摄影作品分析

立态度，深入理解事件的核心与本质，
保持足够的冷静和客观，以平等和敬意 去对待每一个拍摄对象，才可能诞生优 秀的纪实摄影作品。
民以食为天，朱宪民 摄
1、瞬间的抓拍和摆拍
抓拍追求的最高境界是在不干扰对象的基础上，拍到尽可能真实的画面，最大限度 地还原现实生活；而摆拍则是基于对完美的追求，从光影、构图、色彩等各种摄影要素上 去寻找最称心如意的效果。 抓拍与摆拍实质上是对摄影瞬间观念的不同理解和认知，在纪实摄影中都有很广泛的 实践运用。
1、等待和选择早晚最佳光线
几乎所有风光摄影师都认为， 恰当地把握清晨和傍晚的光线，能 创造出戏剧化的影像效果，其修长
的阴影和暖调色彩非常令人着迷。
淹没在黑暗之前的白桦树，李少白
裂开的岩石和云层，加利福利亚东部 锯齿 山脉,1976年，美，盖伦.洛威尔摄
树，李元 摄
2、平淡光线的另类处理 早晚的光线固然美丽，但也不 是绝对的，比如中午地太阳就将投 影降低到了最低限度，照明也变得
。吕楠被誉为 “中国最具传奇色彩的
摄影家”、“中国最纯粹的摄影家”。 吕楠也是著名的马格南图片社在中 国大陆惟一的摄影师。
吕楠，1962年生于北京，自由摄影师。
（一）被遗忘的人——中国精神病人的生存状况
从1989年到1990年，花了两年时间，跨越十个省市，吕楠前后走访了38家精神病院和上
百个患者家庭。每拍摄一个精神病人，只要条件和情况允许，吕楠都会进行面对面的采访，了 解病人的身世、家庭背景和病情，并作记录，采访时间一般不少于一个小时。 对我们每一个人来说，精神病人只是一种医学上的分类，那是我们所不熟悉的专业领域，
巴黎狄德罗林阴道 1969年
黄金挤兑风潮，上海，1949年
最后皇朝的太监，北平，1949年
柏林墙边，1962年
柏林墙边，1963年
新英格兰，1947年。
揭发盖世太保女奸细，德国德绍，1945年。
乔治六世加冕仪式进行的时候，伦敦，1938年。
图为南非鲣鸟登陆。摄于南非马尔哈斯岛。“救救我们的海洋基金 会”德国籍摄影师Thomas P.
出事件的全部内涵，就要求摄影者不
仅具有深刻的理解能力和敏锐的观察 能力，还必须掌握极其熟练的抓拍技 巧，使瞬间影像成为永恒的经典。
亨利· 卡蒂埃· 布勒松，法国著名摄影家。 他一生从事摄影半个多世纪，足迹遍及世界各地， 拍摄了大量精彩照片。被誉为“当代世界摄影十杰 之一”、“人类喜剧的报道者”。
小男孩 巴黎 1947年
新疆 库车 2001
不知何故 我一看他就想起高尔基 也许是他的尊严 也许是他的挺拔
新疆 喀什 阿什尕尔清真寺 2004
当我站在阿什尕尔清真寺门前 看到众人 从寺院中走出来的时候 我仿佛看到一场大型歌剧 帷幕缓缓拉开
新疆 喀什 2001
看到眼前这个青年人的坚定 我相信他什么都可以干
新疆 吐峪沟 2001
甘肃 敦煌 2002
晒晒被子，带带孩子 一天一天就这么快乐地过去了
安徽 太平湖 1999
这个孩子 爸爸妈妈在上海打工 看着这两件衣服 想起了爸爸 妈妈
安徽 巢湖 1999
看到这对父子 仿佛看到了一个生命的轮回 他们每代人都过着简单而充实的生活 不留下任何痕迹 傍晚 下网到巢湖里 天蒙蒙亮 收网 天大亮 把网搭在自己家院里的绳上 全家人开始摘挂在网上的鱼
罗伯特· 弗兰克（Robert Frank,1924—）可说是20世纪摄 影史上的一个特殊现象。他以自己的第一本摄影集《美国人》 一举改变了现代摄影的方向，奠定了自己在摄影史上无可争议 的大师地位。
新奥尔良州，机车
圣海伦娜，南卡罗来纳州，丧礼
被盖住的汽车 长滩，加利福尼亚
车祸 美国66号公路，亚利桑那温斯洛到旗杆市之间的路段
总之，如果说“决定性瞬间”的美学取向是不断追求构图的完美，记录人们最美好的瞬
间，寻求一种心灵上稍纵即逝的感受的话，“非决定性瞬间”的出现则更接近事物的本质， 更加适合大众群体的影像拍摄。 在当代的艺术发展上，“非决定性瞬间”更加接近事物本质，更能够还原那种事物本身
的不完美，让生活感到更加真实更加客观，在当今的时代发展中这种理念能够被时代的大
白杨，新墨西哥州北部，1958年
圣沙勿略布道所北院拱门，亚利桑那州图森市，1968年
从曼扎拿看威廉森山，加利福尼亚州内华达山脉，1944年。
白树枝，加利福利亚州莫诺湖，1947年。
公牛溪平地的红杉，加利福利亚州北部，1960年。
月出，新墨西哥州赫尔南德斯，1941年。
多样化的风景表现手法
更为均匀。
只要勤于思考，熟练运用摄影 的各类元素，同样可以拍出优秀的
风光作品，因为多云甚至阴天的光
线对于一些主题往往更为有利。
红木山谷 美国加利福尼亚州金斯峡谷，查乐平
马龙贝尔斯—斯诺马斯荒野，科罗拉多州， 约翰.菲尔斯摄
雷尼尔山国家公园，华盛顿州，约翰.菲尔斯摄
3、多元化的构图选择
在风光摄影中，通过点线面 的结合，用具有形式感的画面将 观众视线导向一个现场，从而让 他们有身临其境的感受，这种做 法不仅能强化透视感，创造画面 的深度和距离，还可以使图片更 具视觉冲击力。
从专业角度出发，在安塞.当斯之后，还没有 一个摄影师能企及他所达到的现代风光摄影的高 度。
原因是多方面的，如科技的发展，使人们面 对大自然按下快门变得更加容易，人们审美情趣 的提高也对风光摄影提出了更高要求。 面对这种情形，当我们拿着照相机面对大自 然时，应该更多地挥洒自己地个性色彩，表现人 对大自然的特殊感受，不要受传统观念影响，只 拍名山大川，而是从身边的一草一木开始，发现 大自然的美丽，才能真正享受风光摄影的乐趣。
大都会人寿保险公司大楼 纽约市
酒吧 盖洛普，新墨西哥
电梯 迈阿密海滩
会议厅 芝加哥ຫໍສະໝຸດ 尾酒会 纽约市美国30号公路 内布拉斯加境内奥加拉拉到北普拉特路段
圣弗朗西斯、加油站和市政厅 洛杉矶
汽车电影院 底特律
男卫生间，火车站 孟菲斯，田纳西
“非决定性瞬间”理论在中国的实践者——宋靖
这本作品集(《行走中国——宋靖摄影作品集》)是宋靖十年来进行的“西北行”主题项
的充实《行走中国》的内容。
作品的基本要求力争做到，内容：无命题，无情节，无冲突。形式：有法无定法，有选择 无排斥。情感：有热情，有尊重，有责任。 我的创作永远会与时代发展相结合，从生活中寻找取之不尽，用之不竭创作源泉。
《行走中国——宋靖摄影作品集》选登
新疆 喀什 2004
喀什——中国最西边的一个城市 多民族混合居住 这里是这个城市的城乡结合地带 那天给我的感觉是如此的凝固
柏林窗中的北瀑 美国俄勒冈州银瀑区，查乐平 。
牧羊图，于云天
宫 墙 ，李少白
三、纪实类摄影
纪实摄影应该传达出某种诉求，透 露被摄者的心境而不只形似，它能说出 世界上的一些事情，并促使我们重新思
考人、社会与环境的关系。
在现实面前，摄影师如何处理现实 真实与情感真实之间的关系，是需要抉 择的。从理论上讲，摄影者理应抱着中
安徽巢湖
太平胡是人工围成现在的样子 据说当时淹了方圆几十里
山西 碛口 李家山 1998
这天是9 月1 号 开学的日子 两个孩子结伴同行 画外左边就是黄河
宁夏固源2003
台球在中国 群众基础深厚 普及率高 台球案用途广泛 晒粮食 睡觉 吃饭 当柜台等等
北京 后海 2003
那天上午的后海 诗情画意
新疆 库车 2001
我的一个学生 正在给这帮孩子们拍照 人和树 浑然一体 结实有力
宁夏 同心清真大寺 2003
清真寺外欢声笑语的童年
宁夏 海源 2003
当这个画面在我眼前出现的时候 我只想到了青春 那么生机勃勃 那么的短暂 留下这个画面是对青春永恒的眷恋
宁夏 同心 2003
他们来同心县赶集 柴、米、油、盐都买到了 站在路边等拖拉机回家
甘肃 渭源 2000
西部很多地方是这样 有人拆没人建 后来，人都往这儿聚 慢慢变成广场
甘肃 夏河 尼姑寺 2000
她们在师傅的指导下背经文
西藏 昌都 嘎玛乡 2002 嘎玛乡除有唐卡故乡的美誉之外 还有一个传统手工业 制作大型的铜佛 创出来的神态无与伦比
宁夏 海源 西安乡 2003 这是砖厂 烧砖的土从墙外土山挖 烧砖的窑就地砌
2010年7月6日摄于南非开普敦。 路透社南非籍摄影师Mike
3、非决定性瞬间
罗伯特.弗兰克主张用极其随意的 眼光和构图来观察世界，表面上不经意 的一瞥却反映出摄影家对人生对社会的 独特见解。 摄影毕竟不是绘画，不能每时每刻 都像绘画那样可以精心地建构完美的典 型瞬间。而且，一旦处理不好，过于完 美的典型瞬间反而会失去摄影所固有的 真实、自然、鲜活的个性。
优秀摄影作品标准
• 内容：主体明确，有个人风格（创意） • 形式：构图、用光、影调、色彩等。
• 总体要求：好看 好懂 风格化
摄影师的眼力
• 好照片要有鲜明的主题
• 好照片要有吸引人的主体 • 一幅好照片必须画面简洁
一、风光类摄影
风光摄影不是单纯地拍摄记录大自然，而是 艺术地再现人对大自然的特殊感受。
目拍摄的成果。作为北京电影学院的教师，宋靖十年来不间断地带领学生前往中国西部广
阔地区进行拍摄，她将个人对社会、对时代的认识用摄影的方法和教学的方式有机的结合 起来。那些看似毫无关联的照片，却呈现出了最具普遍性的对人性的思考，给人以艺术上 的启迪和享受。
教师、摄影家、电影人与广告人的多重身份使宋靖的影像作品有着对当代现实生活多
向而立体的诠释，纪实性的片段采集与蒙太奇的影像编排表达了中国宽广疆域上，中国人 共同的豁达胸怀与朴素而真挚的情感。
中国摄影家协会主席 邵华
非决定瞬间的倡导与实践
将个别变成普遍；将状态变成永恒；将繁杂变成简单；将腐朽化为神奇；这是我对艺术作 品的倡导。 我始终坚信艺术源于生活，常态生活是我们每个人每天都可以接触到的，如果能够将这些 司空见惯的生活用摄影的方式表现出来，那将是对这个时代最平时最真诚的表达。 作为研究与讲述纪实摄影的教师，怎样在教学过程中努力贯彻贴近生活，贴近百姓的创作 理念，就需要设计一个切实可行的可持续发展的拍摄计划，于是就有了“行走中国”的拍摄计 划，每年带着学生下乡一个月，十几年来分别带领二百多名学生，走遍了祖国的大江南北。每 次外出创作之前都会把当地的政治，经济，文化做一个全面的了解，到当地就会走街穿巷，与 百姓聊天，到百姓家坐客，掌握那里的风土人情，为拍摄人物找到一个框架式背景，接着是深 入细致的感受百姓单纯而快乐的生活。选用“行走”的方式进行拍摄，目的是在行走中思考， 在行走中发现，在行走中纪录，在一次次行走中感受着时代的变化，我会用一生的精力去不断
众群体所迅速接受，会更加适合在这个媒体爆炸时代的发展潮流。
个案解析——吕楠
从1989年开始，吕楠用15年时间
完成了他恢宏如史诗般的：《被遗忘的 人：精神病人生存状况》、《在路上： 中国的天主教》和《四季：西藏农民的
日常生活》三部曲。
评论家栗宪庭评论说：这三部作品 “仿佛象征了人类今天的精神状况，象 征了吕楠期望的人类伟大精神的复归”
但从日常生活的角度，他们和我们一样有着相似的人性状态，也许，精神病只是程度的区别，
埃非尔铁塔上的油漆工， 1953年 ， 马克· 吕布 摄
盲妇，1916 年，保罗· 斯特兰德 摄
爬城墙的孩子 1997年 胡武功 摄
枯树与儿童，萨尔加多 摄
2、决定性瞬间
瞬间抓取首先关系到形象是否具
有典型意义，即决定性瞬间。
布勒松提出这一理论后，随即风 靡全球，成为许多摄影者孜孜追求的 主要目标。欲使按下快门的瞬间呈现
那天的夕阳美得让人陶醉 我用力地向山上奔跑 想站的更高 看的更远 听身后有孩子叫 听不懂他们在叫什么 我继续爬 孩子的叫声由平和变得愤怒 我意识到有问题 立刻停下脚 回头看他们 他们冲我做着睡眠的姿势 我惭愧的无地自容 这座山是他们的祖辈长眠之地
宁夏 西吉 2003
这里是拱北 这老汉一生的工作 就是在这里迎来送往上坟的人 他和妻儿老小住在大门口 过着很满足的日子
安塞尔•伊士顿•亚当斯（Ansel Adams ） 1902年2月2日-1984年4月22日）是美国摄 影师，生于旧金山。亚当斯曾被时代杂志 （TIME）做过封面人物，是美国生态环境 保护的一个象征人物。他的摄影书已印了 上百万册，在美国的超级市场都可以买到。
月亮与半圆顶，加利福利亚州约赛米蒂国家公园，1960年