中国古代小说发展史
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“小说”地位的发展
• “小说”一词最早见于《庄子〃外 物》：“饰小说以干县令，其于大达 亦远矣。” • 小:琐屑之言 • 干:追求 • 县令:美好的名声 -------“浅识小道”，是小说之为小说的 本来含义。
“小说”地位的发展
• 班固认为小说是“街谈巷语、道 听涂(同“途”)说者之所造”认为小说 仍然是小知、小道。 • 街谈巷语、道听涂(同“途”)说：植根 于生活的特点。 • 所造：小说讲求虚构
“小说”地位的发展
• 清末民初，维新派梁启超等大力 倡导“小说界革命”，小说理论面目 一新。小说地位空前提高，乃至被奉 为“国民之魂”“正史之根”“文学 之最上乘”，再不是无足轻重的“街 谈巷语”“琐屑之言”。
朝 代 发展阶段 体裁特点 魏晋南 起源 神话传说 北朝以 （神话、传说） 前
规 律 1、中国的古代小 说是来自民间的， 是人民群众思想、 愿望以及生活实际 的反映。 魏晋南 发展 志怪 志人小说 2、史传文学对中 北朝 国古代小说很有影 响。 唐 成熟 唐传奇 3、古代小说的创 宋元 继续发展 话本 作立足于现实。 明清 顶峰 ①演义小说 4、由于受封建文 ②文人独立创作， 化的压迫摧残，古 关注平凡人生的现 代小说的发展极为 实主义小说 艰难。
志怪小说对后世小说创作的影响：
• “远实用而近娱乐”的创作态度和轻 视礼教的精神，为唐传奇的进一步发 挥想象力、创造力和追求艺术的美奠 定了基础；人物刻画则为唐传奇的描 绘人物提供了有益的借鉴，没有六朝 志怪小说，就没有唐传奇。
宋话本小说
• 唐传奇的概念是明确的,而宋话本小说的定 义还没有完全统一。 • 话本,原来只是说话人的底本。“经过 加工整理,刻印出来,主要供阅读的本子,不应 简单称为话本。由话本加工而成的,可称为 话本小说,模仿话本而创作的,可称为拟话本 小说。”
• 创作目的：阐明神怪之不诬（欺骗）。
• 内容：侧重在记录东汉以来文人的隽 （juàn言辞含蓄有内容）言逸行，这 一类著作是为当时文人提供谈资并供 学习揣摩的“名士教科书”又是“远 实用而近娱乐”的“赏心”之作。 （ 《中国小说史略》 鲁迅）
• 故事1：“吾本乘兴而行，兴尽而反，何 必见戴？”（《王子猷雪夜访戴》 ） • 故事2：《王积薪闻棋》
宋话本的代表作：
• 以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受 说话体式影响而衍生的其他故事文本等。 后世统称为“话本”。 • 其中代表作品有《简帖和尚》、《错斩崔 宁》 《三国志平话》 、《碾玉观音》 、 《宣和遗事》等。
宋话本的积极思想意义及对后世的 影响：
•
话本小说是民间说话艺人的创作， 既具有口头文学的清新活泼的特色， 又发扬了志怪、传奇等古代小说的优 良传统，在思想性和艺术性上都有一 定成就。宋代话本小说是中国小说史 上一个重要的发展阶段
清代小说：
• 清代小说是古代小说的高峰期，《聊斋志 异》、《儒林外史》、《红楼梦》都产生 在这个时期，它们的思想艺术成就都达到 了古代小说的巅峰。这三部作品距离今天 都有二三百年了，其间中国社会的政治经 济制度及其观念意识都经历了最剧烈和最 深刻的变革，但它们的艺术魅力并未因时 代变迁而稍有减褪，可以说它们的经典桂 冠是历史赋予的，作为中国小说高峰的标 志，当之无愧。
• 艺术成就：人物刻画已经有了传神之笔。
故事3：
• 荀巨伯远看友人疾，值胡贼攻郡，友人 语巨伯曰：“吾今死矣，子可去！”巨 伯曰： “远来相视，子令吾去，败义以 求生，岂荀巨伯所行邪！”贼既至，谓 巨伯曰：“大军至， 一郡尽空，汝何男 子，而敢独止？”巨伯曰：“友人有疾， 不忍委之，宁以吾身代友人 命。”贼相 谓曰：“吾辈无义之人，而入有义之 国。”遂班军而还，郡并获全。
阅读古典小说鉴赏人物的方法
• 1沿着人物的生活轨迹走 • 2注意作家的创作意图 • 3掌握描写方法：外貌描写 、动作描写 语言描写 、心理描写、细节描写、环境 描写等 • 4正面描写和侧面描写
• 故事3：谯人夏侯藻，母病困，将诣智 卜。忽有一狐，当门向之嗥叫。藻大 愕惧，遂驰诣智。智曰：“其祸甚急。 君速归，在狐嗥处拊心啼哭，令家人 惊怪，大小毕出，一人不出，啼哭勿 休。然其祸仅可免也。”藻还，如其 言，母亦扶病而出。家人既集，堂屋 五间拉然而崩。《搜神记〃卷三》 •
《世说新语》
• 作者：南朝•宋的刘义庆所编。
《搜神记》
• 晋•干宝所著 • 干宝，字令升，新蔡(今河南新蔡)人，生卒年月不 详。他是东晋的史学家、文学家、志怪小说的创始 人。 • 干宝少年时期就勤学博记，多才卓识，很受东 晋元帝司马睿的欣赏，被召为佐著作郎，赐为关内 侯爵位。曾任山阴县令、始安太守。后经王导再次 建议，元帝把干宝调回朝廷，任司徒左长史，记录 朝廷言行，后又升为散骑常侍，在皇帝左右规谏过 失，以备顾问。这期间，干宝完成了《晋纪》一书， 记载了西晋50多年的历史，他的著作也很多，有 《周易宗涂》、《周官注》等书，其中最有价值的 当推《搜神记》。
唐传奇繁盛时期代表作：
• 注重表现人情世态，艺术上趋于成熟。 • 爱情为主：李朝威《柳毅传》 • 元 稹《莺莺传》 • 白行简《李娃传》 • 蒋 防《霍小玉传》 • 神怪为主：沈既济《枕中记》 • 李公佐《南柯太守记》
唐传奇的积极思想意义及对后世的 影响： • 意义：揭露封建婚姻制度的残酷， 同情下层妇女的悲惨境遇，歌颂她 们为争取爱情幸福而进行的反抗和 斗争。 • 影响：为元明时期的许多戏剧创作 提供了蓝本。
“小说”地位的发展
•
东汉的桓谭在其所著《新论》中， 对小说如是说：“若其小说家，合丛 残小语，近取譬论，以作短书，治身 理家有可观之辞。” • ——小说仍然是“治身理家”的短书， 而不是为政化民的“大道”。
“小说”地位的发展
• 南朝梁萧统《昭明文选》：“事出于沉
思，义归乎翰藻。” • 事，指作品描写的对象。沉思，深沉的构思。 义，指思想内容。翰藻，指作品的辞采。 • 意思是，文学作品所描写的对象具有积极意 义，其内容的表达、形式的安排，都经过作 者深沉的构思、想像，其辞藻、音律、用典 等艺术形式都比较讲究。 • ——说明萧统对文学与历史等学术著作的区 别已经有所认识，到唐代，我国的古代小说 终于脱离历史而发展成为文学创作。
• 故事2：汉北海营陵有道人，能令人与已死 人相见。其同郡人妇死已数年，闻而往见 之，曰：“能令我一见亡妇，死不恨矣！” 道人曰：“卿可往见之。若闻鼓声，即出 勿留。”乃语其相见之术。俄而得见之。 于是与妇言语，悲喜恩情如生。良久，闻 鼓声，恨不能得住。当出户时，忽掩其衣 裾（jù）户间。掣（chè 拉，牵引）绝而 去。至后岁余，此人身亡。家葬之，开冢， 见妇棺盖下有衣裾。《搜神记〃卷二》
元末明初的小说：
• 我国第一部章回体长篇历史小说 • 第一部反映农民起义全过程的长篇章回体 小说 • 我国古代著名的浪漫主义长篇神话小说 • 我国古代长篇小说中现实主义的巅峰之作
• 中国古典四大名著
• • • •
《三国演义》罗贯中 《水浒传》施耐庵 《西游记》吴承恩 《金瓶梅》兰陵笑笑生
• 我Hale Waihona Puke 明代四大奇书清代小说分类：
• • • • • • • • 讽刺小说 人情小说 才学小说 狭邪小说 侠义及公案小说 谴责小说 晚清的翻译小说 天主教基督教小说
晚清四大谴责（长篇章回体）小说：
• • • • • 《官场现形记》 李宝嘉 《二十年目睹之怪现状》 吴沃尧 《老残游记》 洪都百炼生 （刘鹗） 《孽海花》 曾朴
列举不同发展时期的代表作品
朝代 代表作品 《穆天子传》《山海经》 《搜神记》 《世说新语》
《长恨歌传》《李娃传》
魏晋南北朝以前 魏晋南北朝
唐朝 宋元明 明清
《三国志平话》“三言”“二拍”
《三国》《水浒》《西游》 《红楼梦》《金瓶梅》等
文史合一
• 鲁迅“… …大抵一如今日之记新闻， 在当时并非有意做小说”“因为他们 看鬼事和人事是一样的，统当作事 实。”
明代长篇小说分类：
• 1、讲史小说：《三国演义》 • 《水浒传》 • 2、神魔小说：《西游记》 • 3、世情小说：《金瓶梅》（我国第一 部由文人个人创作的长篇小说） • 4、公案小说：
明代拟话本： • 是明代文人模仿宋代“话本” 的体制创作的主要供案头阅读 的作品。
明代短篇小说的名篇：
• “三言”：冯梦龙编辑的话本集《喻 世名言》 《警世通言》 《醒世恒言》 ， 每集收话本40篇。包括宋元话本、明 代拟话本两部分。 《杜十娘怒沉百宝 箱》《卖油郎独占花魁》 《玉堂春落 难逢夫》 • “二拍”：明末凌蒙初仿“三言”创 作的拟话本《初刻拍案惊奇》 《二刻 拍案惊奇》
• “小说”一词最早见于《庄子〃外 物》：“饰小说以干县令，其于大达 亦远矣。” • 小:琐屑之言 • 干:追求 • 县令:美好的名声 -------“浅识小道”，是小说之为小说的 本来含义。
“小说”地位的发展
• 班固认为小说是“街谈巷语、道 听涂(同“途”)说者之所造”认为小说 仍然是小知、小道。 • 街谈巷语、道听涂(同“途”)说：植根 于生活的特点。 • 所造：小说讲求虚构
“小说”地位的发展
• 清末民初，维新派梁启超等大力 倡导“小说界革命”，小说理论面目 一新。小说地位空前提高，乃至被奉 为“国民之魂”“正史之根”“文学 之最上乘”，再不是无足轻重的“街 谈巷语”“琐屑之言”。
朝 代 发展阶段 体裁特点 魏晋南 起源 神话传说 北朝以 （神话、传说） 前
规 律 1、中国的古代小 说是来自民间的， 是人民群众思想、 愿望以及生活实际 的反映。 魏晋南 发展 志怪 志人小说 2、史传文学对中 北朝 国古代小说很有影 响。 唐 成熟 唐传奇 3、古代小说的创 宋元 继续发展 话本 作立足于现实。 明清 顶峰 ①演义小说 4、由于受封建文 ②文人独立创作， 化的压迫摧残，古 关注平凡人生的现 代小说的发展极为 实主义小说 艰难。
志怪小说对后世小说创作的影响：
• “远实用而近娱乐”的创作态度和轻 视礼教的精神，为唐传奇的进一步发 挥想象力、创造力和追求艺术的美奠 定了基础；人物刻画则为唐传奇的描 绘人物提供了有益的借鉴，没有六朝 志怪小说，就没有唐传奇。
宋话本小说
• 唐传奇的概念是明确的,而宋话本小说的定 义还没有完全统一。 • 话本,原来只是说话人的底本。“经过 加工整理,刻印出来,主要供阅读的本子,不应 简单称为话本。由话本加工而成的,可称为 话本小说,模仿话本而创作的,可称为拟话本 小说。”
• 创作目的：阐明神怪之不诬（欺骗）。
• 内容：侧重在记录东汉以来文人的隽 （juàn言辞含蓄有内容）言逸行，这 一类著作是为当时文人提供谈资并供 学习揣摩的“名士教科书”又是“远 实用而近娱乐”的“赏心”之作。 （ 《中国小说史略》 鲁迅）
• 故事1：“吾本乘兴而行，兴尽而反，何 必见戴？”（《王子猷雪夜访戴》 ） • 故事2：《王积薪闻棋》
宋话本的代表作：
• 以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受 说话体式影响而衍生的其他故事文本等。 后世统称为“话本”。 • 其中代表作品有《简帖和尚》、《错斩崔 宁》 《三国志平话》 、《碾玉观音》 、 《宣和遗事》等。
宋话本的积极思想意义及对后世的 影响：
•
话本小说是民间说话艺人的创作， 既具有口头文学的清新活泼的特色， 又发扬了志怪、传奇等古代小说的优 良传统，在思想性和艺术性上都有一 定成就。宋代话本小说是中国小说史 上一个重要的发展阶段
清代小说：
• 清代小说是古代小说的高峰期，《聊斋志 异》、《儒林外史》、《红楼梦》都产生 在这个时期，它们的思想艺术成就都达到 了古代小说的巅峰。这三部作品距离今天 都有二三百年了，其间中国社会的政治经 济制度及其观念意识都经历了最剧烈和最 深刻的变革，但它们的艺术魅力并未因时 代变迁而稍有减褪，可以说它们的经典桂 冠是历史赋予的，作为中国小说高峰的标 志，当之无愧。
• 艺术成就：人物刻画已经有了传神之笔。
故事3：
• 荀巨伯远看友人疾，值胡贼攻郡，友人 语巨伯曰：“吾今死矣，子可去！”巨 伯曰： “远来相视，子令吾去，败义以 求生，岂荀巨伯所行邪！”贼既至，谓 巨伯曰：“大军至， 一郡尽空，汝何男 子，而敢独止？”巨伯曰：“友人有疾， 不忍委之，宁以吾身代友人 命。”贼相 谓曰：“吾辈无义之人，而入有义之 国。”遂班军而还，郡并获全。
阅读古典小说鉴赏人物的方法
• 1沿着人物的生活轨迹走 • 2注意作家的创作意图 • 3掌握描写方法：外貌描写 、动作描写 语言描写 、心理描写、细节描写、环境 描写等 • 4正面描写和侧面描写
• 故事3：谯人夏侯藻，母病困，将诣智 卜。忽有一狐，当门向之嗥叫。藻大 愕惧，遂驰诣智。智曰：“其祸甚急。 君速归，在狐嗥处拊心啼哭，令家人 惊怪，大小毕出，一人不出，啼哭勿 休。然其祸仅可免也。”藻还，如其 言，母亦扶病而出。家人既集，堂屋 五间拉然而崩。《搜神记〃卷三》 •
《世说新语》
• 作者：南朝•宋的刘义庆所编。
《搜神记》
• 晋•干宝所著 • 干宝，字令升，新蔡(今河南新蔡)人，生卒年月不 详。他是东晋的史学家、文学家、志怪小说的创始 人。 • 干宝少年时期就勤学博记，多才卓识，很受东 晋元帝司马睿的欣赏，被召为佐著作郎，赐为关内 侯爵位。曾任山阴县令、始安太守。后经王导再次 建议，元帝把干宝调回朝廷，任司徒左长史，记录 朝廷言行，后又升为散骑常侍，在皇帝左右规谏过 失，以备顾问。这期间，干宝完成了《晋纪》一书， 记载了西晋50多年的历史，他的著作也很多，有 《周易宗涂》、《周官注》等书，其中最有价值的 当推《搜神记》。
唐传奇繁盛时期代表作：
• 注重表现人情世态，艺术上趋于成熟。 • 爱情为主：李朝威《柳毅传》 • 元 稹《莺莺传》 • 白行简《李娃传》 • 蒋 防《霍小玉传》 • 神怪为主：沈既济《枕中记》 • 李公佐《南柯太守记》
唐传奇的积极思想意义及对后世的 影响： • 意义：揭露封建婚姻制度的残酷， 同情下层妇女的悲惨境遇，歌颂她 们为争取爱情幸福而进行的反抗和 斗争。 • 影响：为元明时期的许多戏剧创作 提供了蓝本。
“小说”地位的发展
•
东汉的桓谭在其所著《新论》中， 对小说如是说：“若其小说家，合丛 残小语，近取譬论，以作短书，治身 理家有可观之辞。” • ——小说仍然是“治身理家”的短书， 而不是为政化民的“大道”。
“小说”地位的发展
• 南朝梁萧统《昭明文选》：“事出于沉
思，义归乎翰藻。” • 事，指作品描写的对象。沉思，深沉的构思。 义，指思想内容。翰藻，指作品的辞采。 • 意思是，文学作品所描写的对象具有积极意 义，其内容的表达、形式的安排，都经过作 者深沉的构思、想像，其辞藻、音律、用典 等艺术形式都比较讲究。 • ——说明萧统对文学与历史等学术著作的区 别已经有所认识，到唐代，我国的古代小说 终于脱离历史而发展成为文学创作。
• 故事2：汉北海营陵有道人，能令人与已死 人相见。其同郡人妇死已数年，闻而往见 之，曰：“能令我一见亡妇，死不恨矣！” 道人曰：“卿可往见之。若闻鼓声，即出 勿留。”乃语其相见之术。俄而得见之。 于是与妇言语，悲喜恩情如生。良久，闻 鼓声，恨不能得住。当出户时，忽掩其衣 裾（jù）户间。掣（chè 拉，牵引）绝而 去。至后岁余，此人身亡。家葬之，开冢， 见妇棺盖下有衣裾。《搜神记〃卷二》
元末明初的小说：
• 我国第一部章回体长篇历史小说 • 第一部反映农民起义全过程的长篇章回体 小说 • 我国古代著名的浪漫主义长篇神话小说 • 我国古代长篇小说中现实主义的巅峰之作
• 中国古典四大名著
• • • •
《三国演义》罗贯中 《水浒传》施耐庵 《西游记》吴承恩 《金瓶梅》兰陵笑笑生
• 我Hale Waihona Puke 明代四大奇书清代小说分类：
• • • • • • • • 讽刺小说 人情小说 才学小说 狭邪小说 侠义及公案小说 谴责小说 晚清的翻译小说 天主教基督教小说
晚清四大谴责（长篇章回体）小说：
• • • • • 《官场现形记》 李宝嘉 《二十年目睹之怪现状》 吴沃尧 《老残游记》 洪都百炼生 （刘鹗） 《孽海花》 曾朴
列举不同发展时期的代表作品
朝代 代表作品 《穆天子传》《山海经》 《搜神记》 《世说新语》
《长恨歌传》《李娃传》
魏晋南北朝以前 魏晋南北朝
唐朝 宋元明 明清
《三国志平话》“三言”“二拍”
《三国》《水浒》《西游》 《红楼梦》《金瓶梅》等
文史合一
• 鲁迅“… …大抵一如今日之记新闻， 在当时并非有意做小说”“因为他们 看鬼事和人事是一样的，统当作事 实。”
明代长篇小说分类：
• 1、讲史小说：《三国演义》 • 《水浒传》 • 2、神魔小说：《西游记》 • 3、世情小说：《金瓶梅》（我国第一 部由文人个人创作的长篇小说） • 4、公案小说：
明代拟话本： • 是明代文人模仿宋代“话本” 的体制创作的主要供案头阅读 的作品。
明代短篇小说的名篇：
• “三言”：冯梦龙编辑的话本集《喻 世名言》 《警世通言》 《醒世恒言》 ， 每集收话本40篇。包括宋元话本、明 代拟话本两部分。 《杜十娘怒沉百宝 箱》《卖油郎独占花魁》 《玉堂春落 难逢夫》 • “二拍”：明末凌蒙初仿“三言”创 作的拟话本《初刻拍案惊奇》 《二刻 拍案惊奇》