西方建筑思潮
西方后现代主义建筑思潮
站 香港山顶俱
乐部
圣•莫妮卡住
宅（自宅）
F.盖里
现代主义之 后（后现代 主义）的建 筑思潮
F.盖里
维特拉家具 设计博物馆 布拉格尼德 兰大厦
毕尔巴鄂古 根海姆博物 馆
史密斯住宅
R.迈耶
亚特兰大海 尔艺术博物
馆
贝聿铭
卢浮宫扩建 工程
日本福冈公 拉维莱特音
寓
乐城
新现代主义 S•霍尔
பைடு நூலகம்
建筑现象学
日本福冈公 寓
宾州栗子山
罗伯特•文丘 母亲住宅
里
费城老年人
公寓
圣约瑟夫喷
C•摩尔
泉广场（新 奥尔良意大
利广场）
后现代主义
P•约翰逊
纽约电话电 报公司大厦
汉斯•霍莱因
奥地利维也 纳旅行社
迈克尔•格雷 波特兰市政
夫斯
厅
J•斯特林 矶崎新
德国斯图加 特州立美术 馆扩建
日本筑波城 市政大厦
波托盖西 巴尔第住宅
圣卡塔公墓
新理性主义
斋普尔市美 术馆 桑迦的事务 所 侯塞因•多西 画廊 芝柏文化中 心 巴黎拉维莱 特公园
俄亥俄州立
大学韦克斯
彼得•艾森曼
纳视觉艺术 中心
哥伦布会议
中心
R.库哈斯
海牙国立舞 剧院
D.李伯斯金
柏林犹太人 纪念馆
解构主义
现代主义之 后（后现代 主义）的建 筑思潮
奥地利蓝天 组
屋顶加建
维特拉消防
扎哈•哈迪德
萨特拉斯车 站
简约风格
板茂
五分之二住 宅
沃尔夫信号 楼
多米纳斯酿
赫佐格和德 酒厂
建筑规划知识：从上世纪至今主要的建筑设计思潮、流派
一、第一次世界大战后初期古典主义和折衷主义的建筑潮流一直持续到四十年代。
到了二十年代，保守派建筑师已渐渐分化，革新派渐渐兴旺起来。
较重要的派别有：1）表现派表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。
建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现某些思想情绪，象征某种时代精神。
表现派主张革新，反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接的关系。
孟德尔松（德）：德国波茨坦市爱因斯坦天文台2）未来派当很多知识分子对资本主义社会的现实表现不满的时候，未来派却对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。
他们宣言工厂、机器、火车、飞机等的威力，赞美大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜，着意表现动作和速度。
桑.伊利亚（意）“因该把现代城市建设和改造的像大型造船厂一样，既忙碌又灵敏，到处都是运动，现代房屋应该造的和大型机器一样。
”没有实际的建筑作品。
3）风格派与构成派风格派和构成派在旨趣和做法上没有什么重要区别，都热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。
最具代表性的风格派建筑是里特维德设计的荷兰乌德勒支地方的一所住宅。
表现派、未来派、风格派等本来是美术和艺术文学方面的派别，没有也不可能提出和解决当代建筑发展所涉及的许多根本性问题。
2.新建筑运动走向高潮。
提出了比较系统而彻底的建筑改革主张，向保守思想猛烈开火。
现代建筑包括形成于两次世界大战间的以格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯为代表的欧洲的现代建筑和以赖特为代表的美国的有机建筑。
1）格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯为代表的现代建筑习惯上被人们称为功能主义，理性主义或者现代主义。
他们设计的共同特点是：a、重视建筑物的使用功能并以此作为建筑设计的出发点。
b、注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。
C、把建筑的经济性提高到重要的高度。
D、主张创造新建筑风格，反对套用历史上的建筑形式。
E、空间-时间的建筑构图理论。
F、废气外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理得合理性和逻辑性。
高中历史西方建筑知识点
高中历史西方建筑知识点高中历史西方建筑知识点古典复兴：在18世纪末到19世纪初，西方出现了古典复兴这一思潮。
古典复兴的建筑风格以古罗马和古希腊为蓝本，追求简洁、秩序和比例。
法国是古典复兴的中心，代表性建筑包括巴黎万神庙和星形广场凯旋门。
英国、德国和美国也有不少古典复兴风格的建筑，如英国的不列颠博物馆、德国的柏林勃兰登堡门、美国的国会大厦等。
浪漫主义：浪漫主义在18世纪末到19世纪上半叶盛行于欧洲。
这种风格的建筑主要表现为模仿中世纪寨堡或追求异国情调，甚至在园林中出现东方建筑小品。
浪漫主义可以分为先浪漫主义和后浪漫主义。
先浪漫主义的代表作包括丘园和布莱顿皇家别墅，而后浪漫主义则以英国国会大厦为代表。
折衷主义：折衷主义在19世纪上半叶到20世纪初流行于欧美。
这种风格的建筑任意选择和模仿历史上的各种风格，并将它们组合成各种式样。
代表性建筑包括巴黎歌剧院和巴黎圣心教堂。
以上是西方建筑在不同历史时期的主要特点和成就，西方建筑的影响非常深远，对现代建筑和城市规划仍有重要的启示作用。
高中历史西方建筑知识点总结高中历史西方建筑知识点主要涵盖了西方建筑史上的一些重要时期和风格，包括古典复兴、浪漫主义和折衷主义等。
古典复兴是18世纪60年代到19世纪末的建筑风格，它深受古罗马和古希腊建筑的影响。
在法国，这种风格以罗马样式为主，如巴黎的万神庙和星形广场凯旋门。
在英国，它以希腊样式为主，如不列颠博物馆和爱丁堡中学。
德国也以希腊样式为主，如布兰登堡门和柏林宫廷剧院。
美国的国会大厦也体现了这种风格。
浪漫主义是18世纪下半叶到19世纪上半叶的另一种建筑风格，它的起源可以追溯到英国。
这种风格的表现分为两个阶段：先浪漫主义和后浪漫主义。
先浪漫主义的建筑追求中世纪的寨堡或异国情调，如封蒂尔修道院府邸和布莱顿的皇家别墅。
后浪漫主义，也叫哥特复兴，主要出现在英国，以哥特风格为主，如英国国会大厦。
折衷主义或集仿主义是19世纪上半叶到20世纪初的建筑风格，这种风格的建筑师任意选择和模仿历史上的各种风格，然后把它们组合成各种式样。
(建筑工程管理)西方建筑思潮精编
（建筑工程管理）西方建筑思潮现代主义现代主义建筑思潮（Modernism）是20世纪诸多建筑思潮中最重要和影响最深远的建筑思潮。
19世纪末，20世纪初，西方文化思想领域发生了大动荡。
在这种社会背景下，德法俩国成了当时激进建筑思潮最活跃的地方。
德国建筑师格罗皮乌斯、密斯。
凡。
德。
罗、法国建筑师勒。
柯布西耶三人是主张全面改革建筑的最重要的代表人物。
1919年格罗皮乌斯创立新型的设计学校包豪斯，在20年代成为建筑和工艺美术的改革中心。
1923年勒。
柯布西耶发表《走向新建筑》提出激进的改革建筑设计的主张和理论。
1927年在密斯主持下，于德国斯图加特市举办展示新型住宅设计的建筑展览会。
1928年各国新派建筑师成立国际现代建筑会议的组织。
到20年代末，经过许多人的积极探索，壹种旨在符合工业化社会建筑需要和条件的建筑理论渐渐形成了，这就是所谓的现代主义建筑思潮。
现代主义建筑思潮本身包括多种流派，各家的侧重点且不壹致，创作各有特色。
但从20年代格罗皮乌斯，勒。
柯布西耶等人发表的言论和作品中可见以下壹些基本的特征：壹、强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业时代相适应二、强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能和经济问题三、主张积极采用新材料、新结构，促进建筑技术革新四、主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚，放手创造新建筑五、发展建筑美学，创造新的建筑风格后现代主义现代主义建筑思潮在50～60年代达到高潮。
同时，怀疑、批评、责难也开始增多。
1966美国建筑师文丘里（R.Venturi）发表著作：《建筑的复杂性和矛盾性》，这本书明确地提出了种种同现代主义建筑原则相反的论点和创作主张。
如果说1923年出版的勒。
柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的壹部经典性著作，那么《建筑的复杂性和矛盾性》能够说是后现化主义建筑思潮的壹部最重要的纲领性文献。
后现代主义建筑思潮的出现有着比单纯的喜新厌旧更深刻的原因。
20世纪是各方面变化迅速的时代。
西方建筑设计思潮-文档资料
现代主义的景观与规划
• 功能主义非常关注人类环境，并对人居问题亦给予了相当的重视。 国际式的重要代表作—德国斯图加特的魏森霍夫社区 WeissenhOfsiedlung，1927年)就是—个恰当的例子，它是一个在 城市层次实现了新的生活图景的居住邻里。作为对功能主义态度 的典型反映，新的城市规划通常都用一个三维的方案来表达。每 个普遍的原则都被赋予了具体的诠释，就像勒·柯布西耶在他的 规划设计草图中所做的那样。’功能主义者们对建造形式而非抽 象组织的兴趣使他们的目标是城市设计而不是纯粹的规划。这种 具体的做法既强大又孱弱。功能主义的城市规划确实体现了对解 决问题的努力，不像现在的规划，常常只是对资源作出抽象的分 配，让我们忘记了最后要建造的是人类的生活环境。但由于它们 用混凝土语汇来表达，功能主义者的城市概念很快被极权主义运 动和当时的主流品位理解为一种新意义的示威，而遭到了野蛮的 反对。
当代建筑设计流派的分类
一．现代主义
1.什么是建筑？（房屋和建筑） (1) 建筑是一种由物质空间来实现的精神秩序
• (2) 建筑是一种建在无穷无尽的空间中的思想，它体现 人的精神能量和力量，是人的命运和生命的物质形式与 表达方式
• (3)真实的风格是"内在精神特质（本质）"的显现，
• 秩序是什么？
萨伏伊别墅
• 萨伏伊别墅从1928—1931年在普瓦西建 成至今，一直是功能主义建筑的典范。 勒·柯布西耶在这里实现了他的“新建 筑5点”，并创造了一个有着无与伦比的 力量和诗意的作品。
• 一般来说，设计决定于建筑师希望怎样结合结构的严谨性和空间 的自由度，也决定于场地的特定条件和车行距离。为了获得更好 的景观和隔除地面的湿气，很自然要将主要楼层架空于脚柱(stilts) 上。这样地面层便用来布置环绕门厅的车道，以及服务设施。汽 车的单一运动轨迹决定了平面在大体上的对称。入口则配合车道 的位置，设在弧形玻璃墙正中间的纵轴线上，显示出某种具有代 表性的特征。然后就是处于建筑中央、将三层的空间联系起来的 壮观的坡道。勒·柯布西耶在这里，为到达的功能赋予了一个令 人信服的现代的解释，同时将竖向维度结合到自由平面之中。’’
二战后建筑设计的主要思潮
强调巨大沉重的房屋部件大快、粗鲁地碰撞在一起：
伦敦的南岸艺术中心，伦敦的国家剧院
功能、结构、材料、设备、交通完全暴露；
莱斯特大学的工程馆----莱斯特----（1959--1963） 剑桥大学历史系图书馆----莱斯特---（1964--1968）
马塞公寓
公寓基本资料 坐落地点: 法国, 马赛, boulevard Michelet 13000 Marseille 设计时间: 1946 竣工时间: 1952
二战后建筑设计的思潮
一、理性主义
1、“理性主义”涵义： 形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及包豪斯学派和以勒· 柯布 西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”派，因讲究功能而有“功能主义” 之称；它因不论在何处均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗 的形式出现，而又被称为“国际式”。它具有“现代建筑”的一切特点， 并强调建筑师有改造社会的任务。 2、“理性主义”的缺点： 过分强调功能与技术；
马 塞 公 寓 － 居 住 单 位
它给人们留下的印象不仅是视觉上的冲 击，更是观念上的更新，它把人们从战 后乏味的生活中唤醒，远离枯燥乏味的 工作，闲暇时的孤独，体会到社区的亲 和力，创造出一尔高等法院
外表是裸露着的混凝土，上面保留 着模板的印痕和水迹。大门廊之内有坡道， 墙壁上点缀着大大小小不同形状的孔洞，并 涂以红、黄、蓝、白等鲜艳色彩。怪异的体 形、超乎寻常的尺度，粗糙的混凝土表面和 不协调的色块，给建筑带来了怪诞粗野的情
4、 “密斯风格”：
以“少就是多”为理论依据，以“全面空间”、“纯净形式”和
“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯用到各种建筑中，在五六 十年代极为盛行，被称为“密斯风格”。
5、代表作品：
范斯沃斯住宅、湖滨公寓、西格拉姆大厦、伊利诺工学院的校园规 划、克朗楼、西柏林国家美术馆、通用汽车技术中心（小沙里宁）
西方建筑思潮
西方当代建筑思潮的背景透视后现代哲人J-F·利奥塔德(Jean-Francois Lyotard)指出:"后现代艺术家或者作家往往置身于哲学家的地位:他写出的文本，他创作的作品，在原则上并不受制于某些预先设定的规则，也不可能根据一种决定性的判断，并通过将普通范畴应用于那种文本或作品之方式，来对他们作出评判。
那些规则和范畴正是艺术品本身所寻求的东西。
于是，艺术家和作家便在没有规则的情况下从事创作，以便规定将来的创作所要求的规则。
"利奥塔德的分析形象地阐明了当代西方世界的图景和目标一一在无序中探索，并期望于探索中建立新秩序。
"后现代主义的概念经历了四个衍化阶段。
1934一1964年是后现代主义这一术语开始应用和歧义迭出阶段;60年代中后期，后现代主义表现出一种与现代主义作家的精英意识彻底决裂的精神，禀有(原文即如此)了一种反文化和反智性的气质;1972一1976年，出现存在主义的后现代主义思潮;70年代末至80年代中期，后现代主义概念日趋综合和更具有包容性。
"与此相应，建筑领域的后现代主义也大致经历了四个阶段。
1960年代，一些向现代建筑质疑或批判现代建筑的理论、思想逐渐酝酿成熟，1961年J·雅各布(JaneJacob)所著的《美国大城市的生与死》(Death and Life of Great American Cities)问世，1966年R·文丘里(Robert Venturi)发表了著名的《建筑的复杂性与矛盾性》(Complex and Contradiction in Architecture)一书，C·莫尔(Charles Moor)在教学和设计实践中尝试着人类形态学(Anthropo-morphic Forms)、历史记忆(Historical Memory)甚至奇思怪想(Whimsy)，P•约翰逊(Phlip Johnson)在一系列公开讲演中强调建筑艺术中首要的是直觉(Intuition)与美(Beauty)。
对西方建筑思潮的再思考
对西方建筑思潮的再思考---谈艺术和文化对建筑设计的影响摘要：当代西方建筑思潮的确立与发展,与当代西方社会的思想和文化、经济与科技的发展紧密相关。
这是由建筑所牵涉到的广泛而复杂的科技和文化内容所决定的。
当代西方社会以美国为中心的反主流文化和艺术,诸如政治波普、偶发音乐、崩克、嬉皮士、摇滚乐等的出现,一方面给西方艺术输入了消极和没落情绪;另一方面,也刺激了当代西方艺术的蓬勃发展。
这样,当正统的批评家在诅咒当代艺术文化的时候,依然还有那么多批评家在对它进行建设性批判的同时,热情地倡导和支持这种艺术和美学,从而决定了当代西方艺术,包括建筑艺术的多元性发展。
关键词：艺术文化现代主义解构主义新现代主义正文：一、西方建筑思潮的产生背景上世纪50年代以后，西方现代建筑思潮向多元化发展，在建筑领域中指的是风格与形式的多样化，这种趋向获得了建筑与环境的明显的地区性特征。
路易斯。
康和柯布西耶是探索多元论建筑的先驱人物。
从格罗皮乌斯、勒.柯布西耶、密斯·凡·德·罗等人的言论和实际作品中，可以看出他们提倡的“现代主义建筑”是要强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。
而第二次世界大战以后,西方社会存在严重的问题和矛盾，引发了西方人强烈的反抗情绪。
西方世界固有的霸权主义，贫富悬殊，种族歧视，性别歧视，少年犯罪，工人失业等在20世纪60年代也变得日益严重。
整个西方社会被纳入到一种僵死的生活模式中，西方人比任何时候更加感受到自我意识和价值标准的全然失落。
另一方面,科技的飞速发展，渐渐使人们的生活偏离了正常的轨道，人的主体地位，基本信念和信仰受到严重的威胁。
文化的区域性、历史性、自我的独特性和个别性已逐渐消亡。
大学建筑专业《当代建筑思潮》教学课件—01 art nouveau当代西方建筑思潮 教学课件
Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc
12
1814-1879
13
14
15
16
17
Arthur H. Mackmurdo
Wren’s city churches
1883
18
Aubrey Vincent Beardsley
Toilet of salome II
1894
2
课程内容：
引子：新艺术运动（1890-1910） 世纪之交的芝加哥 德国建筑思想与现代建筑运用 阿道夫·路斯的建筑思想 表现主义与未来主义 荷兰与俄罗斯先锋派 柯布西耶与法国现代建筑思想 意大利现代建筑思想 北欧现代建筑思想 美国现代建筑思想 CIAM 和TeamX 60年代的激进文化和建筑先锋派 资本主义全球化时代的建筑危机--1980年代以来的建筑文化 ……
Institute, 2002 9. Modern Architecture since 1900, William Curtis, Phaidon 10. Pop Art, Klaus Honnet, Taschen 11. Archigram, Simon Sadler 12. The Situationist City, Simon Sadler, MIT Press 13. 现代建筑设计思想的演变，1750—1950/彼得·科林斯著，英若聪译/中国建筑工业出版社 14. 现代设计的先驱者—从威廉·莫里斯到格罗皮乌斯，尼古拉斯·佩夫斯纳著，王申诂译/中国建筑工业出版
新艺术运动受到英国的艺术与手工艺运动（Arts and Crafts Movement）的影响并综合了 铸铁技术的成果，尤其是法国建筑师Violet-le-Duc对铸铁技术的理论总结。这场运动一方 面和工业资产阶级的崛起密不可分，另一方面与世纪末的欧洲的政治独立运动相关联。
建筑-复古思潮-浪漫主义-折中主义
巴黎万神庙
Le Pantheon, Genevieve Paris,
罗马复兴 希腊十字形平面 坦比哀多式的穹顶
Soufflot
1709-1780
Le Pantheon
希腊复兴
英国和德国 英国以复兴希腊建筑形式为主，典型实例为爱丁堡中学 (1825～1829)、伦敦的不列颠博物馆(1823～1847)等，德国柏林的勃兰 登堡门(1789～1793)，K.F.申克尔设计的柏林宫廷剧院(1818～1821)和 阿尔塔斯博物馆(1824～1828)也都是复兴希腊建筑形式的；勃兰登堡 门以雅典卫城的山门为蓝本。
慕尼黑雕塑美术馆(Glyptothek) 地点：Munich，德国 建造(或竣工)年代：公元1816—1834年 设计者：Leo von Klenze 结构及主要材料：砖、石、木、铸铁及拱顶结构 风格：德国新古典主义建筑 主要特征：建筑围绕中庭而建，雕塑陈列室依靠墙面上部的高窗采 光，屋顶为拱顶。雕塑美术馆的立面采用古罗马神殿的正立面(7开 间罗马爱奥尼克式)与实墙面对比的形式，据说灵感来自雅典卫城上 的伊瑞克提翁神庙(或者说是伊瑞克提翁神庙的对称版)。
谢谢！
一、古典复兴 CLASSICAL REVIVAL
古典复兴是资本主义初期最先出现在文化上的一 种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末在 欧美声响的仿古典的建筑形式。这类建筑采用严谨的 古代希腊、罗马建筑形式，即以古典柱式，穹顶等古 典建筑要素作为建筑立面构图的主要标志，又称新古 典主义。这种思潮曾受到当时启蒙运动的影响，由于 对民主、共和的向往，唤起了人们对古希腊、古罗马 的礼赞，这就是古典复兴建筑思潮的社会基础。
复古思潮盛行的大致年代
古典复兴 浪漫主义 （哥特复兴） 1830-1860 1760-1870 1830-1880 折衷主义
西方现代建筑思潮智慧树知到课后章节答案2023年下青岛理工大学
西方现代建筑思潮智慧树知到课后章节答案2023年下青岛理工大学青岛理工大学第一章测试1.路易·康是在现代建筑的推进与后现代主义思潮的兴起之间，起到了承前启后的重要作用。
（）A:错 B:对答案:对2.“纽约五人”的作品呈现出白色的、无历史装饰的、高度抽象的风格，因此又被称为“白色派（the Whites）”，其中迈耶设计的代表作是：（）A:赫尔辛基当代艺术博物馆 B:洛杉矶太平洋设计中心 C:道格拉斯住宅 D:流水别墅答案:道格拉斯住宅3.贝聿铭的作品以公共建筑、文教建筑为主，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。
他是新现代主义的重要成员。
（）A:对 B:错答案:对4.柯布西耶1949-1954年设计建造的英国诺福克郡的亨斯坦顿高中（现名为Smithdon High School）是英国新粗野主义的第一个作品。
（）A:对 B:错答案:错5.新理性主义20世纪60年代发源于意大利，又被称为坦丹萨学派（（LaTendenza）。
（）A:对 B:错答案:对第二章测试1.新现代主义的代表作品多哈伊斯兰艺术博物馆从建筑原型——（），图伦清真寺中找到了伊斯兰建筑的精髓，纯粹的形体，多变的结构。
A:麦加大清真寺。
B:费萨尔清真寺。
C:伊本·图伦清真寺。
D:巴德夏希大清真寺。
答案:伊本·图伦清真寺。
2.柯布西耶在拉图雷特修道院的宿舍部分按照模度设计了禁欲尺度的住居形态。
（）A:对 B:错答案:对3.在多哈伊斯兰艺术博物馆中，巨大尺度和透明的墙壁玻璃窗，凝聚了伊斯兰建筑的精神，象征着（），是伊斯兰教的“朝拜墙”。
A:米哈拉布 mihrab。
B:宣礼塔。
C:Ablaq。
D:半圆连续拱券。
答案:米哈拉布 mihrab。
4.安藤忠雄认为日本建筑、万神庙是东西方建筑空间的典型代表，两者存在着强烈的冲突。
他要将这两种对立的空间观念融和起来，使其独树一帜，他是新现代主义的代表人物。
（）答案:对5.风、水、光系列教堂中光之教堂最为著名，建筑以方盒子的形式表现出来，内部尽量减少开口，并通过对光的妙运用，赋予空间张力，光线从墙上的“十字”裂缝照射进来，塑造了神圣的仪式空间。
外国建筑史ch 现代主义之后的建筑活动与建筑思潮
老年住宅
新奥尔良意大利广场 查尔斯·摩尔
新奥尔良市的意裔居民多源自西西里岛，整个广场就以地图模型中的西西里 岛为中心。广场铺地材料组成一圈圈的同心圆，即以西西里岛为中心。广场 有两条通路与大街连接，一个进口处有拱门，另一处为凉亭，都与古代罗马 建筑相似。
广场中心部分开敞，柱廊前后错落，高低不等。柱子分别采用不同形式的带 有拱券罗马柱式，下部台阶呈不规则形。这些建筑形象明确无误地表明它是 意大利建筑文化的延续。
– 后现代往往是以传统形式作为符号加以运用，而新地域主义则是关注场
地、气候、自然条件、传统习俗、都市文脉，从中思考建筑的设计原则，
是建筑重新获得场所感、归属感。
马德里建筑师：莫奈奥
马德里银行大楼
– “红砖艺术” – 与历史街区协调
国家罗马艺术馆（莫奈奥）
芝柏文化中心：R·皮阿诺
位于南太平洋岛上，“棚屋、森林、村落”
格雷夫斯首先以一种色彩斑驳、构图稚拙的建筑绘画，而不
是以其建筑设计作品在公众中获得了最初的声誉。有人认为， 他的建筑创作是他的绘画作品的继续与发展,充满着色块的 堆砌,犹如大笔涂抹的舞台布景。
迈克尔·格雷夫斯的代表作品有波特兰市政厅和佛罗里达天 鹅饭店，这两座建筑都是后现代主义的代表作。
格雷夫斯是个全才，除了建筑，他还热衷于家具陈设，涉足 用品、首饰、钟表及至餐具设计，范围十分广泛。
加利佛尼亚州 加登格罗夫 水晶大教堂
（Crystal Cathedral Garden Grove） 1980
由于约翰逊善于建造高楼和公共场所等大型建筑，因此他
的作品遍及各个领域，他的设计经常具有很强的抽象性和 审美观。
约翰逊总是离奇地将一幢建筑到另一种建筑的风格完全改 变，这也是他在工商界大受欢迎的缘故。
外国近现代建筑史现代主义之后的建筑思潮
外国近现代建筑史现代主义之后的建筑思潮从现代主义到现代主义之后──现代建筑的部分质变程庆平事物的根本性质是由事物内部的⽭盾决定的。
建筑的根本性质在于它为什么服务所决定。
历史建筑——现代建筑之前的建筑是以宫殿、宗教建筑、陵墓等为代表，是为少数统治者服务。
２０世纪２０年代之前的⼏千年中，历史建筑的风格⼏经演变，但性质未变，它的发展只是量的渐进过程。
及⾄２０世纪２０年代，经历了百年孕育的现代建筑正式诞⽣，中断了⼏⼲年来的渐进过程，使建筑的根本性质发⽣了变化：建筑已转变到为⼤多数普通⼈服务。
这种变化是建筑的飞跃、⾰命，是质变，它标志着⼀个新时代的到来！⼀、路德维希〃密斯〃凡德罗密斯〃凡〃德〃罗⽣于德国⽯匠之家，幼年失学，靠⾃学成才的现代主义设计⼤师。
1908年到1912年间，在彼得〃贝伦斯的设计⼯作室⼯作了4年。
彼得〃贝伦斯的⼯作环境影响了他对那个年代的设计。
1919年密斯⼤胆的推出了⼀个全玻璃帷幕⼤楼的建筑案，让他赢得了世界的注⽬。
1928年提出“少即是多”的名⾔，提倡纯洁、简洁的建筑表现。
1929年设计了巴塞罗纳万国博览会德国馆，成为密斯设计⽣涯的重要转折点和⾥程碑。
(⼀)设计理念密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学：“少”是针对当时建筑界仍旧很流⾏繁琐的古典装饰⼿法⽽提出的，因为其⼿法阻碍了建筑的⼯业化进程；“多”则揭⽰了在打⼯业⽣产条件下可能创造出来的建筑上简洁⽽丰富的效果和最⼤的使⽤空间。
在处理⼿法上主张流动空间的新概念；从平⾯到造型，简洁明了，逻辑性强，表现出理性的特点；⽶斯建筑作品中的各个部分抽象概括，从墙⾯，屋⾯到地⾯，所有的线、⾯都有机地组合成⼀个整体，他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构⼏乎完全暴露，但是它们⾼贵、雅致，已使结构本⾝升华为建筑艺术。
(⼆)代表作品巴塞罗那国际博览会德国馆，巴塞罗那椅、美国伊利诺斯⼯学院校舍、范斯奥斯住宅、纽约西格莱姆⼤厦、西柏林国家美术馆等。
外国建筑史名词解释——十一、现代主义之后的建筑思潮
外国建筑史名词解释——十一、现代主义之后的建筑思潮1.后现代主义:部分建筑师和理论学家以批判现代建筑派的理论和实践而形成的建筑思潮。
它重视研究社会对建筑活动的文化约束性，而非科技对建筑的影响，提倡复古和折中主义，主张形式和功能的不协调突破原有建筑的规律性和逻辑性。
代表实例:文丘里——费城栗子山母亲住宅。
2.新理性主义:在20年代产生意大利的理性主义基础上发展而来的一种建筑思潮。
对逐渐教条和僵化的现代主义提出质疑和修正，主张关注建筑的历史、传统问题，希望以历史与传统的逻辑建立理性的建筑生成原则。
建筑多以纯粹的几何体量组成，体现强烈的秩序感和古典感。
代表实例:马里奥·博塔——戈塔尔多银行。
3.坦丹扎学派:在瑞士南部的提契诺地区，活跃着一只尝试将历史传统与现代建筑结合的建筑探索队伍，形成了所谓的提契诺学派(坦丹扎学派)。
他们一方面以类型学的方法从历史上寻找建筑形式的逻辑表达，另一方面，他们的作品大都由纯粹的几何体组成，体现着一种强烈的秩序感和古典精神。
代表人物:博塔。
4.新地域主义:一种遍布广泛，形式多样的建筑实践倾向。
主张将具体的地理位置，特定的民族文化群体，独特的历史时期与当地的传统相联系。
建筑要表现当地环境、文脉和结构模式，具有人文主义、自然主义、多元开放的特点。
代表实例:伦佐皮亚诺——芝柏文化中心。
5.解构主义:强调设计理念和设计过程，无视建筑准则的一种建筑思潮。
主张解体建筑系统，运用构成方法重新组合建筑元素，创造新的视觉效果和建筑形式，是多元和开放的系统。
代表实例:弗兰克·盖里——毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
6.新现代主义:继承和发展现代建筑派设计语言和方法的一种建筑思潮，其形式表达更加抽象，建筑理念更加具有个人特征。
代表实例:理查德·迈耶——盖蒂中心。
7.纽约五:成员包括彼得·艾曼森、格雷夫斯、格瓦斯梅、理查德·迈耶、海杜克五人，他们在1969年纽约现代艺术博物馆举办了一个建筑展。
西方建筑思潮
作为一点背景资料，先把二次大战以来建筑技术上的进展介绍一下。
没有这些，上面的四位巨头以及下面要介绍的这些位的奇思妙想只能停留在纸面上。
自巴黎世博会的机械馆之后，大跨度建筑又有了长足的进步。
这里有钢筋混凝土的发展的功劳。
新的钢筋混凝土既能保持强度，又能做得很薄，使自重进一步减轻。
比如法国的国家工业与技术中心的陈列大厅，跨度达218米，但混凝土壳层的厚度仅12厘米。
后来还出现了厚度仅1厘米左右的壳层。
比如为迎接1960年奥运会建造的罗马小体育宫（Palazzeto Dellospori of Rome，1957年，右图）。
折板结构是一种新的大跨度空间的构建方法，但应用得不是很多。
比如联合国教科文组织的会议大厅（1958年）。
悬索结构。
这种结构在现在国内很流行的斜拉桥上的大量应用使我们对它并不陌生。
其实它出现得比较早，其使用也远不止斜拉桥这一个方面。
由于受力形式和以往的建筑迥异，所以它的造型比较怪。
有不少建筑师喜欢用它。
远的比如1958年布鲁塞尔世博会上由爱德华·斯东设计的美国馆；近的比如2000年建成的英国伦敦的"千年穹顶"（Millennium Dome，左图）。
混凝土预制件。
最初是现代派为了房屋建造的工业化提出的概念，西欧三巨头尤其热衷，最后也实现得很好。
几千年来一贯的在现场一砖一石地盖房子的方式被淘汰了，现在是先大批量地按计划生产出预制件，然后到现场组装起来即可。
有不少的公司和事务所都为推广它作出了贡献。
柯布西耶率性地使用它造成的"粗野主义美感"也曾为它吸引了不少注意。
比如大量使用混凝土预制件而出名的英国的海德公寓（Hide Tower，1961年）。
一些大公司、大财团的热情和密斯的努力促进了高层建筑方面的技术进步。
其中最主要的就是金属玻璃幕墙。
由于具有重量轻、便于安装等特点，它几乎是现代"密斯风格"摩天大楼的标准外衣。
不过在单透光性（保护隐私）、既透过阳光又能绝热（否则大厦的中央空调就没有意义了）等问题上，金属玻璃幕墙还不算尽善尽美。
西方现代建筑思潮智慧树知到期末考试章节课后题库2024年青岛理工大学
西方现代建筑思潮智慧树知到期末考试答案章节题库2024年青岛理工大学1.风之教堂运用了“空间转换”的设计手法，长达40 m的连廊由一系列2.7 m见方的混凝土构架组成，连廊顶棚的玻璃天窗和“H”型连系梁构成了1/6圆拱状屋顶，半封闭的玻璃筒被柔和的光线所笼罩，微风乍起，连廊便成为“风的通道”。
（）答案:对2.罗西的设计实践是在其设计理论指导下进行的，充满了理性主义色彩，圣·卡塔尔多公墓是典型代表作品。
（）答案:对3.查尔斯·摩尔喜欢突出的设计特点，包括明亮的色彩组合，超大图形，文体的碰撞，深奥的历史设计方案的再利用，非传统材料的使用，这种特点使得他成为后现代主义建筑的主要创新者（）答案:对4.1983年，矶崎新以筑波中心大厦宣告了日本后现代主义时代的到来。
（）答案:对5.自1940年代以来，勒·柯布西耶的注意力主要集中在“神圣”与“住居”这两大建筑类型上，当时正在修建的朗香教堂与马赛公寓正是这两种建筑类型的代表。
（）答案:对6.伦佐·皮亚诺设计的吉巴欧文化中心在处理建筑屋顶标高的时候采用顺应地形的手法在地形起伏与下降处，建筑的屋面标高随之起伏或下降，造成内部空间净高随场地标高的不同而有所不同，最终使建筑在体型上沿山脊线成曲线形横向展开，展现出对场所精神尊重的生态自然观。
（）答案:对7.安藤忠雄相信构成建筑必须具备三要素：第一要素：可靠的材料，就是真材实料；第二要素：正宗完全的几何形式；最后一个因素：自然。
（）答案:对8.除了罗西和格拉西，新理性主义的代表人物还有意大利的艾莫尼诺、皮亚诺和罗杰斯、德国的昂格尔斯以及瑞士的马里奥·博塔等。
（）答案:错9.丹尼尔·里伯斯金1946年出生于波兰一个纳粹大屠杀幸存者的犹太人家庭，设计了解构主义的代表作品柏林犹太人博物馆。
（）答案:对10.现代建筑是在本世纪20年代逐渐兴起的，它既反对折衷主义，也不同于20 世纪初欧洲“新艺术运动”时期的某些新建筑流派。
当代西方建筑思潮
当代西方建筑思潮（图文笔记整理）-[图片来源于网络]2010-01-03 15:55:25一、多元论思潮上世纪50年代以后，西方现代建筑思潮向多元化发展，在建筑领域中指的是风格与形式的多样化，这种趋向获得了建筑与环境的明显的地区性特征。
路易斯。
康和柯布西耶是探索多元论建筑的先驱人物。
1、粗野主义：保持建筑的自然本色，混凝土不加粉刷，构件直截了当、生硬。
柯布西耶的马赛公寓，史密森夫妇的亨斯特顿学校马赛公寓2、典雅主义：（形式主义、新古典主义）吸取传统建筑的构图手法，比例工整、严谨、偶有装饰、不用柱式，以传神代替传统形式。
密斯的西柏林美术馆斯东的美国驻印度大使馆雅马萨齐（山崎实）的纽约世贸中心西柏林美术馆3、隐喻主义：（象征主义）强调艺术造型和象征含义，个性强烈。
具体象征，小沙里宁的肯尼迪侯机楼乌特松的悉尼歌剧院抽象象征，汉斯的柏林爱乐音乐厅林璎美国越站纪念馆肯尼迪侯机楼4、新乡土主义：建筑构思结合地方特色，适合人们的生活习惯，使人、建筑、环境较好的融为一体，继承了阿尔托的主张，是欧洲最有影响力的建筑主流创作现象。
民族的样式和地方的材料，具有历史感和人情化特色。
伦佐。
皮亚诺的让-玛丽。
吉芭欧文化中心安藤忠雄的塞维利亚博览会日本馆吉芭欧文化中心5、光亮式（银色派）：大片的玻璃幕墙，国际式的延伸。
SOM的纽约利华大厦 1952 第一座全玻璃幕墙建筑贝聿铭波士顿汉考克大厦汉考克大厦6、高技派：建筑造型注重高度工业技术倾向。
建筑电讯派是高技派的激进派，电报式建筑语言，设备暴露。
罗杰斯、皮亚诺的巴黎蓬皮杜艺术与文化中心斯特林的斯图加特美术馆新馆斯图加特美术馆新馆7、探索共享空间与新颖空间：共享空间的七点手法①既有规律又有变化②动态③水④交往空间⑤共享的空间⑥自然⑦照明、色彩、观光电梯波特曼的旧金山海亚特旅馆亚特兰大桃树街广场旅馆贝聿铭的美国国家美术东馆美国国家美术馆东馆8、新陈代谢派：插拉式建筑，立交方式，过时建筑随时可以撤换。
西方近现代建筑思潮
西方近现代建筑思潮西方近现代建筑思潮，包不包括城市规划和建筑技术方面提纲近、现代建筑史大体可分为以下四个阶段：第一阶段：是自十八世纪下半叶至十九世纪下半叶特点：工业革命后大城市恶性膨胀，传统建筑出现了新的矛盾。
第二阶段：十九世纪下半叶到二十世纪初特点：欧美对新建筑的探求时期，也是过渡时期。
第三阶段：第一次和第二次世界大战之间特点：资本主义国家现代建筑的形成与发展时期。
第四阶段：第二次世界大战后特点：建筑与科学紧密结合，建筑技术的进展日新月异然而西方建筑思潮却极为混乱。
前两个阶段为是近代建筑范畴，后两个为现代建筑史范畴。
第一阶段建筑思潮为复古主义思潮，包括·古典复兴（希腊复兴、罗马复兴）·浪漫主义·折衷主义第二阶段为探求新建筑的运动，包括·工艺美术运动·新艺术运动·维也纳学派和分离派（及荷兰与芬兰的探索）·美国芝加哥学派·赖特的草原式住宅·德意志制造联盟·表现派第三阶段为新建筑运动的高潮，主要包括四大师（格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·罗、赖特）以及阿尔瓦·阿尔托的建筑探索及成就第四阶段二战后国外的建筑活动与建筑思潮有很大的变化，大致可分为三个阶段：第一阶段：四十年代末至五十年代下半叶，这是欧洲“理性主义”新形势下的普及、成长与充实时期，也是某些片面东西的发展时期。
第二阶段：五十年代末到六十年代末：“现代建筑”五花八门的时期第三阶段：六十年代末至今，形式各异的“现代建筑”及否定“现代建筑”设计原则，“设计原则”自称为“现代主义之后派”涌现，对“理性主义”充实与提高的倾向。
这一时期的建筑流派包括·多元论建筑（粗野主义，典雅主义，隐喻主义新乡土及地方主义等）·后现代主义建筑·晚期现代主义建筑·解构主义。
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现代主义
现代主义建筑思潮（Modernism）是20世纪诸多建筑思潮中最重要和影响最深远的建
筑思潮。
19世纪末，20世纪初，西方文化思想领域发生了大动荡。
在这种社会背景下，德法两国成了当时激进建筑思潮最活跃的地方。
德国建筑师格罗皮乌斯、密斯。
凡。
德。
罗、法国建筑师勒。
柯布西耶三人是主张全面改革建筑的最重要的代表人物。
1919年格罗皮乌斯创立新型的设计学校包豪斯，在20年代成为建筑和工艺美术的改革中心。
1923年勒。
柯布西耶发表《走向新建筑》提出激进的改革建筑设计的主张和理论。
1927年在密斯主持下，于德国斯图加特市举办展示新型住宅设计的建筑展览会。
1928年各国新派建筑师成立国际现代建筑会议的组织。
到20年代末，经过许多人的积极探索，一种旨在符合工业化社会建筑需要与条件的建筑理论渐渐形成了，这就是所谓的现代主义建筑思潮。
现代主义建筑思潮本身包括多种流派，各家的侧重点并不一致，创作各有特色。
但从20年代格罗皮乌斯，勒。
柯布西耶等人发表的言论和作品中可见以下一些基本的特征：
一、强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业时代相适应
二、强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题
三、主张积极采用新材料、新结构，促进建筑技术革新
四、主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚，放手创造新建筑
五、发展建筑美学，创造新的建筑风格
后现代主义
现代主义建筑思潮在50～60年代达到高潮。
同时，怀疑、批评、责难也开始增多。
1966美国建筑师文丘里（R.Venturi）发表著作：《建筑的复杂性和矛盾性》，这本书明确地提出了种种同现代主义建筑原则相反的论点和创作主张。
如果说1923年出版的勒。
柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的一部经典性著作，那么《建筑的复杂性和矛盾性》可以说是后现化主义建筑思潮的一部最重要的纲领性文献。
后现代主义建筑思潮的出现有着比单纯的喜新厌旧更深刻的原因。
20世纪是各方面变化迅速的时代。
相隔50年左右，70～80年代的西方社会同20～30年代的情况相比，变化巨大。
文丘里的建筑观点反映着这一改变，他说出了许多人想说未说，或说不清楚的建筑艺术观念，他把事情挑明了，从而推动了20世纪后期建筑思潮的又一次重大转变。
新古典主义
古典主义建筑思潮源远流长，建筑领域的新古典主义也是频仍出现的思潮，人们甚至创造出新新古典主义之类的名称，以示不同时期的新古典主义建筑在内容和形式上的差别。
在20世纪，在世界范围内，各种新古典主义建筑仍大量出现，即在现代主义建筑极盛时期，各国各地区形形色色的新古典主义建筑仍是不绝如缕。
各类新古典主义建筑最共同的一个特点，是在当代新建的房屋中有意识地保持历史上流传的古典建筑形式和风格特征。
50年代以前，美国首都华盛顿建造的许多公共建筑也属新古典主义的建筑风格。
30年代的德国和30年代到50年代初期的前苏联，也风行新古典主义的建筑风格。
北京的友谊宾馆、人民大会堂等，也可以算作中国新古典主义建筑风格的例
子。
高技术派
国外不时有一些民用建筑以其形态类似工业建筑或看来像是某种工程构筑物而引起人们的注意。
1977年巴黎蓬皮杜国立文化与艺术中心落成时引起一阵轰动，至今这座炼油厂人似的公共建筑仍是巴黎旅游的一个热点。
80年代末落成的香港汇丰银行和伦敦劳埃德大厦，同样以其高技术派的建筑风貌名噪一时。
这些著名的高技术派建筑的共同特点是充分坦
露结构，显示多种机电设备的本来形状。
新理性主义
新理性主义（Neo-Rationalism）酝酿、发源于60年代的意大利，主要成员包括C.艾莫尼诺、G.格拉西、A.罗西和卢森堡的R.克里尔、L.克里尔等人，其中尤以罗西和克里尔兄弟为代表。
它与诞生在美国的后现代主义构成了当今世界建筑思潮的两大倾向。
新理性主义又称坦丹萨（Tendenza）学派，是从两本特别具有创新意义的著作发端的，这就是罗西1966年的《城市建筑》和格拉西1969年的《建筑的逻辑结构》。
新理性主义基本上承袭了20年代产生于意大利的理性主义。
1926年理性主义运动的宣言中指出：新的建筑、真正的建筑应当是理性和逻辑的紧密结合……。
我们并不刻意创造一种新的风格……。
我们不想和传统决裂，传统本身也在演化，并且总是表现出新的东西。
理性主义的建筑往往采用简单的几何形，但却建立在历史的基础之上，孕含着深刻的历史内涵。
因此，理性和情感的结合、抽象和历史的结合构成理性主义的主要特征，也与现代主义有着
重要的区别。
阿尔多．罗西对新理性主义的发展起到了至关重要的作用。
与罗西不同，克里尔兄弟在类型学的基础上，建立了一整套有关城市形态学方面的理论。
新理性主义和后现代主义同时诞生在本世纪60年代，他们都针对已逐渐教条和僵化的现代主义提出质疑和修正，而且同样主张回到传统中去学习，从传统中寻找失去的意义。
解构主义及反构成主义
解构主义是后结构主义哲学家J.德里达的代表性理论，在哲学、语言学和文艺批评领域译作消解哲学、解体批评、分解论、解构和解构主义等。
后结构主义否定结构主义把语言当成一个封闭的、稳定的、有明确含义的结构体系，认为语言的含义不在语言符号本身，而在于符号与符号之间的比较和差异之中。
由于建筑现象的复杂，加上人为的复杂表述，解构在建筑中的含义很不容易确切表达，许多被认为是解构主义的作品，与解构理论之间并无直接关系。
概括地说，建筑中的解构（或解构主义建筑）是指后结构主义的解构理论在建筑创作中的反映。
当代西方建筑思潮（图文笔记整理）-[图片来源于网络]
2010-01-03 15:55:25
一、多元论思潮
上世纪50年代以后，西方现代建筑思潮向多元化发展，在建筑领域中指的是风格与形式的多样化，这种趋向获得了建筑与环境的明显的地区性特征。
路易斯。
康和柯布西耶是探索多元论建筑的先驱人物。
1、粗野主义：保持建筑的自然本色，混凝土不加粉刷，构件直截了当、生硬。
柯布西耶的马赛公寓，史密森夫妇的亨斯特顿学校
马赛公寓
2、典雅主义：（形式主义、新古典主义）吸取传统建筑的构图手法，比例工整、严谨、偶有装饰、不用柱式，以传神代替传统形式。
密斯的西柏林美术馆斯东的美国驻印度大使馆雅马萨齐（山崎实）的纽约世贸中心
西柏林美术馆
3、隐喻主义：（象征主义）强调艺术造型和象征含义，个性强烈。
具体象征，小沙里宁的肯尼迪侯机楼乌特松的悉尼歌剧院
抽象象征，汉斯的柏林爱乐音乐厅林璎美国越站纪念馆
肯尼迪侯机楼
4、新乡土主义：建筑构思结合地方特色，适合人们的生活习惯，使人、建筑、环境较好的融为一体，继承了阿尔托的主张，是欧洲最有影响力的建筑主流创作现象。
民族的样式和地方的材料，具有历史感和人情化特色。
伦佐。
皮亚诺的让-玛丽。
吉芭欧文化中心安藤忠雄的塞维利亚博览会日本馆
吉芭欧文化中心
5、光亮式（银色派）：大片的玻璃幕墙，国际式的延伸。
SOM的纽约利华大厦1952 第一座全玻璃幕墙建筑
贝聿铭波士顿汉考克大厦
汉考克大厦
6、高技派：建筑造型注重高度工业技术倾向。
建筑电讯派是高技派的激进派，电报式建筑语言，设备暴露。
罗杰斯、皮亚诺的巴黎蓬皮杜艺术与文化中心斯特林的斯图加特美术馆新馆
斯图加特美术馆新馆
7、探索共享空间与新颖空间：共享空间的七点手法①既有规律又有变化②动态
③水④交往空间⑤共享的空间⑥自然⑦照明、色彩、观光电梯
波特曼的旧金山海亚特旅馆亚特兰大桃树街广场旅馆
贝聿铭的美国国家美术东馆
美国国家美术馆东馆
8、新陈代谢派：插拉式建筑，立交方式，过时建筑随时可以撤换。
丹下健三的山梨县文化会馆黑川纪章的中银仓体大楼。