书籍设计结构内容
书籍装帧设计(基本结构、封面、内页设计)
三、特装书籍设计
2. 特装书盒
• 抽拉书盒
抽拉书盒是目前采用比较 多的书籍外包装形式，它 将纸张等材料通过粘贴方 式组成有一个开口的盒套。 采用抽拉的方式从这个盒 套放入和取出书籍，如同
抽屉一样
三、特装书籍设计
2. 特装书盒
• 箱式书盒 箱式书盒是将书籍完全封包起来的书籍包装形式，其结构
比较复杂，对制作工艺要求也比较高
1. 书籍的基本结构
• 精装书籍封面的结构
精装书籍比简精装书籍更精致一些。常见的一些词典，比 如《现代汉语词典》（上海商务印书馆）就是精装书籍。
精装书籍结构比较复杂一些.
封面 书槽
书脊
封面纸板厚 堵头布 飘口
切掉部分
内页厚度 封面厚度 内页大小 精装封面大小
实际设计大小 留包边 15 mm~20 mm 书槽宽度
术形状
三、特装书籍设计
2. 特装书盒
• 裹装书盒
裹装书盒就是用纸或布料将若干块贴面纸板或木板粘连成 一个书籍外包装，将书籍横向包裹后只留下书籍两头露在 外面。各块纸板或木板的宽度根据书籍封面及封底的宽度 及书籍厚度而定，纸板或木板的高度与书籍的高度差不多
三、特装书籍设计
2. 特装书盒
• 裹装书盒 裹装书盒就是用纸或布料将若干块贴面纸板或木板粘连成 一个书籍外包装，将书籍横向包裹后只留下书籍两头露在
三、特装书籍设计
3. 特殊形式内页
• 剪切 剪切就是使用一定工艺将通常所用内页的边缘剪掉若干部
分，使页面具有特殊的轮廓形状
三、特装书籍设计
3. 特殊形式内页
• 共用 共用是在页面上挖出特定形状的孔，或者将某页的轮廓制 作成非矩形的特定形状。这样位于底下的页面的内容就会 从该页被去掉的位置露出，由此形成上、下页面共用某些
2. 书籍的组成部分及开本、装订(1)
01 书籍的外观部分
环衬与封面的关系及设计原则
环衬页是从封面到正文的过渡，封面就像一扇
大门，吸引着读者进入阅读，而环衬就好比书 籍后面的一个走廊，起牵引的作用。环衬是承 上启下的中间环节，是视觉在封面这一喧闹的
气氛中给人以安静、停息，使读者进入阅读状
态。因此在书籍装帧设计中，一定要充分把握 好封面与环衬之间这种轻重缓急的关系。
01 书籍的外观部分
五、书脊 亦称封脊。
1、个性明显，便于查找。 2、多卷集的书籍注重系列性、统一性。 3、由书名、著、译者、出版社及相关装饰图构成。 4、分为方脊、圆脊。方脊线条清晰，现代感强。 圆脊厚重、严实、经典味强
01 书籍的外观部分
01 书籍的外观部分
01 书籍的外观部分
01 书籍的外观部分
01 书籍的外观部分
01 书籍的外观部分
台湾王志弘作品
01 书籍的外观部分
七、环衬 亦称环衬页 是封面后、封底前的空白页，连接到封面的叫前环衬，连接 到封底的叫后环衬，是封面到扉页和正文到封底的过渡。 衬页设计可用花纹装饰，也可图文烘托。设计不宜繁杂、喧 宾夺主。 作用 保护书心不易脏损； 可以把书心与书封壳牢固连接； 封面到扉页、由正文到封底的过渡作用； 装饰美化的作用。
02 书籍的内页部分
十.目录页
目录又叫目次， 是全书内容的纲 领，它摘录全书 各章节标题，表 示全书结构层次 ，以方便读者检 索的页面。目录 中标题层次较多 时，可用不同字 体、字号、色彩 及逐级缩格的方 法来加以区别,设 计要条理分明。 目录页通常放在 正文的前一页（ 见图3－14）。
02 书籍的内页部分
03 书籍的版面部分
03 书籍的版面部分
03 书籍的版面部分
书籍设计的组成要素
书籍设计的组成要素书籍设计是指将文本、图像和排版元素组合在一起，以创建视觉上吸引人且易于阅读的书籍。
书籍设计通常包括以下关键组成要素：1.封面设计：•封面是书籍的第一印象，需要吸引读者的注意。
•包括书名、作者、出版商、封面图像或插图等元素。
•使用吸引人的字体、颜色和排版风格。
2.内页设计：•内页排版包括文本、章节标题、页眉、页脚和页码等元素。
•字体、字号、行距和段距的选择对于阅读体验至关重要。
•插图、表格、引用和脚注的布局和排列。
3.图像和插图：•书籍中的图像和插图可以丰富内容，解释概念，或提供视觉吸引力。
•图像的分辨率和质量需要适合印刷。
4.页眉和页脚：•页眉通常包括章节标题或书名，页脚包括页码和章节或节标题。
•标题字体和风格可能与封面设计一致。
5.页码：•页码的位置、格式和样式取决于书籍的设计风格。
•罗马数字、阿拉伯数字或其他编号方式可能用于不同部分。
6.章节标题和子标题：•使用一致的风格和层次结构来突出章节和子标题。
•字体、大小和颜色通常用于区分不同级别的标题。
7.引文和脚注：•引文和脚注的排版和编号方式需要一致，便于读者查阅。
•引文和脚注字体通常较小，以区别于主文本。
8.封底设计：•封底通常包括书籍的简介、作者简介、评论和推荐语。
•吸引人的排版和图像设计可以促使潜在读者购买书籍。
9.章节页：•一些书籍在新的章节开始时会包括特别设计的章节页，包括章节标题和装饰元素。
10.封面背面：•包括条形码、ISBN号、定价和版权信息等元素。
11.色彩和配色方案：•使用一致的色彩和配色方案，以确保整本书的视觉统一性。
12.纸张类型和质地：•选择适合书籍类型的纸张类型和质地，如光面纸、哑光纸、象牙纸等。
书籍设计需要综合考虑这些要素，以创造吸引人且易于阅读的书籍。
专业的排版师和设计师通常会负责书籍设计，以确保每个要素都得到精心安排和呈现。
书籍设计的名词解释
书籍设计的名词解释随着数字媒体的兴起，书籍设计逐渐成为设计领域的一个重要分支。
书籍设计可以被定义为对书籍内容、结构和呈现形式进行艺术性和功能性处理的过程。
它涵盖了诸多方面，包括封面设计、内页布局、排版艺术、插图和装帧等。
下面我们将深入探讨书籍设计的一些关键要素。
一、封面设计书籍的封面设计是吸引读者目光的第一步。
好的封面设计能够传达书籍的主题和情感，吸引读者阅读。
封面设计需要考虑风格、配色方案、字体选择以及插图运用等因素。
整体设计应该简洁明了，突出书籍的重点，并与目标读者群体的品味相契合。
二、内页布局内页布局是书籍设计的核心部分，决定了读者的阅读体验。
一个好的内页布局应该符合内容的逻辑结构，使读者能够获取信息的清晰度和连贯性。
布局设计可包括页面边距、页面大小、章节标题样式、字体和字号选择等。
对于不同类型的书籍，如教科书、小说或艺术画册，内页布局的要求也不尽相同。
三、排版艺术排版艺术是书籍设计中不可或缺的一环。
合理的排版可以提高读者对文字信息的理解和感知，与内容相得益彰。
良好的排版应该考虑到行距、字距、段落间距和斜体等因素，以及段落开头的缩进。
此外，应该注意对齐方式的选择，如居中、左对齐或右对齐。
四、插图运用插图在书籍设计中扮演着重要的角色。
插图可以帮助解释细节、增强视觉吸引力，并与文字内容相互补充。
书籍设计师需要选择合适的插图风格、色彩和尺寸，以及插图与文字的配合方式。
插图应该有利于读者对内容的理解，但不应过于干扰或分散注意力。
五、装帧设计装帧设计涉及到书籍的包装和外观设计。
装帧设计应该符合书籍的内容和风格，以及出版商的品牌形象。
合适的装帧可以提高书籍的审美价值，增加读者的购买欲望。
装帧设计需要考虑材料的选择、装帧方式（如精装或平装）以及封面的翻盖方式等。
六、交互设计随着电子书的流行，交互设计在书籍设计中变得越发重要。
电子书籍设计师需要考虑阅读平台的界面设计、翻页效果、书签和目录等交互细节。
交互设计应该使读者能够方便地浏览书籍内容，并提供一种舒适、无干扰的阅读体验。
书籍设计笔记
书籍设计笔记一、基本概念书籍设计，又称为书籍装帧设计，是指从书籍文稿到成书出版的整个设计过程。
它涵盖了书籍的开本、装帧形式、封面、腰封、字体、版面、色彩、插图以及纸张材料、印刷、装订及工艺等各个环节的设计。
好的书籍设计应具有书的卷气，洋溢着对于文化、学识、艺术的精神审美气息。
二、设计要素1. 封面设计：封面是书籍的脸面，它应该准确地反映书籍的内容和风格。
设计师需要选择合适的字体、色彩和图像来传达书籍的主题和情感。
2. 版式设计：版式是书籍内页的排版和设计。
良好的版式设计可以使读者更愉悦地阅读，同时也能提升书籍的整体美感。
设计师需要考虑到字距、行距、段距以及页边距等因素。
3. 色彩设计：色彩在书籍设计中起着重要的作用。
不同的色彩可以传达不同的情感和氛围。
设计师需要根据书籍的内容和风格来选择合适的色彩。
4. 插图设计：插图是书籍设计中的重要元素之一。
它可以增强读者对内容的理解，同时也可以增加书籍的趣味性。
5. 纸张和印刷工艺：纸张和印刷工艺的选择也会影响到书籍的最终效果。
设计师需要考虑到纸张的质地、厚度、颜色以及印刷工艺等因素。
三、设计流程1. 理解内容：在开始设计之前，设计师需要充分理解书籍的内容、主题和目标读者。
2. 确定风格：根据书籍的内容和目标读者，设计师需要确定合适的风格，如古典、现代、简约等。
3. 草图设计：在确定风格后，设计师可以开始绘制草图，尝试不同的布局和元素组合。
4. 细化设计：在草图的基础上，设计师需要进一步细化设计，包括选择合适的字体、色彩、图像等。
5. 输出成品：完成设计后，设计师需要将设计稿输出为成品，包括印刷、装订等环节。
四、注意事项1. 保持一致性：在设计过程中，设计师需要保持设计元素的一致性，以确保书籍的整体风格统一。
2. 注重细节：细节决定成败。
设计师需要注重每一个细节的处理，包括字体的大小、色彩的选择等。
3. 考虑读者体验：设计师需要时刻考虑读者的阅读体验，确保设计出的书籍既美观又实用。
立体书籍结构设计
3、纸张和材质：纸张和材质的选择也是立体书籍装帧设计的重要一环。不同 的纸张和材质可以营造出不同的氛围和触感，为读者带来独特的阅读体验。
四、精彩案例分析
以一家儿童社的立体书《恐龙世界》为例，这本书通过精美的插图和立体结构， 生动地展现了恐龙时代的场景。当读者翻开书页时，仿佛置身于一个充满奇妙 的恐龙世界中。这种立体书籍装帧设计不仅提高了孩子们的阅读兴趣，还让他 们在阅读过程中获得了更好的沉浸式体验。
立体书籍结构设计
目录
01 一、立体书籍结构设 计的流程和方法
02
二、立体书籍结构设 计的实际应用
03
三、立体书籍结构设 计的亮点
04 四、不同书籍结构设 计的特点及优缺点
05 五、总结
06 参考内容
当我们谈论书籍时，往往会想到那些纸页间的故事、知识和想象力。然而，传 统的平面书籍已经无法满足人们对阅读体验的所有需求。为了给读者带来更加 丰富和沉浸式的阅读体验，立体书籍结构设计应运而生。这种创新的设计理念 将书籍的维度从二维扩展到三维，为读者呈现出更具吸引力的视觉效果和互动 性。
一、立体书籍结构设计的流程和 方法
1、主题和目标确定：首先需要明确书籍的主题和目标读者。这将有助于确定 所需的设计元素和表现形式。
2、创意和构思：根据主题和目标，进行头脑风暴，搜集灵感，并考虑使用哪 些元素来表现这些灵感。这可能包括绘图、图像、模型等。
3、设计制作：根据构思，开始设计立体书籍的结构和外观。这包括对纸张、 印刷、切割和折叠等工艺的选择，以及如何将这些元素组合在一起，形成有趣 且吸引人的立体结构。
二、材质选择
材质的选择对于立体书设计的最终效果至关重要。以下三种材质各有优缺点， 需要根据实际需求进行选择：
2第二章书籍的结构及构成元素
书籍的版式设计
CHAPTER 6
书籍装帧的创新性设计
CHAPTER 7
CONTENTS
07
项目案例分析
第二章
书籍的结构及构成元素
第二章 书籍的结构及构成元素
第一节 书籍的开本、比例
第三节 书籍的装订
知识重点、课后练习
第二节 书籍的印张
第四节 书籍的结构要素及设计方法
第一节 书籍的开本、比例
一、开本 二、确定书籍开本大小需要考虑的因素
诗集 狭长的小开本比较适合诗集类的题材，开本大小往往根据 诗歌行文特点，例如行短且换行较多的形式而决定。
教材类 狭长的经典著作、理论类书籍和教材常常采用32开本的比 较常见，这也是根据这类书籍的篇幅大小决定的。
二、确定书籍开本大小需要考虑的因素
儿童类读物
儿童和青少年类读物更适宜采用较大的开本，因为这类书 籍依据内容要求，常常有大量图文穿插、图片形式大小不 固定，所以正方形的开本是个不错的选择，同时也比较适 合儿童和青少年的阅读习惯。
更小的幅面。几何级数开切法其优点是合理、正规、纸张利用率高，装订较方便。直线开切 字号、颜色、行距等
进行修改。 法是对纸张有横向和纵向的直线开切，这类开切法对纸张的利用也比较高，但缺点是页数的
单双数不易控制。纵横混合开切法在普通的切割工艺中不是特别常见，且极易造成纸张边角 料的浪费，但此类切割方法在异型书籍的制作中常常用到。
一、开本
1、什么是开本？
书籍不同尺寸的幅面大小被称之为开本。 书籍印刷纸张大小的确定是以整开纸为基本单 位，每整开纸平均折叠和裁切后的不同大小尺Leabharlann 寸则称为多少开。（图2-1）
图2-1 印刷成品尺寸开本度表
一、开本
《书籍设计》课程教学大纲
《书籍设计》课程教学大纲课程名称：书籍设计课程类别：专业必修适用专业：视觉传达设计考核方式：考查总学时、学分：64学时3学分其中实践学时：48学时一、课程教学目的本课程是视觉传达设计专业的专业必修课，通过对本课程的教学，使学生掌握书籍设计的基本理念、方法和专业技巧。
了解材料、形态与书籍设计之间的必然联系，打破以往对书籍设计的局限性认识，把对书籍设计的理念从平面拓展到三维，甚至四维，实现从二维到四维的认知飞跃，以适应当下设计发展的创新意识。
同时还要掌握各类书籍设计的特色、版式设计、图形的运用与表达等相关知识，为以后的书籍设计实践奠定良好的基础。
二、课程教学要求通过对书籍设计课程的学习，使学生全面了解书籍设计的基础知识，认识书籍设计的重要价值和意义，突破已经不符合时代性的书籍设计观念。
从多元化、多维度、多视角、社会性、人文关怀等多角度进行了解，并结合基本的专业技术知识进行综合设计、实践的训练。
掌握书籍设计创意、表现、设计、制作等的一般规律以及相关技术常识。
三、先修课程《图形设计》《字体设计》《版式设计》《摄影》四、课程教学重点、难点重点：1.要求学生认识到书籍设计不是简单的封面设计、装帧设计，而是包括：书籍的形态、材料、版式、插图、五感互动等方面综合呈现的一门视觉艺术。
2.引导启发学生认识并理解书籍设计要从整体上把握书籍的精神内涵，并对其进行解读、浓缩、凝练、升华，从中提炼出最能体现书籍思想内容的视觉形象、符号和色彩等。
3.让学生充分认识到文字内容是书籍设计的灵魂与核心，不可忽视对文字信息的熟读和理解，书籍设计是为书籍的阅读性服务。
难点：1.观念部分：从装帧、封面的认知到书籍形态、材料、五感、人书互动的观念的转换。
2.对书籍形态从平面化到空间化的认知的转换。
3.对文字内容进行信息编辑并将其转化为视觉符号、色彩、造型、材料的过程。
五、课程教学方法与教学手段1.采用对书籍理论知识讲授，优秀书籍设计作品案例分析，综合艺术作品赏析，边缘学科对书籍设计的影响等，拓展学生的视野和观念，提高学生创意、审美和设计制作的能力。
书籍设计02书籍的结构与形态
本章主要通过介绍书籍的外观结构和内部结构的基本构成，让学 生对书籍的基本结构与形态，有一个初步的了解和认知。引导和培养学 生对书籍结构与形态的空间认识能力。同时通过介绍书籍的形态，掌握 书籍开本的基础知识和常用数据，知晓现代书籍形态在书籍设计发展中 的作用。
内容包扉括页：除书了名向、读作者者介、绍编书者名、、译作者者的名姓和出版社名称外，同时还是书的入口和序曲。 名；出版者、发行者和印刷者的名称及地
址；图书在版编目数据；开本、印张和字
数；标准书号和定价等。
一、书籍的开本
学术理论著作和教材类书籍的开本，由于文字较多，放在桌上阅读，一般采用大32开本 和16开本，以便减少书页和书脊的厚度。
一、书籍的开本 开本的确定，除上述因素外，还有纸张大小的因素。纸张的规格越多，开 本的规格也就越多，选择开本的自由度也就越大。同时，书籍开本要与印刷、 装订设备等条件互相适应。
设计开本时，必须充分考虑到这些问题，尤其对印数庞大、出书迫切的书籍， 在开本设计上，更要注意符合工厂的印刷装订和纸张规格等物质技术条件。
纸张的开切方法大致可分为正开法和叉开法两大类。
二、现代书籍的形态 书籍形态在数百年漫长的历史进程中，创造了丰富而奇妙的形式结构。
从甲骨文作为传递信息的记号工具至商代的“简策”，魏晋南北朝至隋唐的“卷轴”、 “折叠本”，唐代后期的“旋风装”和“经折装”，五代的“册页型”，直至明代中叶被 “线装”书的形态所替代。
一、书籍的开本
开本的设计按纸张的幅面裁切而定，可分平板和卷筒两种。 平板纸有不同的幅面尺寸，最常用的纸幅尺寸是787 mm×1 092 mm和 850 mm×1 168 mm两种，前一种为正度纸，裁切成幅面相等的32小面，称32开，是最普通 的32开本书用纸。后一种为大度纸，也是我们常说的大32开书用纸。 卷筒纸，顾名思义，是将宽为87 mm或880 mm数千米长的纸，卷成圆筒形，它们均以 “吨”为计量单位，适用于高速轮机印刷，许多报纸或杂志，还有一些城市的黄页，都是 用这种方法印刷的。
书籍的设计内容
根据纸张的裁切，书籍最为常见的为8开、16开、32开 、64开等开本。但由于纸张的规格多样、裁切方法的不 同、预留裁切边的尺寸不等，所产生的书籍尺寸也有一 些不同，即便是同样的纸张、同样的开度，不同的裁切 形式所产生的书籍形态都是不同的，
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第一节 收入
2.收入的特点 （1）收入从企业的日常活动中产生，而
不是从偶发的交易或事项中产生 "日常活 动"，是指企业为完成其经营目标所从事 的经常性活动以及与之相关的活动。比如 ，工业企业制造并销售产品、商品流通企 业销售商品、保险公司签发保单、咨询公 司提供咨询服务、软件企业为客户开发软 件、安装公司提供安装服务、商业银行对 外贷款、租赁公司出租资产等，均属于企 业为完成其经营目标所从事的上经一页常性下一活页 动返回
第一节 收入
通常，所有权上的风险和报酬的转移伴随 着所有权凭证的转移或实物的交付而转移 ，例如大多数零售交易。但有些情况下， 企业已将所有权凭证或实物交付给买方， 但商品所有权上的主要风险和报酬并未转 移。可能有以下几种情况：
企业销售的商品在质量、品种、规格等方 面不符合合同规定的要求，又未根据正当 的保证条款予以弥补，因而仍负有责任。
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第十一章 收入、费用和利润
第一节 收入 第二节 费用 第三节 利润
第一节 收入
一、收入的基本内容 1.收入的含义 我们所熟悉的收入是指企业在日常活动中
书籍排版注意事项
书籍排版注意事项书籍排版是指将书籍内容进行合理的布局和设计，使读者能够更好地阅读和理解书籍内容。
良好的书籍排版不仅能提高读者的阅读体验，还能增加书籍的美感和专业性。
下面是一些书籍排版的注意事项：1. 页面设置：书籍的页面设置是排版的基础，包括页面大小、页边距、页眉页脚等。
一般情况下，常用的页面大小是A4或者16开，页边距一般设置为2.5厘米左右。
页眉页脚可以包含书名、章节标题等信息。
2. 字体选择：字体是书籍排版中非常重要的一部分，合适的字体能够提高读者的阅读体验。
一般来说，正文部分可以选择宋体、仿宋等中文宋体类字体，标题可以选择黑体或者楷体等。
字体的大小一般设置为12号或者14号。
3. 行距和字距：行距和字距的设置对于阅读体验也非常重要。
行距一般设置为1.5倍或者2倍，可以使得文字更加清晰易读。
字距可以适当调整，使得文字之间的间距不过于紧密或者过于松散。
4. 段落格式：段落格式的设置能够使得书籍内容更加清晰易读。
一般来说，段落之间可以设置一个空行，段落开头可以缩进2个字符。
同时，可以使用段落首行缩进的方式来区分段落。
5. 标题和章节：书籍中的标题和章节是重要的组成部分，需要进行合理的设计。
标题一般使用加粗、居中的方式进行排版，可以使用不同的字号和字体来区分不同级别的标题。
章节之间可以适当设置空行，使得内容更加清晰。
6. 图片和表格排版：书籍中的图片和表格也需要进行合理的排版。
图片可以居中或者居左排版，可以设置图片标题和编号。
表格可以使用合适的字号和字体进行排版，可以设置表格标题和编号。
7. 页眉页脚：页眉页脚是书籍排版中常用的元素之一，可以包含书名、章节标题、页码等信息。
页眉页脚的设计可以使得读者更加方便地查找和阅读书籍内容。
8. 版面设计：版面设计是书籍排版中的重要环节，可以通过合理的版面设计来提高书籍的美感和专业性。
可以使用分栏、插图、装饰线等方式来进行版面设计，使得书籍内容更加丰富多样。
书籍设计
书籍封面设计是读者对书籍 好不好的一个初步判断的依据， 封面设计的文字阅读与正文有很 大的不同，它是一个既短暂而又 复杂的阅读过程。
封面的构思设计与方法
1、想象
想象是构思的基点，想象以造型的知觉为 中心，能产生明确的有意味的形象。我们所说 的灵感，也就是知识与想象的积累与结晶，它 是设计构思的源泉。
书籍开本的设计要根据书籍的不同类型、 内容、性质来决定。不同的开本便会产生不同 的审美情趣，不少书籍因为开本选择得当，使 形态上的创新与该书的内容相得益彰，受到读 者的欢迎。
选择开本的四个原则
1、书刊的性质和专门用途，以及图表和公式的繁简 和大小等 2、文字的结构和编排体裁．以及篇幅的多少 3、使用材料的合理程度 4、使整套丛书形式统一
本土性
趣味性
书籍的封面设计
封面设计由书名、构图和色彩关 系等诸多元素构成。
书名在封面设计中的作用最重要， 应作为第一个元素来考虑。用色和构 图，都应服从书名。
封面的文字内容
封面上主要是书名（包括从书名、 副书名），作者名和出版社名。
设计者在设计过程中，为了丰富画面，可加 上汉语拼音或外文书名，或目录和适量的广告语。 有时为了画面的需要，在封面上也可以不安排作者 名或出版社名，但在书脊上必须有书名、出版社名， 方便读者在书架上查询。
书籍的整体性
书籍形态的整体把握
在了解书籍内容以后，设计者要把 握现在书籍的形态特征，提高书籍形态 的认可性、可视性、可读性，掌握信息 的单纯化信息的感观刺激传达书籍各部 分的信息，处理好整体与各部分之间的 关系，用理性和感性的思维方法来构筑 完美的书籍系统工程。
书籍的整体策划与构成
1.确立对书的认识，注重书的整体性。 2.根据书的性质确定书的开本、装订形式。 3.书的各部分设计中注意发挥文字的潜在 表现力，加强设计意识。
书籍结构
书脊
也称封脊。 1.个性明显，便于查找。 2.多卷集的书籍注重系列、统一性。 3.由书名、著、译者、出版社及相关装饰图构成。 4.分为方脊、圆脊。方脊线条清晰，现代感强。 圆脊厚重、严实、经典味强。
腰带
·腰带放置在护封的下方，主要作用是刊印广告语，如同半个护封。 ·设计主要考虑封面的字和画面题、中标题、小标题。
后记
作者或作者以外的第三者执笔的文字，说明书籍内容和性质的有 关情况。
版权页与CIP数据
记录书名、著、译者、出版社、制作者、印刷者、开本、印张、 版次、出版日期、累计印数、书号、定价等。
Thanks
13级视觉传达：王守渤
书籍的结构
把握书籍设计整体形态结构的功能性 PPT：王守渤
书 籍 各 部 分 名 称
书 籍 各 部 分 名 称
封面
也称书衣、封皮、封一。包括封面、书脊、封底和勒口。封面内容 有书名、作者、出版社和图形、色彩。封底则有出版机构的条形码、书 号、定价等。
护封
护封是封面外的保护层，前口勒口的折勒5到10厘米，使之与封面 相连，主要用来保护封面不易受损坏，护封的纸张应该选用质量较好 的不易撕裂的纸张。
辑封
也称小封面，是书籍大章节的隔断，每个大章节的封面，章节名称 不同，但字体、排列、色彩则有统一的连续性。
序、自序
是扉页之后、目录之前的一页。
目录
是序之后、正文之前。
正文
属版面设计范畴，主要有版心设计、字体、字号、字据、行距等。
页码
页码的标注法有两种： 1.扉页、序、目录、正文统一计算页码，而前者不标注页码，移为暗 码，要从正文的首页才标示页码，正文的首页码可能为“3”或“5” 或“7”等 2.正文的前面部分与正文部分分开标示页码，正文的首页码为“1”， 或另起页码。
书籍设计的具体内容
六：腰封
是在书籍印出之后才加上去的，往 往是出书后的出现了与这本书有
关的重要事件，二又必须补充介
绍给读者， 例如这本书的作者获得了文学奖或
被拍成电影等。
腰封裹住护封的下部，高约5厘米， 只及护封的腰部，因此叫做腰封，
又称半护封，而护封又称全护封。
腰封的使用不应当影响护封的效果。
的，但也有因内容的需要，前后环衬的设计不尽相同
十：扉页
扉页在封面、环衬的后面一页，正文的前一页，是书籍内部设计的入
口，也是对封面内容的补充。 包括书名、副标题、著译者名称、出版机构名称等等。
扉页应当与封面的风格取得一致，但又要有所区别，不宜繁琐，避免与
封面产生重叠的感觉。
十一：版权页
版权页大都设在扉页的后面，也有一些书设在书末最后一页。版权页 上的文字内容一般包括书名、丛书名、编者、著者、译者、出版者、印刷 者、版次、印次、开本、出版时间、印数、字数、国家统一书号、图书在
10cm.前封翻口处称为前勒口，
后封翻口处称为后勒口。
图4－９/勒口设计
前勒口，通常印上这本书的内容简介或简短的评论。设计是不可忽略的，对于 读者了解书籍的内容有重要作用，前封的设计因素可延伸到勒口上，如果护封 的广告效果已经很强烈，它旁边的勒口应该有意识的设计得简洁朴素，使它统 一在书籍内部的气氛中。 后勒口，通常可印上作者的简历和它的肖像，或者印上作者的其他著作或这本 书的同类书籍。这里是出版社宣传其他书籍特别是与这本书有关的书籍的广告
二：书前封（封面）
前封指书脊的首页正面。大多数平装书的前封上印有书名、著作
者名和出版机构名称。也有少数书籍前封上无著作者名，或无出版机 构名。
图4－1/封面设计
书籍的结构设计
F、折页设计
• 折页设计是书籍设计中的一个重要设计，折页 的折法很多，
• 如双折页 • 法式折页——利用单面印刷的纸张进行两次折
叠成型，第一次纵向对折，第二次横向对折， 这样就形成一份四页折页。 • 风琴折页——是一种平行折叠的方法，外形与 风琴的褶皱相似，其特点为每一次都以平行的 方向进行折叠，页面可以按照折叠线展开或是 收拢成一本小册子。 • 包心折页——也称卷筒折，是利用凹陷折的方 法折叠，页面依次向内折叠互相包卷起来，最 后形成一本完整的手册。
C、正文设计
• 正文设计是书籍设计的重点，是关乎书 籍成败的重要部分，好的设计能使读者 真正领会书籍的意义所在。
• 出色的正文设计关键是把握住书籍的精 神内涵，这就需要设计师自身的文化修 养和个性品位了
• 正文设计中首先是文字，文字是内容的 核心部分，其次是图片、色彩等。
D、后附设计
第一节、书籍基本结构
外部设计（封面、封底、书脊）
内部设计 （环衬、扉页、正文、插图、版权页等）
第二节、书籍的结构设计
一、书籍的外部设计
1、书套设计
又称书函设计，即书籍的外衣
• 当一本书无法容纳时，就将图书分卷、分册， 虽然图书被分册，但内容是连续的，因此需要 设计出形式、装帧、材料上达到统一，于是就 有了书籍的书套设计。
设计师要遵循美的原则对书籍的内页 进行整体设计，掌握语言文字在不同类 型书籍中的表达形式，以及与形象语言 的转化。
• 图为杂志的内页，大胆张扬的色调赋予 了内容鲜活的生命。
版式设计是内页设计的重点
• 书籍杂志的版式设计与单页不同 • 书籍版面中必须考虑页与页之间的连贯
书籍设计的具体内容
十：版权页 版权页大都设在扉页的后面，也有一些书设在书末最后一页。版权页 上的文字内容一般包括书名、丛书名、编者、著者、译者、出版者、印刷 者、版次、印次、开本、出版时间、印数、字数、国家统一书号、图书在 版编目（CIP）数据等，是国家出版主管部门检查出版计划情况的统计资 料，具有版权法律意义。 版权页的版式没有定式，大多数图书版权页的字号小于正文字号，版 面设计简洁。
十一、目录页 目录又叫目次，是全书内容的纲领，它摘录全书各章节标题，表示全 书结构层次，以方便读者检索的页面。 目录中标题层次较多时，可用不同字体、字号、色彩及逐级缩格的方 法来加以区别,设计要条理分明。目录页通常放在正文的前一页。
十二：序言、后语页 序言页是指著者或他人为阐明撰写该书的意义，附在正文之前的短文页。也 有附在书尾的后面称之为后语页或后记、跋、编后语等，不论什么名称，其 作用都是向读者交代出书的意图，编著的经过，强调重要的观点或感谢参与 工作的人等等。
八：环衬页 在封面与书芯之间，有一张对折双连页纸，一面贴牢书芯的订口，一面 贴牢封面的背后，这张纸称之为环衬页，也叫做蝴蝶页。 我们把在书芯前的环衬页叫前环衬，书芯后的环衬页叫后环衬。环衬页 把书芯和封面连接起来，使书籍得到较大的牢固性，也具有保护书籍的功能。 环衬页一般选用白色或淡雅的有色纸，在封面和书芯之间起过渡作用， 虽然上面没有文字信息内容，但也是书籍整体设计的一部分。 环衬的色彩明暗和强弱，构图的繁复和简单，应与护封、封面、扉页、 正文等的设计取得一致，并要求有节奏感。 一般书籍，前环衬和后环衬的设计是相同的，即画面和色彩都是一样 的，但也有因内容的需要，前后环衬的设计不尽相同 九：扉页 扉页在封面、环衬的后面一页，正文的前一页，是书籍内部设计的入 口，也是对封面内容的补充。 包括书名、副标题、著译者名称、出版机构名称等等。 扉页应当与封面的风格取得一致，但又要有所区别，不宜繁琐，避免与 封面产生重叠的感觉。
书籍设计结构内容
书籍设计书籍设计，书籍装帧设计的简称.是大家比较一致的称谓。
书籍设计的概念要比书籍装帧设计更宽泛一些。
书籍设计是指从书籍的文稿到编排出版的整个过程，以最新的逻辑讲，策划、编辑、乃至书籍的定价和档次都应该属于设计的一部分。
也是完成从书籍形式的平面化到立体化的过程，它包含了艺术思维、构思创意和技术手法的系统设计。
书籍的开本、装帧形式、封面、腰封、字体、版面、色彩、插图、以及纸张材料、印刷、装订及工艺等各个环节的艺术设计。
在书籍设计中，只有从事整体设计的才能称之为装帧设计或整体设计，只完成封面或版式等部分设计的，只能称作封面设计或版式设计等。
目录书籍设计的基础知识——书籍的形态与结构设计书籍版式设计书籍设计中的网格应用书籍的开本及承印物书籍的印刷及后期工艺书籍设计的专项应用具体——第一章书籍设计概论第一节综述第二节书籍设计的原始形态第三节古代装帧设计的形成与演变第四节现代装帧艺术的萌发与发展第五节当代装帧艺术的现状与展望第二章书籍设计的技术规范第一节书籍的构成与排序第二节书籍的开本设计与装订形式第三节书籍的封面设计第四节书籍的版面设计第五节书籍的插画设计第三章书籍设计的要素与艺术表现第一节字体组合与变化第二节图形处理与运用第三节色彩和谐与对比第四节材料选择与工艺第五节书籍设计的市场功能第六节版面编排形式法则第七节版面设计的三种主要形式第八节版面编排的基本构图第四章设计练习一、32开平装书设计二、大32开精装书设计三、软精装大32开丛书整体设计四、大1 6开杂志封面设计五、24开儿童书设计六、企业形象(产品宣传)样本设计七、音像读物设计八、画册设计第五章现代印刷技术现代印刷工艺简介书籍设计常用专业术语与名词解释印刷常用纸张名称及用途企业形象(产品宣传)样本设计工作流程第六章中外书籍设计佳作欣赏第一节书籍设计部分第二节书籍插画部分德国莱比锡世界最美书作品分析人民网上海2月17日电（记者曹玲娟）2014“世界最美的书”评选近日在德国莱比锡揭晓。
(完整版)2第二章书籍的结构及构成元素
二、确定书籍开本大小需要考虑的因素
1、确定书籍开本大小需要考虑的因素 设计师在不断地设计摸索实践中，对于纸张规格、种类的选择以及最后印刷出版效果，应该
做到心中有数，合理使用开本大小。同时，开本的确定也是吸引读者眼球、表达设计理念、创造 不同形式美的重要元素。书籍的设计制作受到其出版成本的约束，但设计要依据方便读者阅读为 第一设计原则，同时大小、形状合适的书籍可以给读者带来完美的阅读体验。如旅游类读物则由 于消费者的使用需求大多采用小而轻的设计，更便于读者出行携带（如图2-4）。
图2-9 书籍各部主要结构
一、护封
1 、护封设计 在精装书中，书籍本身封面外的额外一层包
封纸被叫做护封。护封在功能上可以起到保护、 美化、提高书籍档次和质量的作用，同时也是书 籍封面及整体设计制作的重中之重。护封的设计 要依据书籍内容、封面、不同的结构、以及开本 大小进行设计。设计制作护封时，依据内容选用 不同的材质以及特殊纸张，不仅可以增加书籍的 广告效应，使其在销售书架上更加醒目，还可以 增加读者阅读兴趣。（如图2-10）
二、确定书籍开本大小需要考虑的因素
1、确定书籍开本大小需要考虑的因素
最后，书籍的开本设计也要考虑到消费者的层面和图书的价位。最后开本设计要时刻遵循美 的设计原则，不仅仅是给读者带来美的享受、强烈的视觉冲击力，更重要的是设计师将书籍本身 的美采用一种独一无二的表现形式来进行设计构思。
第二节 书籍的印张
的开本书籍叫做大度16开本，由此产生字号了、同颜是色、1行6开距等 本，大小尺寸却不一样的缘由。（图2进-3行）修改。
图2-3 大度纸成品示意图
一、开本
根据不同书籍的设计需求，纸张的标开题数切字法等都也可有以不通 同。通常分为几何级数开切法、直线开 切法、横纵混合开切法。几何级数开切过法点击是和将重新全输纸入张进 对折裁切，所得到的幅面为对开；对开 对折后再进行裁切得到幅面为四开；继行续更改对，折顶部裁“切开后始”的幅面为八开，依次类推，还可以得到
书籍版式设计 全
化地表现出来，使其成为具有最大诉求效果的构成技术，最终以优秀的布
局来实现卓越的设计。
一、版式设计的概念 版式设计是按照一定的视觉表达内容的需要和审美的规律 结合各种平面设计的具体特点，运用各种视觉要素和构成要素， 将各种文字图形及其他视觉形象加以组合编排，进行表现的一 种视觉传达设计方法。
书籍的版式设计是指在一种既定的开本上，把书稿的结构 层次、文字、图表等方面作艺术而又科学的处理，使书籍内部 的各个组成部分的结构形式，既能与书籍的开本、装订、封面
图7－15/内文版式设计
宋体的特征是字形方正，结构严谨，笔划横细竖粗，在印 刷字体中历史最长，用来排印书版，整齐均匀，阅读效果好， 是一般书籍最常用的主要字体。
仿宋体是摹仿宋版书的字体。其特征是字形略长，笔划粗细
匀称，结构优美，适合排印诗集和短文，或用于序、跋、注释、 图片说明和小标题等。由于它的笔划较细，阅读时间长了容易
图7－18/书籍内文设计
6、按已定书籍开本比例确定文字和插图的位置
版面的设计取决于所选的书籍开本，要从书籍的性质
出发，寻求高与宽、版心与边框、天地头和内外白边之间
的比例关系。还要从整体上考虑分配至各版面的文字和插 图的比量。
图7－19/书籍设计
图7－20/书籍设计
7、定稿
将版式设计稿交客户过目，与客户多次沟通思想，交 换意见后，完善设计稿，再经客户审完后定稿，然后在电 脑上制作制板用的正稿。
书籍设计的 版式设计艺术
教学目的：掌握书籍设计的版式设计艺术
教学内容：讲述书籍设计的版式设计艺术，包括扉页、目录页、 版权页等。
教学重点：了解书籍的版式设计及整体设计程序
教学要求：版面设计美观大方，能够达到较好的视觉效果，能 够使用简单的某一元素设计出丰富的版面设计效果
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书籍设计
书籍设计，书籍装帧设计的简称.是大家比较一致的称谓。
书籍设计的概念要比书籍装帧设计更宽泛一些。
书籍设计是指从书籍的文稿到编排出版的整个过程，以最新的逻辑讲，策划、编辑、乃至书籍的定价和档次都应该属于设计的一部分。
也是完成从书籍形式的平面化到立体化的过程，它包含了艺术思维、构思创意和技术手法的系统设计。
书籍的开本、装帧形式、封面、腰封、字体、版面、色彩、插图、以及纸张材料、印刷、装订及工艺等各个环节的艺术设计。
在书籍设计中，只有从事整体设计的才能称之为装帧设计或整体设计，只完成封面或版式等部分设计的，只能称作封面设计或版式设计等。
目录
书籍设计的基础知识——
书籍的形态与结构设计
书籍版式设计
书籍设计中的网格应用
书籍的开本及承印物
书籍的印刷及后期工艺
书籍设计的专项应用
具体——
第一章书籍设计概论
第一节综述
第二节书籍设计的原始形态
第三节古代装帧设计的形成与演变
第四节现代装帧艺术的萌发与发展
第五节当代装帧艺术的现状与展望
第二章书籍设计的技术规范
第一节书籍的构成与排序
第二节书籍的开本设计与装订形式第三节书籍的封面设计
第四节书籍的版面设计
第五节书籍的插画设计
第三章书籍设计的要素与艺术表现第一节字体组合与变化
第二节图形处理与运用
第三节色彩和谐与对比
第四节材料选择与工艺
第五节书籍设计的市场功能
第六节版面编排形式法则
第七节版面设计的三种主要形式第八节版面编排的基本构图
第四章设计练习
一、32开平装书设计
二、大32开精装书设计
三、软精装大32开丛书整体设计
四、大1 6开杂志封面设计
五、24开儿童书设计
六、企业形象(产品宣传)样本设计
七、音像读物设计
八、画册设计
第五章现代印刷技术
现代印刷工艺简介
书籍设计常用专业术语与名词解释
印刷常用纸张名称及用途
企业形象(产品宣传)样本设计工作流程
第六章中外书籍设计佳作欣赏
第一节书籍设计部分
第二节书籍插画部分
德国莱比锡世界最美书作品分析
人民网上海2月17日电（记者曹玲娟）2014“世界最美的书”评选近日在德国莱比锡揭晓。
其中，由“中国最美的书”评委会选送的两部作品《刘晓东在和田.新疆新观察》和《2010-2012中国最美的书》分别荣获铜奖和荣誉奖。
这也是我国图书参评该奖以来首次获得两个奖项。
“世界最美的书”中国大陆获奖书目——《土地》
获得2005年度“世界最美的书”称号
中国最美的书·中国最畅销的书·中国最成功的书籍设计师之一
设计史
0 设计的萌生期穴居与服装巫文化与图案（音乐和舞蹈的启蒙）
1 手工艺设计艺术
（1）两河流域的设计（2）地中海周围的设计（3）古埃及的设计（4）爱情海文明的崛起希腊和罗马设计（5）中世纪的文明背景和设计美学分析教堂建筑
（6）伊斯兰教的艺术设计（7）文艺复兴时期的设计（佛罗伦萨主教堂的穹顶）
（8）巴洛克风格和罗可可风格
重点掌握：希腊和罗马设计；中世纪教堂建筑；文艺复兴时期建筑；巴洛克风格和罗可可风格。
2 现代设计的萌芽（教材P46-63）
（1）现代设计产生的前提和社会历史条件
历史背景：18世纪末——19世纪中叶，从英国扩大到欧洲各国的工业革命。
前提和历史条件：工业革命的变革 1.生产方式的变化：
手工业生产的个性化，功能、装饰的随意→工业生产标准化、批量化、机械化。
2.传统设计无法满足新形势新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的设计制作中得到借鉴。
3.设计地位的独立（设计与制作的分工）
设计从制造中脱离出来，成为独立的行业。
4.设计消费的大众化、全球化（设计理念应大众化的审美特点）产品设计的适应性要求提高与传统设计相比，阶级性更加明确，阶级性的内涵与目标也更加具体。
5.先进的生产方式对设计提出新要求。
（初期的矛盾冲突）
一方面给设计提出新的要求与任务，另一方面，也使工业革命初期，产品的功能性和大众的视觉审美要求受到诸多限制。
设计者对新设计适应困难，无法转变。
小结：设计围绕机械生产，围绕商品经济规律而运动，新的设计造就了现代设计（2）工业革命初期设计发展的新动向；
社会制度、政权的交替引发新旧势力的斗争，对建筑的影响尤为突出。
第一次工业革命
新动向：
1.矫饰、繁琐的装饰→简约的设计
2.反映资产阶级思想的简约设计
（3）现代设计意识的萌芽——英国“工艺美术”运动（1880-1910）。
1.廉·莫里斯及其设计原则 A.工艺美术运动产生的背景
矛盾：机器制品的丑陋、低劣+为装饰而装饰
B.工艺美术运动——起源于19世纪下半叶的一场设计运动。
以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
C.工艺美术运动的发起者——威廉·莫里斯
第二篇世界现代艺术设计史
英国“工艺美术”运动威廉•莫里斯
新艺术运动：是19世纪末，20世纪初在欧洲产生并发展的装饰艺术运动。
几乎同一时期安东尼•高迪和他的惊人艺术——是西班牙新艺术运动的代表人物。
他是一位富有浪漫主义色彩的建筑师。
其著名设计作品有圣家族教堂和米拉公寓。
米拉公寓——巴塞罗那，西班牙，1906－1910
米拉公寓圣家族大教堂
装饰艺术运动
包豪斯的历史作用及影响——背景人物过程影响
后工业时代——
现代主义
波普设计
后现代主义
解构主义。