明清青花莲瓣纹_繁中有简_由主变辅

泰昌到天启仅两个月的时间，天启至崇祯三朝只有７ 年。此三朝景德镇官窑青花生产进入衰退阶段，青花瓷器烧 制数量极少。天启、崇祯朝青花瓷多饰山水人物，打破了传统 的分层横带式布局构图，采用通体写景、写物，并在景物的一 侧或上方题写诗文。在这种构图形式下，器物大部分不需要边 饰，作为边饰的辅助纹饰莲瓣纹处于纹饰的从属地位，焦叶纹 则相对较受欢迎。
正德时期，青花瓷常以表示吉祥语的阿 拉伯文作为主纹，绘于器物的中心位置，成为 当时青花瓷的一大特色，莲瓣纹饰在这一时 期不再作为主要的辅助纹饰。此时期的莲瓣 纹饰样式繁多，朝图案化程式化的几何形式 发展。典型的一种莲瓣纹为纹尖下凹，双钩轮 廓线内以青料涂满，内部为双钩“门”字形纹 饰，各莲瓣大小相同，饰于器物胫部。另一种 为变体莲瓣纹，圆弧形花瓣被几何式直线代 替，呈长方形，内绘朵花和吊珠。
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图 ７ 清乾隆 青花折枝花卉纹蒜头瓶（首都博物馆藏） 图 ８ 明万历 青花缠枝蕃莲纹梅瓶（首都博物馆藏）
清代 莲瓣纹处辅助纹饰 之从属地位
代风格的基础上，又有自身的变化发展。如清乾隆青花折枝花卉纹蒜
清康熙、雍正、乾隆三朝是制 头瓶，瓶颈绘变形莲瓣纹覆莲一圈，花瓣画法仿明代中期风格，花瓣间
瓷工艺的极盛时期，代表着清代 不留空白，内饰清代风格的特有纹饰。乾隆后期，瓷器生产开始走向衰
仿清初“四王吴恽”的绘画风格， 动力。莲花作为佛教的吉祥物流传至我国，而且常寓意为文人士大夫
画面清晰干净、层次清楚、题材广 的人格写照。社会风气中将莲花作人格化的比拟，使莲纹具有人格化
泛、画面宏大。因其构图形式改 的特征，这有利于佛教莲纹向世俗化转变，在民间以更切合民俗生活
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变，器物边饰不再表现出程式化 的新形式广泛流传。
制瓷业的最高艺术成就。期间，青 退，远不如前期精美，其莲瓣纹风格相对于前朝有所变化，如清道光时
花瓷不再作为主要的烧造品类， 期的青花八吉祥纹螭耳瓶，莲瓣内饰变形为如意云纹，莲瓣以青料填
五彩、粉彩、斗彩、珐琅器等瓷器 满。
品类增多。
莲瓣纹饰之所以能在历史的长河中流传多达７个世纪，除纹饰本
康熙年间，青花瓷纹饰多为 身能给人带来美感外，其背后的文化含义是支撑这一纹饰发展的主要
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MUSEUM CONNOISSEUR 鉴藏 ＿ 多宝阁
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图 ４ 明正统 青花缠枝莲托八宝纹罐 （北京故宫博物院藏） 图 ５ 明嘉靖 青花龙凤纹双环耳瓶 （北京故宫博物院藏） 图 ６ 明万历 青花云凤纹缸 （首都博物馆藏）
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三重变为两重，总体上有元代遗风。第二种完 全不同于元代风格（图５），呈写实性，大花瓣 加小花瓣，瓣间少许留白，其他均以青料填 满。第三种外形上与元代无太大差异，莲瓣内 绘云尖吊珠纹，但云尖的细致画法与元有明 显不同。
建文皇帝在位仅四年，政权不稳，期间生产的瓷器无 明显时代特征，现无标准器传世。明代景德镇青花瓷的烧 制在永乐、宣德两朝时步入盛兴发展高峰期。从永乐朝起， 青花瓷器成为瓷器生产的主流，又以官窑青花瓷烧制占据 主要地位。其莲瓣外轮廓画法有多种，一种似元代的变形
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莲瓣纹，花瓣尖由两片经过变形的忍冬 叶相对卷曲而成的，每片忍冬叶又似半 个缠枝莲纹中的葫芦形花叶，内绘花叶。 另一种莲瓣纹与以往既有相同又有所发 展，莲瓣（图２） 同样以双线勾勒，有留白， 借边线连成小莲瓣尖，内绘花朵、云尖吊 珠。第三种初看似元代风格（图３），但细看 却有相异之处，莲瓣内饰团花，花瓣勾勒 同元明显不同，无元莲瓣直角方肩，其笔 法也略显粗糙。
明清青花莲瓣纹： 繁中有简，由主变辅
◇ 文／何红琴
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明代 莲瓣纹传承之中自有创新
明青花瓷莲瓣纹饰与元青花瓷相比，最明显的区别 是，除极少数同元代类似花瓣之间留有间隙外，大多数为 花瓣无间隙，共用一边。
明早期——承启与发展期 洪武时期莲瓣纹尚有元代遗风，但也有自己的特点：
如莲瓣间无空隙，两花瓣共用一边（图１）。其外轮廓画法同 元代相差不多，为外粗内细两条线构成，肩部画法则由元 代生硬长方形转角变为圆滑转角。花瓣内部纹饰趋向简 单，常见有如意云尖和宝相花（团花）。此期莲瓣内的宝相 花已完全图案化，花芯以大小相套的两个圆圈为中心，沿 外圈绘一周莲珠纹。花瓣的画法大致两种：一种为均分为 八个花瓣，每个花瓣顶端绘一小圆圈（宝珠纹）；另一种为 花芯向上下各绘如意形花瓣。
的特点，因此莲瓣纹运用更为减
对于明清青花瓷莲瓣纹式发展变化的总结梳理，既可以清楚地呈
少。在清代仿永乐、宣德、成化、嘉 现元代青花对后世纹饰的影响，也可以清晰地展现青花瓷器莲瓣纹的
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靖、万历等朝的青花瓷器物上，可 延续演变过程。此外，研究莲瓣纹的发展变化对瓷器的分期研究具有
以粗略看到莲瓣纹的运用。
指导性意义，有利于提高青花瓷器的分期鉴定水平。
成化四年，景德镇御窑恢复烧造，其风格 淡雅温润、精巧细腻，与永乐宣德官窑青花雄 浑豪放的风格大相径庭，装饰题材则以龙、凤、 花、鸟为主。
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弘治时期官窑青花瓷的烧制工艺、绘画 风格基本延续成化时期。弘治时期青花瓷产量 不多，因此传世品甚少。此时期变形莲瓣纹仍 作为器物辅助纹饰，其主体风格在延续前期基 础上有所发展变化：莲瓣为一大一小组合，大 小莲瓣画法均有细微改变。
洪熙皇帝在位仅一年，这一时期的 瓷器特征大多从属于永乐时期。宣德时 期，莲瓣纹在继永乐的基础上呈现多样 化，内绘折枝花卉（图４）。大体有三种形 式：一种为青料涂满莲瓣，少许留白，瓣 内纹饰简单，绘圆弧和圆点、云尖。垂弧
图 １ 明洪武 青花缠枝牡 丹纹玉壶春瓶 （北京故宫博物院藏） 图 ２ 明永乐 青花穿枝莲 纹足碗 （北京故宫博物院藏） 图 ３ 明宣德 青花竹石芭蕉 纹带盖瓶 （中国历史博物馆藏）
明晚期——泛制转折期 嘉靖时期，明朝对外贸易增多，进而刺激
景德镇瓷器业的生产扩大。嘉靖官窑青花瓷 装饰的特点是画面很大，有留白，纹饰满而不 塞。由于嘉靖皇帝信奉道教，故道教题材纹饰 出现在瓷器上屡见不鲜。此时期莲瓣纹有以 下几种：第一种为写实性莲瓣纹，以双线勾 勒，花瓣之间加绘小花尖（也有些不加绘花 尖），分被青料填实的和未被填实两种；第二 种略具元代风格，莲瓣尖呈凹形、无空隙、不 共边，莲瓣外轮廓线较粗且为青花填实，内绘 二重如意纹饰吊珠；第三种为变体莲瓣纹，三 重似“门”字形的外轮廓边，内部轮廓线条较 粗，内绘如意云纹，变体式莲瓣纹繁复且粗 糙，全无前期风格；第四种为写实性莲瓣纹， 花瓣被青料填实，为宣德、正统时期纹饰的延 续发展。
隆庆皇帝在位仅５年时间，传世品不多，青花瓷敦厚之 风格与嘉靖一脉相承。隆庆青花构图饱满，喜用圈花式表现。 款识特点为将“制”改为“造”字，有“大明隆庆年造”六字款和 “隆庆年造”四字款。
万历时期景德镇官窑烧制数量很大，官窑青花传世品 数量较多。这个时期，作为辅助纹饰的莲瓣纹常饰于器物的 肩部和腹部下方，变体莲瓣纹种类繁多，风格与前期不同。主 要的莲瓣纹有以下几种：第一种为呈几何形的竖线条和卷曲 的圆圈式组合；第二种为外轮廓为双线勾勒，花瓣尖呈凹形， 内部饰青料填满的如意云纹；第三种为变形后的一大一小的 花瓣组合，以细线条勾勒，内部纹饰为缠枝卷曲花纹吊珠。此 外，这个时期装饰在蒜头瓶口的莲瓣纹，尚有前期遗风（莲瓣 尖凹于花瓣内），但花瓣内以青料填满，内绘蓝底白花变形如 意云纹。
清代莲瓣纹在继承和仿造明
责任编辑：陈茴茴
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明中期——复兴创新期 明代正统、景泰、天顺三朝是“城头变幻
大王旗”的多事之秋，历时短暂，三朝仅历２８ 年，因此传世、出土的瓷器数量甚少，相关的 历史文献也不多，学术研究方面称这段时期 为“空白期”。
正统时期的青花瓷具有宣德遗风，莲瓣 纹主要有以下几种：第一种为大莲瓣夹小莲 瓣（图６），不同于宣德外层莲瓣之间加绘一小 花瓣尖，在两莲瓣之间加绘一瘦长的小莲瓣。 大莲瓣画法与宣德相同，内绘云尖纹吊珠和 花叶，小莲瓣则较为简单。第二种为白描莲 瓣，多绘于器盖。第三种为写实性莲瓣，常绘 于器物腹部下方，与宣德时期的写实莲瓣纹 不完全相同，属写实性莲瓣的延续与发展。还 有一种为变形莲瓣纹，似双层海螺纹。到景泰 时期，辅助纹莲瓣纹与前期截然不同，开始呈 写实性图案化方向发展。