舞台行动

浅谈舞台行动

摘要：导演是组织舞台行动的艺术。舞台调度是舞台行动的外部造型形式。本文阐述了舞台调度的内涵和舞台调度邓依据，并结合湘剧《马陵道》及昆曲《牡丹亭——游园》，探讨了对舞台调度的把握和处理。

关键词：舞台行动；舞台调

中图分类号：j714 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）02-0124-01

众所周知戏曲是门综合艺术，当然导演艺术也是综合艺术，是组织舞台行动的艺术，是创造完整的舞台演出艺术。导演的历史源于19世纪欧洲德国的一个剧团，20世纪初，中国才出现“导演”两字。明国初年，新中国戏改以后才有了导演制度。导演是创造戏剧舞台艺术的，是总设计师，是舞台艺术的支配者，更是演员的一面镜子。导演是剧本的解释者，是对剧本灵魂的深度挖掘。所以说导演也是组织舞台行动的艺术。

舞台调度，舞台行动的外部造型形式。它是通过演员的身段造型及舞蹈，以及演员与演员，演员与舞台道具景物之间的组合，通过演员在舞台上活动位置的安排与转换，或通过一组形体动作过程，构成艺术语汇，使舞台生活形体化，视觉化。

舞台调度的依据是台词、舞台指示以及导演的总体构思。导演要把握人物的性格气质和思想感情，把握剧本的规定情境和人物关系与冲突的内容，在全剧思想意境、演出总体形象和演出的处理原

则的指导下，孕育人物冲突和行动的独特形式。在排演中，导演应该首先帮助演员建立起人物的有机生活，使导演构思的舞台调度图形，成为人物有机行动的组成部分，并善于把演员的创造作为舞台调度的雏形，加以提炼和加工。

在演出中，舞台调度从视觉形象及形体造型形式上揭示人物性格，反映人物丰富的精神世界，展现人物之间或人物思想中的矛盾冲突。导演常常运用舞台调度形成舞台焦点，控制观众的注意力，强调剧本的某个因素或重要环节。

如湘剧《马陵道》中带孙仲一场：孙仲是手拿一支笔急促上场，便交待了环境及背景：人物此刻正在驿馆书写兵书，是被大王急召上来。深刻了人物的形象，显示了孙仲的忠心，耿直，也表现了大王的暴躁。孙仲一路行走还在一路思考，以及冷不丁的跌倒等等一系列的行动，都加强了人物的专心，善良的形象，使得观众对人物有了更深刻立体的直面感受。

什么样的人，才会产生什么样的行动，能够想到的信息必须要有充足的生活依据，做好每一个细节，设置利于表演符合人物的行动。

又如第五场孙仲膑刑后，被改名孙膑，在家中惨不忍睹。导演设计演员是双腿跪台上，并用了戏曲中的技巧“割韭菜”，表现孙膑被膑刑挖去膝盖骨，身体残废，无法正常行走的痛苦。这便用的恰如其分。可要想在舞台上呈现出来，一个瘫痪，没有膝盖骨的人要怎么演呢？规定情景的背景是在战国时期，那个时候没有现在的

高科技，没有轮椅。而演员不可能从头到尾坐那不动，否则戏还怎么演下去。而这就充分展现了导演们的智慧。这里便设计了戏曲的技巧“割韭菜”，非但没有让人觉得咯涩，而是看了很舒服，不但吻合了唱词：右前腿提，左后腿起。而且也更深动地刻画了人物受刑后狼狈艰难的形象。以及后来在地上盘腿爬滚等等一系列的舞台行动来表现人物此刻正似猪如狗，甚至都难以取到疗饥止渴的水一滴。那种无奈，那种悲惨，全都在人物行动中展现的淋漓尽致。因此舞台行动加强了人物形象，表现了人物的心情，更是人物情绪的延伸，使得人物更加立体丰满。

舞台调度有着自己的特性：能够深化舞台语言，突出演出思想，体现人物之间的矛盾。当然还有强调人物的上下场。在剧场里，观众的视点是固定的，因此导演在安排演员的体态、空间活动以及与景物的交流组合时，是有计划的控制观众的注意力，要注意以多变的方位和姿势来揭示人物的思想情感，揭示人物关系和冲突的内容。

如昆曲《牡丹亭——游园》一折：杜丽娘进园后的一段情景。整出几乎都是靠演员的表演以及行动来展现。舞台上空荡荡，并没有唱词里所说的春色，没有姹紫嫣红、亭台楼阁、细雨轻风、烟雾游船等等动人的景象。戏中的春香步伐行动欢快，手拿团扇，机灵俏皮走在杜丽娘前面引路。而杜丽娘则步态沉稳，娇羞温顺，手拿折扇，跟在春香后面优雅地行走着，典型的贵族小姐。从这些步调，造型均能看出人物关系，一个丫鬟一个小姐。当春香说请小姐进园，

杜丽娘点头，优雅缓慢转身进门，霎时，灯光转换音乐缓缓流淌，紧接着杜丽娘加快脚步，和春香满台圆场，步伐欢腾起来。仅这一点，观众足以看明白，哦，她们进园了，好大的园子，好漂亮迷人的景色。这时观众的脑海里肯定是充满无限想象的。——当然这也正是戏曲的魅力，戏曲的虚拟性，写意性。此刻所有的景物都在两位演员身上，观众也被演员牢牢抓住。春香欢快地来到前台口，指着前方说：小姐那是青山、这是杜鹃花、这是荼蘼花等等，于是顺着主仆二人的行动路线及表演，观众也清晰地看到了眼前花色，看到了莺歌燕舞，看到池馆苍苔的一片青绿，看到这一切，杜丽娘才会感叹：不到园林怎知春色如许。这一大段行动表演使观众脑海里有了姹紫嫣红的满园春色。有了迷人的春景，才更会让后面的杜丽娘更加怅然和忧伤。这样，使得杜丽娘这个人物更加人性化，更加深刻。

总之，如果说导演构思是导演对舞台的宏观把握的话，那么舞台调度就是导演对演出的微观处理。