浅谈钱钟书式比喻

浅谈钱钟书式比喻

作者：林海燕

来源：《现代交际》2012年第12期

[摘要]《围城》是钱钟书唯一的一部长篇小说，同时也是近现代史上最出色的一部小说。它精彩的语言令人难忘。其中钱钟书式比喻、嬉笑怒骂的讽刺和幽默是其语言的主要特点。小说深邃的内涵也在文字的行云流水中得到体现。

[关键词]钱钟书比喻形式特点

[中图分类号]I206.7 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2012）12-0118-01钱钟书是一位比喻大师，无论是他的文学作品还是学术著作，都有许多层出不穷、新颖奇巧的精辟妙喻。在《围城》中，近700余处的比喻数量虽然震人耳目，但其中奇思妙想的比喻却是最引人注意的语言特色，钱钟书本着“防读者之囿于一喻而生执着”的态度，为后人提供了丰富的比喻大观园。

一、比喻的形式

在《围城》中每一对话，每一个比喻，都如同珠玑美玉散发着晶莹的光芒，让读者不敢逼视却又无不被吸引，欲罢不能。许多不相干的本喻体结合，让读者在第一时间仿若不得要领，再深思却觉得作者的想象力是丰富的，奇妙的，精彩的。其中除了明喻、暗喻、借喻三种形式外，还有反喻、远喻、倒喻、曲喻、统喻、引喻、博喻等。在作品中几乎句句带比，页页有喻，在此以方鸿渐为例。

（一）明喻

即本体、喻体、喻词同时出现，本体喻体呈相似关系。

（1）方鸿渐只希望能在心里的黑暗默契隐藏着，仿佛害病的眼睛避光，破碎的皮肉怕风。

（2）这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都遮盖起来。

用喻词仿佛来连接本体和喻体，是典型的明喻。此种形式在作品最为多见，正如顺手拈来，丰富多彩。

（二）暗喻

即本体和喻体同时出现，呈相互关系。

（3）方鸿渐说：“早上出去还是个人，这时候怎么变成刺猬了。”

方鸿渐暗将自己的太太孙柔嘉比喻成刺猬。暗喻的数量在作品中要少于明喻，通常以中间词是、变成、成了来联系，突出两者的相似之处。

（三）博喻

即以多个喻体来比喻一个本体。此比喻被钱钟书称为“莎士比亚式的比喻”和“车轮战法”。

（4）方鸿渐家乡的民风是铁的硬，豆腐的淡而无味，轿子的容量狭小，还加上泥土气，就算他们的民风。

通过铁、豆腐、轿子三样喻体来比喻方鸿渐家乡的民风。丰富形象，讽刺味浓厚。

（四）反喻

即喻体不像本体，通常用“本体未必像喻体”“本体不是喻体”的格式来表示。

（5）请他吃的饭未必像扔在尼罗河里的面包，过些日子会加倍浮回原主。

（6）方鸿渐的心不是雨衣的材料做的，给她的眼泪浸透了。

这两例从所要说的食物的相反方向比喻，指出本体“请他吃的饭”“方鸿渐的心”不具备喻体的特性。

（五）远喻

古语有云：“诗人比兴，触物圆览。物虽胡越，合则肝胆。”远喻既是指本体和喻体相距甚远，但却不无道理，图添新奇。

（7）方鸿渐洗了澡，回到舱里，躺下又坐起来，打消的念头仿佛跟女人怀孕要打胎一样的难受。

将打消的念头和女人怀孕要打胎的感受相比，实属新奇未见，但细想之下又觉得不无道理，将方鸿渐想却又不敢找鲍小姐的心情展露无遗。

（六）倒喻

即指以抽象的食物比喻形象的食物。

（8）想这是撒了一个玻璃质的谎又脆薄，又明亮，汽车夫一定在暗笑。

方鸿渐撒出的谎是具体的，但玻璃却是抽象的。把这个谎言比喻成抽象的玻璃确实十分贴切地表达出他此刻的心情。

二、比喻的特点

（一）比喻和用典相结合

用典是《围城》知识性突出的重要原因。作者对于典故信手拈来结成文章，与比喻的恰当结合也使得文章语言既不缺少活泼辛辣的味道又多了一份深厚悠远的韵味，使读者回味无穷。如在方鸿渐自我嘲讽时用了柏拉图和孔子为典：“撒谎欺骗有时并非不道德，柏拉图《理想国》里就说士兵对敌人，医生对病人，官吏对民众都应该哄骗。例如孔子，还假装生病，哄走了儒悲。孟子甚至对齐宣王也撒谎装病。”以此来安慰自己买了假文凭骗自己的父亲岳父是孝子贤婿应有的承欢养志。从这里我们可以看出自欺欺人宛若阿Q的影子，让人对其想法颇为无奈。

（二）比喻的升华——意象的运用

《围城》在结尾出现的老钟是作品中一个重要的意象。“那只祖传的老钟从容自在地打起来，仿佛继续了半天的时间，等夜深人静，搬出来一一细数：…当、当‟。”这个时间机器以无声的语言讽刺了人类世界万千的勾心斗角和嬉笑怒骂，以无声胜有声。同时那日复一日的摆动也暗示了一次又一次的矛盾冲突，一次又一次地出围城、入围城。偶尔的停滞也是主人公生活了无方向，没有希望的隐晦象征。小说的主题在这老钟的比喻中又一次得以深化，留给读者无尽的人生思考。

【参考文献】

[1]钱钟书.围城[M].北京：三联书店，2002.

[2]解玺璋.围城内外[M].北京：世界知识出版社，1991.

[3]袁行霈.中国文学史[M].北京：高等教育出版社，1999.