明代金属工艺
明代金属工艺分析
宣德炉历史价值
大明宣德炉是明代工艺品中的珍品，宣德炉的铸造成功，开了后世铜炉的先河，在很 长一段历史中，宣德炉成为铜香炉的通称。
为了牟取暴利，从明代宣德年间到民国时期，古玩商仿制宣德炉活动从未间断。就在 宣德炉停止制造后，部分主管“司铸之事”的官员，召集原来铸炉工匠，依照宣德炉 的图纸和工艺程序进行仿造。这些经过精心铸造的仿品可与真品媲美，专家权威也无 法辨别，至今国内各大博物馆内收藏的许许多多宣德炉，没有一件能被众多鉴定家公 认为是真正的宣德炉。鉴别真假宣德炉已成为中国考古学中的“悬案”之一。
宣德炉最妙在色，其色内融，从黯淡中发奇光。史料记载有四十多种色泽，为世 人钟爱，其色的名称很多。例如，紫带青黑似茄皮的，叫茄皮色；黑黄象藏经纸 的，叫藏经色；黑白带红淡黄色的，叫褐色；如旧玉之土沁色的，叫土古色；白 黄带红似棠梨之色的，叫棠梨色，还有黄红色的地、套上五彩斑点的，叫仿宋烧 斑色；比珠砂还鲜红的斑，叫朱红斑；轻及猪肝色、枣红色、琥珀色、茶叶末、 蟹壳青等等……明朝万历年间大鉴赏家、收藏家、画家项元汴（子京）说：“宣 炉之妙，在宝色内涵珠光，外现澹澹穆穆。”
景泰蓝-华夏盛世尊
景泰蓝
制作景泰蓝的主要原料是铜，也用珐琅。 景泰蓝是我国著名的特种工艺品之一。它是用红铜做胎，在铜胎上用铜丝粘上各
种图案，然后在铜丝粘成的各种形式的小格子内填上色彩，经过炼焊、打磨等工 序，最后入窑烧制而成的色彩明丽的手工艺品。 景泰蓝釉料随时代变化。明代景泰蓝的主要原料是珐琅料，其颜色有蓝、红、黄、 绿、黑、白诸种，使用时再用一种进口的油剂调成糊状填涂。烧成后的器物釉面 肥厚、色泽晶莹透亮。 景泰蓝艺术中包含了造型艺术、装饰艺术、环境艺术、空间艺术在其中，所以欣
赏方法又与其它不同。而且金属有金碧辉煌的特点，感到特别珍贵。
明朝的武器制造
明朝的武器制造明朝是中国历史上一个伟大的朝代，在政治、文化、经济以及科技等方面取得了很多成就。
在战争方面，明朝积极发展军事力量，武器制造也得到了很大的发展。
下面，我们来探讨一下明朝的武器制造及其特点。
一、明朝武器制造的基础明朝武器制造的基础是金属冶炼技术。
明朝时期，中国的铁冶炼技术已经相当成熟。
据史书记载，明太祖朱元璋招募了许多工匠，兴办了临安工坊，专门制造兵器和军需物资。
此后，明朝不断发展士工业，提高冶炼技术水平。
明代的冶炼工艺是在唐、宋、元时期的基础上发展起来的，逐渐形成了独有的技术体系。
在这种技术体系的基础上，明代的武器制造取得了很大成功。
二、明朝的冷兵器制造明朝的冷兵器制造，主要包括刀剑、枪炮、弓箭、盾牌等。
其中，刀剑是明朝最为出名的一种武器，其中明刀和明剑更是具有高度艺术价值。
在明代，刀、剑的制造始终处于高水平，代表着中华匠人高度精湛的冶铁技艺。
剑身的制造和装饰都非常严格，只有基础好、技术精湛的匠师才能够制造。
而在枪炮方面，则主要以手炮、火枪为主，虽然火药在唐朝时期已经有了应用，但是在明朝时期火药武器已经非常成熟。
明朝的手炮和火枪虽然威力较小，但由于使用简便、灵活，成为明朝制胜的关键武器。
三、明朝的火器制造明朝的火器制造，主要涉及火药、制胡、硬木和桐油等多种材料的使用。
这些材料的使用都是在严格的质量管理下进行的。
明朝时期，家庭式火药生产已经非常成熟，而且火药生产工艺也逐渐得到了完善。
同时，明朝还发明了火炮，这是明朝武器制造的一大成就之一。
在火炮的制造过程中，明朝很注重炮管的强度，采用铜和铁的复合材料制造炮管，以提高炮管的耐用性和抗弹性。
同时，在炮弹的制造中，明朝也是十分讲究的，一般都以铁球做为炮弹的主要材料。
明代的火器制造，完全可以和当时的欧洲相提并论。
四、明朝武器制造的特点明朝武器制造具有以下几个特点：1. 技术成熟：明朝在冶炼、铸造和制作武器等方面有着极高的技术水平，这也是明朝武器制造得以在当时世界上占有卓越地位的关键原因。
中国工艺美术史明代的工艺美术特点
中国工艺美术史明代的工艺美术特点
中国工艺美术史明代的工艺美术特点，是中国古代工艺美术发展史上一个重要的阶段。
在明代，工艺美术得到了极大的发展，其特点主要体现在以下几个方面：
首先，明代工艺美术注重实用性和审美性的结合。
在这个时期，工艺品不仅要有实际的使用价值，还要具有高度的审美价值。
例如，在瓷器制作方面，明代景德镇的瓷器不仅在功能上满足了人们的需求，而且在造型和图案设计上展现了极高的艺术水准。
其次，明代工艺美术在技术上也有很大的创新。
例如，在陶瓷制作方面，明代引入了新的技术，使得瓷器的质地更加细腻，色彩更加丰富。
同时，在金属工艺和雕刻工艺方面，明代的技术人员也取得了重大的突破。
此外，明代工艺美术还具有浓厚的文化内涵。
在这个时期，各种文化元素相互交融，为工艺美术创作提供了广阔的思路。
例如，在明代，儒家的思想对工艺美术产生了深远的影响，使得工艺品在满足实用性和审美性的同时，也蕴含了深刻的文化内涵。
总的来说，明代工艺美术是中国古代工艺美术发展史上的一个高峰，其特点主要体现在实用性和审美性的结合、技术的创新以及浓厚的文化内涵等方面。
这些特点使得明代工艺美术在中国文化中占据了重要的地位，并对后世的工艺美术发展产生了深远的影响。
第十章明代的工艺美术教材课件
现澹澹穆穆。”
宣德炉放在火上烧久了，色彩灿烂多变，如果长时间放在火
上即使扔在污泥中，拭去泥污，也与从前—样。
历史价值
大明宣德炉是明代工艺品中的珍品，宣德炉的铸造成功，开了后世铜
炉的先河，在很长一段历史中，宣德炉成为铜香炉的通称。
为了牟取暴利，从明代宣德年间到民国时期，古玩商仿制宣德炉活动从
未间断。就在宣德炉停止制造后，部分主管“司铸之事”的官员，召集原来
白瓷，以永乐甜白瓷为代表。 红釉，永乐红 “鲜红”，宣德豇豆红。
黄釉 绿釉
蓝釉，又称霁青或祭蓝。
5、薄胎瓷是景德镇著名传统瓷器品种中久负盛名 的特种工艺产品、传统艺术名瓷之一。薄胎瓷主 要不是作为使用瓷，而是以巧夺天工的工艺蜚声 中外。薄胎瓷的特点是轻巧、秀丽，做工精致， 透光性好。人们形容薄胎瓷薄似蝉翼，亮如玻璃， 轻若浮云。通常又称脱胎瓷，是形容它薄到几乎 没有胎的程度。
第二节 染织工艺
明代的染织工艺，丝织得到了较大发展。全国有江南、山西、 四川、闽广等四个丝织产区，而以江南为主要产地。织锦具有时 代特色，被称为明锦。明锦有三类主要品种，即库缎、织金银、 妆花。库缎系本色花，具有光柔的特点；织金银则是在织锦中织 进金线或银线，高雅华贵；最精巧的则是妆花，它用过管的织法， 即每一花朵均用不同的色线，边织边绕，色彩多，花朵大，具有 富丽辉煌的艺术效果。明锦的团组织有团花、折枝、缠枝、几何 纹等。缠枝是明锦的主要组织，具有时代特点。明锦花纹丰富多 彩、有云龙凤鹤、花草鸟蝶、吉祥锦纹等、其造型敦普大方，富 于程式化的装饰美。
刺绣、服饰
乌纱帽 乌纱帽是用乌纱
制成的圆顶官帽。
刺绣、服饰
四方平定巾 四方平定巾是以黑色纱罗制成的
便帽，因其造型四角都呈方形， 所以也叫“四角方巾”，明代以 此来寓意“政治安定”。这种巾 帽多为官员和读书人所戴，平民 百姓戴的比较少 。
明朝的冶金工艺明代的铁器和铜器制作技巧
明朝的冶金工艺明代的铁器和铜器制作技巧明朝的冶金工艺——明代的铁器和铜器制作技巧明代是中国历史上一个重要的时期，也是冶金工艺发展的黄金时代之一。
在明朝期间，铁器和铜器制作技术取得了重大突破和进步，成为当时工艺美术的瑰宝。
本文将介绍明代的铁器和铜器制作技巧，揭示当时的冶金工艺。
一、明代铁器制作技巧在明代，铁器是人们日常生活中必不可少的用具，也是战争、农业和建筑中重要的工具。
明代铁器具有精湛的技术和独特的艺术魅力，以下是明代铁器制作的一般流程及技术要点：1.材料选择：明代铁器的制作以富含铁的生铁为主要材料。
生铁经过冶炼、锻造、热处理等工序加工而成。
2.铁器锻造：锻造是制作铁器的重要环节。
铁锭经过高温加热后，使用锤子进行锤击，以改变铁锭形状，并使其逐渐成型。
锻造过程需要锤工具的反复砸击和铁锭的反复加热，锤化使铁锭的纯度更高，强度更大。
3.表面装饰：明代铁器在制作过程中注重装饰，通过多种方式增加其艺术价值。
常见的装饰手法包括铜贴、银贴、金贴以及烙花等。
这些装饰技法不仅可以增加铁器的美观度，还可以改善铁器的性能，如加强耐磨性、耐腐蚀性等。
4.喷射饰面：喷射饰面是明代铁器制作中的重要工艺。
通过将颜料射在铁器表面，形成各种图案和花纹，使铁器更加美观大方。
喷射饰面需要一定的技巧和经验，只有熟练的工匠才能完成。
二、明代铜器制作技巧相比于铁器，明代的铜器制作更加精细和繁复。
明代的铜器以青铜为主要材料，以下是明代铜器制作的一般流程及技术要点：1.青铜配料：铜器的制作离不开合适的青铜配料。
明代铜器多使用铜和锡的合金，通过调整铜和锡的比例来获得合适的硬度和韧性。
2.造型雕刻：明代铜器的造型多样，包括器皿、盆、罐、钟等。
在制作过程中，工匠使用木模或泥模雕刻铜器的原型，然后通过铸铜工艺来获得最终的铜器。
3.铸造工艺：明代的铸铜工艺非常精湛。
工匠将铜液熔炼至合适温度后，倒入铸型中，待其冷却凝固后取出，即可得到所需的铜器坯体。
这一工艺不仅需要严格的控制温度和时间，还需要对铸型进行精细的处理，以保证铜器的成型效果。
锌、铅、汞、银的冶炼
重庆发掘明代冶锌遗址群
新华网重庆12月20日电（记者徐旭忠）经过长达四年的考古研究， 重庆市冶锌遗址目前发掘已告一段落，现已发现集中在丰都、石柱、
酉阳等地的冶锌遗址 20多处。这一系列冶锌遗址的发现不仅填补了我
国古代冶金史的空白，提供了全新的实物资料，在世界冶锌技术起源 和发展研究中也具有十分重要的意义。 据了解，已发现的20多处古代炼锌遗址集中分布于丰都沿长江两岸 三峡库区淹没区以内，部分冶炼遗物已随江岸坍塌落入江滩。其中， 丰都兴义镇杨柳寺村、酉阳鱼池岭分布较多。考古专家在遗址内清理 出大量坩埚残片与炼渣堆积坑，坩埚外学者都承认最早的 见于明末宋应星于崇祯十年 (公元1637年)所著《天工开 物》，那段文字是这样的： “每炉甘石十斤，装载入一 泥罐中，封裹泥固，以渐砑 干，勿使见火拆裂。然后逐 层用煤炭饼垫盛。其底铺薪， 发火煅红，罐中炉甘石熔化 成团。冷定毁罐取出。每十 耗其二，即倭铅也。”
东汉时期发明了以黑锡（铅）结金银的 “灰吹法”。明代著作《菽园杂记》、《天 工开物》中有翔实记载（沉铅结银(《天工 开物》)）。
五、淘冶黄金 黄金都是以游离状态存在于自然界，分沙金和 脉金（小金）两种。历史上的早期采金技术都是 “沙里淘金”。例如，《韩非子· 内储说上》提到 “丽水之中生金”。开采脉金的时期就晚得多了， 大约在五代之后。在河北藁城县台西村商代中期 宫殿遗址中已有金箔出土。河南安阳殷墟也有许 多金器出土，所以黄金淘冶加工技术的出现应早 在商代前期，湖北随县擂鼓墩战国早期的曾侯乙 墓中曾出土金盏、金勺、金盒及金弹簧，表明那 时黄金加工技术已达到很高水平。
宋应星在《天工开物》中提到当时开采的三种铅 锌矿物，一种是“银矿铅”，系指与辉银矿等共生的 方铅矿；另一种是“铜山铅”，系指含方铅矿、闪锌 矿、黄铜矿等的多金属矿；还一种是“草节铅”，可 能是指结晶粗大的方铅矿。 由于铅矿中多含有银，古代为了提取白银，因此 大量开采并冶炼铅。 中国古代不仅对铅锌的冶炼和利用有重要创举， 而且很早就认识了铅锌矿的产出分带性。在《管子• 地数篇》中就记载“上有陵石者，下有铅锡赤铜”， “上有铅者，其下有银”。当代许多铅锌矿床的勘查 有不少的矿区都是通过古矿硐和冶炼炉渣遗址等发现 的。
明朝的铜矿与冶金技术铸钟与造铜的传统
明朝的铜矿与冶金技术铸钟与造铜的传统明朝是中国历史上一个辉煌而伟大的朝代，其在冶金技术方面取得了巨大的成就。
铜矿资源的开发与铸钟、造铜传统的发展成为了当时社会经济的重要组成部分，在明朝的历史长河中占据了重要地位。
首先，明朝时期的铜矿资源储量丰富，为冶金技术的发展提供了充足的原材料。
明代的铜矿主要分布在四川、贵州、湖南等地，数量众多且品质优良。
这些铜矿经过长期的开采与整理，为后来的冶金工艺奠定了坚实的基础。
其次，明朝的冶金技术在铸钟与造铜方面具有独特的传统。
铸钟是明朝重要的冶金技术之一，其发展使得当时的钟声成为了具有独特音色的文化符号。
明代的铜钟制作以北京、南京、苏州等地为中心，这些地区集聚了众多的铸钟师傅和工匠。
他们通过对铸钟技术的不断研究和改进，掌握了一系列精湛的制钟技艺，使得明代的铜钟在品质和音色上达到了极高的水准。
造铜是另一个与铸钟密切相关的冶金技术，也是明朝技术传统的重要组成部分。
铜器在明代的社会中被广泛使用，并且是当时政治、经济、文化生活的重要组成部分。
明代的造铜工艺经历了长期的发展与创新，形成了独具特色的铜器制作工艺。
明代铜器精美，铜质纯净，金属工艺技法高超，有着独特的装饰性和实用性。
铸钟与造铜的传统在明朝达到了巅峰，并对后世产生了深远的影响。
明代铜钟的匠人们通过不懈努力，创造出了许多珍贵的艺术品，这些钟经过多年岁月的洗礼，如今依旧散发着浓厚的历史气息。
明代的铜器制作工艺也为后世的铜器制作提供了宝贵的参考与借鉴。
总之，明朝的铜矿与冶金技术在铸钟与造铜传统方面取得了辉煌的成就。
铜矿资源的丰富与冶金技术的创新成为了当时社会经济的重要支撑，同时也为后世在冶金领域的发展奠定了坚实的基础。
明代的铜钟及铜器制作工艺至今仍被人们称道，成为了中国古代冶金技术的瑰宝。
历史上，明朝的铜矿与冶金技术无疑为中国乃至全世界的冶金史增添了浓墨重彩的一笔。
金骏眉制作工艺
金骏眉制作工艺
金骏眉是中国传统雕刻工艺中的一种，起源于明代。
它采用了木雕、漆艺、金属加工等多种工艺，包括以下流程：
1.选择原料：金骏眉的原料主要是红木和黄杨木。
在选择木材时，要求木材的纹理清晰、年轮密集、质地坚硬。
2.制作原型：制作金骏眉前，需要先制作一个原型。
原型是根据设计图纸雕刻而成的实物，它的制作非常重要，直接影响到后续制作的成果。
3.雕刻：根据原型，将木坯进行粗加工，然后进行细节雕刻。
雕刻的刀法需要熟练娴熟，因为一旦出现差错就无法修复。
4.基础处理：将雕刻好的作品进行磨光、打磨等基础处理，使其表面光滑平整。
5.涂漆：金骏眉的颜色主要是红色和黑色，这时需要涂上漆。
涂漆需要多次重复，每次涂完漆后需要晾干，然后进行下一轮的涂漆。
漆的质量非常重要，涂漆前需仔细筛选。
6.金属打制：准备好的金属进行打制，制成金骏眉所需的各个部件。
金属需要经过多次烘烤、开模、打制等过程。
7.组装：将雕刻好的木制雕件和打制好的金属配件进行组装。
组装时需要严密对接，确保其结构稳定、牢固。
8.完成：组装完成后，进行检查，确保没有瑕疵，然后进行包装。
金骏眉的制作需要多项技巧的娴熟掌握，需要雕刻、涂漆、金属打制等多种工艺的配合和融合，因此，制作金骏眉需要非常专业和敬业的雕刻匠人。
明代泥金工艺流派的特点和风格
明代泥金工艺流派的特点和风格在明代，泥金工艺逐渐成为一种备受赞誉的艺术形式，被看作是一种独特的装饰工艺。
泥金工艺通过以泥土和金箔为基础的细致制作，使得作品具有独特的质感和光泽效果。
在明代，泥金工艺逐渐发展出了多种流派，每个流派都有其自己独特的特点和风格。
一、景泰蓝泥金工艺景泰蓝泥金工艺起源于明代初年的南京，最早被广泛应用于宫廷装饰。
景泰蓝泥金工艺主要使用深蓝色、白色、紫色等颜色作为基础色，再以泥土覆盖金箔的方式形成图案。
景泰蓝泥金工艺的特点就在于其色调明亮清新，线条流畅，图案神秘幻化，给人以神秘高雅的感觉。
二、铜胎泥金工艺铜胎泥金工艺是明代泥金工艺中比较独特的一种流派，其工艺流程比较繁琐，但是制作出来的作品却非常耐用和美观。
铜胎泥金工艺首先需要用铜薄片制作一枚模具，然后在模具内部加入泥土，制成基础形状。
接着，把金箔贴在泥土的表面上，形成具有质感的金层。
铜胎泥金工艺的特点在于其使用金属铜作为基础材料，使得作品具有特殊的力度和质感。
三、素泥金工艺素泥金工艺源于明代末期，最初被用于制作佛像。
素泥金工艺最大的特点在于其采用的是素色的泥土和金箔，使得作品具有非常简洁、纯粹的美感。
其次，素泥金工艺的图案非常细腻，而且线条流畅，给人一种神秘和肃穆的感觉。
四、官窑泥金工艺官窑泥金工艺是以官窑陶瓷为素材的一种泥金工艺，官窑陶瓷具有特殊的质感和颜色，因此能够为泥金工艺增加独特的美感和质感。
官窑泥金工艺的制作过程比较繁琐，首先要用陶瓷制作出底板，再在底板表面切割出图案轮廓，在表面泥土上贴附金箔，形成金层图案。
结语以上提到的泥金工艺流派都有其独有的特点和美感，而且每一种流派都有其相应的应用范围。
泥金工艺虽然在现代的工艺技术中逐渐失去了其应有的地位，但是其创新精神和工艺技艺术却成为了后人向往的对象。
明代时期的铁器制造技术
明代时期的铁器制造技术在中国的铁器制造历史中，明代时期无疑是一个非常重要的阶段。
这个时期不仅将中国的铁器制造技术推向了一个新的高峰，同时也培养了许多杰出的铁器匠人，不断推动着中国的工艺美术发展。
明代时期的铁器制造技术主要分为两个方面，一是矿冶技术，二是工艺技术。
矿冶技术包括铁矿开采、冶炼和精炼等过程，它们的发展直接决定了铁器制造的质量和数量。
工艺技术则主要包括铸造、锻造、切割、打折等工艺过程，这些工艺技术的发展直接关系到铁器的外形和美学价值。
在矿冶技术方面，明代时期的铁矿开采取得了重要进展。
据史书记载，明代铁矿的开采主要集中在山西汾阳、吕梁、晋城、阳泉一带以及江西婺源、广东云浮、安徽亳州等地。
其中，山西汾阳的铁矿储量极为丰富，是明代铁矿的主要产地之一。
铁矿开采的进步提高了铁的产量和质量，为明代铁器制造业的发展奠定了坚实基础。
在冶炼和精炼方面，明代时期的技术也相当先进。
在冶炼方面，明代采用了高炉冶炼技术，通过对矿石进行还原反应，将金属铁分离出来，并通过炉渣直接脱除了杂质。
这种冶炼技术使铁的含炭量得到了控制，铁的质量也随之提高了。
在精炼方面，明代时期采用了“三过”精炼方法，即反复加热、反复敲打和反复冷却，使得铁的颗粒度越来越细，铁锈也被彻底清除。
这种技术能够大幅度提高铁的纯度，并进一步提高铁器的质量。
在工艺技术方面，明代时期的铁器制造技术也有了很大进步。
在铸造技术方面，明代采用了泥型铸造技术，这种方法可以制造出各种形状各异的铁器，不再受制于铜模的限制。
采用泥型铸造的铁器表面光滑、质感纯粹，深受人们喜爱。
在锻造技术方面，明代大大改进了手工锻造技术，锻造出来的铁器线条流畅、平滑自然，受到了当时社会的广泛认可。
在切割和打折方面，明代时期使用铁烟管工具等将铁劈开、削薄，这种技术可以制造出极纤细的铁器，如细刀、细链等。
总之，明代时期的铁器制造技术取得了举世瞩目的成就，塑造出了许多不朽的经典铁器。
这些铁器具有很高的艺术价值和实用价值，在当时得到了广泛传承和发扬。
景泰蓝
景泰蓝景泰蓝是我国金属工艺品中的重要品种。
制造历史可追溯到元朝。
明代景泰年间（1 450年-1456年）最为盛行，又因当时多用蓝色，故名景泰蓝。
景泰蓝以紫铜作坯，制成各种造型，再用金线或铜丝掐成各种花，中充珐琅釉，经烧制、磨光、镀金等工序制成。
景泰蓝造型特异，制作精美，图案庄重，色彩富丽，金碧辉煌，具有鲜明的民族特色，是我国传统出口工艺品。
西安金属工艺厂是西北生产景泰蓝的有名厂家。
该厂引进北京景泰蓝制作技术，现已能生产多种景泰蓝工艺品，其中景泰蓝犀牛尊造型生动，制作精美，成为全国工艺美术展览的珍贵展品。
景泰蓝作为一种美术工艺品，其制法即于铜器表面上以各色珐琅质涂成花纹，花纹的四周嵌以铜丝或金银丝，再用高火度烧即成。
这项工艺始于明代景泰，而且初创时只有蓝色，所以叫景泰蓝。
现在虽然各色具备，然而仍然使用以前的名字。
因为景泰蓝已变为一种工艺的名称，而不是颜色的名称，据说景泰为宣德之子，宣德重视铜器以及铸冶铜质，景泰在幼年期间耳濡目染，认识极详，且嗜之极深，只是对于铸炼方面，宣德已到达绝顶，没有能力再求突破，就在颜色方面另别辟蹊径，以图出奇制胜。
终于有景泰蓝的创制。
因为事先对颜色的筹谋极费苦心，所以在成功之后，也极端钟爱，所有御用陈饰无不用景泰蓝制作，种类之多不可屈数，凡瓷料所能制器无不尽有，成化时期继承遗业，未改遗风，仍努力烧制，所以景泰蓝的器物在景泰和成化两朝最为常见。
其后经历弘治、正德、嘉靖、隆庆四朝，虽仍然烧制，可是都因循成规，虚应故事，在质量上都不能与景泰和成化年间媲美。
万历以后，虽然偶然有烧制，并非象以前设官置厂视为例务，所以以后出品极少。
终明代一世，都没能复兴。
到清朝乾隆时期，又开始烧制，且品类多，成绩好，虽然不能和景泰、成化时期相比，但是比起弘正以后出品物绝不逊色。
现今虽有康雍的器物出现，然而细细考究竟与乾隆所制器物没有什么不同，实际上是乾隆所制，刻康雍年款，却不是康雍制作的。
大体上说，明代的景泰蓝胎的铜质较好，多为紫铜胎，体略显厚重，故造型仿古的多，主要仿青铜所用的彩釉均为天然矿物质料，色彩深沉而逼真，红像宝石红，绿像松石绿。
掐丝珐琅工艺在现代设计中创新性运用
掐丝珐琅工艺在现代设计中创新性运用作者：***来源：《文物鉴定与鉴赏》2021年第16期摘要：掐丝珐琅是世界著名的特种金属工艺品类之一，在我国明代这种工艺技术制作达到了顶峰，制作出的工艺品最为精美而著名，且使用的珐琅釉多以蓝色为主，所以后人称这种金属漆为“景泰蓝”。
景泰蓝正名为“铜胎掐丝珐琅”，俗称“珐蓝”，又称“嵌珐琅”，是一种在铜胎上用柔软的扁铜丝掐成各种花纹并焊上，然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的器物。
关键词：珐琅彩;工艺品;特征;工艺特色;应用古代的工艺美术师使用玻璃和珐琅是因为它们可以替代珠宝首饰或礼仪用品中名贵的宝石。
珐琅作品中的颜色最早是用来仿制特定宝石的：如钴蓝颜料可以代替稀少的天青石;不透明的蓝绿色可以代替绿松石;红棕色可以代替石榴石。
在珐琅艺术品出现之前，古代艺术家就已经对玻璃情有独钟了。
古希腊人会把碎玻璃钻出一个洞串起来，制成项链或其他首饰，并且他们已经掌握了铸烧玻璃的技术。
公元前2000年，金属工匠就已经熟练地使用铜，并已经可以焊接金银了。
这些都为珐琅的初步发展奠定了基础。
今天的珐琅工艺美术师会很仔细检测釉料的性能，通过控制釉料的成分控制其不同的物理特性，如软化点、熔融点、膨胀系数等，使其附着在不同的金属表面。
虽然艺术家们在购买珐琅釉料时通常不会考虑这些信息，但是理解这些物理特性可以使我们对所用的釉料的烧成效果更有把握，这也就是珐琅在某些特定的情况下需要分层次烧制的原因。
通常供应商会把釉料划分为低温釉料、中温釉料和高温釉料，这种划分更能准确地描述珐琅釉料流淌扩散的温度。
不同的珐琅釉料有可能会在同一温度开始变软，但这并不意味着它们的熔融点相同。
由于珐琅具有流动性的特征，因此当在垂直的物体表面烧制珐琅时要格外注意，这也是垂直物体顶部的珐琅釉料容易烧坏的原因。
要在高温下烧制一件作品，最好使用高熔融点、低软化点的珐琅釉料，因为高温烧制下的珐琅表面熔融点低的颜色会流动，把相对稳定的颜色釉料侵占。
大明宣德风磨雪花金工艺流程
大明宣德风磨雪花金工艺流程
明代宣德年间是中国瓷器制作的黄金时期，而在这个时期里，宣德风磨雪花金工艺更是被誉为瓷器装饰技艺的巅峰之作。
这种工艺在瓷器上呈现出的效果是镶嵌的金属花卉纹饰，这种纹饰的质感和光泽度都非常高，给人以华丽而又高贵的感觉。
那么，宣德风磨雪花金工艺的制作流程是怎样的呢？
工匠需要准备好瓷器和金属材料。
一般来说，用于制作这种纹饰的金属材料有银、铜和黄金，其中黄金的使用比较少，因为成本过高。
而这种金属材料需要经过加工、磨光和镶嵌等多个步骤才能用于纹饰的制作。
接着，工匠需要在瓷器上刻出一个与纹饰形状相同的凹槽，这个凹槽的深度和宽度需要根据纹饰的大小和形状来进行调整。
然后，将经过加工和磨光的金属材料镶嵌到凹槽里，并用木槌轻轻敲打使其固定在瓷器上。
接下来，工匠需要对金属材料进行打磨和磨光的处理，这个过程需要非常小心，因为金属和瓷器的硬度不同，容易出现划痕或者损坏的情况。
而磨光的目的是为了让金属表面呈现出光滑而且均匀的效果，这样才能更好地展现出金属的质感和纹理。
工匠需要对瓷器的其他部分进行上釉和烧制的工艺，这个过程也需
要非常小心，以免瓷器在烧制过程中出现变形或者破裂的情况。
而上釉的目的主要是为了保护瓷器的表面，并且让瓷器呈现出更加光滑和均匀的效果。
总的来说，宣德风磨雪花金工艺是一种非常复杂和精细的工艺，需要工匠们具备非常高超的技艺和经验才能完成。
而这种工艺在瓷器上呈现出的效果非常华丽和高贵，具有非常高的艺术价值和历史价值。
中国古代设计工艺鉴赏
陶瓷工艺
《五彩龙凤纹凤首扁壶》
扁壶的两侧有双耳或四耳，以便穿绳提拿或携带， 其造型可能从游牧民族盛水的皮囊演变而来。 壶 腹部正反两面各有一圈足，背面圈足起放置平稳的作 用，正面圈足有对称和加固胎体 的作用；有的只有一 侧有圈足；也有小型扁壶没有圈足。扁壶一般外表为 褐釉剔花装饰， 也有黑褐釉素面无纹的。
染 织 工 艺
明代的染织工艺，丝织得到了较大发展。全国有江南、 山西、四川、闽广等四个丝织产区，而以江南为主要产地。 织锦具有时代特色，被称为明锦。明锦有三类主要品种， 即库缎、织金银、妆花。库缎系本色花，具有光柔的特点； 织金银则是在织锦中织进金线或银线，高雅华贵；最精巧 的则是妆花，它用过管的织法，即每一花朵均用不同的色 线，边织边绕，色彩多，花朵大，具有富丽辉煌的艺术效 果。明锦的团组织有团花、折枝、缠枝、几何纹等。缠枝 是明锦的主要组织，具有时代特点。明锦花纹丰富多彩、 有云龙凤鹤、花草鸟蝶、吉祥锦纹等、其造型敦普大方， 富于程式化的装饰美。 刺绣工艺中以“顾秀”为有名。顾秀是一种画绣，所 绣花卉、人物、翎毛、山水，“劈丝细过于发，针如毫。” 因而名噪一时，为人所重。此种刺绣以制作欣赏品为主， 加以文人雅士的评赏和赞美，故当时影响很大，几成刺绣 工艺的代表。
漆 器 工 艺
中国明代建都北京，其文化艺术上承宋、元，继续发 展，不断提高。同时，蒙古族、藏族、维吾尔族和满族等 少数民族的生活习俗和文化特点，对汉族传统文化产生了 某些影响，极大地丰富了中华民族的文化传统。明代对外 贸易比较发达，在输出的同时，亦引进了一些阿拉伯和欧 洲的工艺，加以模仿、吸收、消化，为明朝工艺美术的发 展,灌输了新的血液。 这一时期的工艺美术，前后经历了 549年的发展变化,形成了独特的风格和时代面貌。这一时 期的髹漆工艺与建筑、家具、陈设相结合，并由实用转向 陈设装饰领域。进入了以斑斓、复饰、填嵌、纹间等技法 为基本工艺的千文万华的新时代。
明代铜佛像制作工艺流程
明代铜佛像制作工艺流程下载温馨提示:该文档是我店铺精心编制而成，希望大家下载以后，能够帮助大家解决实际的问题。
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明清时期的金属工艺与铸造技术
为了提高资源利用率，明清时期工匠们会回收废旧金属进行再加工，如将废旧铜器重新熔炼成铜锭， 再用于制作新的工艺品或工具。同时，一些废弃物如炉渣等也被用于制作其他产品，如建筑材料等。
PART 03
铸造技术分类及特点分析
砂型铸造法原理及操作流程
原理
砂型铸造法是利用砂子作为造型材料 ，通过制作砂型来形成铸件的空腔， 然后将熔融金属浇入砂型中，待其冷 却凝固后获得铸件的一种铸造方法。
操作流程
制作模样→制作砂型→熔化金属→浇 铸→落砂清理→检验。
失蜡铸造法优势与局限性剖析
优势
失蜡铸பைடு நூலகம்法可以获得非常精细和复杂的 铸件，表面光洁度高，尺寸精度高，适 用于制造各种精密铸件。
VS
局限性
失蜡铸造法的工艺过程复杂，成本较高， 且对于大型铸件的制造有一定的难度。
锻造、压铸等其他铸造方法简介
社会经济背景对金属工艺影响
经济发展
明清时期，随着社会经济的繁荣 ，手工业和商业得到了快速发展 ，为金属工艺的繁荣提供了物质 基础。
市场需求
随着市民阶层的兴起和消费水平 的提高，市场对金属工艺品的需 求不断增加，推动了金属工艺的 发展和创新。
政策法规与行业标准推动
政策法规
明清政府通过制定一系列政策法规来规范手工业和商业的发 展，如《工部厂库须知》等，对金属工艺的生产和销售进行 了严格管理。
和质感。
辅助装饰手段的运用
03
彩绘、镀金等辅助装饰手段常常与錾刻、镂空雕刻、镶嵌等技
艺相结合，共同打造出精美绝伦的金属工艺品。
PART 05
功能性金属制品设计与应 用
日常生活用品设计思路分享
炊具与餐具
明清时期，金属炊具和餐具设计注重实用性与美观性结合 ，如铜火锅、银碗等，既满足烹饪和进食需求，又展现精 湛工艺。
工艺美术名作赏析试题及答案
工艺美术名作赏析试题及答案1 . 明代金属工艺以（）最为著名 [单选题] *A.鎏金B.景泰蓝(正确答案)C.铜鼓D.银器2. （）代棉花种植遍及全国。
[单选题] *A.唐B.宋C.明(正确答案)D.元3 . 宋代官窑以（）瓷著称。
[单选题] *A.彩绘B.白C.黑D.青(正确答案)4 . 良渚文化的主要工艺美术品类有哪些？（） [单选题] *A.彩陶和黑陶B.彩陶和玉器C.玉器和黑陶(正确答案)D.白陶和黑陶5 . （）时期，我国工艺美术已进入了瓷器时代。
[单选题] *A.六朝(正确答案)B.魏晋C.隋唐D.宋6 . 影青器是（）代景德镇窑富有特色和具有突出成就的品种。
[单选题] *A.商周B.唐C.宋(正确答案)D.清7 . 龙泉窑以烧造（）釉瓷器著称 [单选题] *A.白瓷B.青瓷(正确答案)C.黑瓷D.粉瓷8 . 明代的工艺美术时代风格为（） [单选题] *A.富丽华美B.典雅优美C.精丽华贵D.端庄敦厚(正确答案)9 . 南北朝时期，随着佛教的广泛传播，（）成为流行最广、最具时代特色的一种装饰纹样。
[单选题] *A.莲花纹(正确答案)B.忍冬纹C.卷草纹D.茱萸纹10 . 下列哪个选项为庙底沟彩陶主要纹样。
（） [单选题] *A.鸟纹蛙纹(正确答案)B.鱼纹草纹C.鸟纹鱼纹D.蛙纹火纹11 . 《考工记》是（）的工艺专著。
[单选题] *A.宋代B.明代C.战国(正确答案)D.元代12 . 短颈、广肩、鼓腹，器形饱满，装饰精美，常见纹样为锯齿纹，是（）彩陶的主要特征。
[单选题] *A.半坡型B.庙底沟型C.马家窑型D.半山型(正确答案)13 . 紫砂壶的原产地在（）。
[单选题] *A.宜兴(正确答案)B.吉安C.景德镇D.德清14 . 魏晋南北朝时期，南方的青瓷以（）窑成就最高 [单选题] *A.越(正确答案)B.刑C.哥D.定15 . 中国在什么时期发明了真正的瓷器，这在中国陶瓷史上具有重要而深远的影响。
明代金属工艺汇总.
脱胎（2）班 ——制作：李旭東 ——演讲：張小龙
那什么是金属工艺？
金属工艺是中国工艺艺术的一个特殊门类，主 要包括景泰蓝、烧瓷、包金、错金、冲线错金、 金花丝镶嵌、斑铜工艺、锡制工艺、铁画、金 银首饰饰品等。
明代万历金冠
此冠乃万历皇帝朱翊钧陪葬之冠。又称翼善金冠。1956年，定陵地下 宫殿厚重的大门缓缓开启，在金碧辉煌的地下宫殿中，出土了大量的 珍贵文物，其中最为引人注目的是一顶万历皇帝的金冠——翼善金冠。 目前，这顶工艺水平精湛的金冠珍藏在明十三陵定陵博物馆中，并当 之无愧地被称为该馆的镇馆之宝。
宣德炉
宣德炉是明代另一种具有特色的金属工艺品种。
宣德炉，是由明宣宗朱瞻基在大明宣德三年参与设计监造的铜香炉，简称"宣 炉"。它是中国历史上第一次运用风磨铜铸成的铜器。为了制作出精品的铜炉， 在朱瞻基的亲自督促下，整个制作过程，包括炼铜、造型必须自《宣和博古 图》《考古图》等典籍及内府密藏的数百件宋元名窑中，精选出符合适用对 象、款制大雅的形制，将之绘成图样，再呈给其亲览，并说明图款的来源和 典故的出处，经过筛选确定后，再铸成实物样品让其过目，满意后方准开铸。
这顶金冠重826克，高24厘米，直径17.5厘米。据专家介绍，此冠虽只属于 皇帝常服冠戴，但其制作工艺技巧却已登峰造极，达到了炉火纯青的地步。 纵观这个冠体，竟然找不到一个接头，一个焊点。
明代万历金冠
翼善冠分为“前屋”、“后山”和“金折角”三个部分，通体为极其精致的金丝 编织。其前屋部分，以518根0.2毫米细的金丝编成“灯笼空儿”花纹。由于当时 的工匠技艺纯熟，所编花纹不仅空当均匀，疏密一致，而且无接头、无断丝，看 不到来龙去脉，有如罗纱、蝉翼轻盈透明。在半圆形的帽山上，立着两片状似兔 耳朵的金丝网片，一颗太阳状的明珠高悬在两耳之间，两条金色的行龙足登帽山， 正面昂首眺望明珠。 后山与折角也全用金丝编成，编织形式同前屋。后山部分组装有二龙戏珠图案的 金饰件，其中二龙的头、爪、背鳍和二龙之间的火珠，全部采用阳錾工艺进行雕 刻，呈半浮雕效果;龙身、龙腿等部位则采用传统的掐丝、垒丝、码丝工艺进行制 作，每个鳞片均以金丝搓拧成的花丝制成，码焊成形。由于工匠焊接时火候掌握 得恰到好处，如此复杂的图案装饰，却不露丝毫焊口痕迹。这样绝妙的技艺令专 家学者叹为观止。 对于这顶极为珍贵的翼善冠，专家的评价是:"它的出现，标志着中国古代缕织工 艺已达到了登峰造极的境地。"
明代焊接技术
明代焊接技术
嘿，咱今儿个就来聊聊明代的焊接技术！你可别小瞧了这玩意儿，那在当时可算得上是一门了不起的手艺呢！
你想想看啊，那时候的工匠们，就靠着他们的一双巧手和一些简单的工具，能把各种金属部件给连接得牢牢的，多厉害呀！这焊接就好比是给金属搭鹊桥，让它们能紧紧相连，共同撑起那些宏伟的建筑、精巧的器物。
明代的焊接技术啊，那可是经过了无数次的实践和改进才发展起来的。
工匠们就像一群勤劳的小蜜蜂，不断地尝试、探索，一点点地找到最适合的方法。
他们得掌握好火候，火大了不行，火小了也不行，这就跟炒菜似的，火候得恰到好处，不然这“菜”可就炒砸啦！
而且啊，他们还得选对材料。
不同的金属需要不同的焊接方法和材料，这可就得考验工匠们的经验和本事啦。
就好像给不同的人搭配衣服，得根据他们的身材、气质来选，不能随便乱来。
那时候的焊接可不只是简单地把东西粘在一起，那是要保证牢固、耐用的。
你说要是一个建筑上的焊接不结实，那不得出大问题呀！这焊接就像是给建筑穿上了坚固的铠甲，让它们能经受住时间的考验。
明代的焊接技术还影响了很多其他方面呢。
比如说那些精美的工艺品，要是没有好的焊接技术，怎么能做出那么精致的玩意儿来呢？这就好像画画，线条不流畅、颜色不均匀，那画能好看吗？
再看看咱现在的焊接技术，那可真是先进了不少，但咱也不能忘了老祖宗留下来的这门手艺呀！咱得从里面吸取精华，让现代的焊接技术变得更好。
总之，明代的焊接技术那可是相当重要的，它是咱中国古代工匠智慧的结晶。
咱可不能小瞧了它，得好好地去了解、去研究，让它继续在历史的长河中闪耀光芒！
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这顶金冠重826克，高24厘米，直径17.5厘米。据专家介绍，此冠虽只属于 皇帝常服冠戴，但其制作工艺技巧却已登峰造极，达到了炉火纯青的地步。 纵观这个冠体，竟然找不到一个接头，一个焊点。
明代万历金冠
翼善冠分为“前屋”、“后山”和“金折角”三个部分，通体为极其精致的金丝 编织。其前屋部分，以518根0.2毫米细的金丝编成“灯笼空儿”花纹。由于当时 的工匠技艺纯熟，所编花纹不仅空当均匀，疏密一致，而且无接头、无断丝，看 不到来龙去脉，有如罗纱、蝉翼轻盈透明。在半圆形的帽山上，立着两片状似兔 耳朵的金丝网片，一颗太阳状的明珠高悬在两耳之间，两条金色的行龙足登帽山， 正面昂首眺望明珠。 后山与折角也全用金丝编成，编织形式同前屋。后山部分组装有二龙戏珠图案的 金饰件，其中二龙的头、爪、背鳍和二龙之间的火珠，全部采用阳錾工艺进行雕 刻，呈半浮雕效果;龙身、龙腿等部位则采用传统的掐丝、垒丝、码丝工艺进行制 作，每个鳞片均以金丝搓拧成的花丝制成，码焊成形。由于工匠焊接时火候掌握 得恰到好处，如此复杂的图案装饰，却不露丝毫焊口痕迹。这样绝妙的技艺令专 家学者叹为观止。 对于这顶极为珍贵的翼善冠，专家的评价是:"它的出现，标志着中国古代缕织工 艺已达到了登峰造极的境地。"
宣德炉
宣德炉是明代另一种具有特色的金属工艺品种。
宣德炉，是由明宣宗朱瞻基在大明宣德三年参与设计监造的铜香炉，简称"宣 炉"。它是中国历史上第一次运用风磨铜铸成的铜器。为了制作出精品的铜炉， 在朱瞻基的亲自督促下，整个制作过程，包括炼铜、造型必须自《宣和博古 图》《考古图》等典籍及内府密藏的数百件宋元名窑中，精选出符合适用对 象、款制大雅的形制，将之绘成图样，再呈给其亲览，并说明图款的来源和 典故的出处，经过筛选确定后，再铸成实物样品让其过目，满意后方准开铸。
明代的工艺美术金属工艺
脱胎（2）班 ——制作：李旭東 ——演讲：張小龙
那什么是金属工艺？
金属工艺是中国工艺艺术的一个特殊门类，主 要包括景泰蓝、烧瓷、包金、错金、冲线错金、 金花丝镶嵌、斑铜工艺、锡制工艺、铁画、金 银首饰饰品等。
明代万历金冠
此冠乃万历皇帝朱翊钧陪葬之冠。又称翼善金冠。1956年，定陵地下 宫殿厚重的大门缓缓开启，在金碧辉煌的地下宫殿中，出土了大量的 珍贵文物，其中最为引人注目的是一顶万历皇帝的金冠——翼善金冠。 目前，这顶工艺水平精湛的金冠珍藏在明十三陵定陵博物馆中，并当 之无愧地被称为该馆的镇馆之宝。
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宣德炉外形特征
大明宣德炉的基本形制是敞口、方唇或圆唇，颈矮而细，扁鼓腹，三钝锥形实足 或分裆空足，口沿上置桥形耳或了形耳或兽形耳，铭文年款多于炉外底，与宣德 瓷器款近似。 除铜之外，还有金、银等贵重材料加入，所以炉质特别细腻，呈暗紫色或黑褐色。 一般炉料要经四炼，而宣德炉要经十二炼，因此炉质会更加纯细，如婴儿肤。鎏 金或嵌金片的宣德炉金光闪闪，给人—种不同凡器的感觉。 宣德炉最妙在色，其色内融，从黯淡中发奇光。史料记载有四十多种色泽，为世 人钟爱，其色的名称很多。例如，紫带青黑似茄皮的，叫茄皮色；黑黄象藏经纸 的，叫藏经色；黑白带红淡黄色的，叫褐色；如旧玉之土沁色的，叫土古色；白 黄带红似棠梨之色的，叫棠梨色，还有黄红色的地、套上五彩斑点的，叫仿宋烧 斑色；比珠砂还鲜红的斑，叫朱红斑；轻及猪肝色、枣红色、琥珀色、茶叶末、 蟹壳青等等……明朝万历年间大鉴赏家、收藏家、画家项元汴（子京）说：“宣 炉之妙，在宝色内涵珠光，外现澹澹穆穆。” 宣德炉放在火上烧久了，色彩灿烂多变，如果长时间放在火上即使扔在污泥中， 拭去泥污，也与从前—样。
景泰蓝-华夏盛世尊
景泰蓝原料是铜，也用珐琅。 景泰蓝是我国著名的特种工艺品之一。它是用红铜做胎，在铜胎上用铜丝粘上各 种图案，然后在铜丝粘成的各种形式的小格子内填上色彩，经过炼焊、打磨等工 序，最后入窑烧制而成的色彩明丽的手工艺品。 景泰蓝釉料随时代变化。明代景泰蓝的主要原料是珐琅料，其颜色有蓝、红、黄、 绿、黑、白诸种，使用时再用一种进口的油剂调成糊状填涂。烧成后的器物釉面 肥厚、色泽晶莹透亮。 景泰蓝艺术中包含了造型艺术、装饰艺术、环境艺术、空间艺术在其中，所以欣 赏方法又与其它不同。而且金属有金碧辉煌的特点，感到特别珍贵。
宣德炉历史价值
大明宣德炉是明代工艺品中的珍品，宣德炉的铸造成功，开了后世铜炉的先河，在很 长一段历史中，宣德炉成为铜香炉的通称。 为了牟取暴利，从明代宣德年间到民国时期，古玩商仿制宣德炉活动从未间断。就在 宣德炉停止制造后，部分主管“司铸之事”的官员，召集原来铸炉工匠，依照宣德炉 的图纸和工艺程序进行仿造。这些经过精心铸造的仿品可与真品媲美，专家权威也无 法辨别，至今国内各大博物馆内收藏的许许多多宣德炉，没有一件能被众多鉴定家公 认为是真正的宣德炉。鉴别真假宣德炉已成为中国考古学中的“悬案”之一。 上述原因，使刻有宣德款识的铜香炉，在国际艺术品市场上价格极低廉，远远比不上 其它造型的中国古代青铜器价格。
宣德炉文化背景
焚香习俗在我国有着悠久的历史，通常人们为了礼仪将衣服薰香，更多的是 古代文人雅士喜欢在读书、写字的书房内，焚上一柱香，营造“红袖添香夜 读书”的意境。因此，早在汉代以前就出现陶、瓷、铜、铁、瓦为材料制成 的香炉。元末明初随着铜器铸造业的迅速发展，原先其它材料的香炉，逐渐 被铜香炉所取代，明代宣德年间是铜香炉制作的巅峰阶段。
能玲花超所馆 工珑纹的使藏 巧，，累用九 匠又在丝，件 的绚制工所益 手丽作艺以庄 下耀中，在王 变眼大将设墓 成，量金计出 了主采料和土 一题用拉制的 件突的成作楼 件出线极上阁 精，空细都人 美这技的极物 的些术金尽金 艺日，丝工簪 术常使，巧， 品用簪编之为 。品首织能益 也既成事庄 就轻各，王 在巧式高妃
阁 楼 人 物 金 簪
景泰蓝
景泰蓝，中国的著名特种工 艺品之一，春秋时已有此技 术，到明代景泰年间制作最 为精美而著名，故称“景泰 蓝”。景泰蓝正名“铜胎掐 丝珐琅”，俗名“珐蓝”， 又称“嵌珐琅”，是一种在 铜质的胎型上，用柔软的扁 铜丝，掐成各种花纹焊上， 然后把珐琅质的色釉填充在 花纹内烧制而成的器物 。因 其在明朝景泰年间盛行，制 作技艺比较成熟，使用的珐 琅釉多以蓝色为主，故而得 名“景泰蓝”。