数码相机的色彩比较

九大品牌DC成像色彩之差异
自从有了相机，我们便可以将美好的时光定格、将美丽的景致带回家。

胶片时代，我们用相机在菲林上成像，并通过胶卷冲印的方式还原风光，只要翻开厚厚的相册，我们便能再历当时的美景，重温彼时的欢乐。

然而进入数码影像时代以来，大家越来越少跑彩扩店了，更多的时候我们用数码相机的LCD屏幕或者家用电脑欣赏照片。

不过，无论是痴迷于菲林气质的怀旧派，还是钟情于光电传影的数码拥趸，成像的色彩一直是我们追求不弃的关键。

我们所处的世界色彩斑斓，而我们所痴迷的相机的乐趣，便是它将这一切美形美色还原于眼前。

由此看来，数码相机的色彩还原同样也是至关重要的一项评价因素，我们在选购相机时，都希望买到成像色彩好看的产品。

然而我们经常会听见这样的评价：这款相机色彩很好！那款相机色调太冷了。

拍人像用饱和度低一点的色彩模式吧，拍风景呢就用对比度高饱和度高的模式……即便是面对同一处景致，不同品牌的数码相机拍摄得到的照片画面色彩也会稍有不同。

自然，我们手边的数码相机拥有一整套还原景物色彩的机制，只不过，不同品牌的数码相机，在色彩还原方面特点各异。

相信大家早有耳闻，不同的品牌，其产品的成像会有不同的色彩偏重。

在IT168
评测中心以往的数码相机评测中，色彩还原是一项重要的评测指标，通过这一项测试，我们便可以知道不同相机在色彩还原方面的饱和度及色彩偏移等差异。

图为：数码照片的观赏途径
在分析各品牌数码相机色彩风格之前，先让我们来简单了解下数码相机的成像流程，通过它我们会知道我们是怎样看到这般色彩斑斓的照片的。

简单归纳，数码相机的成像经历
了三个过程，即“光信号转换为电信号阶段”、“电信号转换为数字信号阶段”、“数字信号转换为真彩图像阶段”。

首先，由数码相机镜头收集到光线，并将这些光信号传递至数码相机的“心脏”——图像传感器上。

我们常用的图像传感器有CCD(电荷耦合器件图像传感器)与CMOS(互补金属氧化物半导体)，传感器能将接收到的光信号转变为电信号。

接着，数码相机的处理器又将这一电信号转换为相应的数字信号。

最终，我们的各式显示设备便能将这些数字信号转换为不同的色点，从而组成一幅彩色照片了。

图为：数码相机成像流程示意
然而，我们从各类显示设备上或者从冲印出来的相纸上总会发现一个问题，数码相机帮我们留住的风景，其色彩似乎与原景致并不完全吻合，总有一些颜色偏深而一些颜色较浅，而这样的误差在不同的相机中的体现又各不相同。

如果用一套标准色彩来作为基准从而考量数码相机的色彩还原的话，我们便可以从测试图表中看到在不同色域颜色的偏差程度。

下面这张，便是我们在数码相机的评测文章中经常会看到的一张图例，它反映了被测相机的色彩还原能力。

方块位置为标准色彩点，而圆圈的位置即为该数码相机的色彩表现。

透由方块与圆圈之间的连线，我们便能清晰地了解这款数码相机的色彩误差情况。

越偏离中心位置代表该色域的饱和度越高，反之亦成立。

图为：测试数码相机色彩还原程度的图表
造成误差的因素有三：1.镜头的带通响应；D的分光响应；3.不同处理器的运算算法。

图为：影响数码相机成像色彩的三因素示意
虽然上述三个影响因素看起来相当晦涩，但是借由上面那这张图我们便能够简单理解它的含义。

首先，大自然反射的各色光线要穿过数码相机的镜头，而数码相机的镜头为了让透光率更佳一般都会在镜片上覆一层增透膜，也正是因为这一厚度为1/4波长的增透膜使得不同色彩的光线在进入镜头时产生差异，最终影响画面再现。

第二点，进入相机镜头的光信号要传导至传感器上才能有效被感知，而我们所用的CCD感光层前端还有一层微透镜，这一层微透镜同样在不同色光的传输过程中起了一定的影响。

然而，上面所说的两点对数码相机色彩再现的影响均没有第三点重要，也就是说，影响数码相机色彩再现的关键是不同相机的机内处理器算法。

在图中我们可以看到，由传感器转换完成的电信号必须在机内经由图像引擎用相应的算法完成电信号到数字信号的转换。

正是在这至关重要的转换过程中，各品牌厂商使用的算法不同，导致了最终的图像还原在色彩上存在迥异的风格。

如果说在胶片时代，镜头的影响成为成像色彩的关键的话，那么进入数码时代后，特别是在卡片机泛滥小型机镜头素质整体走低的今天，镜头并不能成为影响色彩偏移的至重因素，相比而言，各家不同的机内算法成为影响的关键。

数码时代，斑斓的颜色均由R(Red)、G(Green)、B(Blue)三原色组成，在这三个维度上我们用0—255的不同数值最终混合出16777216种颜色，还原我们的真彩世界。

打开Photo shop，调出色板窗口，接下来，你选中的画面任何一点的色彩都能用RGB数字表达(如下图)。

当R、G、B数值均为0时，我们得到纯黑色，当三个变量数值均为255时，我们得到纯白色，而当其中一个变量为255，其余两个变量均为0时我们得到对应于R、G、B的正红、纯绿和正蓝色。

图为：photoshop的RGB色彩
明白了色彩与数字之间玩的把戏，我们就很能理解为什么不同品牌的数码相机即便是接受到相同的电信号，也有可能展现出色彩风格甚有差异的照片了。

注意哦，我们所谈论的一切色彩差异，均只指轻微的偏色与色彩饱和度上差异，这是在还原本真景物色彩的情况下色彩冷暖、浓艳或素雅的差别，而由于镜头损坏或者传感器故障引起的严重色彩失常与色彩再现错误并不在我们讨论之列。

因为将电信号转换为数字信号的模/数转换器是不同品牌的自有领域，独立并不受其他厂商的影响，为了延续胶片时代各品牌相机成像的色彩风格，他们会在该算法上做相应的调整，以便表现出与胶片机一致的色彩风格。

或者因为产品路线的关系，厂商需要将色彩对比度增加或者让红色区域的饱和度更高一些，这些调整能够让这款相机更适合拍风景或者人像照片。

所以说，所谓数码相机色彩还原能力，并不以完全贴近理论值为最优，有些时候，更高一些的饱和度表现反而能给我们的照片增彩，让原本平庸的景致一下子丰富艳丽起来。

佳能数码相机作为业界的龙头大哥无论从画面品质还是色彩呈现上都有一贯的风格，不少用户觉得佳能的色彩呈现偏灰。

其实从我们测试过的多款佳能卡片机的色彩误差图来看，佳能的色彩饱和度几乎在104%到118%之间，在众多卡片机品牌中，这样的饱和度呈现是相对较低了，这也说明佳能相机做到了良好的本真色彩还原。

其中红色区域的饱和度最高，这也就是保证了人像拍摄中红润健康肤色的表现，而佳能相机对于蓝色的表现普遍偏暖，在人眼最为敏感的绿色区域做了饱和度的提升。

有人形容佳能相机的成像色彩有水粉画的风
格，清淡却明亮、清澈而高雅。

我们说佳能成像色彩偏软，适合营造干净清爽的画面氛围，同比较低的色彩饱和也使佳能相机在人像题材的表现方面具备优势，容易拍得明亮干净并不失红润的肤色。

12款佳能相机成像色彩误差图
Canon IXUS 95 IS、Canon IXUS 100 IS、Canon IXUS 110 IS、Canon IXUS120IS
Canon IXUS 200IS、Canon IXUS 990 IS、PowerShot A480、PowerShot A1100 IS
PowerShot A2100 IS、PowerShot S90、PowerShot SX120IS、PowerShot D10
尼康相机的色彩呈现是众所周知的浓郁鲜艳，其色彩饱和度一般都在120%以上，甚至还有个别机型其色彩饱和度达到了130%，总之，尼康相机成像的色彩饱和度高，对比反差大。

但是由于较高的画面色彩饱和以至于我们看到的尼康相机画面颜色一般偏暗，给人浓郁厚重的感觉，特别是尼康表现的红色往往非常浓稠清晰。

前面将佳能的画面风格比喻成了水粉画，那么尼康这一与佳能风格迥异的色彩处理更像是油画，色彩鲜明且沉郁厚重。

这样对
比度高的色彩风格在风景照片的表现上优势颇多，我们拍摄风光照片时并不一定都遇见万里无云的晴朗天气，饱和度较低的相机在阴天的画面呈现会异常灰暗，缺少色彩层次，然而尼康相机总能将原本暗淡朦胧的景物更加鲜艳得记录下来，让我们在翻看往昔照片时，遇见的都是灿烂的好天气。

另外，尼康相机在黄色区域的表现上略微偏绿，这让画面风格很容易就呈现出怀旧的感觉。

2款尼康相机成像色彩误差图
尼康S640 尼康S220
宾得相机成像与色彩的稳定性一直受到广大摄影爱好者的称赞，而这一个在整体色彩上表现统一的品牌沿袭了其胶片时代的色彩特点——其蓝色表现突出。

很多人说宾得呈现的蓝色有一点点偏暖，让人不感到冰冷跟隔膜。

同时，宾得相机的色彩饱和度呈现与佳能的风格类似，普遍略低的饱和度让画面干净利落并容易营造更具立体感的色彩层次。

用宾得相机拍摄的照片总让人觉得温柔而安静，在人像的表现上优势极为明显。

1款宾得相机成像色彩误差图
Pentax Optio W60
我们之所以说富士相机非常适合花卉的拍摄是因为富士相机的色彩呈现大多鲜艳，用浓妆艳抹一点儿也不过分。

富士品牌数码相机拍摄出来的照片几乎不需要过多的后期处理便能直接拿去彩扩店冲印，要知道，只有鲜艳而对比度大的照片才能冲印出好看的效果，而那些饱和度偏低画面太素的相机其拍得的照片往往要经过对比度调整才适合冲印。

富士的红让人印象深刻，它在红色区域的色彩饱和度极高，让红色在画面中极为乍眼。

而在绿色的表现方面富士则极为冷艳，这样一来红绿对比度大，绿叶簇拥着红花的景象将十分出彩。

倘若你是园艺爱好者或者喜欢看花展，那么富士相机将会为你留住鲜艳而缤纷的花丛。

3款富士相机成像色彩误差图
FujiFilm F75EXR、 FujiFilm Z300、FujiFilm REAL 3D W1
作为数码相机的发明者以及色彩和白平衡标准的制定者，柯达相机在进入数码时代之后并没有大家想象中的色彩艳丽。

普遍保持在112%到128%之间的色彩饱和度让其与鲜艳有染却并不如传说的浓郁。

对比佳能与柯达的成像色彩风格，的确可以将佳能比喻成“素颜美女”而柯达是“带妆上镜”。

然后要将柯达与富士进行比较的话我们就只能说富士是“浓抹”而柯达是“淡妆”了。

但是，无论是柯达还是富士，“淡妆浓抹总相宜”的是在风光拍摄领域，其中柯达的画面整体色调略微偏红，同样柯达相机拍摄的照片在冲印时也不需要过多的后期调整。

3款柯达相机成像色彩误差图
Kodak M341、Kodak M381、Kodak Z950
奥林巴斯与佳能的成像色彩饱和度低同属一挂，在我们测试过的奥林巴斯数码相机中，我们观察到其色彩饱和度几乎在105%到114%之间。

倘若一个数码相机其色彩饱和度误差的读数在110%以下甚至低于100%的话，我们便称这款数码相机的色彩表现淡雅，拥有这一类色彩特点的数码相机比较适合人像的拍摄，但是大幅风光照中会不占优势。

不过，在红色位置饱和度颇高并略有一点偏黄的奥林巴斯数码相机很容易表现日系风格的照片，一点点过曝加上淡淡的色泽，画面柔和而温暖。

2款奥林巴斯相机成像色彩误差图
OLYMPUS μ9000、OLYMPUS μTOUGH 6000
在索尼早期的数码相机中，人们大多对索尼耀眼的红色记忆犹新。

但是经历了四色C CD革新的索尼在启用了Super HAD CCD及真实影像处理器之后色彩风格素丽了很多。

但是，对比度颇高依旧是索尼数码相机保留的特色，特别是在暗部处理上，索尼相机将暗部处理的很沉郁，黑色表现很彻底。

从整体风格上来说，索尼的画面色彩偏暖，当然，这或许与索尼的白平衡系统准确性有关，但是索尼的色彩风格还是留给人强烈而深刻的印象。

4款索尼相机成像色彩误差图
Sony DSC-G3、Sony TX1、Sony WX1、Sony TX7C
到了数码时代才加入相机战线的卡西欧在电子方面的特长是大家有目共睹的，所以在相机内部处理算法方面卡西欧也自有一套不错的模式。

通过对比多款卡西欧相机的色彩误差样张我们发现卡西欧相机在普通模式下拍摄的画面对比度颇高，更加有特色的是卡西欧相机在蓝色区域的呈现几乎全部偏暖，这样就导致了这个品牌所有机型在色彩呈现上的共同特点——画面偏暖。

所以卡西欧相机呈现的天空也给人一种深沉而温暖的感觉。

另外，卡西欧是最先启用适合风景拍摄的“美景”模式的厂商，在这一模式下，我们容易得到对比度和饱和度双高的美丽风景照片。

4款卡西欧相机成像色彩误差图
Casio EX-FC100、Casio EX-FS10、Casio EX-H10、Casio EX-S12
三星数码相机的历史似乎与卡西欧有那么几分相似，同样都是在数码大潮来袭之后才染指影像圈的。

但与卡西欧相机的成像色彩比较，三星相机的色彩饱和度更高，让画面风格更强烈。

个别的三星相机在绿色区域的色彩表现不同于其他品牌的贴近理论值，而是颇高，这让三星相机的绿色成像风格明显，更加浓郁有重量感的画面便展现在我们眼前。

三星在红色区域的饱和度增高处理让它在人像拍摄方面保证了红润健康的肤色表现。

4款三星相机成像色彩误差图
Samsung ST550、Samsung ST1000、Samsung WB1000、Samsung WB5000
虽然各个品牌在色彩饱和度和具体颜色区域的表现上各有不同，但是我们也有方法利用手边已有的相机在不同的场合拍摄到颜色漂亮的照片。

如果我们要拍人像，而手边的相机又属于一类产品色彩饱和度极高的品牌，这时，我们可以将拍摄中的曝光参数略微改变一下，通过手动设置或者曝光补偿项的设置(正向设置)从而达到轻微过曝的效果。

这样一来，呈现的人像就不至于因为过高的色彩饱和而显得暗沉了。

相反，如果我们手边的相机色彩风格淡雅，在拍摄风景照片时往往变现平平，不能烘托出极富层次对比度高的风景照片。

这时我们可以利用相机的色彩风格设置选项。

几乎每款相机中都有色彩风格自定义选项，我们只需要在这一选项中将相机色彩对比度调高，便能得到漂亮的风景照片了。

更加有一些相机为了满足用户不同题材的拍摄需要，专门为人像和风景拍摄设置了专门的模式，在此模式下，相机便能自动调节用合适的色彩风格表现相应的拍摄场景。

某相机内置颜色调整模式。