中国美术史明清美术ppt课件

四、董其昌及其绘画理论 ? “南北宗论”是董其昌在绘画理论上最有影响的部分。他把
佛教“北宗”的所谓“渐修”与南宗的所谓“顿悟”套用到 绘画风格的内涵里去分析。在董其昌看来，属于文人画派的 绘画是一般人学不到的，是“顿悟”的潜在灵感的体现。而 属于北宗的工细画风是“渐修”的结果，只要苦练而无天趣 可言。
第三节 清代绘画
一、清初绘画
? 清朝初年，占据画坛时间最长的画派是被统治阶级与时人 视为正统的“四王”画派，以王时敏、王鉴、王原祁、王 翚为代表。“四王”与另外两位画家吴历、恽寿平，并称 为“清初六家”。
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清 敏时王 图菊答 清 敏时王 图阁楼山仙
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清 翚王 轴图水山然巨仿
? 仿古山水册 王翚 清
? 龚贤在八家之中成就最高，他的山水画取景开阔，物象秀雅 ，布置丘壑，奇而能安；技法上发展了宋人的“积墨法”， 先勾轮廓，再行积染、皴擦、先干后湿，使轮廓线与皴染浑 成一体，又觉层次分明，富有光照感和滋润感，雄浑而厚重 ；用笔劲健古拙，其秃毫中锋，方而不板，活而不滑，这些 都使他的创作富有新意，独具一格。
? 绿釉龙梁鸡冠壶 辽
? 缂丝莲塘乳鸽 朱克柔 宋
二、元代的工艺美术
? 青花松竹梅炉 元
? 青花釉里红镂花盖罐 元
? 雕漆花卉红尊 元
返回主目录 ? 纳石失 佛衣披肩 元
? 天津蓟县独乐寺观音阁 辽
? 山西应县佛宫寺释迦塔 辽
三、元代建筑
? 北京妙应寺白塔 元
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明 寅唐 图扇纨风秋
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明 英仇 部局册图事故物人
三、明代写意花鸟画
? 写意花鸟在明代中叶以后形成一个高峰期。沈周、唐寅已先 开拓了这一领域，继而出现了以表现个性为主，笔墨技法淋 漓酣畅，情感充分溢于笔墨的杰出画家陈淳与徐渭。
? 花卉册 陈淳 明
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明 渭徐 轴图萄葡墨 明 渭徐 轴图石竹
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? 杂画图卷 徐渭 明
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? 明瑟楼与涵碧山房 苏州留园 明
? 花鸟图册 朱耷 清
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清 耷朱 轴图禽水花荷
? 梅竹图卷 石涛 清
? 诗画册 石涛 清
? 苍翠凌天图 髡残 清
? 山水图册 弘仁 清
? 明末清初，在南京地区聚集了一批遗民画家，其中龚贤、樊 圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪八人，被称为“ 金陵八家”。
? 边景昭：是永乐、宣德时画家，工花鸟，主要继承宋代“ 院体”传统，其花鸟，精微而不失于工板，优美而不流于 柔媚，在工谨妍丽之中传达出雍容浑朴的气质，被誉为“ 当代边鸾”。
? 存世代表作有《三友百禽图》轴（台北故宫博物院藏）， 以松、竹、梅为背景，布置各类禽鸟百只，隐喻百官朝拜 天子，呈现顺承天意之象，属吉祥瑞应装饰画。画面百禽 刻划细致入微，品类一一可辨，情态又生动活泼；松竹梅 则较洗练，用笔亦劲健，并以水墨为主，使全幅在艳丽之 中兼具清雅之韵。
? 海上画派的活动一般分为两个时期，前期以赵之谦、任颐 成就最大，画家包括任熊、任薰和并未定居上海的虚谷。 后期以吴昌硕为主要代表。
? 古柏图轴 赵之谦 清
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清 谷虚 轴图鱼金花梅
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清 颐任 像农山石钣
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清四节 工艺美术与建筑
一、工艺美术
? 青花麒麟纹盘 明成化年间
? 杂画册 华嵒 清
? 花鸟草虫图册 黄慎 清
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清 慎黄 轴图妇渔翁渔
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清 农金 轴图色春壶玉
? 梅花图册 金农 清
? 丁敬像轴 罗聘 清
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清 燮郑 轴图石竹兰 清 燮郑 轴图竹兰
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清 鱓李 轴图竹蕉 清 膺方李 轴图竹风湘潇
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? 梅花图卷 李方膺 清
四、晚清绘画（附画报印刷与新美术教育）
? 木叶丹黄图 龚贤 清
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清 岑高 图居山
? 金陵八家山水册（之一） 樊圻 清
二、宫廷绘画与郎世宁 ? 康熙三十年（1691）是清代宫廷绘画的第一高峰期，乾隆
继位(1736)又趋上升阶段。 ? 康熙时主要画家有冷枚以及王原祁、王翚等。因而这一时代
绘画受“虞山派”、“娄东派”影响明显，同时西方油画在 康熙年间已被内廷重视。清代宫廷画家中，有一批是西洋来 的传教士，他们带来了西洋画的明暗和透视法，在宫廷内还 培养了很多学生。不少中国画家受西方绘画影响，在应用明 暗方法、焦点透视方法，以及西画色彩关系等方面，丰富了 传统中国画的表现技法，整体看可以说是清代院体中西合壁 的画法。
? 秋兴八景图册 董其昌 明
五、版画艺术(附清代版画) ? 到明代中叶以后，随着市民文艺的发展，传统版画走向了它
辉煌的里程。
? 大云轮请雨经 《北藏经》插图 明
? 《西厢记》插图 明
? 竹报平安 杨柳青年画 清初
? 慈容五十三现 佛经插图 清
? 芥子园画传（部分） 清
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? 诗画册 石涛 清
? 苍翠凌天图 髡残 清
? 山水图册 弘仁 清
? 明末清初，在南京地区聚集了一批遗民画家，其中龚贤、樊 圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪八人，被称为“ 金陵八家”。
? 龚贤在八家之中成就最高，他的山水画取景开阔，物象秀雅 ，布置丘壑，奇而能安；技法上发展了宋人的“积墨法”， 先勾轮廓，再行积染、皴擦、先干后湿，使轮廓线与皴染浑 成一体，又觉层次分明，富有光照感和滋润感，雄浑而厚重 ；用笔劲健古拙，其秃毫中锋，方而不板，活而不滑，这些 都使他的创作富有新意，独具一格。
中外美术史
第七讲 明清美术
主讲：张冬菊
本讲重点
隋唐五代美术：
中外美术史
第一节 第二节 第三节 第四节
明代宫廷绘画和文人画 明代末期和清初山水画 四僧和清代文人画派 其他绘画和工艺美术
第一节 明代绘画
? 一、宫廷花鸟 ? 主要继承了宋代画院画法，形成了自己的风格，被史评家
称为院体或院派。与风格相近的浙派画家们同时并行，又 被合称为院体浙派。成为当时画坛的主流。明代宫廷花鸟 画的艺术成就最引人注目，不仅形成多种风格样式，还对 后世产生较大影响，代表画家有边景昭、孙隆、林良、吕 纪。
? 青花五彩云龙纹盖罐 明万历年间
? 白釉烛台 明
? 珐琅彩团花蝴蝶图碗 清雍正年间
? 粉彩人物笔筒 清雍正年间
? 黄花梨圆后背交椅 明
? 掐丝珐琅香薰 清康熙年间
? 携琴访友圆剔红笔筒 清嘉庆年间
二、明清故宫与皇城
? 故宫太和殿 明
三、私家园林
? 边亭漏窗 耦园 明
? 小飞虹 苏州拙政园 明
? 上海在乾、嘉时期已成为商家云集的东南都会，开始与扬 州、苏州等地一样成为当时画家销售作品的城市。19世纪 中叶，鸦片战争的失败，进一步把上海变成了对外最早的 通商口岸之一。随之而来的就是外国资本蜂拥而入，租界 林立，中国的富商亦汇聚于此，上海便迅速成为列强资本 控制下的远东商业中心。其畸形的富庶繁华远胜18世纪的 扬州，自然而然地取代了扬州、苏州等地的经济文化地位 ，成了继扬州之后的南方画坛中心，吸引了各地以卖画为 生的画家，形成了驰骋封建社会末期中国画坛的“海上画 派”。
? 木叶丹黄图 龚贤 清
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清 岑高 图居山
? 金陵八家山水册（之一） 樊圻 清
二、宫廷绘画与郎世宁 ? 康熙三十年（1691）是清代宫廷绘画的第一高峰期，乾隆
继位(1736)又趋上升阶段。 ? 康熙时主要画家有冷枚以及王原祁、王翚等。因而这一时代
绘画受“虞山派”、“娄东派”影响明显，同时西方油画在 康熙年间已被内廷重视。清代宫廷画家中，有一批是西洋来 的传教士，他们带来了西洋画的明暗和透视法，在宫廷内还 培养了很多学生。不少中国画家受西方绘画影响，在应用明 暗方法、焦点透视方法，以及西画色彩关系等方面，丰富了 传统中国画的表现技法，整体看可以说是清代院体中西合壁 的画法。
? 仕女图册 焦秉贞 清
? 乞巧图卷 丁观鹏 清
? 避暑山庄图轴 冷枚 清
? 英骥子图 郎世宁 清
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清 宁世郎 轴图画观历弘 清 岱唐 宁世郎 图鹤松
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三、 扬州画派
? 扬州画派活跃于康熙中期至乾隆末期的扬州，主要人物有华 嵒、金农、黄慎、郑燮、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘，一 般公认这几人为代表。
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一、明初画院及浙派 ? 在明代前半期，宫廷绘画在画坛上占居主要地位，山水画
形成了浙派，花鸟画也有重要的历史意义，在中国画史上 的地位不可忽视。
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明 纪吕 轴图鹊鹰
明
良林
图羽百茶山
? 明代绘画中的浙派以戴进、吴伟开始，至谢时臣、蓝瑛而终 。浙派和画院是明初至嘉靖时期最有力量的画派。以戴进为 首的浙派画家一般既擅长山水，又长于人物，这一点为明代 文人画家中不多见。
? 这些画家有相近的人生观及艺术观。他们都重视诗文书画的 修养，又对现实生活不满。社会现实与他们的理想产生矛盾 ，使他们大多具有一种封建社会知识分子胸存块垒、感情盘 郁的情怀。他们一反正统文人画派竞尚山水的风气，以花鸟 创作为主。他们的绘画创意不以清高避世为出发点，而着眼 体现对现实的执著关怀，或寄托高洁人品情操，或怀着美好 愿望，寄托“用世之态”。他们画风有“率真”一面，又有 “世俗”一面。在强调写意形式中，增加了世俗成分，变革 了传统文人画的书卷气。
第七节 工艺美术
? 宋代官府所设立的手工业管理机构非常庞大，并有细致的 分工。城市的繁荣，市民的激增，导致大量工艺美术向商 品化和平民化的方向发展。各种工艺产品，大多不惜工本 ，十分精美。宋代尤以陶瓷工艺的成就最为辉煌，其余工 艺门类亦有相应的发展与提高。
? 元代统治者不仅爱好工艺美术，而且有的甚至还亲自学习 各种手工艺技术。这样，就使得工艺美术和手工艺人的地 位得到空前的提高，几无异于画师。加上元代对外交往空 前扩大，文化、贸易往来频繁，不断吸收外来艺术的影响 ，工艺美术方面出现了许多新技术，增加了新品种，新式 样。