建筑空间构成方法

空间限定
② 如果在转角部位引入洞口，那么各面的独立性会得到增强，同时对角线式或 风车式空间图案的使用和活动将得到加强。
③ 如果需要一个面在空间视觉上占主导地位，可以使它在尺寸、形式、表面 表达或面上开洞的性质等方面有别于其他三个面。
限定元素与空间限定感
柱子 柱子与墙壁
柱与梁 柱、梁与墙壁
墙壁与梁
d.过渡空间的形式与方位完全根据其 所联系的空间特征而定。
连接
e.巴黎澳大利亚大使馆
f.台湾中原大学图书馆
连接
在两个大体量空间 中间插进一个过渡性的 空间，过渡性空间应当 小一些，低一些，以便 借它来衬托主要空间。
连接
维特拉家具厂总部办公楼两 组空间的连接通道
连接
意大利维琴查电影学院
室内街道透视
肌理变化
盖里设计的维特拉家具公司 的室内空间。丰富的肌理变化限 定了一个个小空间。同样其建筑 外观也有丰富的肌理效果。
多层次限定
多层次限定的空间，指每一个空间都是从上一个层次的 空间中被限定出来的，经过多次反复而形成的一组空间，这 种形态操作造成空间之间的层次关系，为空间中的空间。
层次关系
主从关系 舞台——凸——第三次限定 水面——凹——第二次限定 草地——肌理变化——第一次限定
约翰逊制蜡公司总部（赖特）
架起 把被限定的空间
凸起于周围空间，所不同的 是在架起空间的下部包含有 从属的副空间。
架起，相对于下部的副 空间，被架起的空间限定范 围明确肯定。在架起的操作 中，实体形态显得较为积极， 而空间形态往往是其它部位 空间的从属部分。
海牙国立舞剧院 （荷兰，库哈斯1984 - 1987）
一、建筑空间的空间属性 二、建筑空间的构成方式 三、建筑空间的构成手法
——总 结
教学重点： 二、 建筑空间的构成方式 教学难点： 2.1 垂直与水平方向的限定
《建筑设计原理》
空间的形状、尺度、比 例、层次、光影、色彩、质 感…赋予教堂张力与神秘…
一、建筑空间的空间属性
空间是虚无的，就象天地之间那样空旷、广 漠，可以向四方作无限延伸扩展… …
垂直方向的限定
用构件、材质表现围与引、限定与透空。 巴塞罗那博览馆德国馆（密斯，1929）
垂直方向的限定
被分隔的空间之间互相穿插贯通，没有明确的界线， 这是对空间进行自由灵活分隔的一种组织形式。
水平方向的限定
用水平方向的构件限定空间的方法有五种： 凸、凹、覆盖、架起和肌理变化
覆盖
肌理变化
凸
凹
架起
集中式
集中式构成为一个稳 定的向心式构成，一般由 一定数量的次要空间围绕 一个中心的主导空间，一 般表现为规则的，稳定的 几何限定，具有点和圆那 种以自我为中心的性质， 显示出完美、神圣、尊贵 的表情。
圣·索非亚大教堂
集中式
圣依沃教堂
孟加拉议会大厦
见证厅
华盛顿犹太人大屠杀纪念馆 （詹姆斯·英格·弗瑞德，1993）
卡菲·博布尔室内 （法，包赞巴克 1986）
接触
两个空间不重叠，但表面或边线互相接触构成建筑空间
接触是空间关系中最常见的形式
接触
一层平面
西班牙圣迭歌伽利逊当 代美术中心
（阿瓦拉·西扎，1988 - 1993）
三层平面
包容
包容 大空间中包含着小空 间，两空间产生视觉与空 间上的连续性。
a 两空间的尺寸 应有明显差别
选择合适的空 间比例应综合考虑 到功能要求和人的 精神感受。
低而宽的百度文库间会使人产生侧向广延的感觉
空间比例
细而长
的空间会使 人产生向前 的感觉，利 用这种空间 可以造成一 种无限深远 的气氛。
空间比例
窄而高的空间给人向上的感觉， 用于营造空阔肃穆的气氛
法国亚眠主教堂内部
西班牙巴塞罗那现代艺术博物馆 （理查德·迈耶）
多层次限定
围，肌理变化、凸和设立四 种限定手法只限定了一次空间。
同样四种限定手法却限 定了三个层次的空间。
2、二元建筑空间的构成关系
联合
共享
复叠
次序
差叠
过渡
透叠
灰色
形态的联合创造了共享的空间，这种共有关系单纯明确。形态的复叠造 成空间的前后关系，产生这种前后次序的前提是前一个空间压在后一个空间 上造成侵占的趋势，从而造成方向和次序。两个空间力象的相互位置或方向 作变化，也可以造成内部和外部变化丰富的空间力象。
建筑空间构成方法
空间的形状、尺度、比 例、层次、光影、色彩、质 感…赋予教堂张力与神秘…
参考文献
《建筑形态构成》 蒋学志编著 《建筑空间组合论》 彭一刚著 《建筑形态设计基础》同济大学 《 ABBS 建筑论坛》等网络资源
（课件内置循环链接，请用鼠标点击操作）
建筑空间构成方法
建筑空间构成是以研究纯粹空间的艺术属性 为基础，探求建筑空间形态创作的基本方法。
空间与人发生联系则变为“环境”。环境分 为自然与社会环境。人类就是生活在这种环境中， 而且经常不知不觉地被这个空间影响或者作用于 这个空间。
建筑，就是对空间限定的组织形式。
1、空间形态特征 2、空间形态属性
空间的形状、尺度、比 例、层次、光影、色彩、质 感…赋予教堂张力与神秘…
一、建筑空间 的空间属性
一是垂直方向，周围合起来也就限定了空间； 另一是水平方向，由于有重力，首先需要有个 底面，上面再覆一个顶面，便能限定出空间来。
垂直方向 的限定
垂直方向构件限定空间的方法有“围”和“设立”。 物体设置在空间中，指明空间中某一场所，从而限定其周围的局部空间，我们将 空间限定的这种形式称为设立。 设立是空间限定最简单的形式，设立仅是视觉心理上的限定，设立不可能划分出 某一部分具体肯定的空间，提供明确的形态和度量，而是靠实体形态的力、能、势获 得对空间的占有。因而聚合力是设立的主要特征，因此设立往往是一种中心限定。
集中式
缅怀厅剖面
串联式
串联式构成是由若干单体空间按一定方向相连接，构 成空间序列，具有明显的方向性，并具有运动、延伸、增 长的趋势，构成时具有可变的灵活性，容易适应环境的条 件，有利于空间的发展。
宿舍、办公楼、医院、学校、疗养院等建筑，一般都 适合于采用串联式的空间组合方式。
串联式
连接
连接 两个相互分离的空间由一个过渡空间相连接，过渡空间的特征 对于空间的构成关系有决定性的作用。
a.过渡空间与它所联系的空间在形式、尺 寸上完全相同、构成重复的空间系列 。
b.过渡空间与它所联系的空间在形式和 尺寸上不同，强调其自身的联系作用。
c.过渡空间大于它所联系的空间而将它们 组织在周围，成为整体的主导空间。
水平方向的限定
局部降低或提高某一部分地面，可以改变人们的空间 感。建筑常利用这种手法来强调或突出某一部分空间，或 利用地面高差的变化来划分空间，以适应不同功能需要或
丰富空间的变化。凹进的空间有含蓄安定。
覆盖 覆盖是具体而
实用的限定形式，上方 支起一个顶盖使下部空 间具有明显的使用价值。 覆盖的形态操作中应着 重于塑造空间的形状、 大小和氛围，而不宜对 构成覆盖的实体材料作 过分的渲染。
墙壁
楼板与墙壁 天花板与楼板 天花板与墙壁
二、建筑空间的构成方式
1、垂直与水平方向的限定 2、二元建筑空间的构成关系 3、多元建筑空间的构成形式
空间的形状、尺度、比 例、层次、光影、色彩、质 感…赋予教堂张力与神秘…
1、垂直与水平方向的限定
空间本身是无限的，是无形态的，由于有了实 体的限定，才得以量度大小，进行构成，使其形态 化，限定一个空间无非从两个方向来动手：
空间形状
⑧ 除了规整的几何形空间外，还有 一些“奇异”或变形的空间形状，在 现代的建筑中应用得也越来越多。
西雅图“实验音乐”博物馆室内奇诞诡异 的空间形状（弗兰克·盖里，1999）
西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆内部 空间（弗兰克·盖里）
空间比例
空间的比例是 指空间各构成要素 自身、各要素之间、 要素与整体之间在 量度上的关系。
空间形状
③圆柱形空间有向心性团聚感
④ 球形空间有内聚性， 有强烈封闭压缩感
秘鲁克瑞迪托银行 （美，阿奎泰克托尼卡，1988）
北京天文馆天象厅
空间形状
⑤ 环形空间具 有明显的指向
性和流动感
赛恩斯伯利艺术中心新月型 展厅内部（福斯特）
⑥拱形剖面空 间有沿轴线集
聚的内向性
军事博物馆
空间形状
⑦ 正六面体空间各向均衡具庄重严谨的静态
即使同是狭长的两个空间， 如果把它们互相垂直的连接在 一起，也可以利用其方向的对 比而求得变化。
空间对比 与变化
广州矿泉客舍 平面局部
空间渗透与层次
在分隔空间时有意识的使被分隔的空间保持某 种程度的连通，使处于某个空间的人可以看到另外 一些空间的景物，从而使空间彼此渗透、相互因借， 这样就会大大的增强空间的层次感。
由空间构成要素所构成的空间，其形状、 比例、尺度、封闭与开放程度，影响所构成 的空间特征以及人对空间的心理感受。
空间形状
①长方体空间有明显的方向性，水平长方 体有舒展感，垂直长方体有上升感。
空间形状
②三角锥形空间有 强烈上升感
芝加哥水晶大教堂内部（Crystal Cathedral） （约翰逊，1984）
b 大小空间的形 状相同而方位不 同
c 大小空间不同 形体的对比
包容
包容
中国科学院物理所综合楼
相交
使两个空间力象部分 叠合时，将形成联合、互 锁、衔接的空间形式。
两个体积的穿插 部分，可为各个空间 同等共有。
穿插部分与一空 间合并，成为它的整 体体积的一部分。
穿插部分自成一 体，成为原来两空间 的连接空间。
① 三面 围一面透
② 两面 围两面透
③ 一面 围三面透
④ 四面 临空
空间对比与变化
当由封闭的空间进入开敞的 空间时，则可借空间的对比而使 人感到豁然开朗。
当由低而小的空间进入高而 大的空间时，则可借空间的对比 与衬托使后者感到更加高大。
空间对比与变化
如果把不同形状的空间组 织在一起，也可以利用空间的 对比与变化而打破单调。
空间比例
深远的空间让人产生无限向前的感觉，有引导性。
空间尺度
空间的尺度：是衡量建筑空间及其构成要素大小的 某种主观标准，它涉及空间形象给人的视觉感受。
压抑
正常
不亲切
引力感强 有引力感 引力感弱 绝对高度和相对高度
空间尺度与心理感受
A．建筑物相互 距离很远，所 形成的外部空 间开敞通畅。
B．建筑物距离 拉近，外部空 间的封闭性要 强一些。
1、空间形态 特征
围合与开敞 对比与变化 渗透与层次 组织与形式
2、空间形态 属性
空间形状 空间比例 空间尺度 空间限定
1、空间形态特征
空间形态有三个基本 特征：空间的限定性、内 外的通透性以及能让人内 部的参与性。
因此，限定空间的关 联性、序列性就成为空间 形态的精髓所在。
空间围合与开敞
一个房间如果四面都是 墙壁就会使人感到封闭、阻 塞，而四面临空则会使人感 到开敞、明快，由此可见空 间的开敞或封闭是会影响到 人的情绪和精神感受，在建 筑空间上就是妥善的处理好 围与透的关系。
明清故宫的门洞
四合院式民居建筑 的垂花门
西方古典建筑中 通过高大的拱门
空间渗透 与层次
柏林会议厅底层大厅
广州友谊剧院贵宾 休息室部分的空间
空间组织与形式
① 走道式组合 ② 单元式组合 ③ 广厅式组合 ④ 串联式组合 ⑤ 集中式组合 ⑥ 庭院式组合
2、 空间形态属性
单一空间具有向心性且界限明确、形式 规则，是建筑空间构成的最基本单位，是构 成复杂空间的基础。
相交
北京机械部情报所资料楼
相交
芬兰庞卡哈朱国家森林博物馆
（凯卢·拉德玛·马拉玛基1991-1995）
相交
光中的六柱体（日，叶祥荣）
叠加
错位叠加 当大小相当、形体相同（或不同）、方位不 同的空间形体互相叠加时，两个形体都暗中破坏 各自的特性，并结合产生一种新的组合体。
叠加
卡塔雅马住宅 （日，安藤忠雄）
叠加
华盛顿美国国家艺术博物馆东馆 中央大厅（贝聿铭）
3、多元建筑空间的构成形式
由于空间的开放性使得空间力象的创造不仅 仅着眼于内部空间，而是内部空间与外部空间有 机结合的创造。
通过单一力象在方向、位置、结构方面的运 动变化，同样能够创造丰富的空间力象。
其组合方式可简单归纳为：集中式、串联式、 放射式、组团式。
C．建筑物距离 较近，封闭性 也更强些。
D．建筑物又近 又高，所形成 的空间十分封 闭。
空间限定
四个垂直面完整地围成一个空间，这是建筑空 间限定方式中最典型的、也是限定作用最强的一 种。空间是内向的。限定要素上洞口对空间封闭 与开敞感有较大的影响。
① 在围起该范围的各面不设有洞口时，就不可能与相邻 的空间有空间的连续性和视觉的连续性。有了这些洞口 才有了连续性，同时空间的围合感削弱。