户田芳树及其作品分析

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国际著名景观设计大师及其代表作品赏析

国际著名景观设计大师及其代表作品赏析随着社会经济的快速发展，城市化进程的加快。

景观设计师的地位越来越受重视，肩负的责任也越来越重，本文搜集2016年国际著名景观设计师及他们的代表作品，供大家参考学习。

【俞孔坚】俞孔坚，1995年获哈佛大学设计学博士，全国风景园林硕士专业学位教育指导委员会委员。

1997年回国创办北京大学景观设计学研究院，并在北京大学创办两个硕士学位点：景观设计学硕士和风景园林职业硕士。

1998年创办国家甲级规划设计单位——北京土人景观与建筑规划设计研究院。

出版著作15部，并完成大量城市与景观的设计项目；促成了景观设计师成为国家正式认定的职业，并推动了景观设计学科在中国的确立。

主要成就：2013年主持设计的“迁安三里河绿道”获2013年ASLA荣誉设计奖；2012年主持设计的哈尔滨群力国家城市湿地公园荣获ASLA专业组，综合设计类杰出奖；这是俞教授的作品第9次获得ASLA年度奖，第二次获得杰出奖；俞孔坚设计的雨水公园获2012全美景观设计杰出奖。

……代表作品：飘浮的花园－黄岩永宁公园、沈阳建筑大学稻田校园、中山岐江公园、四川都江堰水文化广场、中关村生命科学园等。

【杜昀】杜昀，1988年学成于清华，实践于加拿大安大略省，中国著名滨水景观设计师、国际室内设计协会会员、美国景观建筑协会会员、深圳市规划国土局，专家库成员。

2001年与刘红蕾共同创办“毕路德建筑顾问有限公司”，目前已达200多人的国际知名设计机构。

他成功的整合了规划、建筑、室内及景观各个团队的协调交流和联合设计，堪称设计行业的开拓性创举，在致力于创造一体性设计环境的同时，更保证了项目的完美品质。

主要成就：2015年10月，主持设计的银川艾依河滨水公园”喜获2015“WAN Waterfront滨水设计大奖”；2015年3月，主持设计的银川艾依河滨水公园r荣获首届深圳创意设计七彩奖建筑/空间类优秀奖；2015年1月，主持设计的遂宁五彩滨江景观公园荣获中国“建筑新传媒奖”景观设计大奖；2015年4月，主持设计的宝能丹霞山旅游度假区荣获“美居奖”中国最美旅游度假区；2013年8月，主持设计的阆中市李家坝、杨家坝、林家坝地块城市设计荣获全国人居经典规划金奖；2013年7月，主持设计的南海意库荣获年度全国绿色建筑创新奖一等奖......代表作品：恒大海花岛商业街景观设计、银川艾依河滨水公园、遂宁五彩缤纷路景观公园、长白山森林温泉项目景观设计、汉中天汉文化公园、阆中市李家坝、杨家坝、凌家坝地块概念规划设计、苍溪杜里坝滨水景观规划等。

日本景观设计大师户田芳树作品探析

日本景观设计大师户田芳树作品探析作者：周丽芸刘林凡来源：《艺术科技》2016年第12期摘要：户田芳树先生是现代景观设计理论发展下的巨匠，对景观有着深刻的感悟能力。

他从传统园林中汲取自然景物的精髓，提取了大量的创作元素。

他创造的绿色景观环境以景物为基础，用设计语言把人们的需求表现出来，创造新的景观；合理利用尺度与空间的关系，从而引申出更广阔的空间。

通过介绍其创作方法和作品，总结其作品在贴近自然、再现自然、尺度与空间关系以及水的应用等方面的特色，为我国城市景观建设提出建议。

关键词：传统园林；日本现代景观；景观设计手法20世纪50年代，朝鲜战争爆发。

日本政府实施复合经济体制政策，实行出口导向型经济发展战略，日本经济逐渐崛起。

1950年，日本普及九年义务教育，积极发展教育培养人才，希望建设一个适应未来社会发展需要的国家新形象。

在这种情势下，景观设计界人才辈出，艺术语言日渐丰富，设计流派百花齐放，涌现出一大批艺术家，使景观设计进入了一个崭新的发展阶段。

在不同社会思潮与独特的文化背景下产生了一大批以重森三玲、佐佐木叶二、户田芳树等为代表的景观设计师。

户田芳树的作品充满了自然界的景观元素，注重表现“再现自然”“贴近自然”的同时，还注重“描述自然”。

[1]1 户田芳树简介户田芳树1947年出生于广岛县尾道市，当时日本正处于战后重建，推行“和平宪法”主张，尊重基本人权成为当时的最根本原则，解放人类的思潮与活动正在弥漫。

户田芳树1970年毕业于东京农业大学造园系，曾在日本东京京都庭师做学徒，从那时起，开始了其景观设计职业生涯。

1980年，户田芳树着手创办户田芳树风景计画研究所。

1989年，其作品《诹访湖畔公园》获得东京农业大学造园大奖。

1995年，户田芳树创作的修善寺“虹之乡”项目荣获造园协会奖。

户田芳树是日本当代三大景观设计师之一，非常注重设计教育，并不遗余力支持艺术院校设计的相关培训工作。

1996年，在东京农业大学造园学科担任客座讲师，2000年又担任千叶大学绿地环境学科客座讲师，为现代景观设计教育的发展做出了贡献。

通过“看”、“体验”、“描述”诠释户田芳树的设计理念

通过“看”、“体验”、“描述”诠释户田芳树的设计理念作者：韩震来源：《文艺生活·文艺理论》2015年第05期摘要：户田先生将景观设计称为“风景计划”，利用设计师的独特手法唤起人类对自然的憧憬。

目前国内对户田先生作品的研究较为宽泛，仅局限于宏观的介绍与概括。

文章通过对户田芳树先生作品的分析，来讨论其设计理念在具体实践中的运用。

关键词：景观；设计理念；设计手法中图分类号：TU986 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）14-0081-01户田先生的家乡日本尾道，十分美丽，有名的净土寺便在这里，尾道河道和向岛船厂的美丽风景是户田先生丰富的灵感来源。

之所以在这里着重提到户田先生的家乡，是因为在他的演讲及书中曾数次提及童年记忆对他产生的影响。

而仔细品味户田先生的作品，确实发现了许多尾道河岸，向岛船厂的影子。

或许在设计并未刻意为之，而这些记忆却会在不经意间流露，这便形成了户田先生的独特设计。

下文将会从“看”“体验”“描述”三个方面分别论述户田先生独特的设计理念。

一、“看”即视觉上信息的获取景观的存在感大多来自视觉获取，人们首先通过眼睛认识景物的色彩、质感、空间尺度。

设计师在景观设计中需要设身处地考虑使用者“看到”的，并在视觉上引导人们走向景观，才能创造出更加人性化的景观。

1.强调轴线。

户田先生通常使用景观轴的方向性来实现对风景的敬意。

景观轴线分主轴线和次轴线。

主轴线是指一个场地中把各个重要景点串联起来的一条抽象的线。

次轴线是一条辅助线，把各个独立的景点以某种关系串联起来，让方案在整体上不散，作为它们的骨架。

在北京“龙湖唐宁ONE”高档小区景观设计项目中，户田先生在设计中规划了两条轴线，森林为主轴线，河流为次轴线。

深化方案时，着重营造森林的感觉，利用较高的地形与高大乔木让行人感受到茂密的植物。

2.视觉引导。

几乎户田先生的每个作品，都从或色彩、或形状、或空间的序列组合上对人们行为进行视觉引导。

日本景观设计师户田芳树

意匠之乡——展放农机具等与日常生活有很大关系的资料馆。
围绕着广场的蒸汽机车
俯视日本庭院水池中的桥体
日本庭园——从船码头看水池和小桥
从餐馆的窗看站前广场
从英国村广场看出口处的建筑
六月盛开的菖蒲花
从山丘上看街景，右侧是加拿大多伦多市（和修善市是姐妹城市）的旧市厅的仿古建筑，左侧排列着店铺，正面可以看到多伦多站
这里有陶艺、造纸、里进行自己的创造活动。
伊豆村——连续的日本庭园中的店铺，人们可以在轻松愉快的环境中，散步、爬坡。
西洋式庭院的下部，针叶树为主调的秋季水边的风景
主题公园是最近几年才发展起来的最成功的范例有迪斯尼，荷兰村等。中国的主题公园有：世界之窗、锦绣中华、世界公园等等都是社会发展到一定阶段的需求结果，但也存在着一些问题。可以说是一个时代的产物。而主题公园中最缺乏的就是表现自然要素的景观设计，我们也可以从这个设计中得到一些启示。
总平图
加拿大存的行道树和从隧道驶出的柴油机车
架设加拿大村的铁桥
进入英国村的蒸汽机车实际上是使用了现在英国还在使用的机车
从后方的山看蒸汽机车，左侧是餐馆，远处是管理楼
修善寺很早以前就被称为治汤场所，近几年来游客不断减少，为了改变这种局面增加游客量，公园进行了改建。在原有公园的基础上增设菖蒲苑，并作为主题公园再次开发。主题公园就像一块巨大的油画布，时间和空间的存在，这里存在着创造和使用两种完全不同的方式有机的结合，首先要求设计者有高质量的构想和创作，同时也需要了解来访者休闲活动的要求，而且也要求每位来访者都应具备宽松的心情，作为满足这些功能的桥梁，从一栋栋建筑到沿街的植栽，杂草等都与风、光、水、土等自然要素有不可分割的联系，也就是说，创造面与利用面的有机结合，为大众提供不同层面的感受的机会。日本庭院文化最重要的一点是再现被巧妙地运用在园中，加上精美的细部刻画，充分掌握成功与失败的关键，本公园的景观设计从最开始的总体规划到建筑、土木、造园等施工设施，均实现了设计的统筹规划。景观设计师的职能从观念上有了很大的改变，同时越来越显得重要了。现在最需要做的事是在每一项实践工程中一点点的积累更多的经验。

绿色津南中央庭园

日本现代园林——绿色津南中央庭园景观设计分析论文摘要：中国的盛唐是日本大量吸收中国文化的时期，日本又结合了本民族自身的文化及地域特色，创造出了自己的艺术特色。

日本与中国在传统园林上同宗同源，在发展的道路上形成了各自的特点。

日本现代园林，耐看耐品，并讲究造园意匠，极富诗意和哲学意味。

在世界园林设计中占有一席之地。

本文以日本当代三大著名景观设计师之一户田芳树作品：绿色津南中央庭园为例，浅谈了日本传统园林在其现代园林设计中的体现。

关键词：绿色津南中央庭园日本园林环境艺术一、日本传统园林与现代环境艺术1.日本传统园林设计日本是个具有得天独厚自然环境的岛国,气候温暖多雨,四季分明,森林茂密,丰富而秀美的自然景观,孕育了日本民族顺应自然、赞美自然的美学观,甚至连姓名也大多与自然有关,这种审美观奠定了日本民族精神的基础,从而使得在各种不同的作品中都能反映出返璞归真的自然观。

日本庭园，始终把自然作为主题，根据各种各样的意匠创造出美丽的风景。

但日本的庭园意匠并没有就那样直接的将自然景物直接表达出来，而是以抽象的表达为主。

更进一步，可以说将自然地景观，神仙的世界，净土的世界等浓缩创造出来。

从这个意义上来说日本庭园，就是“象征性的缩颈式庭园”2.日本现代环境艺术日本现代的环境艺术，是从从日本传统园林中经历了一系列的传承与演变而形成了现在的特色。

日本现代园林设计师们抓住日本传统园林的精髓所在,剔除了设计中的刻意加工,却可以让人产生回味无穷,心神俱醉的意境。

强调来源于自然,但却不是简单生硬的模仿自然。

在现代设计中, 细微处表达日本文化,在形式上不拘泥于传统园林。

他们的作品不仅拥有现代园林的特征, 明朗、创新, 满足现有生活的需求, 而且在更深意义上蕴含了日本传统园林的意境。

二、绿色津南中央庭园景观设计分析1．绿色津南中央庭园简介该作品位于新泻县中鱼沼郡津南町秋成，规模4公顷，是由日本当代三大著名景观设计师之一户田芳树设计。

户田芳树 · 作品分析

人们休憩的空间
日本北方有着独特的自然风光，户田先生在其作品总也十分突出地表现出这种特征。大面积的缓坡草坪、几棵自然散植的落叶树，依山势起伏的园路，再加上人工砌筑的墙体，自然与人工的交融，才形成户田先生景观设计的风格和个性。户田先生的作品对不同季节、不同时间、不同天气等都有不同形式的表现。
开阔的空间
落差较大的溪水
蛇形蜿蜒的溪流
下游的‘冰炭池’广场和水池成为连续的一体空
代表作品赏析
绿色津南中央庭园
主题：湿润的风景、热闹的风景空间：活动/度假区规模：面积为4 hm2 地点：中部·北陆，新泻县中鱼沼郡津南町秋成委托方：津南町建成时间：1985年11月绿色津南是日本厚生年金事业团在全国范围内开展休闲活动的公共场所之一。在开发区域中设置了滑雪场、野营休闲场、网球场、住宿设施等综合的山岳观光休闲疗养基地。这个中央公园与宾馆相连，利用目的是为在大面积的设施群中创造出一处心情愉快、轻松的绿色空间而进行规划的。
（三）时空的描述户田先生的作品中有以不同季节、不同天气状况（例如：雾中、雪中）等表现作品更深层次的精神内涵的范例。这些作品可以说充分表现出东方文化的深刻含义和创作深度。
雾中
雪中
（四）如画般的水中倒影一般水的利用可以分为三种，向上喷的水（喷泉等），顺势流的水（小溪等）和平静的水面。前两种是“ 动”的水，充分体现出水的表情，而后一种是“静” 的水，他同样可以利用倒影表现超越想象的景观效果，水中的倒影随视角的移动而不断产生无限的变化。户田先生在其作品中很巧妙地运用了这一手法，创造出的效果，就如同一幅水墨写意画。可以说是极富东方文化魅力的。
设计理念
“看”、“体验”、“描述”，作品中充满了流畅的曲线、大面积的缓坡草坪、通畅简捷的空间、散置的构筑物、蜿蜒的小溪流水以及似水墨画般的水中倒影。这些作品在表现“自然的再现”、“自然的体验” 的同时，更注重对“自然的描述”。

感悟户田芳树

∙作者：刘佳来源：《园林》杂志2009年第8期：17 浏览： 1984∙可能是因为和户田太熟了吧，一时想不起他的哪些举动让我感慨。

不过，仔细一琢磨，其实潜移默化之中他老人家对我的影响还真的很大。

我比以前喜欢抬头观赏蓝天了，我比以前更能扑捉到风的声音了，我比以前更能享受到季节变换的快乐了。

我想，这就是他的力量，他从不把自己的观点强加于我，但在无形中却改变了我。

在户田的住宅作品里，飘逸着祥和与宁静的氛围，很难有人把这样的作品与热情相连。

可是，我想说，正是因为户田对生命与生活充满着超出常人的热爱，才会创作出与自然和谐共生的作品。

户田是可爱的，他对世界充满了如同孩童般的好奇。

有一次在设计院开完会，大家座在那里休息。

那时正值梅雨季节是吃梅子的好时候。

有一位设计师从余姚回来，她高举着一篮梅子在我们面前一晃便到隔壁去了。

大家蜂拥而去，我顾不上解释是怎么回事，只对户田说了声“赶紧”。

没想到，他也噌地一下站起，身体伶俐地跟着我们到了隔壁。

也不用我翻译，问那位设计师要了颗梅子，学着我们的样，津津有味地吃了起来。

边吃边问，“这是什么水果？”“叫什么？”“是什么样的树上接的？”“那树能长多高？”“是几年生的？”“中国话是怎么发音的？”等等。

如同孩子般研究着那个被他放在嘴里的紫色圆球。

户田是感性的，他对生物充满了怜爱。

一次在路上，走着走着他突然对我说，“那些树好可怜，肯定很疼。

”我问他为什么这么说，他指着树与支柱连接的地方对我说，“这种地方应该用软质的东西衬一下，这样就不会伤到树皮了。

”我再仔细一看，确实如他所说，与支架相接的部分，树皮损伤得严重。

他一边挪着那些支架，一边在嘀咕，“树一定在哭泣。

既然做了，干嘛不把工作做彻底呢？”户田是谦和的，他对土地以及属于那片土地的一切充满了崇敬。

他在做项目时，从不高喊创新的口号，他总是从研究这块土地所拥有的历史开始，总是在设计中加入让人们感受这块土地历史的事物。

让生活在现代的人们拥有并传承历史。

户田芳树访谈：走进我的景观世界

户田芳树访谈：走进我的景观世界/news2008-5-26作者：李先军来源：景观中国网友评论4 条【景观中国5月26日讯】户田芳树近照（摄影：李先军，2008年5月21日）户田芳树近照（摄影：李先军，2008年5月21日）绿色津南中央庭院绿色津南中央庭院绿色津南中央庭院八千代兴和台中央公园别府市厅广场SUW A 滨水公园（From 《YOSHIKI TODA LANDSCAPE and ARCHITECT》, JAPAN）SUW A 滨水公园（From 《YOSHIKI TODA LANDSCAPE and ARCHITECT》, JAPAN）印度伟大诗人泰戈尔曾这样说到：我遍访世界各地，听到也见到很多事情；但是，我把最为重要的一件事情忘记了；那就是自家附近草地上的一滴露珠原来蕴藏了整个宇宙。

这是一种对平淡生活的真诚描述。

“我认为作为一名景观师，首先要将自己亲眼所见、亲身所体验的东西化为自己的一种感悟。

进而在景观规划的过程中，尽我们最大的努力去找寻人们本应拥有的时间和广阔空间、与自然共处的方法、去找寻在现代化的狂风暴雨中被忘却的小精灵们”，日本著名当代景观设计大师户田芳树先生说到。

也许是出于大学时期对他设计作品的仰慕，抑或是对他淡定生活哲学思想的好奇，在户田先生短暂的中国行即将结束之际，他在宾馆欣然接受了景观中国网记者李先军的专访。

在户田先生助手刘佳女士的真情协助下，我们顺利深层次了解了他的设计哲学。

设计来源于对生活的体验李先军：我在大学时期就看过您的设计作品，在您的作品绿色津南中央庭、运动公园划艇俱乐部、蓼科高原艺术之林里面都使用了大量的缓坡草坪、圆滑的曲线、开放简洁的空间和似山水画般的水中倒影的水墨画感觉，请问您如何看待您的这种设计风格？户田芳树：我想先讲一下我的设计过程：首先，我会先想象出一个适合场地的空间，在这个过程中，可能会先将很多的元素融合进去；然后，根据需要再将不必要的元素删除，将感动人的元素留下。

户田芳树景观设计

户田芳树 Yoshiki Toda
吴迪高敏璐
户田芳树 Yoshiki Toda
户田芳树是日本著名的景观设计师: 1947 年出生于日本广岛县尾道市， 1970 年毕业于东京农业大学造园学科。 1973 年就职于（株）都市设计， 1974 年开始从事城市景观设计咨询工作， 1980 年成立（株）户田芳树风景规划工作室。 1989 年获得东京农业大学“造园大奖”， 1994 年获日本公园绿地协会长奖， 1995 年获日本造园学会“造园学会奖”。 1996 年出任东京农业大学造园学科客座教授。
户田芳树 Yoshiki Toda
在作品中设置了“修景池”、“记忆之丘”、 “眺望之家”、“谷之家”、 “街之家”、 “水之家” 及“田野” 等活动空间，并通过小溪流水和树林，把每个空间有机地连接在一起。
户田芳树 Yoshiki Toda
在广场放置了游具外，还设置了“田野”等能自由活动游玩的空间。空间以简洁为主，高低起伏的弯曲园路和植栽边散置着时隐时现的简单设备。
户田芳树的设计理念是“看”、“体验”、“描述”，作品中充满了流畅的曲线、大面积的缓坡草坪、通畅简捷的空间、散置的构筑物、蜿蜒的小溪流水以及似水墨画般的水中倒影。这些作品在表现“自然的再现”、“自然的体验”的同时，更注重对“自然的描述”。
户田芳树经常以项目周边的群山作为背景，烘托大自然的环境氛围。在其作品中，人们总能看到曲线、斜线或直线条的人工构筑物（如墙体等）。这些构筑物给树林、草地带来了更丰富的色彩、质感和形态上的变化。
户田芳树 Yoshiki Toda
绿色津南中央庭园
位于新泻县中鱼沼郡津南町秋成，面积为4 hm2，是一处对公众开放的庭园。除具有休闲、运动功能外，还包含一个观光疗养基地的部分庭园绿地空间。

户田芳树:风景的价值

户田芳树：风景的价值
张宁远
【期刊名称】《中国房地产业》
【年(卷),期】2014(000)011
【摘要】<正>被称为日本当代三大著名景观设计师之一的户田芳树,最近几年开始频繁在中国开展自己的作品,北京、大连、广州的商业、住宅,他还是珠海特聘的城市规划战略顾问。

"只有风景被人发现后才会拥有其文化价值"。

户田这样解读自己的景观设计:"我认为作为一名景观师,首先要将自己亲眼所见、亲身所体验的东西化为自己的一种感悟。

进而在景观规划
【总页数】4页(P102-105)
【作者】张宁远
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】TU986
【相关文献】
1.日本景观设计师户田芳树的设计世界--看·体验·表述 [J], 章俊华
2.视野广阔,善待城市——访株式会社户田芳树风景计画社长户田芳树 [J], 宋佳音（翻译）;赵夏榕（整理）;
3.户田芳树风景园林设计事务所 [J], 章俊华;R-Land北京源树景观规划设计事务所;孟凡;文桦
4.风景的价值——日本当代景观设计师户田芳树浅析 [J], 李慧静;杨睿;邱超男;王
思哪;龙雨彤;梁彩彤
5.日本著名景观设计师户田方树作品欣赏 [J],
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对户田芳树的评价

对户田芳树的评价
户田芳树是一位备受赞誉的人物，在他领导下取得了许多令人瞩目的成就。

他以其卓越的领导能力、坚定的决策和对员工的激励而闻名。

作为领导者，户田芳树展现出卓越的领导才能。

他善于制定明确的目标，并为团队提供清晰的方向。

他不仅深入了解每个员工的能力和优势，还能够激发他们的潜能并鼓励创新。

这使得他的团队在竞争激烈的市场中取得了持续的成功。

户田芳树在决策制定方面表现出色。

他具有敏锐的洞察力和决策力，能够在复杂的局势中做出明智的选择。

他注重听取团队成员的意见，并在做出决策之前充分考虑各种因素。

这种谨慎和权衡使得他能够做出明智而有效的决策，推动组织朝着成功的方向发展。

除了领导能力和决策能力，户田芳树还以其对员工的激励而闻名。

他重视员工的发展，并提供培训和成长机会。

他创造了一个鼓励团队合作和分享知识的文化，使得每个员工都感到自己的工作对于整个组织的重要性。

这种积极的工作环境激励着团队成员做出更多的努力，为企业的长期成功做出贡献。

综上所述，户田芳树以其卓越的领导能力、决策才智和对员工的激励而受到广泛的赞誉。

他的领导风格和取得的成就使他成为一个值得尊敬和效仿的榜样。

优秀景观案例分析

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+ 戴拉寇特剧院
+
+
……
发生在纽约最棒的事，其中之一，就是每年夏天在中央公园戴拉寇特剧院 (Delacort Theater) 演出的莎士比亚戏剧，这是由常驻公共剧院 (The Public Theater) 表演的约瑟派普 (Josph Papp) 剧团担纲演出，最令人兴奋的是，完全免费索票。
纽约中央公园 New York Central Park
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生平简介
当他开始以景观设计为业时，奥姆斯特德已经发展出一系列给他的设计工作指明目标的社会、政治价值观。从他在新英格兰所获得的优秀遗产中，他发展出对社区以及文化与教育等公共组织重要性的信奉。他往南方的旅行，以及与因 1848年德意志革命失败而被放逐的革命者的友谊，使他坚信美国有必要证明共和政府和劳动力自由的优越性。他受到了一系列的影响，最初来自于他的父亲，此外，在景观艺术方面他阅读了如尤维达尔·普赖斯（Uvedale Price）、汉弗莱· 雷普顿、威廉·吉尔平（William Gilpin）、威廉·申斯通（William Shenstone）和约翰·拉斯金（John Ruskin）等英国作家的著作，这些影响使他坚信艺术是将美国社会由近乎野蛮的状态改造成为他所认为的文明状态的好方法。
历史背景与社会思潮
十九世纪中叶，美国资本主义经济高度发展，纽约迅速成为世界金融、贸易的中心。建筑业的兴起、能源的利用、交通的发达、贸易的开展使纽约人口大量聚集，成了世界上最大的城市。就在这新兴发达城市的另一面，笼罩着一片阴影——那就是拥挤、嘈杂、喧哗的环境以及日益严重污染的的空气。这一切使人们充满压抑感。人们既想冲破令人困扰的、窒息的空间，同时又迷恋着物质文明和生活享受，梦想着一个空气清新的、自由的、田野般纯朴的美好环境。于是，一种追寻自然，崇尚自然的浪潮在纽约人中掀起。

户田芳树：风景的价值

户田芳树：风景的价值作者：暂无来源：《中国房地产业》 2014年第11期文│张宁远被称为日本当代三大著名景观设计师之一的户田芳树，最近几年开始频繁在中国开展自己的作品，北京、大连、广州的商业、住宅，他还是珠海特聘的城市规划战略顾问。

“只有风景被人发现后才会拥有其文化价值”。

户田这样解读自己的景观设计：“我认为作为一名景观师，首先要将自己亲眼所见、亲身所体验的东西化为自己的一种感悟。

进而在景观规划的过程中，尽我们最大的努力去找寻人们本应拥有的时间和广阔空间、与自然共处的方法、去找寻在现代化的狂风暴雨中被忘却的小精灵们。

”以下是对户田芳树的专访内容。

不断发现美《中国房地产业》：您的很多作品里都使用了大量的缓坡草坪、开放简洁的空间和似山水画般的水中倒影的水墨画感觉。

请问您如何看待自己的设计风格？户田芳树：我想先讲一下我的设计过程：首先，我会先想象出一个适合场地的空间，在这个过程中，可能会先将很多的元素融合进去；然后，根据需要再将不必要的元素删除，将感动人的元素留下。

在设计景观时，我会想办法将自己感受到周围山水的精华部分融合进规划中，然后再用简洁而又有象征性的手法把这些自然风景表达出来，最后与周围的山水形成融合。

是一个先吸收，然后再反馈回去的过程。

但从周围吸取元素的时候，不是将周围的山水按比例缩小后放进设计场地，而是把自己理解的山水用简洁的景观手法融合进去。

《中国房地产业》：有人说，看到古典园林对人的触动要远比现代园林要来得大得多。

您怎么看？户田芳树：古典园林的时代和现代相比，无论是社会结构、科学水平，还是人们的喜好都截然不同，但是我们看了古典园林之后还是会被深深感动。

我认为，这份感动究竟来自何处，需要我们用专业眼光仔细的观察。

不是单纯的去模仿她的样式，而是要探究为什么会采用这样的样式，当时的文化背景如何。

在这种不断的探究中，我们才会了解真正的古典园林，并让其成为展开现代设计时可借鉴的典范。

换言之，我认为不被古典园林影响的日本景观设计是不存在的。

户田芳树绿色津南中央庭园赏析

户田芳树
绿色津南中央庭园
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• 户田芳树简历：
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1947 1970
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广岛县尾道市生东京农业大学造园科毕业东京·京都庭师学徒 1973 （株）都市设计就职 1980 （株）户田芳树风景规划工作室设立 1989 获东京农业大学“造园大奖” 1995 获日本造园学会“造园学会奖” 1996 东京农业大学造园学科客座讲师 2000 千叶大学绿地·环境学科客座讲师 2002 爱·地球博（2005年）风景规划设计指挥
绿地空间。
柔缓大方流畅的曲线、大面积的缓坡草坪、通畅简捷的空间以及进处起伏的山脉，创造出开放、明快、简捷、舒展、轻松的氛围流水的平面设计中也加入宽幅的变化，使之展现“放任自流”的曲线。
动与静一般水的利用可以分为三种，向上喷的水（喷泉等），顺势流的水（小溪等）和平静的水面。前两种是“动”的水，充分体现出水的表情，而后一种是 “静”的水，他同样可以利用倒影表现超越想象的景观效果，水中的倒影随视角的移动而不断产生无限的变化。户田先生在其作品中很巧妙地运用了这一手法，创造出的效果，就如同一幅水墨写意画。可以说是极富东方文化魅力的。
小结
• 作为景观设计者来讲，有一个经典丌变的就是自然，人对自然的感受也是经典丌变的。
谢谢观赏
水景采用极尽简洁的护岸设计，体现水面唯美、静谧的特质。在变化的节点处采用水洗石作为饰面材料，力求突出其缘线的柔和感，让平坦的铺装在倾斜向下时尽显线条的美观雅致。
节点处采用水洗石作为饰面材料
粗糙质朴的条石,不同于一般的庭园对于河流有太多的修饰。让人们找到了阔别已久的大自然的感觉
户田芳树绿色津南中央庭园1970东京农业大学造园科毕业1973株都市设计就职1980株户田芳树风景规划工作室设立1989获东京农业大学造园大奖1995获日本造园学会造园学会1996东京农业大学造园学科客座讲师2000千叶大学绿地环境学科客座讲师2002爱地球博2005年风景规划设计指挥主要作品从1980年至今户田芳树设计并完成了100多个园林景观项目其代表作品有

日本景观设计大师户田芳树作品赏析

户田芳树的景观世界户田芳树被称为日本当代三大著名景观设计师之一，2012年受聘为珠海市景观设计顾问，是格力海岸园林景观设计师。

他以东方造园的手法，将自己亲眼所见、亲身所体验的东西化为自己的一种感悟；进而在景观规划的过程中，尽他最大的努力去找寻人们本应拥有的时间和广阔空间、与自然共处的方法以及在现代化的狂风暴雨中被忘却的小精灵们。

在简明、有力的空间中溶入柔和与温馨的意蕴；生态型设计、以追求细节上的完美体现品质。

在他的作品中能够感受到无限的“生命力”。

我想户田芳树的思想来源就是禅宗和民族意识。

户田芳树1947年生于广岛县尾道市；1970年毕业于东京农业大学造园系，后到日本都市设计就职。

1980年成立（株）户田芳树风景计画研究所。

1989年凭借“诹访湖畔公园”项目荣获东京农业大学造园大奖。

1994年凭借“科利亚庭园”获日本公园绿地协会奖。

1995年主创的修善寺“虹之乡”项目荣获造园协会奖。

户田芳树作品中的共性和特征：（1）与自然相融合一般景观设计师都会与自然相融合放在十分重要的地位，从户田先生的作品中可以更深刻的领会到它的无限魅力。

作品中经常出现借用周边的群山作为设计场所的自然背景。

从而烘托大自然中的环境费为，创造出一幅完美的风景画卷。

（2）人工与自然的有机结合户田先生的作品中经常可以看到曲线、斜线或直线条的人工构筑物（例如：墙体等）。

可以说，这些构筑物给自然的草坪、树林带来了更丰富的色彩、质感和形态上的变化。

这两种完全相反的要素，给每位游人留下了极深刻的印象，也由此形成了户田先生作品的独特风格。

（3）时空的描述户田先生的作品中有以不同季节、不同天气状况（例如：雾中、雪中）等表现作品更深层次的精神内涵的范例。

这些作品可以说充分表现出东方文化的深刻含义和创作深度。

（4）如画般的水中倒影一般水的利用可以分为三种，向上喷的水（喷泉等），顺势流的水（小溪等）和平静的水面。

前两种是“动”的水，充分体现出水的表情，而后一种是“静”的水，他同样可以利用倒影表现超越想象的景观效果，水中的倒影随视角的移动而不断产生无限的变化。