精品教程：五线谱的大调与小调

五线谱升降调号

五线谱升降调号 Company number：【WTUT-WT88Y-W8BBGB-BWYTT-19998】五线谱升降调号你说的口诀即升调时“4 1 5 2 6 3 7”，降调时“7 3 6 2 5 1 4”，b7 F 大调b7 b3 降B 大调b7 b3 b6 降E 大调b7 b3 b6 b2 降A 大调b7 b3 b6 b2 b5 降D 大调b7 b3 b6 b2 b5 b1 降G 大调b7 b3 b6 b2 b5 b1 b4 降C 大调#4 #1 #5 #2 #6 #3 #7 #C 大调#4 #1 #5 #2 #6 #3 #F 大调#4 #1 #5 #2 #6 B 大调#4 #1 #5 #2 E 大调#4 #1 #5 A 大调#4 #1 D 大调#4 G 大调快速识调法：首先牢记 b7是F 调（五线谱高音谱号后只有一个降号）#4是G调（五线谱高音谱号后面只有一个升号）降调快速识调首先看下高音谱号后面有几个降号，如果有 N个降号，那么就看它们中倒数第二个降号是在空白五线谱的第几线或间上面，那么这就是本谱的调性。

例如： b7 b3 b6 b2 共有 4 个降号，看它倒数第二个是 b6 ，那么完全可以确定此调是降A大调；再如： b7 b3 b6 b2 b5 b1 共有 6个降号，看它倒数第二个是 b5 ，那么此调即为降G 大调。

以此类推。

升调快速识调法：升调与降调刚好相反，降调是数倒数第二个，升调是推算下一个。

何谓下一个举例说明：例如： #4 #1 #5 #2 #6 看最后一个是 #6 也就是音名中的 #A ，向前推进一个小二度，按照音阶下一个应该是 B ，因此，此调为 B大调。

再如：#4 #1 #5 #2 #6 #3 #7 最后一个音是 #7（键盘上为 C），向前推一个小二度（C--#C），故此，此调为 #C 大调。

以此类推................。

十二个大调的音阶及指法

第二讲十二个大调的音阶及指法下面列举的12个大调，均是符合自然大调式音节规律，在12个键子上构成“全—全—半—全—全—全—半”的自然大调音阶。

调号就是五线谱最左面,高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。

不同的升降号代表不同的调。

具体来看：C 调没有调号。

也就是没有升降记号。

一个升号（#F）是G调两个升号（#F，#C）是D调三个升号（#F，#C，#G）是A调四个升号（#F，#C，#G，#D）是E调五个升号（#F，#C，#G，#D，#A）是B调六个升号（#F，#C，#G，#D，#A，#E）是#F调七个升号（#F，#C，#G，#D，#A，#E，#B）是#C调看到上面得升号调你能看出什么规律？每个调最后一个升号向上半音，就是所有这些升号所代表的调；后面一个调得升号会在前一个调的基础上增加一个升号。

所以你只要记住所有升号的顺序（用简谱简化说是4 1 5 2 6 3 7），就可以知道是什么调了。

降号调也有规律，如下：一个降号（bB）是F调两个降号（bB,bE）是bB调三个降号（bB,bE,bA）是bE调四个降号（bB,bE,bA,bD）是bA调五个降号（bB,bE,bA,bD,bG）是bD调六个降号（bB,bE,bA,bD,bG,bC）是bG调七个降号（bB,bE,bA,bD,bG,bC,bF）是bC调首先降号的音名顺序与升号调正好相反(7 3 6 2 5 1 4).当降号超过两个时,倒数第二个降号正好就是这个调的名称. 理解了以上理论,再把升降号的顺序背过,只要一看到谱子上有几个升号或降号就可以马上知道是什么调了. 看五线谱开头的升降记号,升号是个井字,降号是个小写的b，如果是升记号看最后一个升记号在什么音的位置，然后向上一个音是什么就是什么调。

如有两个升记号，那就是在4和1上，最后一个音是1向上一个音，这首曲子的调就是D大调。

（升记号固定顺序为4152637）如果是降记号，则看倒数第二个记号在什么音的位置上就是什么调（降记号固定位置7362514），当然这个只是最基本的，还要分大小调，民族调式等等～一共有24个大小调，分别都是以主音命名的：C,大调、#C大调、D大调、bE大调、E大调、F大调、#F 大调、G大调、bA大调、A大调、bB大调、B大调，以及同主音的小调C,#C,D,bE,E,F,#F,G,bA,A,bB,B小调，一共24个每个调的调号都是不一样的，总的规则是按照十二平均律来分的。

(完整版)调号讲解

五线谱调号的识别所属：五线谱Staff┆乐理五线谱里记在谱号后面用以表示乐曲所用调域的变音记号称作调号。

调号就是五线谱最左面，高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。

不同的升降号代表不同的调。

这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标志。

为了建立新的宫系统而需用的变音记号，是按照一定的次序和位置记在谱号的后面的，这些记号叫做调号。

调号总是只用同类的变音记号，即升记号或降记号。

五线谱里记在谱号后面用以表示乐曲所用调域的变音记号称作调号。

在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来表示，是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线谱上的表现形式来把握的缘故。

同样一个自然七声音阶，当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。

由于黑键在五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写#或b号来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五线谱上也用若干#或b号来表示，这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标志。

应当补充说明的是，7♯、3♯或1♭、4♭号所表示的并非黑键，而是白键。

7♯=1,3♯=4。

1♭=7,4♭=3。

调号就是五线谱最左面，高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。

不同的升降号代表不同的调。

具体来看：C调没有调号，也就是没有升降记号。

升降调识别表升号调•一个升号(#F)是G调•两个升号(#F，#C)是D调•三个升号(#F，#C，#G)是A调•四个升号(#F，#C，#G，#D)是E调•五个升号(#F，#C，#G，#D，#A)是B调•六个升号(#F，#C，#G，#D，#A，#E)是#F调•七个升号(#F，#C，#G，#D，#A，#E，#B)是#C调看到上面得升号调你能看出什么规律?每个调最后一个升号向上半音，就是所有这些升号所代表的调;后面一个调得升号会在前一个调的基础上增加一个升号。

所以你只要记住所有升号的顺序(用简谱简化说是4 1 5 2 6 3 7)，就可以知道是什么调了。

十二个大调的音阶及指法

第二讲十二个大调的音阶及指法下面列举的12个大调，均是符合自然大调式音节规律，在12个键子上构成“全—全—半—全—全—全—半”的自然大调音阶。

调号就是五线谱最左面,高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。

不同的升降号代表不同的调。

具体来看：C 调没有调号。

也就是没有升降记号。

一个升号（#F）是G调两个升号（#F，#C）是D调三个升号（#F，#C，#G）是A调四个升号（#F，#C，#G，#D）是E调五个升号（#F，#C，#G，#D，#A）是B调六个升号（#F，#C，#G，#D，#A，#E）是#F调七个升号（#F，#C，#G，#D，#A，#E，#B）是#C调看到上面得升号调你能看出什么规律？每个调最后一个升号向上半音，就是所有这些升号所代表的调；后面一个调得升号会在前一个调的基础上增加一个升号。

所以你只要记住所有升号的顺序（用简谱简化说是4 1 5 2 6 3 7），就可以知道是什么调了。

降号调也有规律，如下：一个降号（bB）是F调两个降号（bB,bE）是bB调三个降号（bB,bE,bA）是bE调四个降号（bB,bE,bA,bD）是bA调五个降号（bB,bE,bA,bD,bG）是bD调六个降号（bB,bE,bA,bD,bG,bC）是bG调七个降号（bB,bE,bA,bD,bG,bC,bF）是bC调首先降号的音名顺序与升号调正好相反(7 3 6 2 5 1 4).当降号超过两个时,倒数第二个降号正好就是这个调的名称. 理解了以上理论,再把升降号的顺序背过,只要一看到谱子上有几个升号或降号就可以马上知道是什么调了. 看五线谱开头的升降记号,升号是个井字,降号是个小写的b，如果是升记号看最后一个升记号在什么音的位置，然后向上一个音是什么就是什么调。

如有两个升记号，那就是在4和1上，最后一个音是1向上一个音，这首曲子的调就是D大调。

（升记号固定顺序为4152637）如果是降记号，则看倒数第二个记号在什么音的位置上就是什么调（降记号固定位置7362514），当然这个只是最基本的，还要分大小调，民族调式等等～一共有24个大小调，分别都是以主音命名的：C,大调、#C大调、D大调、bE大调、E大调、F大调、#F 大调、G大调、bA大调、A大调、bB大调、B大调，以及同主音的小调C,#C,D,bE,E,F,#F,G,bA,A,bB,B小调，一共24个每个调的调号都是不一样的，总的规则是按照十二平均律来分的。

五线谱调号的识别

之迟辟智美创作为了建立新的宫系统而需用的变音记号，是依照一定的次第和位置记在谱号的后面的，这些记号叫做调号.调号总是只用同类的变音记号，即升记号或降记号.应当弥补说明的是，7♯、3♯或1♭、4♭号所暗示的其实不是黑键，而是白键.7♯=1,3♯=4.1♭=7,4♭=3.调号就是五线谱最左面，高音(高音等)谱号右面会有若干升号或者降号.分歧的升降号代表分歧的调.具体来看：C调没有调号，也就是没有升降记号.升降调识别表升号调•一个升号( F♯ )是G调•两个升号( F♯，C♯)是D调•三个升号( F♯，C♯，G♯ )是A调•四个升号( F♯，C♯，G♯，D♯ )是E调•五个升号( F♯，C♯，G♯，D♯，A♯ )是B调•六个升号( F♯，C♯，G♯，D♯，A♯，E♯ )是#F 调•七个升号( F♯，C♯，G♯，D♯，A♯，E♯，B ♯ )是#C调看到上面得升号调你能看出什么规律?每个调最后一个升号向上半音，就是所有这些升号所代表的调;后面一个调得升号会在前一个调的基础上增加一个升号.所以你只要记住所有升号的顺序(用简谱简化说是4 1 5 2 6 3 7)，就可以知道是什么调了.降号调也有规律，如下：降号调一个降号( F♭ )是F调两个降号( B♭，E♭ )是bB调三个降号( B♭，E♭，A♭ )是bE调四个降号( B♭，E♭，A♭，D♭ )是bA调五个降号( B♭，E♭，A♭，D♭，G♭ )是bD调六个降号( B♭，E♭，A♭，D♭，G♭，C♭ )是bG调七个降号( F♭，C♭，G♭，D♭，A♭，E♭，B♭ )是bC调五线谱里记在谱号后面用以暗示乐曲所用调域的变音记号称作调号.在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来暗示，是由于欧洲的调域概念经常通过它在键盘、五线谱上的暗示形式来掌控的缘故.同样一个自然七声音阶，当演奏者从十二律中选用分歧的律来构成而形成份歧的调域时，在键盘上暗示为分歧的选键方式.由于黑键在五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写#或b号来暗示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五线谱上也用若干#或b 号来暗示，这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标识表记标帜.推算五线谱调号的方法使用这种方法的前提是：必需能够熟练的掌握音名C、D、E、F、G、A、B的顺序，具体的把持方法是这样的：一、升种调：在四个手指头上数音名•伸出四个手指，手心向自己，然后从食指、中指、无名指、小指的顺序数音名：C(食指)、D(中指)、E(无名指)、F(小指)，数到G，又回到了食指.•“数了一圈，一个升记号，G调.”然后接着数：A(中指)、B(无名指)C(小指)、数到D又回到了食指.•“数了两圈，两个升记号，D调.”就这样，在四个手指上反复数音名：C、D、E、F、G、A、B、C、D、E、F……从食指开始数，再数到食指算一圈，数几圈就是几个升记号，数到食指上是什么音名，就是什么调.这个方法的根据，就是教科书里讲的“五度循环”.因为，多一个升记号的调，都是前一个调上方的五度音，所以用四个手指就可以了.二、降种调：在三个手指头上数音名•伸出三个手指，手心向自己，然后从食指、中指、无名指的顺序数音名：C(食指)、D(中指)、E(无名指)，数到F，又回到了食指.•“数了一圈，一个降记号，F调”然后接着数：G(中指)、A(无名指)，数到B，又回到食指了.“数了两圈，两个降记号，降B调.” 需要说明的是：从第二圈开始，数到的音名是什么，都要在这个音名前面加一个降字，应该是它的降什么什么调.•降种调是在三个手指上数音名，从食指开始数，再数到食指算一圈，数了几圈就是几个降记号，食指上的音名是什么，就是降什么调.这个方法的根据也是“五度循环”.由于每多一个降号的调，都是前一个调下方的五度或上方四度，所以用三个手指就可以了.五线谱调号口诀在线谱上,升#降b号是我们的老朋友,也许,我们陪练常要求孩子们背口诀:一升G,二升D三A四E五升B六个升号是F七个升号是升Cfa,do sol re la mi si, 4 1 5 2 6 3 7升号调啊牢牢记!G D A E B F C一降F,二降B三E四A五降D六个降号是降G七个降号是降Cqi mi,la,re,sol,do fa 7 3 6 2 5 1 4降号调啊不忘记! F B E A D G C孩子的背功一个赛过一个,要他们背这两个短短的口诀,年夜概不出一小时,就可以滚瓜烂熟. 可是,背是能背了,其中的意思及具体的使用,孩子们可能就开始犯糊涂了,别说孩子,随便让个年夜人来学学,也难免会出乱子.音乐中的#/b号的发生，全是因为每个音，不论是C，D，E，还是F，G，A，B，都想做领头羊(主音)的原因.学键盘的孩子更清楚，从中央C-- C1，八度内的七个音按一定例律排列成音阶梯，排在最前面的C就是主音，可C不能总做领队，后面的D，E，F，G，A，B争强好胜都要做领队，可它们做了领队之后，原本的音阶排列关系就发生了变动，以C为领队的音阶关系是：全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音，而发出的声音是do le mi fa sol la xi do,这个排列符合音乐的自然规律，叫自然年夜调，如果改变领头羊，音与音之间的关系就变动了，听起来也全然不再是do le mi fa sol la xi do了.为了使每个音做领队时，队员们都可以排列成do le mi fa sol la xi do的音，音乐家就发明了#号和b号,当除C以外的音来做领队时,#号和b号往听起来别扭的音符队员头上一站,使得排列规律变得和C音做领队时一模一样了.说到这里就想起来“年夜调”和”小调“.我那六岁的可爱儿子正在练习小调音阶，有一日，我问他：“你知道什么是小调/年夜调音阶吗?”儿子倒回答得很干脆：“不知道!反正年夜调听起来都是do le mi fa sol la xi do!而小调听起来怪怪的!”回答得也不错，为什么小调听起来怪怪的?那是因为小调的音与音之间的关系是全-半-全-全-半-全-全结构，这叫自然小调.先做个比力：自然年夜调=凡是音阶符合“全、全、半、全、全、全、半”结构的音阶，就是自然年夜调(major)(34 78为半音)自然小调=凡是音阶符合“全、半、全、全、半、全、全”结构的音阶，就是自然小调(minor)(23 56为半音)说来说去，还是关系变了，结果就变了，就像人与人之间，是夫妻关系，结果就是一家人了，呵呵!这里再提醒一下，小调除自然小调之外，还有两种小调 --“和声小调”和“旋律小调”，我家儿子还没学到这里，但没什么难的，还是那句话，关系变了，结果就变了，再给结果安上个美名：和声小调=升高自然小调音阶的第Ⅶ级.第Ⅵ级与第Ⅷ级音为增二度关系(例：a小调fa—#sol e小调do—#re)旋律小调=上行升高自然小调音级中的Ⅵ级、Ⅶ级，下行还原Ⅵ级、Ⅶ级(例：a小调上行升高#fa、#sol，下行还原fa、还原sol.)有# 号有b号就有还原号，关于这三种符号在谱上的用法，讲得非常清楚：“一)调号，即写在谱号后，拍号前.例如《轻轻划》，一个降号，暗示该曲呈现的所有xi 必需弹降xi.此曲为F年夜调.可以要求背：一个降号降xi，F年夜调.见到xi，不论任何音区，都弹降xi; 二)临时升降号，写在乐曲中某个音符旁，暗示本小节的该音需临时升高或降低(如本小节内还有此音也需升高或降低)，到下一小节不起作用(只管一小节),如下一小节需升高或降低还需再次标识表记标帜.”升降口诀要背，也可以不背，因为有规律可循，掌握了规律，就不用费脑子死记硬背了： (以下说的一级=五线谱上的一条线或一个间)#升号年夜调：不论此谱谱号后有几个升号，你只需看最后一个升号的位置，往上数一级就是此调主音，也即此主音的调***例如：三个升号，最后一个是升SOL(5)，往上数一级就是LA(6)，LA(6)为主音领队，LA(6)=A，所以就是A年夜调;*再例如：五个升号，最后一个是升 LA(6)，往上数一级就是XI(7)，XI(7)为主音领队，XI (7) =B, 所以就是B年夜调; *再例如：七个升号，最后一个是升 XI(7)，往上数一级就是DO(1)，DO(1)为主音领队，DO(1)=C，所以就是#C年夜调;以此类推#升号小调：不论此谱谱号后有几个升号，你只需看最后一个升号的位置，往下数一级就是此调主音，也即此主音的调***例如：两个升号，最后一个是升DO(1),往下数一级就是XI(7)，XI(7)为主音领队，XI(7)=B，所以就是b小调;*再例如：四个升号，最后一个是升RE(2),往下数一级就是DO(1), DO(1)为主音领队，DO(1)=C, 所以就是#c小调;以此类推降号b年夜调：不论此谱谱号后有几个降号，你只需找到倒数第二个降号，它就是此调主音，也即此主音的调***例如：六个降号，xi mi la re sol do,倒数第二个是降sol(5),sol(5)为主音领队，sol(5)=G，所以就是bG年夜调;*再例如: 三个降号,xi mi la,倒数第二个是降mi(3),mi(3)为主音领队,mi(3)=E,所以就是bE年夜调;以此类推降号b小调：不论此谱谱号后有几个降号，你只需看最后一个降号的位置，往上数二级就是此调主音，也即此主音的调***例如：七个降号，最有一个是降fa(4),往上数二级就是la(6),la(6)为主音领队，la(6)=A，所以就是ba小调;以此类推如果要背口诀，可否自己编一首更实用?我先编一首试试，目的还是想着方儿让孩子明白调式调性：fa do sol re la mi xi，升号次第不忘记!升号年夜调谁领队?末尾升号进一步.升号小调谁领队?末尾升号退一步.xi mi la re sol do fa,降号次第别搞乱!降号年夜调谁主音?降号倒数第二位;降号小调谁主音?末尾降号进两步.谁领队来谁主调，领队音名都叫啥?CDE啊do re mi,FGAB fa so la!一个音名一个调，变动音名变动调.这里提到的都是正常调号，既然有正常，就有异常：异常调号 (novel key signayure)记谱法上用以指示调式与调性的记号，谓之调号.五线谱的调号通常在谱号右侧以升降记号暗示之.如无升降记号，即C年夜调;现代派音乐常不局限于年夜小调程式，而且即使显示出调性也总是幻化不定，因此不成能用通常的调号指示调性，只得将临时升降记号直接记在音符前.这种记法称为异常调号.“调式”“调性”又是什么呢?调式 (mode)：构成乐曲的基础音列，其中一音为中心音(主音，领队)，其余各音与该中心音具有依存关系.如年夜调、小调等.调式的中心音称为“主调音”.以主调音的音高暗示调式，谓之“调性”，如主调音为C的年夜调，其调性为C年夜调.乐曲之构成而无一定的调性基础者，叫“无调性”;同时以两种调性为基础者，叫“多重调性”.说完年夜调小调，我突然想到蓝调，脑海里浮现出和蓝调相关的那些辞汇：黑人，忧郁，思乡，疯狂，抒情，黑夜，街头，酒吧，吉它，萨克斯，不知什么时候，”蓝调“和咖啡，村上春树，午后茶，ELLE，格调，时尚联系在一起，酿成了个性的象征，使我向往蓝调，却越来越不懂蓝调了.这里讲的是针对孩子的浅显语言,不是专业音乐词语,目的在于用浅显的方法让孩子快捷判断调式,找到主音,等孩子长年夜后,再实践的基础上,再学习理论吧!。

精品教程：五线谱的大调与小调

五线谱的大调与小调为了表情达意的需要，在一首音乐作品中通常会选择一些参与构成的音，并以指定的音结束。

如果以do结束，就属于大调式，do的音名是什么，就叫什么大调，如D做do，D大调，A做do，A大调，等等。

大调式一般我国还有色彩接近大调式的宫调式、徵调式等，初学者从略）。

如果以la结束，就属于小调式，la的音名是什么就叫什么小调，如e做la就是e小调，f做la就是f小调。

小调式一般用来表现暗淡、忧伤、悲剧性或严肃的情绪（西方的小调式不止一种，我国还有色彩接近小调式的羽调式、商调式、角调式等，初学者从略）。

一、关系大小调一个大调音阶的音是从do排到do，如果用这些同样的音从la 排到la，就构成了一个小调音阶，这样的一个大调和一个小调就叫作“关系大小调”。

C大调a小调二、小调的调号在五线谱中小调没有自己独立的调号，每一个小调都采用它的关系大调的调号。

如：下面是每一组关系大小调的调号和音阶。

（一）G大调和e小调G大调e小调（二）D大调和b小调D大调b小调（三）A大调和A//f小调A大调A//f小调（四）E大调和A//c小调E大调A//c小调B大调A//g小调（六）A//F大调和A//d小调A//F大调A//d小调A//a小调（八）Ｆ大调和d小调F大调d小调g小调（十）S//E大调和c小调S//E大调c小调f小调（十二）S//D大调和S//b小调S//D大调S//b小调（十三）S//G大调和S//e小调S//G大调S//e小调（十四）S//C大调和S//a小调S//C大调S//a小调注：用“h =？”的调号标记法更能反映小调产生的由来，但“a=？”的调号标记法使初学者定音比较简单，故我国于1954年以后的简谱出版物中逐渐都使用这种较简单的方式。

小调的练习在练习中，也请读者在视唱以前判断一下各个练习都是什么调（答案在附记于第86页小调的练习之后）。

练习1练习2练习4练习5练习7练习8练习10练习11练习答案：1. e小调2. b小调3. A//f小调4. A//c小调 5 .A//g小调 6 .A//d小调。

十二个大调的音阶及指法

第二讲十二个大调的音阶及指法下面列举的12个大调，均是符合自然大调式音节规律，在12个键子上构成“全—全—半—全—全—全—半”的自然大调音阶。

调号就是五线谱最左面,高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。

不同的升降号代表不同的调。

具体来看：C 调没有调号。

也就是没有升降记号。

一个升号（#F）是G调两个升号（#F，#C）是D调三个升号（#F，#C，#G）是A调四个升号（#F，#C，#G，#D）是E调五个升号（#F，#C，#G，#D，#A）是B调六个升号（#F，#C，#G，#D，#A，#E）是#F调七个升号（#F，#C，#G，#D，#A，#E，#B）是#C调看到上面得升号调你能看出什么规律？每个调最后一个升号向上半音，就是所有这些升号所代表的调；后面一个调得升号会在前一个调的基础上增加一个升号。

所以你只要记住所有升号的顺序（用简谱简化说是4 1 5 2 6 3 7），就可以知道是什么调了。

降号调也有规律，如下：一个降号（bB）是F调两个降号（bB,bE）是bB调三个降号（bB,bE,bA）是bE调四个降号（bB,bE,bA,bD）是bA调五个降号（bB,bE,bA,bD,bG）是bD调六个降号（bB,bE,bA,bD,bG,bC）是bG调七个降号（bB,bE,bA,bD,bG,bC,bF）是bC调首先降号的音名顺序与升号调正好相反(7 3 6 2 5 1 4).当降号超过两个时,倒数第二个降号正好就是这个调的名称. 理解了以上理论,再把升降号的顺序背过,只要一看到谱子上有几个升号或降号就可以马上知道是什么调了. 看五线谱开头的升降记号,升号是个井字,降号是个小写的b，如果是升记号看最后一个升记号在什么音的位置，然后向上一个音是什么就是什么调。

如有两个升记号，那就是在4和1上，最后一个音是1向上一个音，这首曲子的调就是D大调。

（升记号固定顺序为4152637）如果是降记号，则看倒数第二个记号在什么音的位置上就是什么调（降记号固定位置7362514），当然这个只是最基本的，还要分大小调，民族调式等等～一共有24个大小调，分别都是以主音命名的：C,大调、#C大调、D大调、bE大调、E大调、F大调、#F 大调、G大调、bA大调、A大调、bB大调、B大调，以及同主音的小调C,#C,D,bE,E,F,#F,G,bA,A,bB,B小调，一共24个每个调的调号都是不一样的，总的规则是按照十二平均律来分的。

五线谱里所有的音阶调式，学音乐的人必存！

五线谱里所有的音阶调式，学音乐的人必存！展开全文
PART ONE
大小调音阶
1. 大调自然音阶（示例）
2. 小调自然音阶（示例）
3. 和声大调音阶（示例）
4. 和声小调音阶（示例）
5. 旋律大调音阶（示例）（旋律大调上行不变，下行降六、七级）
6. 旋律小调音阶（示例）（旋律小调上行升六七级，下行还原）
24 个关系大小调图示
PART TWO
中国民族调式
1、五声音阶的每一个音都可以作为主音构成五声调式：
宫调式：宫、商、角、徵、羽、宫。

音程关系：大二度、大二度、小三度、大二度、小三度
商调式：商、角、徵、羽、宫、商。

音程关系：大二度、小三度、大二度、小三度、大二度
角调式：角、徵、羽、宫、商、角。

音程关系：小三度、大二度、小三度、大二度、大二度
徵调式：徵、羽、宫、商、角、徵。

音程关系：大二度、小三度、大二度、大二度、小三度
羽调式：羽、宫、商、角、徵、羽。

音程关系：小三度、大二度、大二度、小三度、大二度
2、五声音阶加一个偏音则构成六声音阶，加两个偏音则构成七声音阶。

七声音阶有下列三种：
清乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、变宫、宫。

音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度
雅乐音阶：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫、宫。

音程关系：大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度
燕乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、闰、宫。

音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度
⊙版权声明：内容源于网络，版权归作者所有，如侵犯您的权益，请联系删除。

如何记忆大调和小调以及它们的升降号如何推算如何在五线谱上准确找出它们的位置

如何记忆大调和小调以及它们的升降号如何推算如何在五线谱
上准确找出它们的位置
最简单的方法，看乐谱最后结束在什么音。

如果结束在唱名是do的音上，就是大调；如果结束在唱名是la的音上，就是小调。

不过这个不是放之四海皆准，但是绝大部分都准。

【举两个例子】：
比如说五线谱有2个升号，那么能断定是D大调或者b小调。

那么乐谱最后一个音符是D调的do也就是D的话，就是D大调；如果乐谱最后一个音符是D调上的la也就是B的话，那么就是b小调。

再比如说五线谱没有升降号，那么就能断定是C大调或者a小调。

那么乐谱最后一个音符是C调的do也就是C的话，就是C大调；如果乐谱最后一个音符是C调上的la也就是A的话，那么就是a小调。

【再补充一下怎么判断cdefgab调】
首先判断大调。

一个升降号都没有就是C大调，每多一个升号就往上数五个，也就是说1个升号是G，2个是D，3个是A，4个是E，5个是B。

再回到C，每多一个降号就往下数五个，也就是说1个降号是F，2个是降B（注意从这里开始都是降X调），3个是降E，4个是降A，5个是降D。

那么对应的小调就是以该调上的la来命名的。

没有升降号就是C大调或者a（C调上的la）小调，一个升号是G 大调或者e小调（G调上的la），等等。

拜厄钢琴基本教程(伴奏版)附录.P83.24条大调和小调音阶原版正谱五线谱钢琴谱

t t t t t t3 t ¿
A
31
? !!!!!
¿
t
t
t
t
t
4
t
t
ttttttt¿ 1
A

4
>
12.

!b! 小¿调音t1 阶
t
t
1
t
t
t !t
t !t
t
t
t
3
t
t
¿
A
34
? !! ¿ t t t t t4 t !t
t !t t t t1 t t ¿
A
4
13. F大调音阶
> " ¿
1
t
t
t
t
t
t #t
t #t t t t t t ¿
A
214
3
231
1
>
19.

"降"""A大¿调音t2 阶t
t1
t t t1 t
t t t t3 t t t3(4)¿
A2 (3)
55
? """"
¿
t
t
t
t
t
t
t
3
4
t
2
t
1
t
t
t
t
t
¿
1
A
20. 降a小调音阶
> """"""" ¿
2
t
t
t1
t
t
t
t
ttttttt ¿
A
4

不同的大调看五线谱好麻烦，容易混淆，有什么诀窍？

不同的大调看五线谱好麻烦，容易混淆，有什么诀窍？你提的问题也是我当初开始学五线谱时想问的的问题，后来我通过自己的摸索，总结出一个方法非常简单，只要会数数，就能迅速写出并判断各种调。

我一直就在想，我们的音乐老师和很多音乐爱好者都没有对我这样清楚的讲过关于五线谱的这个知识点，不知道他们是不懂（可能性很小），还是不愿意说（极有可能）出这个秘密。

但是不管怎样，我是把这个规律总结出来了！在此，我先声明一下，我不是音乐专业的，仅仅是爱好，并且没有投过老师，没有系统学习过，所以有很多不是很地道的语言，希望各位专家、老师和学者、大师不要因为我的错误而职责我，只希望给我更多的鼓励和建议。

在五线谱中，升（#）降(b)符号有两种，一种是出现在曲谱行进中，那是根据各种调式和作曲者的喜好而临时出现的，称为临时升、降符号，只对符号后面对应的音符有作用，通常就是一至二个小节，然后就还原成原音高。

这种升、降符号的出现一般没有规律可寻，当然你可以记住一些经典的调式，里面的升降符号是固定的，但是哟个人觉得没有必要，因为所谓的调式就是当初的作曲者随意给出的一个音列，最后觉得很好听，就作为一种固定形式沿用下来，你也可以发明这样的所谓“调式”。

另一种就是这个问题里面提到的，出现在五线谱谱号后面、曲子前面的升降符号，这是判断各种大小调的重要依据，我当初学的时候也不知道怎么来确定这些符号的，也就是说，不知道什么调该升或者降那一个音，简单的说，这些升降符号的出现究竟有没我规律。

我相信是有的，后来我也确实自己总结出来了！其实，各种大调就是由不同的升降符号确定的，而各种升降符号的出现遵循的就是五度相生。

但是学五线谱的都知道，C大调是唯一一个既没有升(#)，也没有降(b)的谱线，这个不用多说。

有一个升(#)的就是我们所说的G大调，被升高的音符是F，升号写在第五线(这里以G谱号为例)上。

不知道你会不会问：只有一个升的时候为什么偏偏是F？不能是其它的吗？这还真不能，因为是自然大调，你升高其它的音，并且只升高一个，都形不成大调音列！那么问题来了：下一个该升哪一个音？升了以后是什么大调？那就是五度相生法，以一个升F时的F开始，上行五度，也就是C，就是第二个要升的音符，升高后的大调就是C后面的D大调。

大调式和小调式结构及指法

第一讲大调式和小调式音阶结构特征大调式和小调式也可以称作大音阶和小音阶。

调式的种类很多，但应用最广的是这两种。

尤其是自然大音阶，几乎在世界各民族都能找到。

自 18 世纪以来，大小调式体系是欧洲音乐理论的核心，影响之大是无与伦比的。

1.大调式自然大音阶由七个音组成，其音程间隔为全—全—半—全—全—全—半的基础是七个自然音级，而七个自然音级是建立在五度相生的基础上的。

我们可以随意以一个音为主音，按纯五度的关系向上、下两个方向寻找其它的音，比如从 C 开始，会得出F←（C）→G→D→A→E→B。

将这七个音由主音开始向上排列，正好是自然大音阶 do，re，mi，fa，so，la，si。

假定以 G 为主音，可以得出 C←（G）→D→A→E→B→＃F，排列成音阶的样式就是 G—A—B—C—D—E—＃F，其唱名仍然是 do，re，mi，fa，so，la，si。

可见，同样的音程结构可以在任何音高上实现；换言之，只要附合这样的音程结构，就是这一种调式，不论其音名是什么。

也就是主音（第一个）开始，向上各音之间形成这种关系就叫大调式，主音是什么音就是什么大调式。

（音程：两音音高的距离。

单位用“度”表示。

如，两地之间的路程。

单位是“公里”一样）整个键盘从最低音到最高音是通过88个白建和黑键平均分割而成，也就是每一个八度（如do与高do之间）是由7个白键和5个黑键平均分成，叫做十二平均律。

所有琴键（包括白键和黑键）中，任何相邻的两个琴键之间距离都是相等的，都是半音关系，两个相邻的半音相加构成一个全因。

也就是说，两个琴键中间只夹一个黑键或白键，这两音构成全音，紧挨着的两个音之间构成半音。

即以下各音之间均为半音，中间隔一音为全音。

无论以谁为主音，通过黑白键的调整，只要构成“全—全—半—全—全—全—半”的音阶关系，就是该主音上的自然大调。

例如：以C为主音，就是C大调。

如图：C大调音阶对应简谱示例：例：D E #F G A B #C DⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ全音全音半音全音全音全音半音上例从D到D共八个音，中用了两个黑键#F和#C，使各音之间的关系符合大调式规律，符合大调式特征，就是D大调。

五线谱调号的识别

五线谱调号的识别所属：五线谱Staff┆乐理五线谱里记在谱号后面用以表示乐曲所用调域的变音记号称作调号。

调号就是五线谱最左面，高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。

不同的升降号代表不同的调。

这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标志。

为了建立新的宫系统而需用的变音记号，是按照一定的次序和位置记在谱号的后面的，这些记号叫做调号。

调号总是只用同类的变音记号，即升记号或降记号。

五线谱里记在谱号后面用以表示乐曲所用调域的变音记号称作调号。

在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来表示，是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线谱上的表现形式来把握的缘故。

同样一个自然七声音阶，当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。

由于黑键在五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写#或b号来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五线谱上也用若干#或b号来表示，这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标志。

应当补充说明的是，7♯、3♯或1♭、4♭号所表示的并非黑键，而是白键。

7♯=1,3♯=4。

1♭=7,4♭=3。

调号就是五线谱最左面，高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。

不同的升降号代表不同的调。

具体来看：C调没有调号，也就是没有升降记号。

升降调识别表升号调•一个升号(#F)是G调•两个升号(#F，#C)是D调•三个升号(#F，#C，#G)是A调•四个升号(#F，#C，#G，#D)是E调•五个升号(#F，#C，#G，#D，#A)是B调•六个升号(#F，#C，#G，#D，#A，#E)是#F调•七个升号(#F，#C，#G，#D，#A，#E，#B)是#C调看到上面得升号调你能看出什么规律?每个调最后一个升号向上半音，就是所有这些升号所代表的调;后面一个调得升号会在前一个调的基础上增加一个升号。

所以你只要记住所有升号的顺序(用简谱简化说是4 1 5 2 6 3 7)，就可以知道是什么调了。

五线谱的十二个调

五线谱的十二个调01.只要你知道C大调A小的调号没有升降号的，如果加上三个bbb号这就成C小调了，从它的关系大小调来认的话，那就是bE大调、C小调。

02、此调号为#C大调，bB小调，如果你不知道是什么调，你减掉三个#号，剩下的四个#号就成了，这就是#C小调了，它的关系大小调就是E大调,#C小调。

3、此调为D大调，B小调，如果是#号开头的调我们就往下减去三个#号，不足三个的我们加上一个b号来取代，最后只留一下了一个b号，就得到了这个，这个就是由原来的D大调变成了D小调，它的关系大小调就是F大调，D小调。

４、此调为bE大调、C小调，如果是降号开头的调的话我们就往上加，我们加上三个b号就得到，就由原来的bE大调变成bE小调了，它的关系大小调就是bG大调，bE小调，一般通常我们最好叫做#F大调、#D小调。

5、此调号为E大调#C小调，如果是#号开头的调我们就往下减去三个#号，最后只剩下了一个#号，这就由E大调变成了E小调，它的关系大小调最终我们就认定它就是G大调E小调。

6、此调为F大调D小调，我们加上三个b号就得到了，由原来的F大调变成了F小调，它的关系大小调就是bA大调F 小调。

7、此调为#F大调，减去三个#号只剩下三个#号就得到，由原来的#F大调变成#F小调，它的关系大小调就是A大调#F小调。

8、此调为G大调，因为不足三个#号，我们先加上两个b号，我们去把#号去掉只剩下两个b号就得到了，由原来的G大调变成G小调，最后得到的关系大小调就是bB大调G小调。

9、此调为bA大调，我们在它的基础上加上三个b号就得到了,此调为bA小调，它的关系大小调是bC大调，一般我们不说bC大调，都是B大调，它跟B大调是等音调关系。

以上是7个降号，我们去掉5个b号剩下的两个b号再加上三个#号，把那两b号变成#号就得到五个#号就民B大调，#G小调。

10、此调为A大调#F小调的话，正好三个#号，我们都去掉了,由原来的A大调变成了A小调，它的关系大小调就是C大调A小调。

教你一分钟快速认识五线谱十二个调

教你一分钟快速认识五线谱十二个调1、只要你知道C大调A小的调号没有升降号的，如果加上三个bbb号这就成C小调了，从它的关系大小调来认的话，那就是 bE大调、C小调。

02、此调号为#C大调，bB小调，如果你不知道是什么调，你减掉三个#号，剩下的四个#号就成了，这就是#C小调了，它的关系大小调就是 E大调 ,#C小调。

3、此调为D大调，B小调，如果是#号开头的调我们就往下减去三个#号，不足三个的我们加上一个b号来取代，最后只留一下了一个b号，就得到了这个，这个就是由原来的D大调变成了D小调，它的关系大小调就是F大调，D小调。

４、此调为bE大调、C小调，如果是降号开头的调的话我们就往上加，我们加上三个b号就得到，就由原来的bE大调变成bE小调了，它的关系大小调就是 bG大调，bE小调，一般通常我们最好叫做#F大调、#D小调。

5、此调号为E大调 #C小调，如果是#号开头的调我们就往下减去三个#号，最后只剩下了一个#号，这就由E大调变成了E小调，它的关系大小调最终我们就认定它就是G大调 E小调。

6、此调为F大调 D小调，我们加上三个b号就得到了，由原来的F大调变成了F小调，它的关系大小调就是bA大调 F小调。

7、此调为#F大调，减去三个#号只剩下三个#号就得到，由原来的#F大调变成#F小调，它的关系大小调就是 A大调 #F小调。

8、此调为G大调，因为不足三个#号，我们先加上两个b号，我们去把#号去掉只剩下两个b号就得到了，由原来的G大调变成G小调，最后得到的关系大小调就是 bB大调 G小调。

9、此调为bA大调，我们在它的基础上加上三个b号就得到了,此调为bA小调，它的关系大小调是bC大调，一般我们不说bC大调，都是B大调，它跟B大调是等音调关系。

以上是7个降号，我们去掉5个b号剩下的两个b号再加上三个#号，把那两b号变成#号就得到五个#号就民B大调，#G小调。

10、此调为A大调 #F小调的话，正好三个#号，我们都去掉了,由原来的A大调变成了A小调，它的关系大小调就是 C大调 A小调。

五线谱调号地识别

五线谱调号的识别为了建立新的宫系统而需用的变音记号，是按照一定的次序和位置记在谱号的后面的，这些记号叫做调号。

调号总是只用同类的变音记号，即升记号或降记号。

应当补充说明的是，7♯、3♯或1♭、4♭号所表示的并非黑键，而是白键。

7♯=1,3♯=4。

1♭=7,4♭=3。

调号就是五线谱最左面，高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。

不同的升降号代表不同的调。

具体来看：C调没有调号，也就是没有升降记号。

升降调识别表升号调•一个升号( F♯ )是G调•两个升号( F♯，C♯)是D调•三个升号( F♯，C♯，G♯ )是A调•四个升号( F♯，C♯，G♯，D♯ )是E调•五个升号( F♯，C♯，G♯，D♯，A♯ )是B调•六个升号( F♯，C♯，G♯，D♯，A♯，E♯ )是#F调•七个升号( F♯，C♯，G♯，D♯，A♯，E♯，B♯ )是#C调看到上面得升号调你能看出什么规律?每个调最后一个升号向上半音，就是所有这些升号所代表的调;后面一个调得升号会在前一个调的基础上增加一个升号。

所以你只要记住所有升号的顺序(用简谱简化说是4 1 5 2 6 3 7)，就可以知道是什么调了。

降号调也有规律，如下：降号调一个降号( F♭ )是F调两个降号( B♭，E♭ )是bB调三个降号( B♭，E♭，A♭ )是bE调四个降号( B♭，E♭，A♭，D♭ )是bA调五个降号( B♭，E♭，A♭，D♭，G♭ )是bD调六个降号( B♭，E♭，A♭，D♭，G♭，C♭ )是bG调七个降号( F♭，C♭，G♭，D♭，A♭，E♭，B♭ )是bC调五线谱里记在谱号后面用以表示乐曲所用调域的变音记号称作调号。

在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来表示，是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线谱上的表现形式来把握的缘故。

同样一个自然七声音阶，当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。

由于黑键在五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写#或b号来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五线谱上也用若干#或b号来表示，这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标志。

口诀巧记五线谱的各大调

口诀巧记五线谱的各大调
展开全文
口诀巧记五线谱的各大调
对于初学五线谱的朋友，一定会被那些调号前众多的升号和降号所困惑，记不住升号或降号的个数所对应的大调。

为了对五线谱的各大调的升降号的作一个对应，再总结如下：
一个升号#，对应G大调；两个升号#对应D大调；三个升号的对应A大调；四个升号#的对应的E大调；五个升号对应的B大调；六个升号对#F；七个升号对应的#C大调。

升号对应口诀是：一是G，二是D，三A四E五是B，
六个升号#F，七个升号是#C。

对于这两句口诀，只要你认真学习，聪明人，用一点力，就可以记住的。

没有学不会的，如果你真的记不住，说明五线谱与你无缘，你就不要学五线谱了。

对于降号的大调，一个降号的对应F大调；两个降号对应bB ;三个降号对应bE;四个降号对应的是bA；五个降号的对应的bD；六个降号对应的bG；七个降号对应的bC。

学五线谱的都知道，一个降号F大调，这个很容易记住。

七个降号的是bC，这个也不难记住。

降号调对应的2、3、4、5、6个的就比较难记住。

为此，我们专门对2、3、4、5、6个降号的大调总结一句口诀：“薄姨爱的哥”，什么意思，“薄”声母为B，就记作B大调；“姨”，音为YI，与E的英语读音相似，记作E大调；“爱”，与A 的读音很像，就记作A大调；
“的哥”分别表示D与G两个字母。

“的”表示D，意为D大调；G表示为哥，声母为G，就记作G大调的G。

“薄姨爱的哥”表示第二个降号开始的，BEADG大调的个数分别为2、3、4、5、6。

调号讲解

五线谱调号的识别所属：五线谱Staff┆乐理五线谱里记在谱号后面用以表示乐曲所用调域的变音记号称作调号。

调号就是五线谱最左面，高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。

不同的升降号代表不同的调。

这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标志。

为了建立新的宫系统而需用的变音记号，是按照一定的次序和位置记在谱号的后面的，这些记号叫做调号。

调号总是只用同类的变音记号，即升记号或降记号。

五线谱里记在谱号后面用以表示乐曲所用调域的变音记号称作调号。

在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来表示，是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线谱上的表现形式来把握的缘故。

同样一个自然七声音阶，当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。

由于黑键在五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写#或b号来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五线谱上也用若干#或b号来表示，这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标志。

应当补充说明的是，7♯、3♯或1♭、4♭号所表示的并非黑键，而是白键。

7♯=1,3♯=4。

1♭=7,4♭=3。

调号就是五线谱最左面，高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。

不同的升降号代表不同的调。

具体来看：C调没有调号，也就是没有升降记号。

升降调识别表升号调•一个升号(#F)是G调•两个升号(#F，#C)是D调•三个升号(#F，#C，#G)是A调•四个升号(#F，#C，#G，#D)是E调•五个升号(#F，#C，#G，#D，#A)是B调•六个升号(#F，#C，#G，#D，#A，#E)是#F调•七个升号(#F，#C，#G，#D，#A，#E，#B)是#C调看到上面得升号调你能看出什么规律?每个调最后一个升号向上半音，就是所有这些升号所代表的调;后面一个调得升号会在前一个调的基础上增加一个升号。

所以你只要记住所有升号的顺序(用简谱简化说是4 1 5 2 6 3 7)，就可以知道是什么调了。

精品教程：五线谱的大调与小调

五线谱升降调号

十二个大调的音阶及指法

(完整版)调号讲解

十二个大调的音阶及指法

五线谱调号的识别

精品教程：五线谱的大调与小调

十二个大调的音阶及指法

五线谱里所有的音阶调式，学音乐的人必存！

如何记忆大调和小调以及它们的升降号如何推算如何在五线谱上准确找出它们的位置

拜厄钢琴基本教程(伴奏版)附录.P83.24条大调和小调音阶 原版 正谱 五线谱 钢琴谱

不同的大调看五线谱好麻烦，容易混淆，有什么诀窍？

大调式和小调式结构及指法

五线谱调号的识别

五线谱的十二个调

教你一分钟快速认识五线谱十二个调

五线谱调号地识别

口诀巧记五线谱的各大调

调号讲解

拜厄钢琴基本教程(伴奏版)附录.P83.24条大调和小调音阶原版正谱五线谱钢琴谱