《我的祖国》的创作背景及表现内容.
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
1
民族音乐传承与创新资源库
Min Zu Yin Yue Chuan Cheng Yu Chuang Xin Zi Yuan Ku
民族管弦乐合奏课程
2
项目二十九 民族管弦乐合奏《我的祖国》
第一 理论知识讲授
第二
综合技能训练
— *—
3
教学内容
理论知识讲授：民族管弦乐合奏《我的祖国》的创作背景及表现内容
第一章 古风雅韵
综合技能训练：乐曲《我的祖国》的讲解与训练
神鸟起舞
——原始社会及夏、商时期音乐的滥觞
— *—
4 （一）理论知识讲授：乐曲 《我的祖国》的创作背景及表现内容
（一）理论知识讲授：乐曲的创作背景及表现内容 《我的祖国》是电影《上甘岭》的插曲，由乔羽作
词、刘炽作曲、郭兰英演唱的一首爱国主义歌曲。这首
5 （一）理论知识讲授：乐曲 《我的祖国》的创作背景及表现内容 刘文金先生，这位在中国音乐发展史上最具影响力的作曲 家，改变了民族音乐自20世纪60年代以来当代中国民族音乐在 艺术创作与表演上的时代化进程。刘文金先生的名字已成为中 国现代民乐的一个代表符号。 上世纪二三十年代，刘天华先生以他知识分子忧国忧民的 音乐创作给我们留下了《病中吟》、《光明行》等一批优秀的 代表作品；50年代初民间音乐家华彦钧以苦难的人生吟唱出了 《二泉映月》、《听松》等不朽作品；从60年代以来，人民音 乐家刘文金先生以他风华正茂的饱满激情书写出了人民当家做 主的时代主旋律——《豫北叙事曲》、《三门峡畅想曲》以及 在改革开放之初奠定了中国当代民族器乐创作具有里程碑意义 的《长城随想曲》。这些作品的诞生，可以说实现了当年刘天 华先生所倡导的“发展民族音乐以期与世界音乐并驾齐驱”的 音乐理想。这是近一个世纪以来，中国知识分子寻求民族解放、 实现民族复兴大业的宏伟目标。刘文金先生以他卓越的才华和 强烈的民族自信心，为中国民族音乐树立起了一座永世不可磨 灭的丰碑。民族音乐创作的路程，从刘天华、华彦钧到刘文金， 这不仅是一个历史的印记，更是一个时代的终结。
6 第一 （一）理论知识讲授：乐曲 《我的祖国》的创作背景及表现内容
作为现代民族音乐的代表人，刘文金先生不仅在二 胡艺术创作上光彩照人，他也是我国现代民族管弦乐 队事业发展的开拓者，他是第一位在改革开放之后由 文化部任命的国家艺术院团艺术总监。1988年，时任 这个时期，刘文金不仅自己创作了大量有代表性 的作品，而且还委约和引进了一大批国内外作曲家的 作品在乐团上演，在提高乐队表演水平、丰富乐团多 样性的艺术风格的同时确立了中国大型民族管弦乐队 在多声思维写作与表现上的基本形式。在这个阶段， 中央民族乐团人才辈出、作品多样，所上演的代表作 品有何训田的《达勃河随想曲》，金湘的《塔克拉玛 干掠影》组曲，关廼忠的《拉萨行》，日本作曲家三 木稔的《松》，阎惠昌的《水之声》，刘星的《云南 回忆》、《第一民族交响乐》，李焕之的《汨罗江幻 想曲》、饶余燕的《骊山吟》，张小夫的《咏春三章 》等，为探索和完善当代民族管弦乐队发展而进行了 卓有成效的工作。
歌曲，深切地表达了浓烈的爱国主义思想，唱出了志愿 军战士对祖国、对家乡的无限热爱之情和英雄主义的气
概。
中国青年民族乐团，是以中央音乐学院民乐系在读研 究生为各声部首席的学生乐团。仅二胡声部一排，即有 三名曾获全国第一的高水平演奏家；指挥王甫建，乃指 挥家黄飞立的高徒；作曲家赵松庭、李民雄、唐建平、 何训田、周成龙、谭盾、郭文景等等，一长串耀眼的名 字注解了演奏内容兼顾传统与现代的超பைடு நூலகம்重量。
7 第一 （一）理论知识讲授：乐曲 《我的祖国》的创作背景及表现内容
1988 年，刘文金倡导了与中国艺术研究院音乐研 究所共同举办“中国民族器乐展演研讨会”，就民乐 的继承、改革与创新发展展开了一系列高规格、高水 平的研究与实践。通过系列性的音乐会展示，第一次 比较全面、系统地在理论上对民乐进行了定位与研究， 使民乐创作进入理性思考的同时加以规范性的总结， 尤其对开拓民族乐队的科学化训练、提高乐队的艺术 表现、强化乐队功能，为现代大型民族管弦乐队的系 统性建设又一次奠定了基础。例如对民族器乐的继承， 刘文金先生并不是以简单的移植、改良方式去进行革 新，而是依据和借鉴传统音乐和乐器在多样性的多声 部规律中去探索研究民乐创作与表演，特别是在乐队 建设上强调扬长避短，发挥民乐特色为核心。他主张 “民族乐队的交响性风格，应该建立在不同乐队体制 的多方调整和实验的可能性基础上来进行探索研究”， 民族乐队“不能丢掉民族特色的本体内涵而去追求不 适合民乐表现的西方式音响风格，应以民族传统特色 为主。民乐借鉴西方技法应有度的把握，要根据不同 曲体及风格，有目的性地融会贯通”。
中央民族乐团团长的刘文金先生以他深厚的民族音乐
学养将乐团的事业提升到了一个崭新的高度——由他 重新规划、论证、组建的新型中央民族乐团大型管弦 乐队开始进行了全面的艺术实践和探索，这也奠定了
由他而建设的中央民族乐团与当时彭修文的广播民族
乐团、关廼忠的香港中乐团、张式业的济南前卫民族 乐团、顾冠仁的上海民族乐团在乐队建设上形成了自 己截然不同的风格。他是在一种全新的理念中，借鉴 外来科学的手段去丰富改造民族管弦乐队，为民族乐 队的科学化、规范化发展开辟了一条新的道路，并成 为刘文金风格的管弦乐队模式。
今天，我们在回顾刘文金先生所创作的 400 多部 作品中看到，在构建中国音乐的新传统时，他一方面 大胆吸取外来文化因素，另一方面立足于民族传统， 以时代为创新点，广泛挖掘和寻求适合于当代人们审 美需求的艺术表达方式，使民乐在新的传承中得到历 史性的深化和延续。他的作品不仅音乐亲切感人，还 有厚重的人文传统。很多演奏家说，刘先生的作品既 好听又好演，而且在技法上还不难掌握。相对于目前 一些众多前卫的现代派民乐作品“怎么难听怎么写， 怎么不好演奏怎么写”的现象，我们怎么能够使民乐 真正在文化历史中去传承呢？对于民乐发展，我们应 该理性地去总结刘文金先生一生的创作经验，中国音 乐发展应该继承刘文金先生这一宝贵的音乐财富。
刘文金是当代著名作曲家、指挥家， 曾任中央民族乐团团长、艺术总监，中 国歌剧舞剧院院长、艺术指导等职。多 年来，他创作了民族器乐和其他体裁的 音乐作品 400 余部 ( 首 ) 。他早年创作的 《豫北叙事曲》和《三门峡畅想曲》， 将二胡演奏艺术推向新的高峰，在海内 外产生广泛影响。他的许多曲目久演不 衰，成为音乐院校的教材和重大赛事的 必选曲目。由于他对民乐发展的突出贡 献，他被文化部列为有杰出贡献的艺术 家，并接受国务院颁发的荣誉证书和政 府特殊津贴。 刘文金曾创作了大量民族器乐和其 他体裁音乐作品，大力推动器乐表演艺 术的发展，是民乐创作里程碑式的人物。 6月27日，他逝世于北京。
民族音乐传承与创新资源库
Min Zu Yin Yue Chuan Cheng Yu Chuang Xin Zi Yuan Ku
民族管弦乐合奏课程
2
项目二十九 民族管弦乐合奏《我的祖国》
第一 理论知识讲授
第二
综合技能训练
— *—
3
教学内容
理论知识讲授：民族管弦乐合奏《我的祖国》的创作背景及表现内容
第一章 古风雅韵
综合技能训练：乐曲《我的祖国》的讲解与训练
神鸟起舞
——原始社会及夏、商时期音乐的滥觞
— *—
4 （一）理论知识讲授：乐曲 《我的祖国》的创作背景及表现内容
（一）理论知识讲授：乐曲的创作背景及表现内容 《我的祖国》是电影《上甘岭》的插曲，由乔羽作
词、刘炽作曲、郭兰英演唱的一首爱国主义歌曲。这首
5 （一）理论知识讲授：乐曲 《我的祖国》的创作背景及表现内容 刘文金先生，这位在中国音乐发展史上最具影响力的作曲 家，改变了民族音乐自20世纪60年代以来当代中国民族音乐在 艺术创作与表演上的时代化进程。刘文金先生的名字已成为中 国现代民乐的一个代表符号。 上世纪二三十年代，刘天华先生以他知识分子忧国忧民的 音乐创作给我们留下了《病中吟》、《光明行》等一批优秀的 代表作品；50年代初民间音乐家华彦钧以苦难的人生吟唱出了 《二泉映月》、《听松》等不朽作品；从60年代以来，人民音 乐家刘文金先生以他风华正茂的饱满激情书写出了人民当家做 主的时代主旋律——《豫北叙事曲》、《三门峡畅想曲》以及 在改革开放之初奠定了中国当代民族器乐创作具有里程碑意义 的《长城随想曲》。这些作品的诞生，可以说实现了当年刘天 华先生所倡导的“发展民族音乐以期与世界音乐并驾齐驱”的 音乐理想。这是近一个世纪以来，中国知识分子寻求民族解放、 实现民族复兴大业的宏伟目标。刘文金先生以他卓越的才华和 强烈的民族自信心，为中国民族音乐树立起了一座永世不可磨 灭的丰碑。民族音乐创作的路程，从刘天华、华彦钧到刘文金， 这不仅是一个历史的印记，更是一个时代的终结。
6 第一 （一）理论知识讲授：乐曲 《我的祖国》的创作背景及表现内容
作为现代民族音乐的代表人，刘文金先生不仅在二 胡艺术创作上光彩照人，他也是我国现代民族管弦乐 队事业发展的开拓者，他是第一位在改革开放之后由 文化部任命的国家艺术院团艺术总监。1988年，时任 这个时期，刘文金不仅自己创作了大量有代表性 的作品，而且还委约和引进了一大批国内外作曲家的 作品在乐团上演，在提高乐队表演水平、丰富乐团多 样性的艺术风格的同时确立了中国大型民族管弦乐队 在多声思维写作与表现上的基本形式。在这个阶段， 中央民族乐团人才辈出、作品多样，所上演的代表作 品有何训田的《达勃河随想曲》，金湘的《塔克拉玛 干掠影》组曲，关廼忠的《拉萨行》，日本作曲家三 木稔的《松》，阎惠昌的《水之声》，刘星的《云南 回忆》、《第一民族交响乐》，李焕之的《汨罗江幻 想曲》、饶余燕的《骊山吟》，张小夫的《咏春三章 》等，为探索和完善当代民族管弦乐队发展而进行了 卓有成效的工作。
歌曲，深切地表达了浓烈的爱国主义思想，唱出了志愿 军战士对祖国、对家乡的无限热爱之情和英雄主义的气
概。
中国青年民族乐团，是以中央音乐学院民乐系在读研 究生为各声部首席的学生乐团。仅二胡声部一排，即有 三名曾获全国第一的高水平演奏家；指挥王甫建，乃指 挥家黄飞立的高徒；作曲家赵松庭、李民雄、唐建平、 何训田、周成龙、谭盾、郭文景等等，一长串耀眼的名 字注解了演奏内容兼顾传统与现代的超பைடு நூலகம்重量。
7 第一 （一）理论知识讲授：乐曲 《我的祖国》的创作背景及表现内容
1988 年，刘文金倡导了与中国艺术研究院音乐研 究所共同举办“中国民族器乐展演研讨会”，就民乐 的继承、改革与创新发展展开了一系列高规格、高水 平的研究与实践。通过系列性的音乐会展示，第一次 比较全面、系统地在理论上对民乐进行了定位与研究， 使民乐创作进入理性思考的同时加以规范性的总结， 尤其对开拓民族乐队的科学化训练、提高乐队的艺术 表现、强化乐队功能，为现代大型民族管弦乐队的系 统性建设又一次奠定了基础。例如对民族器乐的继承， 刘文金先生并不是以简单的移植、改良方式去进行革 新，而是依据和借鉴传统音乐和乐器在多样性的多声 部规律中去探索研究民乐创作与表演，特别是在乐队 建设上强调扬长避短，发挥民乐特色为核心。他主张 “民族乐队的交响性风格，应该建立在不同乐队体制 的多方调整和实验的可能性基础上来进行探索研究”， 民族乐队“不能丢掉民族特色的本体内涵而去追求不 适合民乐表现的西方式音响风格，应以民族传统特色 为主。民乐借鉴西方技法应有度的把握，要根据不同 曲体及风格，有目的性地融会贯通”。
中央民族乐团团长的刘文金先生以他深厚的民族音乐
学养将乐团的事业提升到了一个崭新的高度——由他 重新规划、论证、组建的新型中央民族乐团大型管弦 乐队开始进行了全面的艺术实践和探索，这也奠定了
由他而建设的中央民族乐团与当时彭修文的广播民族
乐团、关廼忠的香港中乐团、张式业的济南前卫民族 乐团、顾冠仁的上海民族乐团在乐队建设上形成了自 己截然不同的风格。他是在一种全新的理念中，借鉴 外来科学的手段去丰富改造民族管弦乐队，为民族乐 队的科学化、规范化发展开辟了一条新的道路，并成 为刘文金风格的管弦乐队模式。
今天，我们在回顾刘文金先生所创作的 400 多部 作品中看到，在构建中国音乐的新传统时，他一方面 大胆吸取外来文化因素，另一方面立足于民族传统， 以时代为创新点，广泛挖掘和寻求适合于当代人们审 美需求的艺术表达方式，使民乐在新的传承中得到历 史性的深化和延续。他的作品不仅音乐亲切感人，还 有厚重的人文传统。很多演奏家说，刘先生的作品既 好听又好演，而且在技法上还不难掌握。相对于目前 一些众多前卫的现代派民乐作品“怎么难听怎么写， 怎么不好演奏怎么写”的现象，我们怎么能够使民乐 真正在文化历史中去传承呢？对于民乐发展，我们应 该理性地去总结刘文金先生一生的创作经验，中国音 乐发展应该继承刘文金先生这一宝贵的音乐财富。
刘文金是当代著名作曲家、指挥家， 曾任中央民族乐团团长、艺术总监，中 国歌剧舞剧院院长、艺术指导等职。多 年来，他创作了民族器乐和其他体裁的 音乐作品 400 余部 ( 首 ) 。他早年创作的 《豫北叙事曲》和《三门峡畅想曲》， 将二胡演奏艺术推向新的高峰，在海内 外产生广泛影响。他的许多曲目久演不 衰，成为音乐院校的教材和重大赛事的 必选曲目。由于他对民乐发展的突出贡 献，他被文化部列为有杰出贡献的艺术 家，并接受国务院颁发的荣誉证书和政 府特殊津贴。 刘文金曾创作了大量民族器乐和其 他体裁音乐作品，大力推动器乐表演艺 术的发展，是民乐创作里程碑式的人物。 6月27日，他逝世于北京。