诗歌鉴赏之10大表现手法

属间接抒情的一种，托物言 志就是通对事物的描写和叙述， 表达自己的志向和意愿。
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饮酒
陶渊明
结庐在人境，而无车马喧，问君何 能尔，心远地自偏。采菊东篱下：悠然 见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此 中有真意，欲辨已忘言。
前四句，表面上是写景，而实际上则隐 寓着诗人的一种超脱尘世、热爱自然、远离 官场的感情境界。在这里既是写“景”，也 是写“情”，已分不开哪是“景”，那是
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江雪
柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
诗人谪居永州期间。柳宗元被贬到 永州后，精神上受到很大打击和压抑。 这首诗就是他借助歌咏隐居山水的渔翁， 来寄托自己清高孤傲的情怀，抒发政抒治发 上失意的苦闷和压抑。诗中客观境界的 幽僻更能体现出作者落寞孤寂的心情。
技巧一： 借景抒情 .
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永遇乐·京口北固亭怀古
【宋】辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌 台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常 巷陌， 人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气 吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇 北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可 堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问， 廉颇老矣，尚能饭否。
技巧六: 侧面烘托
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东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
行者见罗敷，下担捋髭须。少年见 罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者 忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。
——《陌上桑》
技巧六: 侧面烘托
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小结
技巧六: 侧面烘托
烘托 衬托中的正衬，原是我国传统 画技之一。亦称“烘云托月”。后借用指 一种写作技法，即指通过特定的环境气氛 的描写，以突出人物某种心绪或突现人物 形象的技法。具体说来就是不说本意，只 说与此有关的事物，达到烘托本意的目的。 此种手法常与渲染手法结合起来使用，易 混淆。
一般情况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情， 但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。
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阅读下面的诗，分析有关表达技巧：
漫成一首
杜甫
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。 沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
前三句着力刻画都在一个“静”字， 末句写大鱼跃出水面的“动”，与前三 句的“静”对比鲜明。这里是以动衬静。
技巧二： 以动衬静
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第五模块：古诗鉴赏
专题四十五：鉴赏诗歌的十大表达技巧
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借景抒情 叙事抒情
托物言志 直接抒情
古
动静结合 虚实结合
诗 表现手法 以动衬静 情景交融
词
使用典故 细节描写
表 达 技
侧面烘托 抑扬 赋、比、兴（创作方法）
巧 表达方式:记叙、描写、议论、抒情、说明
修辞方法：比喻、拟人、夸张、借代 拟物、对比、排比等等
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阅读下面的诗，分析有关表达技巧：
卜算子·咏梅
陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏 独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任 群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
此词咏梅，实际上是借梅花的品格 自明心迹（孤高气节），借咏梅以表达其 坚定不移的爱国立场和政治节操。
技巧四：托物言志（借物抒情） .
小结
技巧四: 托物言志 （借物抒情）
句写动态。动静结合 指对人、事、 景处于动态或相对静态时的描写。
技巧三： 动静结合
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小结
技巧三: 动静结合
指对人、事、景处于动 态或相对静态时的描写。
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品味下面的诗，分析下面诗歌的表
达技巧
蝉
虞世南
垂绥饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉秋风。
[注] 垂，指蝉。蝉的头部有伸出的触须，形状 好像下垂的冠缨。
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品味下面的诗，分析有关表达技巧：
鸟鸣涧
王维
人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 诗歌中所写景物如花落、月出、鸟 鸣等都是动景，同时又通过这些动景， 更加突出显示了春涧的幽静。“鸟鸣山 更幽”，动中见静，愈见其静，这里面 包含着辩证法。
技巧二： . 以动衬静
明代归有光的《项脊轩志》
这首诗，事、景、情、议融为一体， 用的是托物言志的表达技巧。
技巧四：托物言志（借物抒情）
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阅读下面的诗，分析表达技巧：
瀑布联句 千岩万壑不辞劳， 远看方知出处高。 溪涧岂能留得住， 终归大海作波涛。
1、2句希运 3、4句李忱
这是一首托物言志的抒情诗，
“物”即“瀑布”，“志”即不
甘寂寞，意欲建功立业的豪情。
第一段：而庭阶寂寂，小鸟时来 啄食，人至不去。三五之夜，明 月半墙，桂影斑驳，风移影动， 珊珊可爱。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
技巧二： 以动衬静
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品味下面的诗，分析有关表达技巧：
鹿柴
王维
空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。
全诗通过人语声和光亮从正面表现 了山的静寂和树林的茂密，突出一个 “空”字。
“技情”巧。 五: 情景交融 .
小结
技巧五: 情景交融
在景物描写中融入了作者的 主观感情，使诗歌达到“物我合 一”，分不清哪是“景”，哪是 “情”。
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昭君出塞图
王思廉
黄沙堆雪暗龙庭，马上琵琶掩泪听。 汉室御戎无上策，错叫红粉怨丹青。 第一第二句用了什么表现手法？
明确：烘托。用“黄沙”“堆雪” 营造气氛，烘托王昭君愁苦的心境。用 旁人的“掩泪听”、琵琶的悲伤的音调 烘托弹琵琶的昭君的悲苦和哀怨。
技巧二： 以动衬静
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技巧二:ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ以动衬静
属反衬手法中的一种， 即通过对动态的描写、渲染、 反衬出静态，也就是在动态 描写中显示出静态，也叫以 动写静。
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舟夜书所见
查（Zhā）慎行
月黑见渔灯，孤光一点萤。 微微风簇浪，散作满河星。
sǎ
全诗用白描手法n写出了诗人夜晚在 船上看到的景色，前两句写静态，后两
天净沙·秋思
马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道 西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
此曲词的意象主要有“藤”、“树”、 “鸦”、“桥”、“水”、“家”、“道”、 “风”、“马”、“夕阳” ，渲染了一派凄凉 萧瑟的晚秋气氛。在这些典型的“景”里面，有 一个飘泊天涯，极度忧伤的旅人。这里的情和景 很好地交融在一起，所以是用了景情相融的手法。
技巧一： 借景抒情 .
小结
技巧一: 借景抒情
属间接抒情的一种，通 过对实景的描写来抒发作者 的感情。
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借景抒情或情景交融：诗人对某种景象或某 种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感 情 、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写 此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物 抒情。在我国古代诗歌中，松、竹、梅、兰、山 石、溪流、沙漠、古道、边关、落日、夜月、清 风、细雨和微草等，常常是诗人借以抒情的对象。 如白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”借“原 上草”的顽强抗争，尽情抒发诗人豪迈、虽受摧 残而不屈服的乐观精神。