概念艺术

发展
• 思考雏型
• 在概念艺术的发展中，必须提到一个非常重要的 人物—杜尚。他强调艺术的价值在 于创意，而不是最终所展现出的物 品是否有美感。 • 杜尚的思想是为概念艺术的源头， 在二十世纪后半期以后，为媒体内 容，社会科学及艺术的认定，注入 许多思辨的课题。
发展
• 数位时代
• 在数位时代里，概念艺术的影响力依然存在，只 是，在表现上，是以时代为背景，重新创造文化 语汇。 • 概念艺术分为概念美术和概念音乐。 • 概念美术又可分为：产品概念设计、电影概念设 计、游戏概念设计、广告概念设计、建筑概念设 计等
代表人物
• 概念艺术最著名的艺术家有阿特金、约翰·史太托克和约 瑟夫·科苏斯等人。 • 其中，尤以科苏斯最为著名
约瑟夫 科苏斯 《一把和三把椅子 》
概念艺术在电影中的应用
概念艺术是电影制作中的关键要素
• 概念艺术是电影制作过程中必不可少的关键要素， 是连接导演和观众的桥梁。 • 最早认识到概念艺术重要性的是《星球大战》系 列的导演乔治·卢卡斯， • 卢卡斯在上世纪7O年代末80年代初拍摄《星战》 系列时，正值美国电影发展的重要时期。当时美 国在电影制作中常常是在电影开拍之前半年时间， 由剧组人员找到专职画家组成艺术小组，画家在 看过几遍剧本后领会导演意图的情况下去绘制草 图。电影制作结束时这些艺术小组就解散了，如 果想要拍摄续集时，就再去找不同艺术家，因此 这些艺术家有的就得从头开始工作，十分浪费时 间。
概念艺术是电影制作中的关键要素
• 2000年之后，并不是每部电影的概念艺术都遵循 上述设计理念。彼得·杰克逊在拍摄《指环王》 三部曲时就让艺术家把电影中出现的每个道具都 精心设计出来，而且，《指环王》的艺术总监并 不是设计师而是两个画家，艾伦·李和约翰·豪 • 彼得·杰克逊就是在观看完他俩的插图作品之后 才决定让他们给影片担任概念艺术家的。 • 对于插图来说，在图片上出现的每一个人物，都 是艺术家需要花心思去绘制的，此时艺术家的创 造重点在于，如何让画面上这个特定的人物符合 特定的画面
现代艺术与现代景观
概念艺术
简介
• 概念艺术又称“观念艺术” • 概念艺术，是指艺术家对“艺术”一词所蕴涵的 内容和意义标帜再作理论上的审查，并企图提出 更新的关于“艺术”概念界定的一种现代艺术形 态。
历史
• 概念艺术就是在20世纪60年代中后期出现，并流 行于20世纪70年欧美各国的。 • 在概念艺术家看来，艺术发展的历史，不全是艺 术技巧把玩的历史。故而，应树立全面的艺术观 念。艺术技巧中心论，只是19世纪及其以前艺术 家的主要观念和行为。 • 现代艺术家不再认为艺术技巧优于或高于艺术理 论。 • 换言之，现代艺术的各种形态的差异，就是观念 与观念之间的差异使然
概念艺术是电影制作中的关键要素
• 面对这种情况卢卡斯组织了一个概念设计团队— —工业光魔 • 这些人由设计师、雕塑家、模型师和特效艺术家 组成。他们的任务就是在拿到剧本之后的一段时 间，根据导演的要求，把剧本“视觉化”，包括 服装、道具的设定、影片的氛围、故事版设定等。 从那时起，概念艺术家才算正式诞生。
Βιβλιοθήκη Baidu
概念艺术数字化发展趋势
• 第一，出现了基于图形认知的概念艺术创作方式 • 第二，概念艺术向数字化雕刻方向发展 • 第三，故事版直接视觉化是概念艺术发展的另一 个趋势 • （像THE 3RD FLOOR这种专门制作故事版的工作室 应运而生。在《爱丽丝梦游仙境》中，THE 3RD FLOOR工作室用3D动画制作了故事版，动画中的模 型精度不高，但足以说明问题。《阿凡达》中的 飞龙与机械的战斗场面也是事先做成粗略效果， 后期进行渲染的）
概念艺术是电影制作中的关键要素
• 概念艺术家不能把自己的创作风格带入电影画面 设计中，这是和其他艺术所不同的 • 华裔概念艺术家朱峰说：“我的作品多是通过线 条表现的，正确传达物体才是我所关注的，这就 可以解释为什么众多电影的概念艺术看上去都像 是出自一人之手 • 概念艺术家彼得·韩所说：“我也对构图、光感 和不同人物的性格感兴趣，但⋯ ⋯ 你知道，这是 生产”
概念艺术的本质——为电影剧情服务
• 对于概念艺术，我们必须清楚的是，这些艺术作 品(大多数是画作)并不是最终产品 • 概念艺术家在这个时期只需注重画面中应该有什 么东西，怎么安排，而画面精美程度是他不予考 虑的 • 在对一个虚构人物进行设定时，他们注重的是整 体效果，是在特定电影布光下的视觉效果，以及 这个人物看上去是否符合他在电影中出现的特定 环境 • Mark Dedecker：“我总是注意自己的设计能不能 很好地融入整个影片，假如他是作为配角存在的， 那么我会非常注意这一点
指环王角色概念设计——咕噜为例
概念艺术是电影制作中的关键要素
• 我们可以看出概念艺术的构成语汇由最初的注重 主次之分、注重艺术家的实际设计能力而逐渐过 渡到艺术化对待事物 • 如今，概念艺术家面临的问题并不是只为电影简 单设计汽车，而是先把地貌、环境、加油站这些 因素先设计出来，最后考虑汽车的设计。
爱丽丝梦游仙境 红 皇 后
爱丽丝梦游仙境 疯 帽 子
阿凡达
感谢您的观看！
拉尔夫-麦考瑞
概念艺术是电影制作中的关键要素
• 1936年，在电影《乱世佳人》中，美国人 首先引入了“生产总设计师”这一称谓， 也即今天的概念艺术家 • 《乱世佳人》一片的总设计师由威廉·曼 其斯担任，责任是把握总的电影视觉效果 这也是为什么《乱世佳人》在先后四次更 换导演的情况下仍能最终获得商业成功的 因素之一
发展
• 思想解禁
• 在二十世纪的60年代中期，思想开始解禁，自由 意识弥漫，这股思潮在艺术这个领域中也产生了 影响力，在这段期间较有影响力的一个支脉就是 以概念，点子或是资讯等主体的艺术，这股艺术 思潮伴随着其他如肢体艺术，展演艺术，及叙事 艺术之类的艺术流派，将艺术这个形而上的学问， 化成一个个具体精致且模样昂贵，具实用或不具 实用价值的物品，如摆饰，服饰，日用品等，让 艺术这个领域在大众的认知系统中不再是古玩或 字画之类的艺品。
数字技术下的概念艺术
• 使用计算机创建概念艺术是现在大多数影视制作 公司的主要手段，同时计算机也为电影制作提供 了高效率保障 • 拿电影布景来说，在早期电影中，概念艺术家针 对制作时间短、要不断更换布景等问题，发明了 “Glass— Shot”。Glass—Shot不是一种画法， 而是一种工作方式,一直持续到1980年前后。 • 现在，概念艺术家几乎部分或全部应用计算机处 理他们的作品。Glass—Shot依然存在，不过艺术 家却是在计算机中完成的。