平台允许艺术家通过网络展示和销售他们的作品，同时也提供了更多的投资选择，如股权艺术、数字艺术和虚拟现实艺术等。
艺术品质押一场银行与艺术的拉锯战
艺术品质押一场银行与艺术的拉锯战银行的风控体系与艺术品质押需要的特定服务差别很大2016年3月，江苏宏图高科技股份有限公司宣布，拟发行股份购买北京匡时国际拍卖有限公司（以下简称“匡时国际”）100%股权。
如果借壳成功，以拍卖中国古代、近现代书画，瓷玉杂项、当代水墨、现当代油画、雕塑等艺术品为主的匡时国际，或许将成为低迷的国内艺术品质押融资的一剂强心针。
“匡时很可能借此转身为一家综合性艺术产业集团，也很可能设立艺术金融部门。
”西南民族大学旅游与历史文化学院副教授马健告诉《?t望东方周刊》，要做大艺术品质押融资业务，最适合的主体是拍卖公司。
在他看来，银行外聘的“专家”不能对鉴定结果负责，而精品往往涉及几千万元甚至上亿元资金。
与典当行、银行相比，拍卖行是“行内人”，也可避免道德风险。
潍坊的艺术品质押融资需求旺盛，潍坊银行以书画为突破口，开展艺术品金融作为特色化业务。
图为参观者在山东省潍坊市博物馆举行的“民间收藏大展”上欣赏书画多年来，作为艺术品金融化的典型路径，艺术品质押融资一直在艺术品持有者、银行和拍卖机构等相关方之间尴尬逡巡。
在与银行的拉锯中，艺术品持有者一方绞尽脑汁，但银行也需要足够理想的制度设计。
“艺术品质押的特殊性在于每个门类标准不同。
”王远军告诉《?t望东方周刊》，多数银行不愿介入是因为与艺术品市场“不搭”，“银行是要看得特别清楚才会去做，看不清楚就不能做，制度也不允许。
何况艺术品行业本身还并不十分规范和透明。
”或许，只有创新模式才能成为解决之道。
银行为何对艺术品说不马健把当下艺术品质押融资模式概括为常规模式、预收购模式、大机构主导模式和第三方担责模式四种类型。
其中，常规模式与其他动产质押没有本质区别，往往由特殊原因促成，不具有普遍意义和可复制性，是较多采取的方式，但放款总金额不大;大机构主导模式多发生在工艺美术品领域，有比较统一的鉴定评估标准;第三方担责模式只能作为个例存在;“每年国内所有常规模式艺术品质押放款额加起来，不及潍坊银行一家多。
人大经济学院之利用金融学研究艺术品市场
人大经济学院之利用金融学研究艺术品市场近十年来,中国艺术品市场的高速发展和金融市场的创新驱动,促进了艺术品市场与金融市场全方位对接;艺术品金融产品涉足到银行、信托、证券、基金、保险、租赁等几乎所有金融门类,艺术品的投资收益越来越受到人们关注。
作为艺术品和金融相结合的新兴交叉学科——艺术品金融,在国内,探讨的文章和书籍也并不鲜见,但从金融学视角研究的专着并不多见。
近日,中国人民大学经济学院教授、中国人民大学艺术品金融研究所副所长黄隽的专着《艺术品金融——从微观到宏观》由中国金融出版社出版,该书从金融学视角看艺术品市场,按照微观金融和宏观金融的顺序展开,探讨艺术品市场和金融市场的结合和效应。
日前,就该书的内容和观点,记者专访了黄隽。
调研与思考的结晶记者:从您的教育背景看,您的研究领域是货币政策和商业银行,什么动机促使您开始研究艺术品金融?黄隽:最近10年,中国艺术品市场飞速发展,吸引了大量资金涌入,加速了艺术品市场与金融市场的对接,艺术品金融产品的创新层出不穷,市场规模越来越大。
在这个大背景下,2012年12月,中国人民大学成立了中国艺术品金融研究所,我与艺术品金融由此结缘。
中国人民大学中国艺术品金融研究所搭建了三个常设机制和平台,在政策咨询、实务操作和学术研究方面齐头并进。
年度报告主要定位于艺术市场与艺术品金融的理论和政策研究。
艺术品金融论坛邀请艺术品金融的业界领袖,分享艺术品金融探索和创新的理念及思路。
艺术品金融学术沙龙关注艺术品金融的学术前沿。
在三年时间里,我比较专注地投入到艺术品金融这个领域进行研究,阅读了大量英文文献。
为了了解和理解艺术品市场,我走访了画廊、艺术品电商、拍卖行、艺术品资讯网站、艺术市场媒体、艺术品博览会等艺术品机构,与策展人、艺术家、艺术品经营者、艺术品市场研究学者等进行了深入交流,带领学生问卷调研艺术博览会,同时访谈了多家从事艺术品金融业务的商业银行、艺术品基金公司、艺术品信托公司、文化产权交易所等金融机构的高管。
艺术品保险在中国艺术品金融化过程中的重要作用
（ ）保 护 性 待 遇 ， 效 挂 钩 ４ 绩
部 门合 作 双 赢 的 良好 局 面 ， 分 辅助成 长成 才 。 充 履行 了公 司 政 治 责 任 和 社 会 责
任。
的激 励政 策 。 见 习助理按 所在 县公 司部 门
将 大 学生见 习助理 的 培养选
亿元 ； 形成 ２ 个 具有 世界 影 响 模式 与体 系 。 ～３ 的艺术 产 业 集 聚 区 ； 中 国建 设 将
范 围也 极其 有 限 。中国 内地 的艺
在艺 术 品 金 融 化 进 程 中 ， 艺 术 品保 险 作 为 单 一 产 品 面 市 ， 只 要 借 鉴 国外 市场 经验 。只有 积极
人才 队伍 发 展 的瓶 颈 问题 ； 一 个月 ， 点关 注大 学 生 “ 官” 另 重 村 见 的特 长 ， 供 相应 的成 长 发展 道 提 方 面 ， 为 大 学生 “ 官 ” 序 流 习助 理 的成 长进 步 。 也 村 有 动 提供 了有 力 支持 ， 实现 与 政府 （ ）建 立 “ 成 导 师 ” 度 ， ２ 育 制
整区域 布局 ， 善 政策 体 系 ， 一 产 品 的政 策 不 同 ， 险业 能 帮 助 承保 因 自然 灾 害或意外 事故 而造 完 进 保
步提升文化产业的发展水平 。
艺术 品产 业转 移在 经营管 理 中可 成 投保 艺术 品 的物质损 失 。在传
突 《 增 计划 》 倍 为艺术 品产 业描 能发 生 的不 可预 见 的 、 发 性 的 统 的财 产 保 险 中 ， 术 品 只作 为 艺 绘 了具 体 发 展 蓝 图 ， “ ２ １ 风 险 ； 即 到 ０５ 同时 ， 助艺术 品产业 增 强 特 约 承保 标 的 物 ， 且 保 险 公 司 协 而 年 ， 术 品市场 交 易 总额 达 ２ ０ 风 险管控 意 识 ， 成 先 进 的 管 理 对 此类 标 的一 般 都 很谨 慎 ， 保 艺 ００ 形 承
艺术品研究报告
艺术品研究报告艺术品研究报告：探索艺术与文化的交汇点引言：艺术品研究作为一门独特的学科，探索了艺术与文化的交汇点。
艺术品既是一种创造力的表达，又是文化传承的重要组成部分。
本报告旨在对艺术品研究进行深入探讨，包括其定义、分类、研究方法和对社会的影响等方面。
一、定义与分类艺术品广泛地包括绘画、雕塑、音乐、戏剧、舞蹈等多种形式。
从创作角度来看，艺术品可以分为视觉艺术、表演艺术、音乐艺术等。
从主题角度来看，又可以分为抽象艺术、写实艺术、传统艺术等。
不同形式和主题的艺术品通过创作者的独特表达方式，引发观众不同的情感和思考。
二、研究方法艺术品的研究方法多种多样，既包括学术研究方法，也包括亲身体验和感知。
学术研究方法包括文献研究、比较研究、符号学分析等。
亲身体验和感知则通过参观展览、观看演出、品味音乐等直接与艺术品互动，进一步理解其背后的意义和表达方式。
三、对社会的影响艺术品作为文化的一部分，对社会产生深远的影响。
首先，艺术品是文化传承的媒介，通过艺术品的创作与欣赏，人们可以更好地理解和传承自己的文化。
其次，艺术品也是社会变革的反映，通过艺术家对时代的观察和思考，艺术品可以成为社会变革和思潮的见证。
此外，艺术品也具有审美价值和经济价值，艺术市场的繁荣不仅推动了艺术创作的发展，也对经济产生了积极的影响。
结论：艺术品研究不仅是对创作形式和创作者思想的深入探讨，更是对文化传承和社会发展的重要研究。
通过艺术品的研究，人们可以更好地理解和欣赏艺术的力量，同时也能够更好地认识自己的文化身份和社会环境。
在未来，我们应该继续加强对艺术品研究的重视，促进艺术与文化的交流与发展。
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中国艺术品金融年度研究报告篇一：文化金融产业年度研究报告文化金融产业年度研究报告据世界对外文化交流中心：XX年10月21日，由中央党校报刊社、中国艺术研究院、包商银行、陕文投主办的第四届中国文化金融高峰论坛在西安召开。
会议上，由北京中传文化金融产业研究院发布了由中国文化产业智库研究中心出品、西沐主笔的《中国文化金融产业发展年度研究报告[XX]》。
据悉，这是我国目前首份常态化发布的关于中国文化金融产业发展的年度研究报告。
研究报告指出，文化金融产业的发展已经成为文化产业与文化新经济发展过程中不可回避的重要课题，全面、系统、深入地展开对文化金融产业的研究与探索，是非常重要的一个具有现实意义与深远战略意义的课题。
研究报告共分为20部分，分别为前言，全球化与“一带一路”背景下的文化产业，中国文化产业发展的新模式分析，中国文化产业发展战略的主线，文化产业及其金融服务的进展，“一带一路”战略下的文化与资本，中国文化金融产业发展的大背景分析，从文化产业金融、文化金融到文化金融产业，中国文化金融产业的发展机遇分析，中国文化金融产业发展的基本态势分析，文化要素市场、文化资本市场与文化新三板，中国文化金融产业发展中的问题分析，中国文化金融产业的基本构成及其规模结构分析，中国文化金融产业发展的战略、路径与重点研究，“一带一路”战略下的小微文化金融产业研究，中国文化金融产业创新与互联网文化金融研究，中国文化金融产业支撑体系分析，中国文化金融的前沿实践与案例分析，政策与建议，结束语等部分。
在全球化与“一带一路”背景下的文化产业这一章中，指出文化产业发展的最大背景是全球化进程的深化、文化安全是全球化进程中的重要议题以及“一带一路”格局中文化产业发展的战略背景、战略定位、几个战略误区、战略的取向与维度。
在中国文化产业发展的新模式分析这一章中，从中国文化产业发展的一些共识、前沿问题、热点领域分析入手，得出中国文化产业发展的新模式为互联网+传统文化、“文化+”科技+旅游、“文化+”平台+互联网、“金融+”产业链生态、“金融+”艺术品资产化、“互联网+”“文化+”“+IP”、“互联网+”“文化+”“+国际化”等。
在中国文化产业发展战略的主线这一章中，文化资源活化问题、“互联网+”与“文化+”以及我国文化产业发展过程中的泛化倾向、内在规律问题、外延问题、阶段性问题和焦虑化问题等需要引起足够的重视。
在文化产业及其金融服务的进展这一章中，研究了国内外文化产业及其金融服务发展的基本态势，文化金融在文化产业发展过程中的作用进一步显现。
在“一带一路”战略下的文化与资本这一章中，从“一带一路”的战略诉求、文化智慧与资本力量的协同、面临的战略误区等方面研究，得出“一带一路”文化智慧与资本力量呈现出资源战略与战略共识、产业机制与平台化机制、大金融机制与小微金融机制、资本市场与金融服务创新、互联网+与战略前置效应、战略机遇与战略背景六大基本格局。
在中国文化金融产业发展的大背景分析这一章中，新常态、新需求、大发展大繁荣的背景下，文化金融产业成为中国当下金融体系必须正视的重大课题。
在从文化产业金融、文化金融到文化金融产业这一章中，研究了文化产业价值链中的文化金融，文化金融产业的定义、内涵、基本特征以及文化金融产业发展的战略地位与作用。
在中国文化金融产业的发展机遇分析这一章中，指出我国发展文化金融产业空间巨大，经济结构调整、消费结构调整与转型的拉动所带来的新机遇，新的政策预期、新的科技融合、产业融合发掘出巨大发展空间，新发展格局需要现有金融体系与服务的创新与转型。
在中国文化金融产业发展的基本态势分析这一章中，研究了文化金融产业发展的基本状态和基本趋势。
在文化要素市场、文化资本市场与文化新三板这一章中，对文化产业发展中的要素市场、中国文化资源资产化中的资本市场、我国文化新三板市场分别进行了研究，特别指出要抓住机遇尽快建构设立我国文化新三板市场、文化新三板不仅要分层还要加快增“块”，从而推动新三板成为文化资本市场购并的新平台。
在中国文化金融产业发展中的问题分析这一章中，提出中国文化金融产业发展中存在着的若干问题与难点以及目前所面临的基本挑战。
在中国文化金融产业的基本构成及其规模结构分析这一章中，分析了中国文化金融产业发展的基本维度、资本市场业态架构、金融业态架构、产业业态构成、基本格局的取向等，通过对中国文化金融产业发展的基本业态：艺术品产业、新闻出版业、广播影视业、演艺音乐业、动漫游戏业、文化旅游业的研究，指出中国文化金融产业规模发展的走势及结构发展的趋势。
在中国文化金融产业发展的战略、路径与重点研究这一章中，重点分析了中国文化金融产业发展的战略视角、战略思想、战略目标、战略问题与路径分析以及战略前沿。
在“一带一路”战略下的小微文化金融产业研究这一章中，对小微文化金融进行了深入研究，从其内涵、基本特点、发展的基本框架与战略目标、创新战略路径的建构、创新发展的支撑体系等入手，研究了“一带一路”小微文化金融的战略地位与格局建构。
在中国文化金融产业创新与互联网文化金融研究这一章中，通过对互联网文化金融及其产业的概念与内涵分析、互联网文化金融平台建构的基本框架、互联网文化金融产业的特征、互联网文化金融产业发展的内在结构的研究，指出互联网文化金融产业发展的趋势。
在中国文化金融产业支撑体系分析这一章中，重点研究了我国文化金融产业发展的市场支撑体系，构建文化金融产业支撑体系有助于满足国内民众的精神生活需要，有助于文化产业和金融产业的共同发展，有助于扩大内需、刺激消费。
在中国文化金融的前沿实践与案例分析这一章中，把文化金融产业发展的前沿实践的创新与案例分为三个层次来探析，即以文化资源资产化为主线的实践探索案例研究、以文化资本市场为主线的实践探索趋向分析、以文化创新业态为主线的实践探索趋向分析，指出文化金融产业发展的前沿实践要反对伪文化金融、要全面看待文化金融及其产业的发展，要抓住文化金融及其产业发展的核心与主线，明确中国文化金融产业的发展的战略重点，关注中国文化金融发展过程中的重要问题等。
报告共计35万余字。
研究报告认为，文化金融产业的发展是文化产业不断发展的结果。
在文化产业不断向纵深发展的进程中，随着其产业规模与产业水平的不断提升，产业金融的需求也在不断提出。
在这一大的背景下，文化金融不断走出理论与概念形态，正在形成一个极具战略意义的新业态。
当下，虽然这一业态还不是很成熟，还具有很强的探索性与不稳定性，但文化金融产业的创新发展，已经或正在改变中国文化产业发展的内在动力与发展的战略格局。
特别是近两年以来，随着全球政治、经济、科技与社会的快速变化，无论是文化产业还是文化金融产业，都面临一个大背景的转变，这种转变突出地体现在三个方面：一是中国经济发展进入新常态;二是“一带一路”战略带来的新机遇与挑战;三是“互联网+”“文化+”这一大趋势的推动下，文化产业的产业融合能力在迅速提升。
在这种大的背景下，中国文化金融产业的发展战略地位与作用，已经不断被人们所认知。
报告显示，从中国文化金融产业发展的金融业态这一维度分析，我国文化金融产业发展的规模继去年突破1万亿，接近11000亿的规模水平后，XX年又有了一个新的发展，发展规模会达到13000亿，同比增长了20%多。
关于中国文化金融发展的金融业态规模结构，我们可以用下图来表示：图中国文化金融发展的金融业态规模结构图研究报告指出，从当前来看，人们对中国文化金融产业的认识与前沿实践，更多地集中在以下三个方面：(1)认为中国文化金融产业的发展，核心是推动中国文化资源资产化进程，即通过建立资产化综合服务平台来推进文化资源资产化、金融化、证券化(大众化)发展，并以此为基础，以价值链的建构为基础建设文化金融产业链，从而推动文化金融产业的发展。
(2)认为中国文化金融产业的发展，核心是推动中国文化资本市场发展的进程，重点是发展股权投资市场(包括兼并、股权流转等)、中长期银行信贷市场和证券市场。
也就是说，通过发展与壮大中国文化资本市场来有效地实现我国文化产业发展过程中的投融资问题。
(3)认为中国文化金融产业的发展，核心是推动中国文化金融创新业态发展的进程，重点是金融业态与产业发展业态。
认为只有中国文化金融创新业态发展了，资本的问题、平台的问题等才能很好地解决。
由此可以看出，对中国文化金融创新业态发展的认知是多元的、多维的，需要统一。
为此我们提出三个维度论，即文化金融产业发展需要关注三个维度：资源资产化、资本市场与要素市场、业态。
其中，资本市场与要素市场是基础，资源资产化是核心、是根本，业态发展是重点、是载体。
中国文化产业智库研究中心首席科学家、研究报告的主笔西沐强调，在我国文化金融产业的发展过程中，需要做好发展取向的评判工作，重点关注以下五个重要方面：第一，要反对伪文化金融。
文化金融及其产业最为核心的两块，一是文化资源资产化、金融化工作中产生的金融产品与服务;二是围绕文化价值链发现而产生的艺术产业链金融服务。
由此可见，文化金融的核心是文化资源的资产化、金融化，是文化价值建构与发现的新手段与平台。
我们反对任何意义上的伪文化金融创新，更反对以文化金融创新为幌子而进行的金融犯罪。
第二，要全面看待文化金融及其产业的发展。
现在有一个误区，不去谈文化资源的资产化、金融化这一核心，而仅仅强调金融机构为文化产业及其企业进行金融服务，认为这就是文化金融。
我们今天看到很多的是上市、股权投资、兼并等资本市场的行为，这一发展非常重要，是文化金融及其产业发展的基础，但这不能代替文化金融及其产业发展的全部，因为如果文化资本市场失去了为资源资产化发展、为文化资源进行价值发现的内在动力，就不可能良性与持续发展。
为文化企业进行资本性、生产性的金融服务，这无疑是应该支持的，他可以暂时改变文化企业，特别是小微文化企业融资难的眼前问题，但改变不了根本问题，这一点现实实践已经证明，不发掘文化企业核心文化资源的价值，并形成资产化、金融化机制，就无法从根本上解决文化产业发展过程中的投融资问题，更不可能长久持续。
第三，要抓住文化金融及其产业发展的核心与主线，明确中国文化金融产业发展的战略重点：一是充分发挥互联网机制及其平台架构的作用;二是推进以资源的整合、挖掘与价值发现、价值实现为主线的文化资源的资产化、产权化、金融化及证券化(大众化、互联网化)的进程;三是推动产业融合创新、新业态发展;四是突出“市场+互联网”融合机制。
我们如果不能建立以文化资源的资产化、金融化、证券化(大众化)为核心的这一文化金融体系建构，而仅仅在文化金融及其产业的外围进行金融服务，虽然这很重要，但有一点需要指出，太过关注资本市场往往会造成虚火太盛，太过关注业态创新会出现无需求支持的虚假繁荣，会延误文化金融及其产业发展的良好机遇。