论李白诗中比喻夸张修辞手法的成功运用
李白诗歌语言艺术中夸张修辞手法的应用
李白诗歌语言艺术中夸张修辞手法的应用作者：向立来源：《青年时代》2016年第04期摘要：李白是唐朝著名的浪漫主义诗人，其充满浪漫气息的诗歌，运用夸张修辞手法来表现、渲染诗歌，极具艺术感染力，本文主要就是来探析李白诗歌语言艺术中夸张修辞手法的应用。
关键词：李白；语言；艺术；夸张李白是我国唐朝时期伟大的浪漫主义诗人，他性格豪迈，诗风畅达，文采斐然，是中国历史上酱油影响力的伟大诗人。
李白的诗歌语言豪迈奔放、意境奇妙，大胆的夸张与想象，自然飘逸，素有“诗仙”之称。
一、李白诗歌语言艺术中数字夸张的运用李白作为唐朝时期的伟大诗人，其诗歌素有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之称，浑然天成的表达方式，表现出李白作为浪漫主义诗人的豪放洒脱特质，其诗歌中语言的运用不注重技巧，但是却句句精品，诗歌完全打破了传统的束缚，笔法变化多端，飘逸潇洒，简洁明朗的表现出诗歌的艺术感染力。
李白诗歌中一个比较大的语言上的艺术特色就是采用了夸张的修辞手法。
在李白的很多诗歌中都会采用夸张的修辞手法，例如他的那首家喻户晓的《望庐山瀑布》“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
”就是一种比较明显的夸张手法的运用，将瀑布夸张的比喻为“三千尺”，更夸张为“银河落九天”，简练生动地表达了诗人的宏图伟愿，诗歌中的夸张手法的运用，使得整首诗歌显得浑然天成，有天马行空的不羁之势。
除此之外，《秋浦歌》中也表现出一种汪洋恣肆的夸张，作为积极的浪漫主义诗人，李白在诗歌中主要宣扬的是一种源自于内心的积极的浪漫，一种毫无掩饰的洒脱，一种具有愤世嫉俗游侠思想的侠士，在诗歌的表现中他尤其的吸取了民间诗歌的夸张手法，再进行自己的创造性的利用，使得诗歌从题材到内涵都几近完美。
在《秋浦歌》中“白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜。
”就是一种夸张的表现，“白发”的长度达到了“三千”，作为一种夸张的形式，为下一句的忧愁的“长度”做铺垫，忧愁也像这“三千”长的白发一样，“三千”的长度是一种夸张，就如前面《望庐山瀑布》中的“三千尺”一样，在诗人心中，“三千”像是一种无限的长度，没有极限，这样的浪漫的夸张，让诗歌充满诗意，浑然天成，读者能够轻易的感受到诗歌中的氛围。
诗歌中的修辞手法与修辞效果分析
诗歌中的修辞手法与修辞效果分析诗歌是一种以语言为媒介的艺术形式，通过修辞手法的运用，使诗歌具有更加深刻的意义和艺术效果。
本文将从修辞手法与修辞效果两个角度进行分析，探讨诗歌中修辞手法的运用及其所产生的效果。
修辞手法是诗歌中常用的一种表达方式，它通过运用特定的语言技巧和表达形式，使诗歌具有更加生动、形象和感染力。
比如，诗歌中常见的比喻、拟人、夸张等手法，能够将抽象的概念转化为具体的形象，增强诗歌的感染力和表现力。
首先，比喻是一种常见的修辞手法，它通过将两个不同的事物进行类比，使读者能够更好地理解诗歌所要表达的意义。
比如，在李白的《静夜思》中，他写道：“床前明月光，疑是地上霜。
”这里的“明月光”被比喻为“地上霜”，通过这种比喻，诗人表达了自己在夜晚思念故乡的心情。
比喻手法使诗歌更具形象感，让读者能够更加深入地感受到诗人的情感。
其次，拟人是一种常用的修辞手法，它通过赋予非人物以人的特征和行为，使诗歌更加生动有趣。
比如，在杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》中，他写道：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
”这里的“流萤”被拟人化，使其具有了“扑”的动作，增加了诗歌的趣味性和形象感。
此外，夸张是一种常见的修辞手法，它通过夸大事物的程度和形象，以达到强调的效果。
比如，在白居易的《赋得古原草送别》中，他写道：“离离原上草，一岁一枯荣。
”这里的“一岁一枯荣”夸张了草的生命力，表达了时间的流转和生命的无常。
夸张手法使诗歌更具磅礴的气势和感人的效果。
通过运用这些修辞手法，诗歌能够更好地表达诗人的情感和思想，使其更具艺术性和感染力。
修辞手法的运用不仅仅是为了修饰诗歌，更是为了增强诗歌的表现力和感染力。
诗歌在表达情感和思想的同时，也需要通过修辞手法的运用，使其更具有艺术性和审美价值。
与修辞手法相对应的是修辞效果，即修辞手法所产生的作用和效果。
修辞效果是诗歌中的一种审美效果，它通过修辞手法的运用，使诗歌更加生动、形象和感人。
比如，通过比喻手法的运用，诗歌能够将抽象的概念转化为具体的形象，使读者更好地理解诗歌的意义和情感。
李白诗中的夸张手法
读一读、背一背下面的诗句，感受李白诗中的夸张手法。
▲白发三千丈，缘愁似个长。
----《秋浦歌》▲危楼高百尺，手可摘星辰。
---- 《夜宿山寺》▲燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。
----《北风行》▲朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
----《早发白帝城》▲白发三千丈，缘愁似个长。
----《秋浦歌》1、【译文】白发长达三千丈，是因为愁才长得这样长。
2、“白发三千丈，缘愁似个长”出自唐代诗人李白的《秋浦歌》。
这两诗运用了夸张的修辞手法。
将“白发”扩大夸张,使事物的特点更明显、更突出。
3、原文：秋浦歌唐.李白白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜。
4、【全文译文】白发长达三千丈，是因为愁才长得这样长。
不知在明镜之中，是何处的秋霜落在了我的头上？▲危楼高百尺，手可摘星辰。
---- 《夜宿山寺》1、【译文】山上寺院的高楼真高啊，好像有一百百尺的样子，人在楼上好像一伸手就可以摘下天上的星星。
2、危楼高百尺，手可摘星辰。
运用了夸张的修辞手法。
首句“百尺”为虚指而非实指。
次句以“可摘星辰”极其夸张的手法凸显了山寺之高耸入云,展现了一幅空灵壮美的“星夜山寺图”。
3、《夜宿山寺》.[唐].李白.危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
4、【全文译文】高楼有百尺之高，站在上面，手可以摘到天上的星星。
不敢高声说话，怕惊动了天上的仙人。
5、【鉴赏】夜宿峰顶寺，山高得可以举手摸到天上的星辰; 不敢大声说话，只怕会惊动了天上的人。
这四句诗描写人在高处，不胜欢欣喜悦，自然流露出了诗人李白率真豪放的性情。
峰顶寺：在今湖北省黄梅县。
▲燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。
----《北风行》1、【译文】意思是燕山的雪花其大如席，一片一片地飘落在轩辕台上。
2、修辞手法：燕山：山名，在河北平原的北侧。
轩辕台，纪念黄帝的建筑物，故址在今河北怀来县乔山上。
这两句用夸张的语气描写北方大雪纷飞、气候严寒的景象。
3、北风行作者：李白 (唐)烛龙栖寒门，光曜犹旦开。
论李白诗歌的语言风格
论李白诗歌的语言风格李白诗歌语言总体特色是清新质朴、天真自然、不加雕琢、一气呵成。
“清水出芙蓉，天然去雕饰”，是其诗歌语言最生动的形容和概括。
纵览李白诗歌，不论是古体诗、律诗、还是乐府诗、歌行体诗歌的确给人留下了通俗、精炼、明朗而含蓄又清新明丽的深刻印象，其语言艺术上最为突出的特点就是大胆的艺术夸张，生动形象的比喻、一咏三叹的反复等修辞手法的综合运用。
李白诗歌语言总体特色是清新质朴、天真自然、不加雕琢、一气呵成。
这与李白对汉魏六朝乐府民歌，特别是乐府诗歌的学习和借鉴系系相关。
例如李白的《长干行》在很大程度上创造性地继承了《孔雀东南飞》中的创作手法，李诗中“十四为君妇，羞颜未偿开，十五始展眉，愿同尘与灰，十六君远行，瞿塘滟预堆”等句和《孔雀东南飞》中的“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书，十七为君妇”极为相似。
在他的《上三峡》中，又是以古代名歌《三峡谣》改造而成，歌谣原词为：朝发黄牛，暮宿黄牛。
三朝三暮，黄牛如故。
李白诗为“三朝上黄牛，三暮行太迟。
三朝又三暮，不觉鬓成丝”。
正是因为李白善于学习乐府民歌诗歌就有了民歌清新自然、毫无雕琢的特点。
就像出水芙蓉，不禁有让人采而啖之的迫切愿望。
除此之外，像《独坐静亭山》《赠汪伦》等清新流畅的七绝也显其诗风的清新自然的特点。
在《赠汪伦》中诗人以故事体的格式引出了诗歌，又用口语般的回答表现了他对汪伦的一片真情，似行去流水般自然，但又扣人心弦，让人深受感动和震撼。
在《独坐静亭山》中作者与静亭山相顾无言，但又心有灵犀，人山在静默之中表现出诗人的孤独与惆怅。
语言朴实无华却让人深思并达到共鸣。
于无华之处显其精神的升华。
他的自然质朴绝不是简单的除去雕琢，浅显明白，而是语近情遥有丰富的意味，堪称炉火纯青的语言大师。
为了更进一步从语言风格上欣赏李白诗歌，现从以下几方面进行分析：一、语言学分析李白现有诗歌九百多首，一般评论家认为他擅长七古和七绝，通过对李白绝句的分析可以看出李白在语音的韵角上善于多用an\ang韵。
中国古代诗歌散文欣赏理解性默写(附答案)
中国古代诗歌散文欣赏理解性默写（选修）第一单元一、白居易《长恨歌》1.《长恨歌》中“，。
，。
”从黄昏到黎明，集中描写了唐玄宗夜间被情思萦绕、久久不能入睡的情景。
2.《长恨歌》中表现唐玄宗对杨贵妃的宠爱、迷恋已经引起公愤的句子是：“，。
”3.《长恨歌》中采用浪漫主义手法寄志托物重申誓言的诗句是：，。
4. 文中描写杨贵妃天生丽质（貌美）的句子是：，。
5. 白居易在《长恨歌》中有两个表示情愿相爱永不变心的诗句，这两个诗句是，。
6. 表现贵妃对玄宗绵绵不尽的相思的句子是：7..渲染出凄凉情景的句子是：，。
二、屈原《湘夫人》1.《湘夫人》中被誉为“千古言秋之祖”的诗句是“，。
”。
2.毛泽东《七律答友人》中“九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微”就是化用《湘夫人》中的““，。
”两句诗。
3.“，。
”两句诗表现湘君离开期约地点时劝自己把眼光放远，在旷达自解中见出对幸福爱情生活永不放弃的执着。
4.“，。
”写湘君把外衣抛到江中去，把单衣丢在澧水旁。
是希望湘夫人能知道他曾经来过。
5.《湘夫人》中运用比兴手法写湘君不敢对湘夫人表白心迹的句子是：，。
6.《湘夫人》中，湘君抛弃湘夫人的赠礼，显现出绝望情绪的句子是：，。
三、鲍照的《拟行路难》（其四）1.鲍照的《拟行路难》开头用比喻的手法对当时门第决定人生这一古代的血统论发出愤怒的控诉的两句诗是“，。
”2.李白的《行路难》用比喻手法表达人生路上的艰难险阻的两句诗是“，。
”3. 在《拟行路难》中举杯驱愁却大放悲声的诗句是“，。
”4.《拟行路难》（其四）中表现作者极度矛盾和忍辱负重的句子：，。
5.《拟行路难》（其四）中的“，。
”以浅近的比喻说明复杂的现实内容。
6.“抽刀断水水更流，借酒消愁愁更愁。
”平添的几分酒意反而更激起了愁海的狂澜，在《拟行路难》中举杯驱愁，却大放悲声的诗句是“，。
”四、杜甫《蜀相》1.杜甫《蜀相》中高度概括、评价诸葛亮一生伟大功业的句子是“，。
”2.《蜀相》中将对诸葛亮的崇敬、仰慕和叹惋之情跟自己壮志难酬的苦痛熔铸成的千古名句“，。
论李白诗歌的语言风格
论李白诗歌的语言风格论李白诗歌的语言风格摘要：千古诗仙唯李白，李白是中国诗坛上旷古绝今的伟大诗人，遗作九百多首，诸体皆备。
在其诸作中，当数乐府诗成就最大，可以说，李白全部诗作的精华都集中于乐府诗中，驱驰造化、咳吐天然、壮浪纵恣、豪放飘逸，李白的乐府诗朴实而又奢华，通俗却又典雅，既自然飘逸又瑰丽雄奇，可谓随手拈来皆为经典，本文将再此简要论述一下李白诗歌的语言风格。
关键词：李白诗歌语言引言李白的诗歌作品把盛唐诗歌的气来情来，神采发挥得淋漓尽致。
他的诗歌创作，充满了发兴无端的澎湃激情和神奇想象，既有气势浩、变幻莫测的壮观奇景，又有标举风神情韵而自然天成的明丽意境，美不胜收。
盛唐诗歌的气来、情来、神来，在李白的乐府歌行和绝句中，发挥得淋漓尽致。
尤其是他在语言风格方面的成就更是巨大的：李白诗歌的语言具有清新明快的特点，明丽爽朗是其词语的基本色调。
如《听蜀僧浚弹琴》中的“蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。
为我一挥手，如听万壑松。
客心洗流水，余响入霜钟。
不觉碧山暮，秋云暗几重”。
这首诗语言写得极其清新明快，似乎一点也不费力。
即使是对仗、用典都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。
具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然美。
又如《宣州谢楼饯别校书叔云》中的诗句“弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
”作者在诗中抒发了怀才不遇的郁愤情怀。
语言自然奔放，似脱口而出，全无拘束。
诚如清人赵翼所道“全以神运，自不悄束缚于格律对偶，与雕绘者争长”《瓯北诗话》。
又如《登金陵凤凰台》中的诗句“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，一水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”这首诗写出了作者自己的独特感受，抒发了忧国忧时的情怀。
语言也流畅自然，不事雕饰、潇洒清丽。
中国古典诗歌中的夸张
中国古典诗歌中的夸张——《中国古典诗词的美感与表达》之十一夸张是诗歌中经常运用的一种修辞手法。
它是作者运用丰富的想象，在客观现实的基础上，夸大或缩小事物形象或某种性质、程度，借以突出事物的某种特征，抒发作者某种强烈情感的修辞格式。
夸张这种手法产生很早，几乎是同我国古典诗歌同时产生的。
早在我国第一部民歌集《诗经》中就出现夸张，如《河广》篇：“谁谓河广？曾不容舠。
谁谓宋远？曾不崇朝”。
河狭窄的容不下一条小船，路途近的一个早晨就到，这皆属于缩小夸张。
《诗经·云汉》篇：“周余黎民，靡有孑遗”，是说周朝的百姓一个也没有剩下，这属于夸大夸张。
最早从理论上以专文来探讨夸张手法的是东汉的王充。
他在《论衡》中写了《艺增》、《儒增》、《语增》三篇评述夸张的文章，对经书圣典中的夸张，有时辩护，有时批评；对文艺作品中的夸张，常常不赞成；对世俗传言中的夸张，更多的是否定。
他在解释“鹤鸣九皋，声闻于天”这句话时，说:“人无在天上者，何以知其闻于天上也?无以知，意从准况也。
使人或时不知，至诚以为然；或时知而欲以喻事，故增而甚之。
”指出夸张与诗人的想象有关，与诗人的强烈感情有关，与比喻也有密切的关系。
对夸张进行全面系统论述的是刘勰。
他在《文心雕龙·夸饰》中说:“言峻则嵩高极天，论狭则河不容舠，说多则子孙千亿，称少则民靡孑遗”。
同王充相反，他对文艺作品中的夸张持肯定态度，认为不仅无害，而且能增强作品的感染力：“辞虽已甚，其义无害也”，而且具有“谈欢则字与笑并，论戚则声共泣偕”的艺术魅力，“神道难摩，精言不能其极；形器易写，壮辞可得喻其真”，运用得好甚至能“披瞽而骇聋”。
如何运用夸张，刘勰提出“夸而有节，饰而不诬”的原则。
这些论述不仅道出了夸张的本质特征，也划分了夸张与夸大失实的界线。
刘勰在《变通》中还直接运用了“夸张”这一修辞术语。
一、夸张的审美价值夸张有如放大镜，使人们能够更直接、更清楚地看到事物的本质和特性，获得鲜明的印象和具体深刻的感受。
李白送别诗中的艺术特色
李白送别诗中的艺术特色李白送别诗中的艺术特色唐代是中国古典诗歌发展的高峰之一。
站在这个时代的高峰上，歌唱出整个民族的面貌与命运的最伟大的浪漫主义诗人，无疑是李白了。
以下是小编精心整理的李白送别诗中的艺术特色，希望对大家有所帮助。
他的送别诗脍炙人口，为历代诗人所称颂，有极高的思想艺术价值。
纵观李白的送别诗，是积极的浪漫主义与现实主义相结合的良好范例，在李白许多杰出的送别诗中，作者根据自己对现实生活的深切感受，表示对于现实的强烈批判，并提出自己理想生活的要求，因此他的送别诗中具有现实主义和浪漫主义成分。
正如杜甫《春日忆李白》：“白也诗无敌，飘然思不群。
”一、“豪”中有“悲”的特色李白的送别诗透过“豪”的表面，见到“悲”的实质，他的送别诗豪则豪矣，其所表达出来的则是极为深沉的悲感。
如《远别离》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《宣州谢眺楼饯别校书叔云》等无不如此，无不是以豪语表达悲感，豪中见悲，悲感至极而以豪语出之，这就是李白送别诗个性的一般特征。
李白作品中的“豪”与“悲”实为诗人思想矛盾的一种反映。
这种矛盾简单地说，就在于他对现实的看法是悲观的，但他的人生理想又是积极的，在于他既不愿与统治阶级同流合污，又不愿独善其身。
由于他始终不向任何一方妥协，因此终生处于“仙宫两无从”的困难境地，而这恰恰是他成为诗人的重要原因。
正是这种无法解脱的矛盾所激起的波涛，使他的送别诗呈现出与众不同的特色。
“悲感至极而以豪语出之”。
或如高步赢所说：“沉痛语以骏快出之。
”“悲感”“沉痛”决定于诗人对现实的清醒认识，而他竞能以“豪语”、“骏语”出之，则由于他不愿向现实屈服，决定于他的积极的人生态度。
总之，李白送别诗的思想风格是复杂的，必须同时看到矛盾的两个方面，才能正确认识李白和深刻领会李白送别诗的深刻性及其艺术魅力。
二、想像力丰富及富于浪漫主义色彩李白的送别诗运用浪漫主义的手法来写，也富于浪漫主义想像，并且这种艺术手法完全建立在现实主义真实的基础上，好抒真情，他的送别诗也“奇思涌溢”，敢于冲破一切拘束，大胆地写出自己要说的话，破浪直前。
论李白诗歌的夸张艺术运用
桃花潭水深千尺运用了什么修辞手法
桃花潭水深千尺运用了什么修辞手法
比喻、夸张
““桃花潭水深千尺”用了(比喻、夸张)修辞手法;(深千尺:引用潭水深千尺比喻汪伦与他的友情,运用了夸张的手法(潭深千尺不是实有其事)写深情厚谊,十分动人。
)”
原文：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
译文：李白坐上小船刚要离开，忽听岸上传来踏歌之声。
桃花潭水即使深有千尺，也比不上汪伦相送之情。
《赠汪伦》是唐代大诗人李白于泾县（今安徽皖南地区）游历桃花潭时写给当地好友汪伦的一首留别诗。
此诗前两句描绘李白乘舟欲行时，汪伦踏歌赶来送行的情景，朴素自然地表达出汪伦对李白那种朴实、真诚的情感。
后两句先用“深千尺”赞美桃花潭水的深湛，紧接“不及”两个字笔锋一转，用衬托的手法，把无形的情谊化为有形的千尺潭水，生动形象地表达了汪伦对李白那份真挚深厚的友情。
全诗语言清新自然，想象丰富奇特，虽仅四句二十八字，却是李白诗中流传最广的佳作之一。
李白诗词《朝发白帝城》诗意赏析
李白诗词《朝发白帝城》诗意赏析李白诗词《朝发白帝城》诗意赏析《朝发白帝城》是李白在其流放途中遇赦返回时所创作的一首名篇，下面我们再来回顾赏析吧。
《朝发白帝城》李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
《朝发白帝城》赏析篇一：这是一首传诵千古的七言绝句。
公元758年春，李白因参加永王李璘幕府事被牵连，流放夜郎(今贵州省西部)，行至白帝城才得赦免。
在返回江陵途中，写下了这首诗，抒发了诗人愉悦的心情。
“朝辞白帝彩云间”，首句写诗人的回想，点出开船的时间是早晨，地点是白帝城。
“彩云间”是写白帝城的高。
彩云缭绕与诗人遇赦的喜悦之情十分和谐。
“千里江陵一日还”，次句写诗人的意愿，形容船行之速，千里江陵只要一天即可到达。
诗人用夸张的手法，写了长江一泻千里之势，同时也抒发了诗人“归心似箭”的心情。
第三、四句形象地描绘轻舟快驶的情形。
“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，两岸猿猴的叫声还没停止，可那轻快的小船已经驶过了千山万岭。
这两句诗人先写猿声，继写轻舟，用一个“已”字把“啼不住”和“过万重山”联结起来，借猿声回响衬托轻舟的快捷，这种修辞手法是十分巧妙的。
诗人急欲东归的心情，洋溢于诗的明快的节奏之中。
全诗写景抒情，写的是轻捷明快之景，抒的是轻快愉悦之情，达到了情景交融的地步。
这首有名的七绝，不无夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，美轮美奂，但又不假雕琢，随心所欲，自然天成。
一般读者不必知道作者写诗时的心境，只单纯地体会诗中所传达出来的三峡顺水行舟的快感就会觉得很美了。
其实诗人是把遇赦回江陵时愉快的心情和江山之壮丽多姿、顺水行舟之流畅轻快融为一体来表达的。
明白了这些情境内涵，美感就更为丰富。
前人对此诗好评如潮，如《唐宋诗醇》卷七："顺风扬帆，瞬息千里，但道得眼前景色，便疑笔墨间亦有神助。
三四设色托起，殊觉自在中流。
"又丁龙友云："此是神来之调。
"吴昌琪《删订唐诗解》卷一三："插猿声一句，布景着色之"。
论李白诗中比喻夸张修辞手法的成功运用
论李白诗中比喻夸张修辞手法的成功运用学校宝鸡文理学院专业汉语言文学姓名张好学学号 08012008年11月30日宝鸡文理学院成人教育学院(暂不填)级(暂不填)班毕业论文考核表论李白诗中比喻夸张修辞手法的成功运用张好学凤翔县柳林中学 721400【内容摘要】唐代最伟大的浪漫诗人李白一生创作了大量的诗歌，他的作品闻名中外，留芳千秋万代。
诗中生动，贴切的比喻，大胆奇特的夸张使李白的政治抒情诗对社会的批判，对丑恶现实的揭露入木三分，个人抒情诗中写出自己无限的忧郁和极度的愤懑。
写景诗则气势雄伟，境界高远，赠别诗中表达的离情别绪更深沉悠远。
此外，其他类型的诗，如游仙诗，闺怨诗，描写劳动人民的诗中也常用比喻和夸张。
总的说来，李白的诗歌继承了前人创作的全部成就，以叛逆的思想，豪放的风格，反映了盛唐时代乐观向上的创造精神以及不满封建秩序的潜在力量，深化了盛唐诗歌的现实意义和反抗精神，扩大了传统诗歌的表现领域，丰富了表现理想的艺术手法，对历代诗歌的影响是极其深远的。
【关键词】诗歌比喻夸张修辞格社会现实在群星灿烂的盛唐诗坛上，李白是最耀眼的一颗巨星。
他一生创作大量的诗歌，体现了开元时代乐观向上的进取精神，同时又反映了唐王朝处于极盛而衰转折关头的社会现实。
他以强烈的激情和豪迈的气魄歌唱自己远大的理想，憎恨和反抗封建政治中的不合理现象，追求独立的人格和自由的精神世界，同时继承了前人诗歌创作的全部成就，完成了盛唐诗歌的全面革新。
他的作品闻名中外，留芳千秋万代。
生动贴切的比喻，丰富的想象，大胆的夸张为其许多诗歌增光添彩，使这些诗歌顿具神韵，也使他成为屈原之后最伟大的浪漫主义诗人。
所谓比喻，俗称打比方，即用具体形象的事物或浅显通俗的道理做比方，来描绘出与它不同的陌生事物或表达比较深奥的道理的一种修辞手法。
所谓夸张，是指运用丰富的想象，在客观现实的基础上，有目的地扩大或缩小事物的形象特征，以增强表达效果的一种修辞手法。
首先，比喻、夸张的成功运用，使李白的政治抒情诗对社会的批判，对丑恶现实的揭露入木三分。
李白诗歌中夸张手法的艺术特色
李白诗歌中夸张手法的艺术特色李白诗歌中夸张手法的艺术特色李白他的作品以浓厚的感情为基调，反映出他是个热爱生活，更热爱祖国大好河山的爱国诗人。
以下是小编分享的李白诗歌中夸张手法的艺术特色，欢迎大家阅读!李白诗歌中夸张手法的艺术特色篇1李白，字太白，蜀人，我国唐代著名诗人，后人称之为“诗仙”，是我国浪漫主义诗人的杰出代表。
他游历祖国的美好河山，吸收了大自然瑰丽动人的美好景色，使其豪迈奔放的性格在诗中得以淋漓尽致的流露，对权贵的谴责也表现出了游侠的仗义之情，而在友情的呵护上更是动情万分。
他的独特视角与独特的游历是分不开的，他的坎坷，他的磨难，他的厄运，他在这一切独特的遭遇中默默承受着。
所以，只有通过对开阔的和极具震撼力的山河中的自然景象的描绘才能刻录下他的经历，因而夸张手法便成了他最好的表达工具了。
一、探寻李白诗歌中夸张手法的重要意义在李白的一千多首诗歌中，竟然用了一千多处的长修辞的手法。
李白诗歌中夸张手法的运用，为我们留下了宝贵的财富，也为人们树立了一个运用夸张修辞手法的榜样，其成就是卓尔不群的。
他曾追慕过《诗经》的现实主义思想，当遇到屈原的《楚辞》后更是仰慕不已。
他发现自己的人生经历与屈原的经历是何其的相似，但李白的视野更为开阔，他把人生的经历融入作品中，作出很多极具个人特色的优秀作品。
他继承了屈原诗歌中的浪漫主义思想，并使之得到进一步发展。
他不断吸取生活中的一切浪漫意象，不断丰富圆润自己要表达的情怀，使作品呈现出更为丰富而又深邃的意境。
他的夸张手法为其浪漫主义奠定了基础，也因为夸张手法的娴熟运用，成就了一个伟大的浪漫主义诗人的历史地位。
二、探寻李白诗歌大量使用夸张手法的主要原因李白的人生经历是常人难以想象的，他的官场生活真正是大起大落，升官之时可谓爬到“顶”上，跌下之时，又进入“谷底”之渊了。
在升升降降的遭遇中，他的思想由美好的梦想变成悲哀的现实。
这样的经历，磨炼了他独特的审美视野。
他不再消沉，而是把思想释放到美好的河山景色之中。
试析李白诗中的夸张修辞
试析李白诗中的夸张修辞“此曲只应天上有，人间能得几回闻。
”李太白一生风流潇洒，豪放飘逸，创作起来更是信手拮来，气随性至，才华横溢。
作品往往着意奇特，构思巧妙，意境雄伟。
读来令人心潮激荡，叹为观止。
尤其是夸张修辞的运用，情极高亢狂放，语极豪纵沉着，大起大落，奔放跌宕。
我们对《唐诗三百首》(岳麓书社)和《律诗绝句·历代精品鉴赏》(新疆人民出版社)中所收李白诗作共50首进行分析研究。
据分析，所收50首诗中运用了夸张修辞的有31首，共52句。
本文尝试从以下四个方面进行统计分析：A、夸张修辞的类型；B、夸张修辞分布的题材；C、夸张修辞中数词的使用情况；D、夸张同其它修辞手段的兼用。
二、夸张修辞的运用分析(一)夸张修辞的类型我们参考相关学者的研究成果，在此将夸张大致分成三类：“夸大夸张”、“缩小夸张”、“超前夸张”。
A夸大夸张如：“白发三千丈，缘愁似个长”(《秋浦秋)B缩小夸张如：“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁”(《蜀道难》) C超前夸张如：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”(《早发白帝城》)现统计李白诗作中各类夸张的分布，列图表如下：由上图可见，夸大夸张在三类夸张手法中占有明显优势，而相对于夸大夸张而言，缩小夸张和超前夸张共占据不到20％，尤其是超前夸张，在我们搜集到的例句中仅仅发现一例。
李白在诗中较多地运用了夸大夸张，我们认为首先这与夸大夸张修辞的特点有关，夸大夸张是使一种意象或感受伸展开来的修辞手法，而缩小夸张与之刚好相反。
不论在语义还是在语言的外在形式上，前者都更契合创作者的一种兴奋的、向上的、高亢的心理状态。
尤其李白作为一个豪放诗人，神游天地之间，其心理应多呈一种向外向上的膨胀状态，而夸大夸张修辞的语用效果恰同其心理相互契合，自然被他在作品中大量运用。
(二)夸张修辞分布的题材我们在这里将含有夸张修辞的题材分为“山水诗”、“边塞诗”、“送别诗”、“抒情诗”、“情爱诗”等。
这里的“情爱诗”指凡涉及爱情的诗，如《长干行》之类，而“抒情诗”指除“情爱诗”之外诗人表达某种观点，抒发感情的诗。
中国古代诗歌散文欣赏理解性默写(附答案)-A4
精心整理中国古代诗歌散文欣赏理解性默写（选修）一、白居易《长恨歌》1.《长恨歌》中“，。
，。
”从黄昏到黎明，集中描写了唐玄宗夜间被情思萦绕、久久不能入睡的情景。
2.《长恨歌》中表现唐玄宗对杨贵妃的宠爱、迷恋已经引起公愤的句子是：“，。
”3.《长恨歌》中采用浪漫主义手法寄志托物重申誓言的诗句是：，。
4.文中描写杨贵妃天生丽质（貌美）的句子是：，。
5.白居易在《长恨歌》中有两个表示情愿相爱永不变心的诗句，这两个诗句是，。
6.表现贵妃对玄宗绵绵不尽的相思的句子是：7..渲染出凄凉情景的句子是：，。
二、屈原《湘夫人》1.《湘夫人》中被誉为“千古言秋之祖”的诗句是“，。
”。
2.毛泽东《七律答友人》中“九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微”就是化用《湘夫人》中的““，。
”两句诗。
3.“，。
”两句诗表现湘君离开期约地点时劝自己把眼光放远，在旷达自解中见出对幸福爱情生活永不放弃的执着。
4.“，。
”写湘君把外衣抛到江中去，把单衣丢在澧水旁。
是希望湘夫人能知道他曾经来过。
5.《湘夫人》中运用比兴手法写湘君不敢对湘夫人表白心迹的句子是：，。
6.《湘夫人》中，湘君抛弃湘夫人的赠礼，显现出绝望情绪的句子是：，。
三、鲍照的《拟行路难》（其四）1.鲍照的《拟行路难》开头用比喻的手法对当时门第决定人生这一古代的血统论发出愤怒的控诉的两句诗是“，。
”2.李白的《行路难》用比喻手法表达人生路上的艰难险阻的两句诗是“，。
”3.在《拟行路难》中举杯驱愁却大放悲声的诗句是“，。
”4.《拟行路难》（其四）中表现作者极度矛盾和忍辱负重的句子：，。
5.《拟行路难》（其四）中的“，。
”以浅近的比喻说明复杂的现实内容。
6.“抽刀断水水更流，借酒消愁愁更愁。
?”平添的几分酒意反而更激起了愁海的狂澜，在《拟?行路难》中举杯驱愁，却大放悲声的诗句是“，。
”四、杜甫《蜀相》1.杜甫《蜀相》中高度概括、评价诸葛亮一生伟大功业的句子是“，。
”2.《蜀相》中将对诸葛亮的崇敬、仰慕和叹惋之情跟自己壮志难酬的苦痛熔铸成的千古名句“，。
《梦游天姥吟留别》的修辞手法浅析
阅读指南李白是我国唐代极负盛名的诗人。
他的诗作恢宏壮丽，气势磅礴，具有浓厚的浪漫主义色彩。
其代表作《梦游天姥吟留别》以虚幻的梦境为题材，通过讲述自己在梦中游历天姥山的见闻，抒发了内心的苦闷，表达了对现实的不满。
在这首诗中，诗人灵活地运用了夸张、比喻、设问等多种修辞手法，构建出一个梦幻的世界。
接下来，笔者就简要分析一下《梦游天姥吟留别》中的修辞手法。
一、夸张李白作诗向来喜欢用夸张的修辞手法来增强作品的艺术感染力，《梦游天姥吟留别》同样也是如此。
诗人在诗歌中多次使用夸张的修辞手法来表现天姥山的宏伟与壮观。
在诗作的开篇，诗人简要地交代了创作诗篇的缘由，并以夸张的语言对天姥山的总体形象作了一番描绘：“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。
”五岳，即中岳嵩山、东岳泰山、西岳华山、南岳衡山、北岳恒山。
诗人不仅将天姥山与五大名山相提并论，而且认为天姥山的气势强于五大名山，高度也远超五大名山，已经达到了“与天同高”的境界。
诗人通过夸张的手法来展现天姥山的与众不同，增强了诗歌的艺术效果。
在以遒劲的笔力描绘出天姥山的宏伟轮廓之后，诗人接着写道：“天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
”据说，著名的天台山虽然高达“四万八千丈”，但仍难与“天姥山”相提并论。
作者先使用夸张的修辞手法写天台山之高，又借天台山来衬托天姥山之高，给读者带来极强的视觉冲击。
李白生性洒脱不羁，不受凡尘世俗所缚。
年轻时，他怀着一腔热血，游历天下，以为自己能被君王所用，结果却屡屡受挫。
万般无奈之下，他只能以写记梦诗的方式来表达自己的情感。
在《梦游天姥吟留别》中，诗人多次使用夸张的修辞手法，展现了梦境的壮观和绮丽，营造出一方无拘无束、自由自在的空间，给人以强烈的审美体验。
二、用典李白才高八斗，熟读史书，善于运用典故来间接地表达自己的情感，使诗作的内涵更加深厚。
如“谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。
”谢公，即南朝诗人谢灵运。
他生性恬淡，超尘拔俗，曾前往天姥山游玩，在剡溪一带居住。
浅析李白诗歌中修辞格运用
浅析李白诗歌中修辞格的运用【论文摘要】诗歌是语言艺术的结晶, 诗歌中的修辞手法则是很多诗歌的精华所在。
文章从修辞学的角度研究了李白诗歌的艺术特色, 论述了李白诗歌的修辞格式、修辞功能和修辞渊源。
这对于李诗乃至唐诗的研究说来, 都是一个新的视角。
【论文关键词】修辞诗歌功能诗歌是语言艺术。
我国的语言是世界上有数的几种最古老最有表现力的语言之一,其表达方式是多种多样的,不但散文的表达是如此, 就是诗词的表达亦如此。
语言表达方式的多样性,呈现出修辞艺术的丰硕性。
修辞,为表达思想提供了良好的方式。
陈望道在《谈谈修辞学的研究》中指出:“修辞学的任务是探求修辞现象的规律，缩小所谓‘只可意会，不可言传’的境界。
”修辞是对文辞或语辞的修饰，意即如何“刷饰”、“藻绘”或调整安排语言的形式。
虽然其有“踊跃修辞”与“消极修辞”之分，但其一路的主旨都是追求语言文学的通达，使其具有美感作用，激发读者的共鸣。
按此古今相通的精神旨趣，从散见于中国传统典籍的修辞理论和论述，到现代学者的归纳整理，修辞的内涵咱们能够大约归为以下四类: ①(一)关于一般性修辞原则的讨论;(二)字句篇章的修辞;(三)辞格;(四)文体风格。
其中，辞格是修辞艺术中最具活力的因素。
第一，辞格本身的创设原则、利用方式和修辞效果等应属修辞原则的讨论范围，一般性的修辞原则也自然适用于辞格;第二，辞格是形成文字语言特色和文体风格的主要方式。
李白诗歌研究, 就其探索艺术手法来讲,从修辞学的层面去切入,仍是一个新角度。
通过辞格, 能够领略诗作绝妙的韵味情致, 窥探诗人独特的诗歌作法。
一、李白诗歌的修辞格式一、比喻比喻是利用乙事来讲明甲事的一种修辞方式,它由本体被比喻物、喻体比喻物、喻词（像、是等）三部份组成。
其作用是：可用以描画形象、论述事理、抒发情感等。
确切的比喻可使深奥、抽象的事理变得浅显、具体形象的比喻可使事物表达得生动、鲜明,增加作品的艺术感染力。
李白诗歌中的比喻十分精采,不论描述重大事件,仍是抒发个人情怀,都运用得自然贴切、形象生动。
浅谈李白在诗歌中对夸张这一修辞手法的妙用
浅谈李白在诗歌中对夸张这一修辞手法的妙用摘要：在中国诗坛上，李白无疑是一颗极为耀眼的明珠。
可以说，诗无盛唐，不足以成为一国之艺；诗艺而无李白，不足以窥透何为天才。
他是唐代著名的浪漫主义诗人，人称“诗仙”。
李白诗歌的风格豪迈飘逸、清新奔放、意境奇妙，充满浪漫色彩。
不得不说，这与其在诗歌中对夸张的妙用有极大关系。
夸张手法在李白各类诗歌题材中都是十分常见的。
夸张之于他，是亲切的、是美妙的。
他对夸张手法的运用，可谓如鱼得水，灵活自如。
他的诗歌写得纵放恣肆，写得无拘无束，写得精彩纷呈，给人一种大气磅礴的自然之美。
关键词：李白；诗歌；夸张“秀口一吐，就是半个盛唐”余光中在《梦李白》中如是说。
李白才华横溢，留下大量脍炙人口的诗篇。
在李白所留诗歌中，有1000余处夸张手法的运用。
他善于勾勒离奇瑰丽的景象。
翻开他的诗篇，大气磅礴之味道铺面而来。
在修辞方面，他的造诣不可谓不深。
正如杜甫评价的那样——“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
”李白是我国继屈原之后最伟大的浪漫主义诗人，将我国的古典浪漫主义诗歌推向了顶峰。
然而，李白的一生又是坎坷跌宕的一生。
李白在十五岁就有诸多诗篇，是个少年天才般的人物。
在开元十三年，李白出蜀，“仗剑去国，辞亲远游”。
但其心高气傲，和屈原又是英雄所见略同，一致认为“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”。
对于污浊黑暗的官场不屑一顾。
秉承“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的精神宗旨做自己想做的事、成自己想成的人。
因此得罪不少权贵，少时的为官梦也逐渐破碎，最后悠游山水，留恋于大好山川。
因此，李白虽在盛唐前期孕育了理想主义和自由精神，但盛唐后期腐败堕落，更是引起了他心目中理想与现实的强烈冲突，激起了他对封建统治者的强烈批判意识。
不过无论他的一生如何的跌宕起伏，世间百态如何发展变化，他都是洒脱不羁的李白，他依旧豪气万千，即使愤懑，也是别有一番景象。
让我们从诗歌走进李白，从夸张手法走进李白！故意言过其实，对客观的人、事物作扩大或缩小或超前的描述，这种辞格叫夸张其主要目的在于启发读者或听者的想象力和加强所说的话的力量。
李白在望庐山瀑布中没有运用的艺术修辞
李白在望庐山瀑布中没有运用的艺术修辞【原创实用版】目录1.引言2.李白的《望庐山瀑布》概述3.艺术修辞手法分析a.比喻b.拟人c.夸张d.对偶e.排比4.《望庐山瀑布》中未运用的艺术修辞a.设问b.反问c.借代d.谐音5.结论正文1.引言李白是我国古代著名的诗人，他的诗歌作品具有极高的艺术价值和历史价值。
在他的众多作品中，《望庐山瀑布》是一首描绘自然景观的佳作。
本文将对这首诗进行分析，探讨其中所运用的艺术修辞手法，以及未运用的其他修辞手法。
2.李白的《望庐山瀑布》概述《望庐山瀑布》是李白创作的一首描绘庐山瀑布壮丽景象的诗歌。
诗中运用了丰富的艺术修辞手法，如比喻、夸张、对偶和排比等，生动地展现了瀑布的雄伟壮观。
3.艺术修辞手法分析a.比喻：诗中如“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，将瀑布比喻为银河，生动形象地描绘了瀑布的高度和气势。
b.拟人：诗中如“瀑布瀑布，气象万千”，赋予瀑布人的情感，形象地表现了瀑布的壮美。
c.夸张：诗中如“疑是银河落九天”，通过夸张手法表现了瀑布的高度，增强了诗歌的艺术效果。
d.对偶：诗中如“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，形成了工整的对仗，使诗句更加和谐美观。
e.排比：诗中如“瀑布瀑布，气象万千”，通过排比手法增强了诗歌的节奏感和气势。
4.《望庐山瀑布》中未运用的艺术修辞a.设问：诗中未使用设问手法，通过设问可以增强诗歌的悬念和吸引力。
b.反问：诗中未使用反问手法，反问可以加强诗歌的表现力和感染力。
c.借代：诗中未使用借代手法，借代可以通过暗示和象征来丰富诗歌的内涵。
d.谐音：诗中未使用谐音手法，谐音可以增加诗歌的趣味性和音韵美。
5.结论通过对李白的《望庐山瀑布》进行艺术修辞手法分析，我们可以看到诗人在创作中巧妙地运用了比喻、拟人、夸张、对偶和排比等手法，使诗歌具有极高的艺术价值。
同时，也发现了一些未运用的艺术修辞手法，如设问、反问、借代和谐音等。