穿越题材电视剧观众的接受心理简论

穿越题材电视剧观众的接受心理简论
作者：秦俊香王钰涵
来源：《重庆邮电大学学报·社会科学版》2012年第03期
摘要：穿越题材电视剧的流行与观众的接受心理有着千丝万缕的联系，剧中现代失意古代得志的人物设置，满足了观众潜意识中自我实现的愿望；作品借历史故事对现代人情感诉求的表达，容易引发观众的情感共鸣与情感认同；其具有后现代色彩的古代情境与现代语汇及思想的碰撞，则给观众带来某种轻松愉悦的享受；其形形色色的穿越方式和穿越过程，则大大激发和满足了观众的猎奇心理；而其打破时空束缚的剧情设置，则在某种程度上满足了人类内心不再受限于时空规定性的潜在欲望与需求。

这些使得穿越剧有其存在的合理性和必然性。

但同时我们也应该看到，穿越剧的模式化和媚俗化倾向也十分明显，极易引起观众的审美疲劳。

关键词：穿越剧；接受心理；愿望；共鸣；愉悦
中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：（2012）
新世纪以来，电视剧荧幕上逐渐出现了一批以“穿越时空”为题材的电视剧，从2001年香港奇幻剧《寻秦记》开始，这股“穿越”浪潮在盛行的网络穿越小说的助推下，以迅雷不及掩耳之势席卷了各大卫视和地方台的黄金时段，成为观众尤其是年轻人最喜爱的题材之一。

进入2010年以后，“穿越剧”的势头更加强劲，2010年1月，作为央视八套开年大戏的《神话》平均收视率达，一举夺得全国收视冠军；《古今大战秦俑情》于2011年1月于央视一套播出，仅播出半月就刷新了央视的收视纪录；同是2011年1月于湖南卫视首播的由网络小说《梦回大清》改编的《宫锁心玉》，收视率连续16天稳居全国收视第一，也创下了湖南卫视此前电视剧最好收视成绩；接档而来的《步步惊心》更是在一轮接一轮的强大宣传攻势下，带来了一波又一波的收视高潮，不断刷新着湖南卫视黄金档的收视纪录。

继古装历史剧和红色经典剧风潮之后，时空穿越题材电视剧鸣锣开场，以其新颖独特的内容和形式出现在广大观众的视野中。

穿越是穿越时间和空间的简称，通俗的说法是指某人物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空（A时空）穿越到另一时空（B时空）。

穿越剧的一般叙事结构都是男主角（或女主角）因为某种原因，从原本生活的时空穿越到另一个陌生的时空，从而在其穿越后的那个时空里，要么建功立业，要么辅佐他人，要么深陷各种感情纠葛之中，并在一定程度上影响着周边的人和事，情节发展更多的是依靠巧合。

这些穿越剧形形色色，从穿越主体看，分肉体穿越和精神（或意念）穿越，如《宫锁心玉》中的晴川、《穿越时空的爱恋》中的小玩子、《寻秦记》中的项少龙等都是肉体穿越到历史朝代中，而《步步惊心》中的女主人公张晓则是经过车祸撞击，她的脑电波穿越到了清朝，成为清代大将军的女儿马尔泰若曦。

从穿越的动机看，分有意穿越和无意穿越：如《穿越时空的爱恋》和《宫锁心玉》里的女主角都是不经意间穿越回了明朝和清朝，而《寻秦记》中的项少龙则是为了进行穿越实验，主动接受穿越。

从穿越的方式看，一是借助物件穿越，如《穿越时空的爱恋》里的小玩子和张楚楚是被
游梦仙枕带到了明朝，《灵珠》中的丁瑶是被九星轮带回了南越国。

二是借助自然力穿越，如《宫锁心玉》里面的晴川和良妃都是因“九星连珠”的异常天象而穿越到清朝，后又因为同样的天象机缘巧合穿越回现代的，而《穿越时空的爱恋》中小玩子和朱允炆则是通过“十三颗恒星排成一线”的奇异天象从明朝穿越到21世纪的。

三是利用科技穿越，如《寻秦记》中的项少龙穿越的工具是一个专门为了穿越而制造的大型穿越设备。

从穿越的目的地看，主人公穿越到达的目的地主要分为真实存在的历史时期和虚构的时代或场景两种，《宫锁心玉》和《步步惊心》所涉及的清朝，《穿越时空的爱恋》穿越的明朝，以及《寻秦记》所涉及的秦朝都属于前者；而《魔幻手机》中的仙境，《女娲传说之灵珠》中的南越国以及《剑侠情缘》里的虚拟游戏世界则属于后者。

从穿越的结果看，有的主人公在穿越一段时期以后最终穿越回自己原本的时代，如《穿越时空的爱恋》中的小玩子、《宫锁心玉》中的晴川、《神话》中的易小川；另一种结果是主人公留在了穿越的时代里，如《寻秦记》中的项少龙。

影视作品的题材类型丰富多彩，不同题材类型的作品满足的是观众不同的欲望和审美享受，具有不同的接受心理。

那么，穿越剧为什么在短时间内能迅速走红荧屏？广大穿越剧迷究竟从中得到了怎样的观影感受和情感寄托？穿越带来的不同时空的交替变化又能够满足受众什么样的心理诉求？
一、现代失意古代得志的人物设置，满足了观众潜意识中自我实现的愿望
通常情况下，穿越剧的男女主角，不论是有意还是无意穿越，不论其穿越的方式如何，都穿越到几百年或几千年之前的中国某个历史朝代，清朝、明朝、秦朝等等人们相对熟悉的朝代经常作为穿越剧时光回转的历史时空而出现。

不仅如此，为使男女主角在另一历史时空中有所作为，穿越剧所选择穿越朝代的具体时间段落，常为重大历史事件正在发生或即将发生的历史转折点，一般具有不稳定、矛盾显著、冲突剧烈、命运无常等特点，几大利益主体、不同人物角色的一举一动都有改写整个历史的可能，从而为男女主角穿越后发生的命运牵连、恩怨纷争、爱恨纠葛提供真实的历史背景和氛围。

比如，《步步惊心》、《宫锁心玉》选择清朝康熙晚年的九子夺嫡，《穿越时空的爱恋》选择明朝朱元璋在位时允炆、朱棣的叔侄之争，《神话》、《寻秦记》等选择战国时期秦始皇登基、统一六国以及秦末的楚汉相争为穿越回去后整个事件发生的历史时空。

其次，穿越剧的男女主角设置巧妙精心。

现代社会的普通男女，一旦穿越，在古代社会往往如鱼得水，得到赏识、受到重用。

纵观如今火爆荧屏的穿越剧，其中的男女主角都相信命运掌握在自己手里，他们独立、自强、追求平等，拥有与古代观念格格不入的现代理念；他们重情重义、聪慧机敏。

男主角侠肝义胆、幽默机智；女主角顽皮可爱、美丽善良。

他们在现代生活中所学所会的一切、甚至习以为常的日常生活习惯，在时光倒转几百年或几千年的古代都转换为巨大无比的优势：《穿越时空的爱恋》中的小玩子为皇帝举办颇具现代气息的生日宴会，将烤鸭这一现代美食引入古代，博得皇帝的赞赏；《寻秦记》中的项少龙将其在现代社会中训练精英警察的方法，如法炮制训练古代的将士，将现代社会足球训练中排兵布阵的经验，应运到古人蹴鞠这项运动中，均收获了事半功倍的奇效；《步步惊心》中的若曦和《宫锁心玉》里的晴川，更是无所不能，烹制现代糕点、绘制花样、筹划各类宴会等。

主人公将各类现代元素
引入古代社会，在与古代现有生活、工作状态产生强烈对比的同时，也得到古人的赞赏和重用。

尤其是知晓历史发展的经过，更赋予他们一层神秘色彩，他们仿佛是可以提前预知历史走向、人物命运的先知，凭自身的力量使自己所爱的人摆脱厄运，在与不同利益主体发生情感纠纷的同时，卷入古代社会的纷争，并在其中扮演举足轻重的角色。

而现代社会中如此平凡的男女都能在历史时空中有一番作为，让电视机前的观众在羡慕的同时不由对角色产生认同心理，仿佛看到了自己的影子，在电视剧中男女主角发挥聪明才智的时刻，电视机前的观众也会在潜意识中获得某种自我实现的满足感。

此外，穿越剧的男女主角，虽在古代无所不能、样样精通，但往往是现代社会中的失意者：《步步惊心》中张晓因发现男友移情别恋而横遭车祸导致脑电波穿越百年时空；《宫锁心玉》里的晴川生活颓废、精神空虚、被逼婚嫁；《神话》中的易小川风流花心、轻狂不羁、吊儿郎当，没有一份稳定职业；《寻秦记》里的项少龙虽然事业得意，但情场失意。

剧作的如此设定在一定程度上强调了主角是现代社会的普通人，这样更容易在最短时间内缩短角色与观众之间的心理距离，从而引发观众的共鸣。

二、借历史故事表现现代人的情感诉求，引发观众的情感共鸣与情感认同
苏珊·朗格说：艺术是情感的符号形式。

艺术作品贵在以情感人、以情动人，艺术家往往在强烈的创作动机驱使下，将酝酿于胸的情感物化为作品的情节和人物，而承载着创作激情、真诚情怀和强烈情感的作品，往往具有较为强烈的艺术感染力与震撼力。

穿越剧虽然将故事的发生发展架构于重大历史事件当中，但不同于一般着重还原历史面貌、讲述历史事件、塑造历史人物的历史正剧，它更注重表现历史事件中不同人物之间的情感故事，或者说更侧重于从情感的角度来演绎历史，借历史故事表现现代人的情感诉求。

穿越至古代的男女主角与古代人之间发生的爱情是穿越剧描写的重点。

穿越剧中的现代女子或俊俏小生与古代帝王臣子或倾城佳人本是生活在不同时空、毫无干系的人，但因为种种机缘，偶然间通过某种神秘力量跨越百年时光，得以在历史的时空中相遇，惊鸿一瞥、电光火石之后，便是刻骨铭心的相思与相爱。

这样的爱情故事，本就太过浪漫美好，充满神秘色彩，寄寓了观众太多的想象与联想，而电视剧又凭借丰富的视听语言和演员表演，将其具象化为荧屏上首次相遇时的美好光景、每次重逢时的眼神流转、无奈分离时的肝肠寸断、得以厮守时的了然无憾，其中的每一个眼神、动作都包含了太多的情，浓烈得如同一朵朵芬芳娇艳的玫瑰大片大片绽放在荧屏上，引领观众与之一起共同经历这一见倾心、热烈相恋、怅然分离、生死相依的千回百转的爱情故事。

其中既有爱情的温馨与浪漫，也不乏凄美与悲凉，比如《步步惊心》中若曦与八阿哥相爱，但由于若曦知晓八阿哥争夺皇位的最终结局，遂以俩人的爱情逼迫八阿哥放弃对于皇位的执著，而八阿哥因不明所以，不肯放弃多年的苦心经营，无奈俩人最终有缘无份，互相错过，令人唏嘘。

并且，穿越剧中所表现的情感大多都是现代人情感的翻版，遵循的是现代人的情感逻辑，剧中穿着帝王将相和宫女嫔妃服装的古人所表现出的喜怒哀乐和种种爱恨情仇，无不具有强烈的现代甚至后现代色彩。

当然，穿越剧的情感表现并不仅仅局限于爱情，姐妹之情、兄弟之情、师徒之情、知己之情等在穿越剧中也都有出色的表现，穿越剧在以爱情叩开观众心扉的同时，将观众引入一个丰富的情感世界，让观众去体味其中不同人物之间的感情纠葛，带给观众全方位的情感体验。

三、古代情境与现代语汇和思想的碰撞，给观众带来轻松愉悦的享受
当今社会生存压力和工作压力的不断增大，竞争环境的日益激烈，使得人们在心灵深处渴望找到一个用以投入和沉迷的所在来暂时忘却现实生活的负担，用轻松一笑来缓解生活的压力，得到一时的欢愉和释放，而穿越剧便具有此种功效和独特的娱乐魅力。

由不同时空的精神碰撞与交错所产生的强大的戏剧张力和喜剧效果，使穿越剧表现的不仅是一个现实世界与超现实世界的综合体，而且使其特有的经过时空穿越的“历史”带有很多的戏说和恶搞的成分，从而具有了某种荒诞现实主义的风格，观众在欣赏其中古今碰撞的火花的同时，体验到其独特的荒诞感和喜剧感，从而获得某种身心的愉悦和轻松。

现代语言在古代语境中使用是其带来的喜剧效果之一。

很多穿越回去的现代人总是不可避免地在剧情发展中说出当时不可能产生的一些现代词汇，如项少龙口中的“卫生纸”、“法拉利”、“香港特区”，小玩子口中的“导演”、“旅游公司”，晴川口中的“超级粉丝”，甚至是一些英文单词，如晴川口中的“Hi”、马尔泰若曦脱口而出的“OK”和“NO PROBLEM”，都在古代语境中产生了极其强烈的喜剧效果。

另一方面，其说话方式和语气也与古代人有着很大的差别，古代人说话一般都是有板有眼，用词考究，行板缓慢，而穿越回去的现代人则随意得多，很多话都是脱口而出，语气轻松，多少带有戏谑的味道，听起来既新奇又搞笑，常常听得古人目瞪口呆。

总之，无论是现代词汇还是说话语气，与古代语境的格格不入，都给观众带来了较强的娱乐效果。

其次，剧中穿越到古代的现代人，总是带回去很多现代人常见但是在古代看起来却特别新潮的思想和小把戏，这些也往往会让观众在看到古代人享受现代生活的同时，得到意想不到的娱乐感受。

比如，项少龙带回古代的“足底按摩”、晴川给僖嫔娘娘做的“旱冰鞋”和给皇上做的“轮椅”以及她为了帮小春卖服装搞的“模特表演”、马尔泰若曦做给皇上和阿哥们吃的“布丁”与按照现代特点操办的文艺晚会，都在让剧中的古代人惊艳和诧异的同时，也让观众看到了古代与现代智慧的碰撞和摩擦，满足了观众的娱乐心理。

另外，现代人穿越回古代最大的优势就在于他们对古代的“先知”，这些穿越回去的主人公不时透漏的“先知”有时能帮并不知情的古人度过难关。

这一方面能让观众在这种先知先觉的氛围里，看现代人如何依凭现代观念、思维、知识、才能上的优势，在历史和人物命运变幻的惊心动魄中，发挥自身作用，影响和改变历史；另一方面，也常常给观众带来一定的娱乐享受。

如《宫锁心玉》里的晴川就因为熟知康熙对赫舍里皇后的深情，在太子受到康熙责备时，让其哭诉生母，从而获得原谅，整个过程诙谐而又有意思。

另外，由于剧中现代人所谓的“先知”多半来源于阅读现代书籍或观赏现代的历史题材影视剧，而当他们到达古代后，又时不时会遇到与自己的“先知”不符的现象，并产生极大的疑惑，这就使观众在观看这些情境时，往往就会站在一个旁观者的角度，对这样的“错位”产生观赏乐趣。

比如《步步惊心》中马尔泰若曦根据自己掌握的历史，提醒八阿哥小心邬思道和田文镜，而八阿哥却否认有邬思道的存在，而此时若曦下意识的反应就是“难道我被电视剧耍了？”相信观众看到这一内心独白时都会会心一笑。

四、形形色色的穿越方式和穿越过程，大大激发和满足了观众的猎奇心理
现代社会生活平凡而琐碎，终日里的柴米油盐、繁杂琐碎、条条框框、规矩命令渐渐捆绑住了人们的心灵，束缚着人们的想象力和思维逻辑，使观众想象的翅膀和天生的猎奇心理处于蛰伏状态。

而电视荧屏上大量呈现的家庭伦理剧、历史剧、谍战悬疑剧等虽然都以其不同的内容和形式在一定程度上满足了观众的某种猎奇心理，但无论故事如何编排，其时空设定的统一性和人物所处时代的相同性，使得作品现实主义气息浓厚的同时，也少了一丝空灵梦幻的浪漫主义色彩。

而穿越剧由于其跨越两个时空的情节设定，现代人回到古代的神奇遭遇，穿越时空的离奇经历，以及偶然的机缘、古老的文物、百年一遇的星象奇观、灵异莫测的神秘力量等神奇的穿越方式和穿越过程，都超越于人们平凡而普通的日常生活，因此能够极大地激发观众的好奇心，为观众的思维插上想象的翅膀，让观众随着男女主角共同历险，满足了观众的猎奇心理和窥视欲望。

此外，穿越剧使时光穿梭成为可能。

人类既能回到过去，也可以去到未来，打破时空对人类的束缚，满足了人类内心不再受限于时空的规定性的潜在欲望与需求。

可以说，能够穿越时空，回到过去或走向未来，从来都是人类心驰神往的梦想，而穿越剧借助种种想象的机缘通过穿越时光隧道将现代男女送回古代，体现了人类想要冲破现有约束，在时空的王国里自由驰骋、任意翱翔的天性，这无疑极大地满足了观众的深层心理欲望，因而对观众具有强烈的吸引力。