数字化影视基础
数字影视合成复习资料2
数字影视合成复习资料2数字影视合成复习资料2数字影视合成是一门涉及计算机图形学、视觉效果和动画技术的综合学科。
它通过使用计算机生成的图像和现实世界的素材，将它们合成在一起，以创造出逼真的视觉效果。
在数字影视合成的学习过程中，我们需要掌握一些基本概念和技术。
本文将为大家提供一些复习资料，帮助大家复习数字影视合成的知识。
一、基本概念1. 合成图像：合成图像是由多个图像元素组合而成的图像。
它可以是由计算机生成的图像，也可以是从现实世界中获取的素材。
2. 虚拟场景：虚拟场景是通过计算机生成的场景，它可以是一个完全虚构的场景，也可以是一个基于现实世界的场景的数字化版本。
3. 特效：特效是指在电影、电视剧或广告等影视作品中使用的一种技术手段，通过数字影视合成技术可以实现各种特效效果，如爆炸、变形、幻觉等。
4. 混合模式：混合模式是指在合成图像中，通过调整图像的透明度和颜色通道等属性，将多个图像元素融合在一起的一种技术。
二、数字影视合成技术1. 图像处理：图像处理是数字影视合成的基础技术之一。
它包括图像增强、图像修复、图像分割等技术，用于对合成图像进行处理和优化。
2. 视觉效果：视觉效果是数字影视合成的核心技术之一。
它包括模拟物理效果、光照效果、粒子效果等技术，用于实现逼真的视觉效果。
3. 动画技术：动画技术是数字影视合成中的重要技术之一。
它包括关键帧动画、骨骼动画、运动捕捉等技术，用于实现合成图像的动态效果。
4. 渲染技术：渲染技术是数字影视合成中的关键技术之一。
它包括光线追踪、阴影计算、纹理映射等技术，用于实现合成图像的真实感和逼真感。
三、数字影视合成的应用领域1. 电影制作：数字影视合成在电影制作中起着重要的作用。
它可以实现各种特效效果，如爆炸、飞行、变形等，提升电影的观赏性和视觉冲击力。
2. 广告制作：数字影视合成在广告制作中也得到了广泛应用。
通过数字影视合成技术，可以实现各种创意的广告效果，吸引观众的注意力。
影视制作产业数字化影视制作技术方案
影视制作产业数字化影视制作技术方案第一章数字影视制作概述 (2)1.1 影视制作数字化的发展历程 (2)1.2 数字影视制作的优势与挑战 (3)1.2.1 优势 (3)1.2.2 挑战 (3)第二章数字影视拍摄技术 (3)2.1 数字摄影机选型与使用 (3)2.1.1 数字摄影机选型 (4)2.1.2 数字摄影机使用 (4)2.2 数字影像的存储与传输 (4)2.2.1 存储设备 (4)2.2.2 传输方式 (4)2.3 摄影辅助设备的数字化 (5)2.3.1 数字稳定器 (5)2.3.2 数字滑轨 (5)2.3.3 数字遥控器 (5)2.3.4 数字灯光 (5)第三章数字影视后期制作 (5)3.1 视频剪辑技术 (5)3.2 视频调色与特效制作 (5)3.3 音频处理与配音 (6)第四章数字影视动画制作 (6)4.1 二维动画制作技术 (6)4.2 三维动画制作技术 (6)4.3 动画渲染与输出 (7)第五章数字影视特效制作 (7)5.1 视觉特效技术 (7)5.2 动力学特效制作 (8)5.3 特效素材资源管理 (8)第六章数字影视音频制作 (9)6.1 音频录制技术 (9)6.1.1 数字音频工作站（DAW）录制 (9)6.1.2 多轨录制 (9)6.1.3 环境录音 (9)6.2 音频编辑与混音 (9)6.2.1 音频编辑 (9)6.2.2 混音 (9)6.2.3 效果处理 (9)6.3 环境音频与音效制作 (10)6.3.1 环境音频制作 (10)6.3.2 音效制作 (10)6.3.3 音效库与采样 (10)第七章数字影视素材管理 (10)7.1 素材分类与存储 (10)7.1.1 素材分类 (10)7.1.2 素材存储 (10)7.2 素材检索与调用 (11)7.2.1 素材检索 (11)7.2.2 素材调用 (11)7.3 素材备份与恢复 (11)7.3.1 素材备份 (11)7.3.2 素材恢复 (11)第八章数字影视制作项目管理 (12)8.1 项目策划与管理流程 (12)8.2 团队协作与沟通 (12)8.3 项目风险评估与应对 (12)第九章数字影视制作人才培养 (13)9.1 影视制作专业课程设置 (13)9.2 实践教学与实习 (13)9.3 行业认证与职业发展 (14)第十章数字影视制作产业发展趋势 (14)10.1 数字影视制作技术的创新与应用 (14)10.2 影视制作行业的数字化转型升级 (14)10.3 国际化与市场拓展 (15)第一章数字影视制作概述1.1 影视制作数字化的发展历程影视制作数字化，是指运用数字技术对影视作品进行拍摄、编辑、制作、存储和传输的过程。
影视制作行业数字化影视制作技术方案
影视制作行业数字化影视制作技术方案第一章数字影视制作概述 (2)1.1 数字影视制作的发展历程 (2)1.2 数字影视制作的优势与挑战 (3)1.2.1 优势 (3)1.2.2 挑战 (3)第二章数字影视拍摄技术 (3)2.1 数字摄影机与拍摄设备 (3)2.2 摄影技巧与画面构图 (4)2.3 数字影像的存储与传输 (4)第三章数字影视剪辑技术 (4)3.1 非线性剪辑软件与应用 (4)3.2 剪辑技巧与节奏控制 (5)3.3 视频特效与转场处理 (5)第四章数字影视音频制作 (6)4.1 音频录制与处理技术 (6)4.2 音频剪辑与混音技巧 (6)4.3 音频特效与音效库应用 (6)第五章数字影视特效制作 (7)5.1 视觉特效软件与应用 (7)5.2 特效合成与渲染 (7)5.3 动画与动态图形设计 (8)第六章数字影视色彩调整与调色 (8)6.1 色彩理论基础 (8)6.1.1 色彩三要素 (8)6.1.2 色彩空间 (8)6.1.3 色彩心理学 (8)6.2 调色技术与软件应用 (9)6.2.1 调色技术 (9)6.2.2 软件应用 (9)6.3 色彩匹配与风格化处理 (9)6.3.1 色彩匹配 (9)6.3.2 风格化处理 (9)第七章数字影视后期制作 (10)7.1 后期制作流程与规范 (10)7.1.1 基本流程 (10)7.1.2 规范要求 (10)7.2 后期制作工具与设备 (10)7.2.1 常用工具 (10)7.2.2 设备配置 (11)7.3 后期制作项目管理与团队协作 (11)7.3.1 项目管理 (11)7.3.2 团队协作 (11)第八章数字影视存储与传输 (11)8.1 数字影视存储技术 (11)8.2 数字影视传输与分发 (12)8.3 数据备份与安全 (12)第九章数字影视制作管理与运营 (13)9.1 数字影视制作项目管理 (13)9.1.1 项目策划与立项 (13)9.1.2 团队组建与分工 (13)9.1.3 进度控制与质量保障 (13)9.2 制作成本与预算控制 (13)9.2.1 成本构成分析 (14)9.2.2 预算编制与执行 (14)9.2.3 成本分析与调整 (14)9.3 数字影视市场与运营策略 (14)9.3.1 市场定位 (14)9.3.2 营销策略 (14)9.3.3 品牌建设与维护 (14)9.3.4 渠道拓展 (14)第十章数字影视制作发展趋势与展望 (14)10.1 数字影视制作技术发展趋势 (14)10.2 数字影视行业发展趋势 (15)10.3 未来数字影视制作创新方向 (15)第一章数字影视制作概述1.1 数字影视制作的发展历程数字影视制作作为影视行业的重要分支，其发展历程见证了科技与艺术的完美融合。
数字化时代的影视制作
数字化时代的影视制作影视制作既是一门技术,也是一门艺术。
随着科学技术的发展,技术与艺术的相互联系越来越紧密。
影视制作的方式、方法和对制作人员的要求也发生了变化。
艺术与技术的发展是同步的。
当代科技的迅猛发展, 对艺术及文化产业的发展产生了深刻影响。
20世纪90年代以来, 在计算机技术的不断推动下, 数字技术在影视制作领域中的应用已呈现出深层次、全方位的趋势。
数字媒体艺术专业是一个宽口径的以技术为主，艺术为辅，技术与艺术相结合的新专业。
本专业的毕业生需要掌握信息与通信领域的基础理论与方法，具备数字媒体制作、传输与处理的专业知识和技能，并具有一定的艺术修养，能综合运用所学知识与技能去分析和解决实际问题。
作为该专业的我们就应该将艺术和技术进行巧妙的互动才是我们应该考虑的。
说到技术，一个人在现在社会上的职业技术学校经过为期半年的培训，其技术甚至可以超越许多本科大学生，然而艺术院校数字媒体艺术的我们需要的其实是在大学培养自己的艺术审美，创新思维这样才能在社会上立足。
这一次的实践周，学院安排了我们利用现有知识利用专业软件制作三维模型然后利用合成软件对三维模型进行与实景的合成。
其实这就是一个影视节目制作流程。
对于技术而言大家的技术说实话相差不大，然后制作出来的视频、静帧优劣一眼就可辨别。
其中很重要的就是对于艺术审美大家的层次参差不齐。
配色、场景、模型构想、画面构图等等，这些都是依赖于艺术上领悟的。
技术与艺术的关系就如同匠与师的关系，曾听过一个搞工业设计的教授如此说。
简单来说，艺术需要技术的支持，又在技术的基础上表现着思维与情感。
而技术则是功能与理性的良好表述，它的不断更新又为艺术的表现形式提供了多样性。
正如设计师用牢固的钢结构展现水立方，电子业的产生开拓了电子乐及摇滚艺术。
影视节目制作亦是如此。
对于影视节目来说技术也是非常重要的，随着电脑技术的发展，电脑动画技术越来越多地应用到影视作品的制作中，不光动画电影中比比皆是，在胶片电影中电脑特技也起到越来越重要的作用，同时它也应用到电视制作中。
专业解析-数字影视技术
数字影视技术
一、专业介绍
1．学科简介：
数字影视技术专业属于自设专业（自设专业是指在教育部专业目录中没有，而学校根据自己的特点和社会发展的需要设立的专业），属于计算机科学与技术这个一级学科下的二级学科。
2．研究方向（以武汉大学为例）：
01影视计算机系统
02影视存储与挖掘
03影视设计与制作
3．考试科目（以武汉大学为例）：
①101政治理论
②201英语
③301数学一
④408计算机学科专业基础综合
二、专业培养目标
本专业培养在图象处理、数字成象与视频传输方面具有坚实、宽广的理论基础和系统、深入的专门知识，具有独立从事本专业科研工作并做出创造性成果，具有良好道德品质和人文素质的高级专门人才。
三、与此专业相近的自设专业
数字化设计及制造、数字化艺术与设计、数字影视技术应用、数
字媒体技术与艺术
四、相同一级学科下的其他专业（二级学科）
计算机系统结构、计算机软件与理论、计算机应用技术
五、招收此自设专业的院校及开设年份
武汉大学（2005）
六、就业方向
毕业生可在广播电视、广告制作等信息传媒领域从事多媒体信息的采集、编辑等方面的技术工作以及多媒体产品的开发与制作工作。
在动漫和游戏公司进行动漫或者游戏的开发与设计，在企事业单位、学校从事计算机网络、多媒体信息系统的运行、管理与维护工作；音视频设备的操作与维护工作。
七、就业前景
该专业在广告、动画、游戏、效果图、网站美工等方面早已发挥出独特的价值。
影视制作行业数字化制作与后期处理技术方案
影视制作行业数字化制作与后期处理技术方案第1章数字化制作概述 (3)1.1 数字影视制作技术发展历程 (3)1.1.1 早期影视制作技术 (3)1.1.2 数字影视制作技术的崛起 (3)1.1.3 数字影视制作技术的成熟与发展 (3)1.2 数字化制作的优势与挑战 (3)1.2.1 优势 (3)1.2.2 挑战 (4)1.3 数字化制作的未来发展趋势 (4)1.3.1 高分辨率、高帧率成为主流 (4)1.3.2 虚拟现实与增强现实技术的融合 (4)1.3.3 人工智能技术的应用 (4)1.3.4 制作流程的智能化与网络化 (4)1.3.5 跨媒体、跨平台融合 (4)第2章数字摄影与拍摄技术 (5)2.1 数字摄影机选购与配置 (5)2.2 摄影技巧与拍摄规范 (5)2.3 灯光设计与布光技巧 (5)2.4 航拍、稳定器与移动摄影设备 (5)第3章影视后期制作流程 (5)3.1 素材整理与管理 (5)3.1.1 素材分类与标注 (6)3.1.2 素材筛选 (6)3.1.3 素材存储与备份 (6)3.2 剪辑与剪辑软件选择 (6)3.2.1 常用剪辑软件 (6)3.2.2 剪辑技巧 (6)3.3 调色与色彩校正技术 (6)3.3.1 调色软件选择 (6)3.3.2 色彩校正技术 (6)3.4 音频编辑与音效处理 (7)3.4.1 音频编辑 (7)3.4.2 音效处理 (7)第4章视觉特效与合成技术 (7)4.1 视觉特效概述 (7)4.2 三维建模与动画制作 (7)4.3 合成技术与跟踪匹配 (7)4.4 粒子、流体与火焰特效 (8)第5章数字化调色与色彩管理 (8)5.2 调色工具与调色流程 (8)5.3 色彩校正与风格化调色 (8)5.4 色彩管理与应用 (9)第6章影视音频制作与处理 (9)6.1 影视音频概述 (9)6.2 声音录制与音频接口 (9)6.3 声音编辑与混音技术 (9)6.4 音效制作与声音设计 (9)第7章数字化存储与备份技术 (10)7.1 存储介质与存储设备 (10)7.1.1 存储介质 (10)7.1.2 存储设备 (10)7.2 数据备份与恢复策略 (10)7.2.1 数据备份 (10)7.2.2 数据恢复策略 (10)7.3 数据安全与隐私保护 (11)7.3.1 数据安全 (11)7.3.2 隐私保护 (11)7.4 云存储与协同工作 (11)7.4.1 云存储 (11)7.4.2 协同工作 (11)第8章影视输出与交付 (11)8.1 影视输出格式与编码 (12)8.2 数字中间片与母版制作 (12)8.3 影视作品交付与审查 (12)8.4 版权保护与水印技术 (12)第9章虚拟现实与增强现实技术 (13)9.1 虚拟现实与增强现实概述 (13)9.2 VR/AR影视制作技术 (13)9.3 交互设计与用户体验 (13)9.4 虚拟现实内容分发与运营 (13)第10章影视制作团队建设与管理 (14)10.1 影视制作团队组织架构 (14)10.1.1 导演与编剧 (14)10.1.2 摄影师与美术设计师 (14)10.1.3 剪辑师与其他技术人员 (14)10.2 制作人员技能培训与提升 (14)10.2.1 数字化制作技术培训 (14)10.2.2 后期处理技术培训 (14)10.2.3 团队协作与沟通能力培养 (14)10.3 项目管理与进度控制 (15)10.3.1 项目策划与筹备 (15)10.3.2 项目进度计划与监控 (15)10.4 影视制作风险管理与实践 (15)10.4.1 风险识别与评估 (15)10.4.2 风险预防与应对 (15)10.4.3 风险监控与处理 (15)第1章数字化制作概述1.1 数字影视制作技术发展历程影视制作行业自诞生以来，一直在技术与艺术的双重推动下不断发展。
数字化影视课程设计
数字化影视课程设计一、课程目标知识目标：1. 让学生了解数字化影视的基本概念、发展历程及制作流程。
2. 掌握影视作品中的镜头语言、剪辑技巧和声音处理方法。
3. 了解数字化影视设备的使用及维护。
技能目标：1. 培养学生运用数字化设备拍摄、剪辑和制作影视作品的能力。
2. 培养学生独立分析、评价影视作品的能力，提高审美素养。
3. 培养学生团队协作、沟通表达和解决问题的能力。
情感态度价值观目标：1. 培养学生对数字化影视制作的兴趣，激发创作热情。
2. 增强学生对我国影视产业的认同感，树立文化自信。
3. 引导学生关注社会现象，以影视作品为载体，传递正能量。
课程性质分析：本课程为实践性较强的学科，结合数字化技术，注重培养学生的动手操作能力和创新能力。
学生特点分析：初中年级学生，具备一定的信息技术基础，好奇心强，善于接受新事物，喜欢动手实践。
教学要求：1. 结合课本内容，确保理论与实践相结合，注重学生的实践操作。
2. 教学过程中，关注学生的个体差异，因材施教，提高学生的综合素质。
3. 创设情境，激发学生兴趣，引导学生主动参与课堂，培养自主学习能力。
二、教学内容本课程教学内容主要包括以下几部分：1. 数字化影视基础知识：- 影视制作发展历程- 数字化影视基本概念- 影视制作流程概述2. 镜头语言与剪辑技巧：- 镜头类型及其表现手法- 剪辑的基本原则与方法- 视听语言的组合运用3. 声音处理与音效制作：- 影视声音的分类与作用- 声音录制与处理技巧- 音效制作与运用4. 数字化影视设备与制作：- 摄影设备的使用与维护- 录音设备的选择与应用- 后期剪辑软件操作与技巧5. 影视作品分析与创作：- 影视作品分析方法- 创意构思与剧本编写- 短片拍摄与制作实践教学内容安排与进度：第一周：数字化影视基础知识学习第二周：镜头语言与剪辑技巧学习第三周：声音处理与音效制作学习第四周：数字化影视设备与制作学习第五周：影视作品分析与创作实践教材章节及内容：第一章：数字化影视基础第二章：影视镜头与剪辑第三章：声音处理与音效第四章：影视设备与制作第五章：影视作品分析与创作教学内容科学性和系统性：教学内容结合课本章节，按照由浅入深的顺序进行组织，确保学生在掌握基本知识的基础上，逐步提高实践能力。
网络影视的使用教程：从零开始掌握在线观影技巧(一)
网络影视的使用教程：从零开始掌握在线观影技巧在当今数字化时代，网络影视逐渐成为人们休闲娱乐的重要方式之一。
与传统电视节目相比，网络影视具有更加方便、自主的特点。
然而，对于一些新手来说，掌握在线观影技巧可能会有一定的困难。
本文将从零开始，为大家介绍一些在线观影的基础技巧和常见问题的解决方法。
一、寻找合适的影视平台首先，要选择一个合适的影视平台。
目前市面上有许多知名的在线观影平台，如优酷、腾讯视频、爱奇艺等。
这些平台提供了丰富的影视内容，用户可以根据自己的喜好选择适合自己的平台。
此外，一些平台还提供了会员服务，用户可以通过订阅会员享受无广告、高清播放等特权。
二、了解影视分类和推荐了解影视分类和推荐内容可以帮助用户更好地发现喜欢的影视作品。
影视平台通常会将影片按照类型分类，如电影、电视剧、综艺等，用户可以根据自己的兴趣选择。
此外，影视平台还会提供一些推荐内容，根据用户的观影记录和好友推荐等信息推荐适合用户的影视作品。
三、学会使用搜索功能搜索功能是观影过程中必备的技巧之一。
当用户有具体的影视作品需求时，可以通过搜索功能来快速找到想要观看的内容。
用户可以输入影视作品的名称、演员、导演等关键词进行搜索，也可以通过设置筛选条件来找到符合自己需求的影视作品。
四、掌握播放和暂停技巧了解播放和暂停技巧可以帮助用户更好地控制观影进度。
当用户选择好要观看的影片后，点击播放按钮即可开始观看。
如果需要暂停观影，可使用空格键或点击播放器上的暂停按钮实现。
此外，一些播放器还提供了快进、快退等操作，可以根据自己的需求进行设置。
五、解决观影卡顿问题在观影过程中，可能会遇到卡顿问题，这会影响观影体验。
解决观影卡顿问题的方法有很多，首先可以检查网络连接是否稳定，尽量选择网络信号较好的时间段观影；其次，可以尝试调整画质设置，适应网络环境；还可以尝试使用高性能的设备进行观影，如电脑或智能电视等。
六、适应字幕和语言对于一些外语影片，用户可能需要打开字幕或调整语言选项。
影视制作的基础知识
影视制作的基础知识影视制作的基础知识1、帧和帧速率20世纪最后十年，无论是广播电视还是电影行业，都在数字化的大潮中驶过。
的确，由于数字技术的发展和广泛应用，不仅使这一领域引入了全新的技术和概念，而且也给这一领域的节目制作、传输和播出都带来了革命性变化。
数字技术的发展速度已经超乎于一般人的预料和想象。
像电影一样，视频是由一系列的单独图像（称之为帧）组成的，并放映到观众面前的屏幕上。
每秒钟放24～30帧/秒，这样才会产生平滑和连续的效果。
在正常情况下，一个或者多个音频轨迹与视频同步，并为影片提供声音。
帧速率也是描述视频信号的一个重要概念，对每秒钟扫描多少帧有一定的要求，这就是帧速率。
对于PAL制式电视系统，帧速率为25帧，而对于NTSC 制式电视系统，帧速率为30帧。
虽然这些帧速率足以提供平滑的运动，但它们还没有高到足以使视频显示避免闪烁的程度。
根据实验，人的眼睛可觉察到以低于1/50秒速度刷新图像中的闪烁。
然而，要求帧速率提高到这种程度，要求显著增加系统的频带宽度，这是相当困难的。
为了避免这样的情况，全部电视系统都采用了隔行扫描方法。
2、Premiere 6.0中常用图像文件格式介绍Premiere 6.0中常用的图像文件格式总共有12种，现在分别对它们进行简单介绍。
1）．GIF格式GIF格式（图形交换格式）形成一种压缩的8位图像文件，这种格式的文件目前多用于网络传输，它可以指定透明的区域，以使图像与页背景很好地融为一体。
GIF图像可以随着它下载的过程，从模糊到清晰逐渐演变显示在屏幕上。
Animated GIF（动画GIF）图像可使网页生动活泼，上网的人肯定已经有所体会。
利用GIF动画程序，把一系列不同的GIF图像集合在一个文件里，这种文件可以和普通GIF文件一样插入网页中，GIF格式的不足之处在于它只能处理256色，不能用于存储真彩色图像。
6）．PCX格式PCX格式最早是Zsoft公司的PC Paintbrush图像软件所支持的图像格式，它的历史较长，是一种基于PC机绘图程序的专用格式。
影视行业数字化影视制作与发行方案
影视行业数字化影视制作与发行方案第一章：项目概述 (2)1.1 影视项目背景 (2)1.2 数字化制作与发行的意义 (2)第二章：数字化影视制作技术概述 (3)2.1 数字化影视制作流程 (3)2.2 数字化影视制作关键技术 (4)第三章：前期策划与剧本创作 (4)3.1 项目策划 (4)3.1.1 市场调研 (4)3.1.2 项目定位 (4)3.1.3 创意构思 (5)3.1.4 制作预算 (5)3.2 剧本创作与数字化改编 (5)3.2.1 剧本创作 (5)3.2.2 数字化改编 (5)第四章：拍摄制作 (6)4.1 拍摄设备与技术 (6)4.2 后期制作与特效 (6)第五章：音频制作与后期处理 (7)5.1 音频录制 (7)5.2 音频后期处理 (8)第六章：数字化影视发行渠道 (8)6.1 传统发行渠道 (8)6.1.1 院线发行 (8)6.1.2 电视台发行 (9)6.1.3 家庭视频发行 (9)6.1.4 海外市场发行 (9)6.2 数字化发行渠道 (9)6.2.1 网络视频平台 (9)6.2.2 在线购票平台 (10)6.2.3 虚拟现实（VR）发行 (10)6.2.4 社交媒体发行 (10)第七章：数字化影视营销与推广 (11)7.1 品牌定位 (11)7.2 营销策略与推广渠道 (11)第八章：版权管理与保护 (12)8.1 版权管理机制 (12)8.2 数字版权保护技术 (12)第九章：行业监管与政策法规 (13)9.1 我国影视行业监管政策 (13)9.1.1 监管体系概述 (13)9.1.2 主要监管政策 (13)9.2 数字化影视行业法规与标准 (14)9.2.1 法规体系构建 (14)9.2.2 主要法规与标准 (14)第十章：项目实施与评估 (14)10.1 项目实施流程 (14)10.1.1 项目启动 (14)10.1.2 项目策划 (15)10.1.3 项目制作 (15)10.1.4 项目发行 (15)10.2 项目评估与优化 (15)10.2.1 项目评估 (15)10.2.2 项目优化 (16)第一章：项目概述1.1 影视项目背景科技的发展和互联网的普及，我国影视产业正面临着前所未有的发展机遇。
数字视频制作基础
第2章数字视频制作基础2.1 数字视频制作流程经过多年的发展，电视这门综合性艺术逐步走进了数字化制作的时代。
电视制作的每一个环节都由硬件系统（如数字摄录编辑设备、虚拟演播室、高速网络和超大容量存储器等）和软件系统（如二维动画、三维动画、非线性编辑、合成和抠像软件等）来实现其相应的功能，先进的科学技术为电视制作提供了崭新的方法和手段。
从某种意义上说，电视正日益演变成为狭义的数字视频制作。
与此同时，随着数字视频技术的迅猛发展，越来越多的个人和机构也可以参与到数字视频的创作之中。
视频制作不再是传统电视机构那种高投入、重装备的具有垄断色彩的媒介权利，而是成为普通大众也可以介入的一个领域。
基于此，我们可以将数字视频制作划分为两种不同的类型：一种是基于电视节目的数字视频制作，这实际上是传统电视节目制作的数字化形式；另一种是基于多媒体的数字视频制作，这也是大多数个人或机构所采取的制作流程。
2.1.1 基于电视节目的数字视频制作电视节目制作包括了节目生产过程中的艺术创作和技术处理两个部分。
在制作的过程中，艺术创作和技术处理同属于一个完整的节目制作过程的两个方面，它们往往互相依存、不可分离，且相互渗透。
电视节目制作过程一般可分为前期制作与后期制作。
前者包括构思创作和现场录制；后者包括编辑和合成。
1．前期制作工作流程第一阶段：构思创作。
（1）节目构思，确立节目主题，搜集相关资料，草拟节目稿本。
（2）召开主创人员碰头会，编写分镜头稿本。
（3）确定拍摄计划。
计划是节目的基础，节目的构思越完善，对拍摄的条件和困难考虑得越周全，节目制作就越顺利。
具体地说，拍摄计划包括以下几个方面。
•根据节目性质对导演、演艺人员、主持人或记者等做出选择，合理配置创作人员。
•向制片、服装、美工、化妆人员说明并初步讨论舞美设计、化妆、服装等方面的要求。
•确认前期制作所需设备的档次及规模，配备摄像、录音、音响、灯光等技术人员。
•制片部门要确定选择的拍摄场地及后期保障。
数字影视制作基础知识
色彩基础知识了解图像的色彩模式对于后面编辑工作的学习有着非常重要的作用。
对于一个致力于计算机图像图形设计的人来说，熟练掌握色彩的继承知识，是做好工作的前提条件。
色彩模式显示世界中的对象如果在计算机中表现出来，必须依靠不同的配色方式来实现。
下面，将介绍几种常用的配色方式。
1．色彩模式RGB是由红、绿、蓝三原色组成的色彩模式。
图像中所有的色彩都是由三原色组合而来。
所谓三原色，即指不能由其他色彩组合而成的色彩。
三原色并不是固定不变的，例如红、黄、蓝也被称为三原色。
三原色每个都可包含256种亮度级别，三个通道合成起来就可显示完整的彩色图像。
我们的电视机或监视器等视频设备，就是利用三原色进行彩色显示的。
在视频编辑中，RGB是唯一可以使用的配色方式。
在RGB图像中的每个通道可包含2的8次方个不同的色调。
我们通常所提到的RGB图像包含三个通道，因而在一幅图像中可以有2的24次方（约1670万）种不同的颜色。
如果以等量的三原色光混合，可以形成白光。
三原色中红和绿等量混合则成为黄色；绿和蓝光等量混合为青色；红和蓝等量混合为品红色。
在Premiere中调节对象色彩，可以通过对红、绿、蓝三个通道的数值进行调节，来改变图像的色彩。
三原色中每一种都有一个0~255的取值范围。
当三个值都为0时，图像为黑色，当三个值都为255时，图像为白色。
2．灰度模式灰度图像模式属于非彩色模式。
它只包含256级不同的亮度级别，只有一个Black 通道。
用户在图像中看到的各种色调都是由256种不同强度的黑色所表示的。
灰度图像中的每个像素的颜色都要用8位二进制存储。
3.CMYK色彩模式CMYK是指青色（cyan）、品红（magenta）、黄色（yellow）和黑色（black）。
它是用于制作高质量彩色出版物的颜色模式。
CMYK是一种减色配色方式。
当几种颜色合起来时，将得到黑色。
这与RGB模式正好相反。
B色彩模式Lab是一种图像软件用来从一种颜色模式向另外一种颜色模式转变的内部颜色模式。
影视行业数字化制作流程优化方案
影视行业数字化制作流程优化方案第一章：影视行业数字化制作流程概述 (2)1.1 影视数字化制作流程简介 (2)1.2 影视数字化制作流程的优势 (2)第二章：前期策划与剧本开发 (3)2.1 策划阶段的数字化工具应用 (3)2.1.1 项目管理工具 (3)2.1.2 数据分析工具 (3)2.1.3 创意构思工具 (3)2.1.4 资源整合平台 (3)2.2 剧本开发中的数字化手段 (3)2.2.1 脚本编写软件 (3)2.2.2 角色与场景设计工具 (4)2.2.3 剧本分析工具 (4)2.2.4 互动式剧本创作平台 (4)2.2.5 云存储与协作平台 (4)第三章：拍摄准备与现场制作 (4)3.1 虚拟拍摄技术的应用 (4)3.2 现场制作的数字化管理 (5)第四章：素材管理与存储 (5)4.1 素材的数字化存储与备份 (5)4.2 素材的快速检索与管理 (6)第五章：后期剪辑与特效制作 (6)5.1 后期剪辑的数字化流程 (6)5.2 特效制作的数字化技术应用 (7)第六章：音频处理与声音设计 (7)6.1 音频处理的数字化手段 (7)6.2 声音设计的数字化流程 (8)第七章：色彩校正与画面调色 (9)7.1 色彩校正的数字化方法 (9)7.2 画面调色的数字化技巧 (10)第八章：动画与特效合成 (10)8.1 动画制作的数字化技术 (10)8.1.1 三维建模技术 (10)8.1.2 骨骼与绑定技术 (11)8.1.4 动力学模拟技术 (11)8.2 特效合成的数字化流程 (11)8.2.1 预处理阶段 (11)8.2.2 特效元素制作 (11)8.2.3 合成阶段 (11)8.2.4 调色与渲染 (11)8.2.5 后期制作 (12)第九章：成果输出与发行 (12)9.1 成果输出的数字化标准 (12)9.2 数字化发行与传播 (12)第十章：数字化制作流程的优化与创新 (13)10.1 流程优化的数字化手段 (13)10.2 影视制作流程的持续创新 (13)第一章：影视行业数字化制作流程概述1.1 影视数字化制作流程简介影视行业数字化制作流程是指利用计算机技术和数字技术，对影视作品的创意、拍摄、剪辑、特效、配音、发行等各个环节进行数字化处理和优化。
数字化时代的影视艺术
[关键词】 数字化技术 影视数字化
随着经济全球化进程明显的加快 ， 对外 开放不断扩大， 所带来的思想观念、 价值取向 和文化生活的多样化 ， 对于影视业产生了巨 大的影响和推动力， 日新月异的制作方式和 传播手段对影视艺术产生了深远、 全面的影 响影视艺术的表达总是与媒介手段的发展紧 密相关的。 以数字技术为基础的“ 新媒体” 技 术对电影、 电视、 动漫、 摄影等视觉传达的表 现形式和消费习惯的形成和改变产生了很 大的影响 数字化是指信息( 计算机 )领域的 数字技术向人类生活各个领域全面推进的过 程， 包括通信领域、 大众传播领域内的传播技 术手段以数字制式全面替代传统模拟制式的 转变过程。 在这个高科技迅猛发展的时代， 随着大 型计算机、 数字化智能化摄像机 、 编辑机、 视 频切换台、 数字三维特技机 、 非线性编辑系 统、 电脑灯控系统、 MD音频制作系统等先进 的视频制作设备的问世， 为影视艺术的发展 提供了强大的制作功能。 电子技术的发展是 影视事业腾飞的基础， 数字化技术也可以说 是促进了影视艺术的不断地提高和创新。 带 动了视频技术快速发展。 数字化技术使影视出现 了一场数字化 文艺复兴运动 )数字化的出现一方面让我们 看到计算机使影像创作得以复兴 另一方面 看到各种兴起的市场， 数字技术进入数字化 使影视发生革命性变化， 重新定义。 计算机和 软件在影视各方面得到运用， 提高了生产效 率。 用计算机改变、 增强和重新造型影片原始 画面的实践活动稳步发展。 计算机以数字方 式和增强电影影像的方法创建出一个个神奇 的画面;用资料影视作 字式棚外场景、 字 式彩色校正、 滤光效果和绘画、 字式影像的 合成 、 字式动画制作、 字式影片修复 、 面。 可以完成影像修复、 制作特殊的造型、 特 字式线痕去除、 数字化影像增强、 数字化缺陷 殊的环境气氛、 场景合成、 动画、 物的替 人一 消除、 计算机生成素材和胶片拍摄素材的集 换、 虚拟环境等高难度效果的制作。 数字化时 成。 代带来了一个信息共存、 共享、 交互式工作的 影视数字化从根本上改变了影视的命 环境， 这种以高功能的电子计算机为交互中 运:数字化影视创造娱乐设施的新时代。 当影 心， 以数字为共识符号的新系统， 彻底革新了 视观众被其他传媒所吸引的时候， 影视只有 原来电影、 电视、 磁带、 光盘等之间的信息采 进行再次革新才能有生存的可能。 数字化运 集、 处理、 传递和显示的作业方式 ， 随之也改 算创造出的多层合成的神气场景、 震撼人心 变了影视技术的许多概念和内容。 的音响效果， 加上无幕框的特大银幕画面所 形成的影院放映的临场感、 真实感将是任何 影视的形式将更多地取决于艺术结构 其观看方式可由观众按个性化需求 传媒无法比拟的。 各种特殊效果的娱乐节 目、 和内容 ， 来随机选择。 数字技术对于图形处理的可能 动感电影、 虚拟现场以及各种新型节目都会 ,胜更是无穷的， 在电脑中， 形象转化成信息， 为活动影像节 目生产注入新鲜血液。 影视节 目的制作和播放 ， 由于数字化方式的加入 ， 而信息可以在电脑 中进行注意处理和操控 而变得更加多元化、 随机化、 全球化和可追求 的， 因此任何图形转成信息后便成为数据库 化。 的信息单位， 成为艺术的潜在资源。 在数字化 艺术中， 视觉可混性不再局限于“ 对像” 它必 数字化技术从多方面影响到电视和电 须与存在于电脑内流动的永远变化的世界 影等活动影像的制作。 首先影响到影视的前 从而构成一个互动的艺术世界。 在这 期拍摄及后期制作。 不仅影响到制作工艺， 同 相沟通， 个世界中， 现实可以被虚拟， 而且与观众的参 时也关系到整个播放再现系统和方式的变 革。 数字化技术的核心是多媒体数字处理技 与保持着相互依赖的关系。 数字化使影视艺 走向更加广阔的 术， 一种集图像、 声音和文字于一体的相互式 术突破了实景拍摄的局限， 平台。 多媒体数字处理技术的应用给予了一 表现领域。 影视艺术家的想象力得到空前发 挥， 只怕想不到， 不怕做不到， 电脑技术可以 种崭新的处理活动声画影像的可能， 拓宽了 表现出一切人可以想象出来的东西。 这就为 艺术家的天地， 给影视工业注入活力。 并且多 电视形象的异彩纷呈创造了物质和技术条 项技术变革;胶片扫描输入、 计算机图形和图 件。在世界范围内， 当技术手段的悬殊不再 像设计以及处理、 胶片输出记录等， 胶片影像 个性特点的发挥便尤 信号的数字化转换和存储问题。 我们在计算 是制约创作的瓶颈时， 其主要。 大众化开始走向分众化、 小众化。 数 机图形图像处理和计算机完成剪辑已经有所 突破。 数字化解决了影视制作的代损失问题， 字化时代， “ 集体创作、 分工序负责” 其实更多 集体策划、 个人实施” 所取代。 电视节目 数字化技术进入图像微观世界 ， 分解像素 ， 地被“ 可以达到随心所欲的境地。 带来随机改变时 个人独立完成的意识突出了制作人的才智和 决断， 使得个性发挥有了广阔的空间。 字化 空的创作手段。 字化技术同时对影视活动 中的特殊效果的造型和渲染、 动画的制作、 影 的历史进程 ， 构筑了张扬视觉文化传播的新 像的修复、 影像的合成、 游戏光盘的制作等 媒体平台。 {下转100页)
数字视频基础知识
数字视频基础知识5 、视频压缩（1 ）数据压缩：是将一个文件的数据容量减小，而又基本保持原来文件的内容。
（2 ）数据压缩的依据空间冗余：如图像中有许多颜色相同或相近的连续像素组成的区域，像素间具有强相关性. 时间冗余：序列图像中，相邻帧间有强相关性。
视觉冗余：图像的某些信息超出人眼的接受力。
结构冗余：图像存在明显分布状态知识冗余：有些图像的结构可由先验知识或背景知识得到。
（3 ）数据压缩的类型无损压缩：解压后的数据可以完全复原。
一般利用数据之间的相关性，将相同或相似的数据特征归类，以减少数据量。
如基于空间冗余或时间冗余。
有损压缩：解压后的数据不能完全复原。
一般利用人的视觉和听觉的特性，针对性地简化不重要的信息，以减少数据。
如基于视觉冗余。
（5 ）视频压缩视频压缩：指以尽可能少的比特数代表视频中所包含信息的技术。
数字视频的来源利用计算机生成，如3Dmax 、PR 利用数码摄像机进行拍摄并获取通过视频采集卡把模拟视频转换为数字视频模拟视频的数字化：采样：每秒采多少幅画面，每幅画面采多少个点量化：编码压缩：采用一定格式记录数据、压缩回放时：解压缩－还原多媒体数据的压缩、解压缩过程：多媒体－压缩－存储－传输－解压缩－还原思考：模拟音频数字化的过程？采样：每秒采多少个点采样频率量化：编码压缩：采用一定格式记录数据、压缩回放时：解压缩－还原（6 ）常见的视频压缩方式mpg 文件压缩方式: （MPEG ：moving picture experts group ）MPEG-1 标准(1991) MPEG-2 标准(1993) MPEG-4 多媒体交互新标准：MP4 (1999) MPEG-1 与MPEG-2 标准推出后，工作组试图推出MPEG-3 标准以支持数字电视的应用。
但发现MPEG-2 已能很好地胜任这一工作，于是取消了MPEG-3 。
MP3 就是一种音频压缩技术，由于这种压缩方式的全称叫MPEG Audio Layer3 ，所以人们把它简称为MP3 。
影视行业影视制作数字化流程管理方案
影视行业影视制作数字化流程管理方案第一章影视制作数字化流程概述 (2)1.1 影视制作数字化流程简介 (2)1.2 数字化流程的优势与挑战 (3)第二章项目管理与规划 (4)2.1 项目启动与立项 (4)2.1.1 市场调研与需求分析 (4)2.1.2 制定项目建议书 (4)2.1.3 项目立项与审批 (4)2.2 项目计划与任务分配 (4)2.2.1 制定项目计划 (4)2.2.2 任务分配与责任明确 (4)2.2.3 制定项目进度计划 (4)2.3 项目进度监控与调整 (5)2.3.1 设立项目监控机制 (5)2.3.2 进度跟踪与评估 (5)2.3.3 风险识别与应对 (5)2.3.4 调整项目计划 (5)第三章前期筹备 (5)3.1 脚本创作与审核 (5)3.1.1 脚本创作 (5)3.1.2 脚本审核 (6)3.2 场景设定与分镜头设计 (6)3.2.1 场景设定 (6)3.2.2 分镜头设计 (6)3.3 美术设计与特效预研 (6)3.3.1 美术设计 (6)3.3.2 特效预研 (7)第四章拍摄制作 (7)4.1 拍摄现场管理 (7)4.2 摄影技术与设备选择 (7)4.3 现场灯光与音效控制 (8)第五章后期制作 (8)5.1 视频剪辑与调色 (8)5.2 音频处理与混音 (9)5.3 特效制作与合成 (9)第六章数据管理与备份 (9)6.1 数据存储与传输 (9)6.1.1 数据存储 (10)6.1.2 数据传输 (10)6.2 数据备份与恢复 (10)6.2.1 数据备份 (10)6.2.2 数据恢复 (10)6.3 数据安全与权限管理 (11)6.3.1 数据安全 (11)6.3.2 权限管理 (11)第七章质量控制与审查 (11)7.1 质量标准与评价体系 (11)7.1.1 质量标准制定 (11)7.1.2 评价体系构建 (11)7.2 审查流程与制度 (12)7.2.1 审查流程 (12)7.2.2 审查制度 (12)7.3 问题处理与改进 (12)7.3.1 问题识别 (12)7.3.2 问题处理 (12)7.3.3 改进措施 (13)第八章发布与传播 (13)8.1 发布渠道与策略 (13)8.2 媒体运营与推广 (13)8.3 数据分析与反馈 (14)第九章团队协作与沟通 (14)9.1 团队构建与分工 (14)9.1.1 团队构建原则 (14)9.1.2 团队分工 (14)9.2 沟通工具与方法 (15)9.2.1 沟通工具 (15)9.2.2 沟通方法 (15)9.3 协作流程与规范 (15)9.3.1 协作流程 (15)9.3.2 协作规范 (15)第十章持续改进与优化 (16)10.1 流程评估与改进 (16)10.2 技术更新与培训 (16)10.3 行业趋势与前沿技术应用 (16)第一章影视制作数字化流程概述1.1 影视制作数字化流程简介科技的快速发展，影视制作行业正逐步实现数字化、网络化和智能化。
影视行业后期制作数字化处理方案
影视行业后期制作数字化处理方案第一章数字化处理概述 (2)1.1 数字化处理的意义 (2)1.2 影视行业数字化处理的现状 (2)第二章数字化处理流程 (3)2.1 前期策划与素材准备 (3)2.1.1 确定制作目标与风格 (3)2.1.2 制定预算与时间表 (3)2.1.3 素材收集与整理 (3)2.2 素材数字化转换 (4)2.2.1 素材格式转换 (4)2.2.2 素材压缩与备份 (4)2.3 后期制作流程 (4)2.3.1 剪辑 (4)2.3.2 特效制作 (4)2.3.3 音频处理 (4)2.3.4 色彩调整 (5)2.3.5 成品输出与审查 (5)第三章视频编辑数字化处理 (5)3.1 视频剪辑软件选择 (5)3.2 视频素材整理与剪辑 (5)3.3 视频特效与调色 (6)第四章音频处理数字化方案 (6)4.1 音频素材数字化转换 (6)4.2 音频剪辑与混音 (6)4.3 音频特效与调整 (7)第五章动画与特效数字化处理 (7)5.1 动画制作软件选择 (7)5.2 动画素材制作与合成 (8)5.3 特效制作与渲染 (8)第六章影视调色数字化处理 (9)6.1 调色软件与工具 (9)6.2 调色流程与方法 (9)6.3 调色效果与风格 (10)第七章影视字幕数字化处理 (10)7.1 字幕制作软件与工具 (10)7.2 字幕素材整理与排版 (11)7.3 字幕特效与渲染 (11)第八章影视合成数字化处理 (11)8.1 合成软件与工具 (11)8.2 合成素材整理与匹配 (12)8.3 合成效果与渲染 (12)第九章数字化处理项目管理 (13)9.1 项目管理流程与方法 (13)9.1.1 项目启动 (13)9.1.2 项目规划 (13)9.1.3 项目执行 (13)9.1.4 项目监控 (13)9.1.5 项目收尾 (14)9.2 团队协作与沟通 (14)9.2.1 团队构建 (14)9.2.2 团队协作 (14)9.2.3 项目沟通 (14)9.3 项目进度与质量控制 (15)9.3.1 项目进度控制 (15)9.3.2 项目质量控制 (15)9.3.3 项目风险管理 (15)第十章数字化处理发展趋势 (15)10.1 技术创新与应用 (15)10.2 行业规范与标准 (16)10.3 数字化处理在影视行业的影响与展望 (16)第一章数字化处理概述1.1 数字化处理的意义科技的快速发展，数字化技术在影视行业中发挥着越来越重要的作用。
影视制作行业数字化拍摄与后期制作服务方案
影视制作行业数字化拍摄与后期制作服务方案第1章数字化拍摄技术概述 (3)1.1 拍摄设备与技术发展 (3)1.2 数字摄影机选型与配置 (3)1.3 拍摄格式与画面质量控制 (4)第2章摄影组拍摄技巧与实施 (4)2.1 摄影构图与光线运用 (4)2.1.1 构图原则 (4)2.1.2 光线运用 (5)2.2 运动摄影与稳定器应用 (5)2.2.1 运动摄影技巧 (5)2.2.2 稳定器应用 (5)2.3 现场拍摄管理与协调 (5)2.3.1 人员管理 (5)2.3.2 设备管理 (5)2.3.3 场景协调 (6)第3章灯光设计与实施 (6)3.1 灯光设备选型与配置 (6)3.1.1 灯光设备类型 (6)3.1.2 灯光设备配置 (6)3.2 灯光布局与光线调整 (6)3.2.1 灯光布局原则 (6)3.2.2 光线调整方法 (7)3.3 灯光氛围与效果营造 (7)3.3.1 灯光氛围营造 (7)3.3.2 灯光效果营造 (7)第4章录音技术与设备选型 (7)4.1 录音设备与音频接口 (7)4.1.1 录音设备 (8)4.1.2 音频接口选型 (8)4.2 声音采集与现场录音 (8)4.2.1 声音采集 (8)4.2.2 现场录音 (8)4.3 声音后期处理与混音 (8)4.3.1 声音后期处理 (9)4.3.2 混音 (9)第5章后期制作流程与规划 (9)5.1 后期制作团队组织与分工 (9)5.2 剪辑软件与设备选型 (9)5.3 后期制作进度与质量控制 (10)第6章视频剪辑与调色 (10)6.1 视频剪辑技巧与原则 (10)6.1.1 剪辑的基本原则 (10)6.1.2 剪辑技巧 (11)6.2 调色与色彩校正 (11)6.2.1 调色的重要性 (11)6.2.2 色彩校正技巧 (11)6.3 视觉效果优化与输出 (11)6.3.1 视觉效果优化 (11)6.3.2 输出设置 (11)第7章音效制作与音乐设计 (11)7.1 音效库选型与制作 (12)7.1.1 音效库选型 (12)7.1.2 音效制作 (12)7.2 音乐创作与编曲 (12)7.2.1 音乐创作 (12)7.2.2 编曲 (12)7.3 音效与音乐的融合处理 (13)7.3.1 融合原则 (13)7.3.2 融合技巧 (13)第8章三维动画与特效制作 (13)8.1 三维建模与动画制作 (13)8.1.1 三维建模 (13)8.1.2 动画制作 (13)8.2 特效技术与合成 (14)8.2.1 特效技术 (14)8.2.2 合成 (14)8.3 视觉特效创意与实现 (14)第9章字幕与配音服务 (15)9.1 字幕制作与排版 (15)9.1.1 字幕内容的编写 (15)9.1.2 字幕风格的设定 (15)9.1.3 字幕排版原则 (15)9.2 配音演员选型与录音 (15)9.2.1 配音演员选型 (15)9.2.2 配音前期准备 (15)9.2.3 录音环节 (16)9.3 字幕与配音的同步处理 (16)9.3.1 时间轴调整 (16)9.3.2 同步校验 (16)9.3.3 最终输出 (16)第10章成品输出与交付 (16)10.1 成品格式与压缩标准 (16)10.1.1 视频格式 (16)10.1.2 音频格式 (16)10.1.3 压缩标准 (17)10.2 版权问题与合规审查 (17)10.2.1 版权问题 (17)10.2.2 合规审查 (17)10.3 成品交付与客户满意度调查 (17)10.3.1 成品交付 (17)10.3.2 客户满意度调查 (17)第1章数字化拍摄技术概述1.1 拍摄设备与技术发展科技的不断进步，影视制作行业已逐渐由传统的胶片拍摄转向数字化拍摄。
影视行业数字化影视制作及发行方案
影视行业数字化影视制作及发行方案第一章：引言 (2)1.1 影视行业数字化背景 (2)1.2 影视制作及发行数字化意义 (2)第二章：数字化影视制作技术概述 (3)2.1 数字化影视制作基本流程 (3)2.2 数字化影视制作关键技术 (4)第三章：数字化影视制作流程优化 (4)3.1 前期策划与筹备 (4)3.1.1 剧本创作与审查 (4)3.1.2 项目筹备与管理 (5)3.1.3 策划与创意设计 (5)3.2 拍摄与制作 (5)3.2.1 拍摄设备与技术 (5)3.2.2 现场管理与协调 (5)3.2.3 制作流程优化 (5)3.3 后期制作与合成 (5)3.3.1 视频剪辑与特效 (5)3.3.2 音频制作与处理 (5)3.3.3 三维建模与渲染 (5)3.3.4 调色与色彩管理 (6)3.3.5 成品审查与发行 (6)第四章：数字化影视制作成本控制 (6)4.1 成本分析 (6)4.2 成本控制措施 (6)第五章：数字化影视发行渠道 (7)5.1 传统发行渠道 (7)5.2 数字化发行渠道 (7)第六章：数字化影视发行策略 (8)6.1 市场定位 (8)6.2 营销推广 (8)6.3 合作与联盟 (9)第七章：数字化影视版权管理 (9)7.1 版权保护技术 (9)7.1.1 数字版权管理（DRM） (10)7.1.2 水印技术 (10)7.1.3 内容识别技术 (10)7.2 版权交易与管理 (10)7.2.1 版权交易平台 (10)7.2.2 版权评估与定价 (11)7.2.3 版权监管与维权 (11)第八章：数字化影视行业监管与政策 (11)8.1 监管政策概述 (11)8.2 政策对数字化影视行业的影响 (11)第九章：数字化影视行业发展趋势 (12)9.1 技术发展趋势 (12)9.1.1 5G技术的应用 (12)9.1.2 虚拟现实（VR）与增强现实（AR）技术 (12)9.1.3 人工智能（）技术的应用 (12)9.1.4 云计算与大数据技术 (13)9.2 行业竞争格局 (13)9.2.1 市场集中度提高 (13)9.2.2 跨界合作增多 (13)9.2.3 创新能力成为核心竞争力 (13)9.2.4 内容监管加强 (13)第十章：结论与建议 (13)10.1 影视行业数字化发展总结 (13)10.2 未来发展建议 (14)第一章：引言信息技术的飞速发展，数字化已经成为推动影视行业变革的关键力量。
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以下是对影视数字化以及桌面电影制作的一些基本概念的概括和介绍。
数字化(Digitizing)模拟视频信号（以模拟摄象机拍摄的信号或者由胶片转换成的模拟视频信号）必须被转换成数字信息，也就是被数字化，才能够在电脑中对其进行操作。
视频捕捉卡(The Video Card)视频捕捉卡需要占用电脑的一个扩充槽，视频信号通过它由放像设备被捕捉入电脑。
一般来说，视频捕捉卡都附带一个扩展坞，上面提供用以连接放像设备的各种插口。
数字化的视频信号所占硬盘空间都非常大，所以很多捕捉卡在采集视频信号的同时对信号进行压缩，以避免在CPU、数据桥（连接捕捉卡和电脑）以及写入硬盘时可能出现的瓶颈。
所谓的瓶颈，就是指当以上之中任何一个环节来不及处理输入的信号，最直接的后果一般就是部分视频内容（帧）的丢失。
当视频流被捕捉入电脑时，它将会被存储为一个视频文件。
你可以通过你的视频捕捉软件指定一个帧速度，比如15帧，视频捕捉软件就会通过捕捉卡以每秒种1 5幅静止画面的速度将输入的视频信号保存到缓存中，然后将视频文件写入硬盘。
最容易出现瓶颈的地方是硬盘。
所以，安装一个持续吞吐量尽可能高的硬盘非常重要，要知道，硬盘要连续处理的数据甚至比你想象的还要大。
那些制作广播级影视作品的人一般都使用磁盘阵列- -通过几个硬盘的协作获得最大的吞吐量。
桌面编辑(On the Desktop)一旦视频信号被捕捉成为视频文件，你就可以使用许多非线性编辑系统(non-linear editing systems )比如Premiere对它们进行剪辑。
对于面向电影或者广播级电视的制作，最常被使用的系统有AVID或者Media 100，这些顶级产品都是软件和硬件结合的专业系统。
在非线性编辑系统上工作的优势在于，视频片段可以被任意的拖放，被随意的剪切、微调。
它们可以在任意多的通道中被无数次的使用而不用担心信号的衰减。
最后的成品可以通过视频捕捉卡输出到普通视频录制设备上。
导演或剪辑师也可以随心所欲的在一台家用电脑上进行剪辑并生成脱机剪辑表( EDL-Edit Decision List)。
脱机剪辑表可以在专业剪辑系统中控制自动完成剪辑工作--这样你就可以用很少的费用完成高质量的最终版本。
一旦被数字化以后，视频文件也可以用AfterEffects、DeBabelizer或者Photoshop这些强大后期处理软件进行处理。
你可以对图象进行变形、修正错误、改变图象颜色、增加特效、加入文字等等。
同样，也可以使用诸如S oundEdit16和ProTools这样的工具通过简单的拖放处理声音。
桌面编辑的简便使得一个人就可以完成原来需要一整个制作队伍才能完成的工作。
同时也意味着不用去上那些专业的电影学院，不用那些昂贵的广播级设备及专业制作棚也可以完成广播级质量的作品。
这种可能性孕育了这个时代的数字导演们。
因为数字化视频仍然在发展和完善中，它仍然存在很多让人头痛的地方。
但是正因为如此，对于那些在自己的电脑上进行电影创作，同时又积极投身于电影媒体的重新定义的人们来说，没有条条框框的限制也成为他们的优势。
这可以说是自从电影诞生以来最伟大的一次革命，而你，想在这之中扮演什么角色呢？如果需要了解本文中用到的一些专业词汇，请参考数字视频小词典。
数字视频小词典存取时间(Access Time)磁盘指针(读写设备)移动到硬盘上正确位置所花的时间，也指硬盘旋转到正确位置所花的时间。
这是用来衡量硬盘性能的重要标准。
Alpha通道(Alpha Channel)在电脑图形中，每个象素都包含三个色彩信息通道--红、绿、蓝，在24位的图形中，每个通道有包含了8位色彩深度。
如果图形卡具有32位总线，附加的8 位信号就被用来保存不可见的透明度信号以方便处理用，这就是Alpha通道。
白色的alpha象素用以定义不透明的彩色象素，而黑色的alph a象素用以定义透明象素，黑白之间的灰阶用来定义半透明象素。
非自然信号(Artifact)简单的说，就是指在画面中随机出现的游离象素。
可能产生非自然信号的原因很多，包括过高的压缩比。
屏幕长宽比(Aspect Ratio)在电影和电视中，屏幕长宽比指的是屏幕的宽度和屏幕的高度的比例。
大多数桌面电脑、普通电视系统的长宽比都是4:3。
AVIAudio/Video Interleave（音频/视频隔行扫描）的缩写。
AVI是Windows下的指定视频文件格式，也是PC系统中使用最为广泛的视频文件格式，同QUICK TIME和MPEG并称为电脑的三大主流视频技术。
简单说，AVI以隔行扫描的视频和音频不断交错的方式工作。
分量视频信号(Component Video)将画面按三个颜色通道(RGB)分成红、绿和蓝(附加亮度信号)三个单独信号通道。
产生的画面质量较高，一般在广播级视频设备中被采用。
合成视频信号(Composite Video)将彩色信号、亮度信号和同步信号混合在一个信号通道内，在家用视频设备中被大量采用。
压缩(Compression)压缩是制作数字电影的一个重要感念。
视频和音频在数字化过程中都可以通过电脑进行压缩。
当声音和画面被压缩后，他们可以更高效的得到C PU的处理并减少视频及音频文件占用的硬盘空间。
压缩也是视频在网络上传播的关键，必须将文件大小压缩至带宽允许的程度才可以被用户下载。
压缩比(Compression Ratio)图象文件原始大小和经压缩后图象文件大小的比例。
信号编解码器(Codec) 压缩/解压缩的运算法则。
也就是压缩与解压缩所使用的压缩标准（例如JPEG或者Cinepak）。
一般的编码包括将模拟视频信号转换到压缩视频文件（比如M PEG）或将模拟声音信号转变为数字化声音（比如RealAudio）。
CPU中央处理器(Central Processing Unit)。
简单的说就是电脑的“大脑”，是最重要的微处理芯片，和主板及系统内存协同工作。
数字化(Digitize)将模拟信号转变为数字信号的过程。
信号丢失(Dropout)由于磁带金属磁粉掉落引起的问题，一般是因为存放时间过长或误操作引起的。
信号丢失会造成画面噪音、拖影以及不同步等问题。
脱机编辑表(EDL)Edit Decision List（剪辑参照表）的缩写。
由电脑生成的记录所有进点和出点以及效果的列表。
脱机编辑表可以在廉价的非线性工作站甚至在家用电脑上用P remiere这样的软件创建，然后在那些高级的线性剪辑系统上控制最终的剪辑。
磁盘阵列(Fast and Wide Drive Array)一种外接(也有内接)的存储设备，由几个硬盘连接起来同时工作，由此提高吞吐量及存取时间。
这是在电脑上剪辑全分辨率全帧速的视频的最可靠的方法( 当然不是最便宜的)。
帧速(FPS)一秒种内的帧数量。
NTSC制为30FPS，PAL制为25FPS。
关键帧(Key Frame)在一些压缩方案中，有些帧被指定为关键帧。
既然两帧之间的画面的大部分内容往往没有太大区别，就可以将后续帧和关键帧进行比较，而保存真正发生变化的部分。
这样可以节省空间。
纵向时间码(LTC)Longitudinal Time Code(纵向时间码)的缩写。
SMPTE时间码的一种，也被称为相对时间码，记录在磁带的磁道上。
和垂直间隔时间码(VITC)相对。
亮度(Luminance)指视频画面亮度的水平。
MPEGMoving Pictures Experts Group(运动画面专家小组)的缩写。
MPEG是一种运动画面及声音的压缩标准。
MPEG-1标准的视频/音频流的数据流量是150千比特每秒，和单倍速C D-ROM的传输率相同。
它通过设定关键帧并只改变临近帧画面中的不同区域工作。
网络用户总线(NuBus)网络用户总线是Macintosh电脑内部扩展槽的标准接口(专指视频及音频扩展卡)。
新的Mac电脑均开始使用Intel的超级PCI标准，所以你只能在老的M ac机种上看到网络用户总线的插槽。
如果你计划购买视频或音频扩展卡，并有一台老式的Mac电脑，请先确认你的电脑拥有什么样的插槽。
网络用户总线是由德州仪器公司( Texas Instruments)设计的。
NTSC国家电视标准委员会(National Television Standards Commitee)的缩写。
是中北美洲及日本通用的电视制式，与欧洲的PAL制式和法国的SECAM只是相对。
他的垂直分辨率有525线，帧速为30(2 9.97)FPS。
PAL逐行倒相(Phase Alteration Line)的缩写，是中国及欧洲大多数国家通用的电视制式。
具有更高的垂直分辨率(625线)，但是帧速相对慢于NTSC(25FPS)。
PCI外接设备连接总线(Peripheral Component Interconnect)的缩写，PCI是奔腾电脑系统所使用的相当优秀的内置扩展接口(现在Apple公司的PowerPC也使用了这一总线)。
QuickTime由Apple电脑公司开发，QuickTime已渐渐变成Mac电脑和PC电脑上通用的标准视频技术。
QuickTime 回放的文件都由.mov的后缀表示。
RGB参见分量视频信号。
SCSI小型计算机系统接口(Small Computer System Interface)的缩写。
SCSI允许你通过该接口以链的方式在电脑上连接多个扩展设备。
SECAM顺序传送彩色与记忆制(Systeme Electronique Pour Couleur Avec Memoire)的缩写。
是法国、俄罗斯和部分东欧及非洲国家采用的电视制式。
它和PAL制式有着相同的垂直分辨率和帧速，但是SECAM置是的色彩是调频信号调制的。
SMPTE时间码(SMPTE Time Code)电影与电视工程师协会(Society of Motion Picture and Television Engineers)的缩写，也称为标准时间码。
这一标准赋予视频的每一帧一个数值，使其在剪辑时允许作为进点和出点使用。
吞吐量(Throughput)标称硬盘持续传送数据的速度。
时间码(Time Code)参见SMPTE时间码。
矢量显示器(Vectorscope)也称示波器，以图形方式显示视频画面的色调及饱和度水平的仪器，可以用来调整色彩匹配。
视频捕捉卡(Video Board)内部扩展卡，用来数字化视频及音频信号。
视窗视频格式(Video for Windows)视窗视频格式(VFW)是Windows95操作系统内附的视频技术。
其文件都由.avi后缀表示。
虚拟内存(Virtual Memory)一种内存管理系统，用来作为内存和硬盘之间的临时交换区域。
垂直间隔时间码(VITC)垂直间隔时间码(Vertical Interval Time Code)的缩写，SMPTE时间码的一种。