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5组 巴拉干自宅
路易斯·巴拉干 （1902—1988）
路易斯·巴拉干（Luis Barragan）巴拉干是墨西哥 二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师，于1902年出生 在墨西哥的瓜达拉哈拉的乡村，在1924年拿到工程学士学 位。
1927年路易斯·巴拉干开始了在墨西哥的建筑实践。 在1976年前他几乎不为人知。而1976年在纽约现代艺术 博物馆展出了其作品的图片，轰动了世界建筑界。
开窗与采光
• 厚重的临街墙与 外界隔开，墙的上方 开洞口，把蓝天阳光 引进 • 面对花园的窗高 大宽阔，把院景引入， 室内外一体。 • 楼梯间顶开天窗， 泻入天光
工作室
坏但空览工 墙都间室作 的不，都室 连到用是、 续顶矮两起 性，墙层居 。以隔楼室
不开高、 破，的阅
色彩与材料
•外观是灰白色与普通居 民保持一致
南 立 面
北 立 面
巴拉干用墙体围和完整的私密性空
间，除了湛蓝的天空外，外部世界被隔 离在墙外，视线的焦点集中在墙内的庭 院和花园。他反对表现主义的开大玻璃 窗，不加选择地把外景引入，破坏了屋 子的私密性与宁静。因此，这些临街墙 厚重,将它的住宅与外界隔开。为满足 功能的需要，墙的上方开小窗，为蓝天 与阳光引入室内
一位建筑师评价“巴拉干最重要的贡献就是 他的建筑给墨西哥提供的另一种认知与被认知的方 法”。
设计理念——极少倾向主义
“我们发现如果我们想要减少对美好景观的破坏，并创造良好的建筑形式与其相 适应。因此我们不得不选择极简的形式，抽象的特征，极端的直线，平坦的表面， 常用的几何形体来设计建筑物。”
—— 路易斯·巴拉干
巴拉干的园林与建筑有着明显的极少主 义倾向，一堵白墙，一条巨型溢水池，或是 一处落水，一棵大树，就能创造出极其宜人 的环境。他所用的都是最平常的几何形态， 没有刻意的雕饰，却宁静致远，另人心旷神 怡。
同时这些极其简单的形体使用的是地方 性的材料和丰富的色彩，使得他们又没有现 在很多极少主义作品中的冰冷感，而是温暖 而近人。他的这种极简主义的倾向也和他童 年时期成长的那个小村庄的环境有关。他常 常回忆起那个街道崎岖不平的山地村庄，有 着红色陶瓦屋顶的白色的房子，在水和阳光 掩映下平静安详。这些小时候的体验都让他 感受到了简洁的极度美丽
材料的运用要能够融入到景观当中。在巴 拉干设计的住区艾伯爵谷住区的景观设计中， 就运用了极少且自然的材料营造出了与自然融 为一体的景观。
地方性
巴拉干说：“在墨西哥，我们受到了加勒佛尼 亚国际风格的一些不良影响。在这里，我并不是指 责墨西哥建筑师抄袭北美建筑师的建筑作品。而是 向说我们的建筑师应该学习美国在解决简单问题上 的经验，同时运用到墨西哥不同地区的不同情况下。 我们应当试图让我们所设计的园林中即体现出现代 主义风格，同时适宜于环境，运用符合环境要求的 和所需要的材料。”
最高的荣耀是1980年所获得国际普立兹克建筑来自。安东尼奥。格雷夫兹住宅
材料运用
巴拉干对材料的运用在当时是与同时代的 建筑师相背离的，他拒绝使用看起来显的“脆 弱”与“肤浅”的玻璃幕墙。他的建筑材料多 来源于地方性材料。
在他的住宅中常见的各种彩色的墙并非用 现代化学材料而是运用墨西哥本地自然成分染 料上色的。这种染料是用花粉和蜗牛壳粉混合 以后制成的，常年不会褪色。巴拉干认为建筑 不一定要以华丽耀眼的姿态存在，其材料的运 用而应该表现的简单谦逊与平和，得到整个社 会的认同。
路易斯·巴拉干住宅被认为是当地传统建筑艺术与现 代建筑技术相结合的典范，对现代建筑、花园、广场和景
观的设计产生了巨大的影响。
窗口上方设置一幅金箔装 饰，把日光反射成温暖的 金黄色。而楼梯井下方的 一处洋红色墙面，又使整 个房间的色调微微泛红。
平面功能布置图
三楼
一楼
二楼
交 通 路 线 图
开窗与采光
路易斯·巴拉干住宅和工作室
主入口处有一狭窄的走廊， 墙面采用简朴的木版装饰， 下放一张木质的长凳，隔 断墙上方设置一个黄色的 点光源，营造出宁静祥和 的气氛。
住宅采用墨西哥传统的内向式庭院，只是把环绕庭
院的房间换成了彩色的墙壁。住宅的主体部分高二层，起 居室和书房为通高的空间。建筑内部采用高低不同的隔断 划分空间，形成良好的光影变化效果。所有的房间面向花 园开巨窗，墙面有拉毛的质感，与轻巧出挑的木质楼梯形 成强烈的反差。 路易斯·巴拉干利用色调的变化表现不同的环境气氛和心 情。墙体形态和色彩的变化，使得住宅好象有了一种自发 的生长性。
•室内楼梯以及家具大量 使用了天然木料，这种天 然的材料给人以亲切感
路易斯·巴拉干住宅和工作室
——被列入第28届世界文化遗产
巴拉干自宅，位于墨西哥城郊，这个建筑是 二战后建筑创意工作上的杰出代表。从建筑的外 观上简朴无华与周围灰白的普通居民保持一致， 住宅采用墨西哥传统的内向式建筑形式只是围绕 内院的房间缩成了墙。
从外观上唯一比较有特点的， 就是住宅的白塔和向外凸出的 窗户。
正如同他自己所说的一样，他汲取了地中海建 筑的设计元素并将其发展。当他掌握这种建筑语汇 后他又借鉴了欧洲理性主义的中杰出的造型元素。 最终他回到了自己建筑作品的最基本问题上。他从 对地中海风格，柯布西耶的欧洲理性主义中的借鉴 的这个过程帮助他形成了自己对空间的驾御和对强 烈对比色彩的运用。他成功的捕捉到了墨西哥文化 的活力所在，并体现在了自己的设计当中。他能够 从那些值得学习的外国建筑当中发掘和吸收有价值 的东西，并将其与墨西哥地方气候生活状态相结合， 寻找到一种恰当的表达方式。
而后1980年巴拉干成为普利策建筑奖有史以来的第 二位获得者。他所设计的一些建筑被认为是与巴塞罗那博 览会德国馆一样20世纪最伟大的建筑之一。
特别是摩洛哥王朝所勾画出符合当地需要的适宜环境， 是他非常着重的设计重点。 这是他从书上所学习到的心得。
巴拉干有着不可思议的能力，对于材料的忠实呈现， 因应当地的建筑特色，在建筑物内部所呈现的光影变化， 活泼的色彩随着水景的倒影产生的律动，创造出一种贯穿 建筑与景观的寂静氛围。当然美化墨西哥的功绩，也为他 带来国际上的认同 ，
路易斯·巴拉干 （1902—1988）
路易斯·巴拉干（Luis Barragan）巴拉干是墨西哥 二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师，于1902年出生 在墨西哥的瓜达拉哈拉的乡村，在1924年拿到工程学士学 位。
1927年路易斯·巴拉干开始了在墨西哥的建筑实践。 在1976年前他几乎不为人知。而1976年在纽约现代艺术 博物馆展出了其作品的图片，轰动了世界建筑界。
开窗与采光
• 厚重的临街墙与 外界隔开，墙的上方 开洞口，把蓝天阳光 引进 • 面对花园的窗高 大宽阔，把院景引入， 室内外一体。 • 楼梯间顶开天窗， 泻入天光
工作室
坏但空览工 墙都间室作 的不，都室 连到用是、 续顶矮两起 性，墙层居 。以隔楼室
不开高、 破，的阅
色彩与材料
•外观是灰白色与普通居 民保持一致
南 立 面
北 立 面
巴拉干用墙体围和完整的私密性空
间，除了湛蓝的天空外，外部世界被隔 离在墙外，视线的焦点集中在墙内的庭 院和花园。他反对表现主义的开大玻璃 窗，不加选择地把外景引入，破坏了屋 子的私密性与宁静。因此，这些临街墙 厚重,将它的住宅与外界隔开。为满足 功能的需要，墙的上方开小窗，为蓝天 与阳光引入室内
一位建筑师评价“巴拉干最重要的贡献就是 他的建筑给墨西哥提供的另一种认知与被认知的方 法”。
设计理念——极少倾向主义
“我们发现如果我们想要减少对美好景观的破坏，并创造良好的建筑形式与其相 适应。因此我们不得不选择极简的形式，抽象的特征，极端的直线，平坦的表面， 常用的几何形体来设计建筑物。”
—— 路易斯·巴拉干
巴拉干的园林与建筑有着明显的极少主 义倾向，一堵白墙，一条巨型溢水池，或是 一处落水，一棵大树，就能创造出极其宜人 的环境。他所用的都是最平常的几何形态， 没有刻意的雕饰，却宁静致远，另人心旷神 怡。
同时这些极其简单的形体使用的是地方 性的材料和丰富的色彩，使得他们又没有现 在很多极少主义作品中的冰冷感，而是温暖 而近人。他的这种极简主义的倾向也和他童 年时期成长的那个小村庄的环境有关。他常 常回忆起那个街道崎岖不平的山地村庄，有 着红色陶瓦屋顶的白色的房子，在水和阳光 掩映下平静安详。这些小时候的体验都让他 感受到了简洁的极度美丽
材料的运用要能够融入到景观当中。在巴 拉干设计的住区艾伯爵谷住区的景观设计中， 就运用了极少且自然的材料营造出了与自然融 为一体的景观。
地方性
巴拉干说：“在墨西哥，我们受到了加勒佛尼 亚国际风格的一些不良影响。在这里，我并不是指 责墨西哥建筑师抄袭北美建筑师的建筑作品。而是 向说我们的建筑师应该学习美国在解决简单问题上 的经验，同时运用到墨西哥不同地区的不同情况下。 我们应当试图让我们所设计的园林中即体现出现代 主义风格，同时适宜于环境，运用符合环境要求的 和所需要的材料。”
最高的荣耀是1980年所获得国际普立兹克建筑来自。安东尼奥。格雷夫兹住宅
材料运用
巴拉干对材料的运用在当时是与同时代的 建筑师相背离的，他拒绝使用看起来显的“脆 弱”与“肤浅”的玻璃幕墙。他的建筑材料多 来源于地方性材料。
在他的住宅中常见的各种彩色的墙并非用 现代化学材料而是运用墨西哥本地自然成分染 料上色的。这种染料是用花粉和蜗牛壳粉混合 以后制成的，常年不会褪色。巴拉干认为建筑 不一定要以华丽耀眼的姿态存在，其材料的运 用而应该表现的简单谦逊与平和，得到整个社 会的认同。
路易斯·巴拉干住宅被认为是当地传统建筑艺术与现 代建筑技术相结合的典范，对现代建筑、花园、广场和景
观的设计产生了巨大的影响。
窗口上方设置一幅金箔装 饰，把日光反射成温暖的 金黄色。而楼梯井下方的 一处洋红色墙面，又使整 个房间的色调微微泛红。
平面功能布置图
三楼
一楼
二楼
交 通 路 线 图
开窗与采光
路易斯·巴拉干住宅和工作室
主入口处有一狭窄的走廊， 墙面采用简朴的木版装饰， 下放一张木质的长凳，隔 断墙上方设置一个黄色的 点光源，营造出宁静祥和 的气氛。
住宅采用墨西哥传统的内向式庭院，只是把环绕庭
院的房间换成了彩色的墙壁。住宅的主体部分高二层，起 居室和书房为通高的空间。建筑内部采用高低不同的隔断 划分空间，形成良好的光影变化效果。所有的房间面向花 园开巨窗，墙面有拉毛的质感，与轻巧出挑的木质楼梯形 成强烈的反差。 路易斯·巴拉干利用色调的变化表现不同的环境气氛和心 情。墙体形态和色彩的变化，使得住宅好象有了一种自发 的生长性。
•室内楼梯以及家具大量 使用了天然木料，这种天 然的材料给人以亲切感
路易斯·巴拉干住宅和工作室
——被列入第28届世界文化遗产
巴拉干自宅，位于墨西哥城郊，这个建筑是 二战后建筑创意工作上的杰出代表。从建筑的外 观上简朴无华与周围灰白的普通居民保持一致， 住宅采用墨西哥传统的内向式建筑形式只是围绕 内院的房间缩成了墙。
从外观上唯一比较有特点的， 就是住宅的白塔和向外凸出的 窗户。
正如同他自己所说的一样，他汲取了地中海建 筑的设计元素并将其发展。当他掌握这种建筑语汇 后他又借鉴了欧洲理性主义的中杰出的造型元素。 最终他回到了自己建筑作品的最基本问题上。他从 对地中海风格，柯布西耶的欧洲理性主义中的借鉴 的这个过程帮助他形成了自己对空间的驾御和对强 烈对比色彩的运用。他成功的捕捉到了墨西哥文化 的活力所在，并体现在了自己的设计当中。他能够 从那些值得学习的外国建筑当中发掘和吸收有价值 的东西，并将其与墨西哥地方气候生活状态相结合， 寻找到一种恰当的表达方式。
而后1980年巴拉干成为普利策建筑奖有史以来的第 二位获得者。他所设计的一些建筑被认为是与巴塞罗那博 览会德国馆一样20世纪最伟大的建筑之一。
特别是摩洛哥王朝所勾画出符合当地需要的适宜环境， 是他非常着重的设计重点。 这是他从书上所学习到的心得。
巴拉干有着不可思议的能力，对于材料的忠实呈现， 因应当地的建筑特色，在建筑物内部所呈现的光影变化， 活泼的色彩随着水景的倒影产生的律动，创造出一种贯穿 建筑与景观的寂静氛围。当然美化墨西哥的功绩，也为他 带来国际上的认同 ，