绝句二群第五讲讲义(用韵常识,绝句在创作中的意象,渔洋绝句第五法) (1)

绝句二群第五讲

绝句第五讲

（归雁整理英子略改动）

我们今天讲三个内容：

一用韵常识。

二绝句创作过程中意象的再现

三渔阳绝句第五法

一、用韵常识

在王力《汉语诗律学》中，根据30个韵部各包括的字数多少，分为宽韵、中韵、窄韵、险韵四类：

1、宽韵部：

包括四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞。作诗用这些韵，有较多的韵字可供选择。

2、中韵部：

包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪。作诗用这些韵，有次多的韵字可供选择。

3、窄韵部：

包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐。作诗用这些韵，可供选择的韵字较少。

4、险韵部：

包括包括三江、九佳、三肴、十五咸。作诗用这些韵，可供选择的很少。

上面所分宽窄，是按用韵从严的要求来说的。即无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，不许通押。对于初学者来说，知道这点常识就行了，无须深究。最重要的，是要弄明白哪些是邻韵，哪些可以通押。

所谓邻韵，一般指诗韵排列次序相近或音又相似的两韵，或两韵以上，如上平声的一东、二冬，二萧三肴四豪，六鱼、七虞等，这些邻韵可以通押（填词）；有些韵排列次序不相近，而音相似，如上平声三江、下平声七阳，上平九佳、下平声六麻，也可以通押。

下面就具体说一说诗中用韵问题：

（一）窄韵：

犯窄韵是指使用的韵字大多数属于同一类词性，比如：一首作品中韵字大多数是名词。如果一首诗中同时使用“花”、“葩”或“芳”、“香”等押韵，是不可取的。

当一首诗中韵字，所谓犯窄韵并不是指所使韵字所在韵部的字少，“窄韵”是必须避免的，它错误的程度超过孤平。当句子的最后一个字都是同一类时，必然导致的结果是该字前面组合的字也容易相同，这样就导致句式也雷同，一首诗中有好几个雷同的句式，直接影响整体的美感，吟唱起来就会单调单板。

（二）险韵

险韵指的是使用了韵字少的韵部。比如，三江韵。这不是说不可以押三江韵，而是说根据作品的长度，选择适合的韵。比如：排律不可用三江韵。

三江韵一共十几个韵字，即使勉强够用基本已经是极限。押韵就会困难。

这种就叫“险韵”，是忌讳。目前学习绝句，押三江韵就没有险韵的嫌疑。

（三）僻韵

僻韵是指押韵时，所使用的韵字为不常见的，生僻的，平时基本上是见不着的，这样的押韵，就属于僻韵。

我们写东西是给读者看的，读者什么文化层次的都有。如果你写诗用的都是生僻字，那有几人可以认识呀。如果，押韵都拿一些大多数人都不认识的生僻字来押就是显摆！总不能让读者手捧本字典读你的诗吧。字都不认识，读者也没兴趣。

（四）、倒韵

看字面的意思，这个就很好理解，写作品的时候就是为了押韵，，颠倒韵字。比如本来是“长城”为了押“长”字这个韵，非要写成“城长”，如“飞天”为了押“飞”，非要写成“天飞”，这就是倒韵。

颠倒用字，有的时候，看起来，好象不是什么问题。比如流泪和泪流。不过，就是这样，倒韵也是不被许可的。知己和己知，意思肯定不一样。可有的时候直接影响诗句的流畅度。

（五）窜韵

窜韵指的是押了两个（或两个以上）韵部，例如“香，阳，江，窗”都是同样的韵母，却不在同一个韵部，如果你一首诗里用了这几个字，就串韵了。这绝对不允许。

（六）私韵

网络上有个说法叫做“邻韵”。看例诗：

田家元日

作者：唐·孟浩然

昨夜斗回北，今朝岁起东。

我年已强仕，无禄尚忧农

桑野就耕父，荷锄随牧童。

田家占气候，共说此年丰。

东，童，丰押上平一东，农押上平二冬

我们这里是不允许的。

那么有人要问，李白、杜甫怎么可以用啊？“平水韵”由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部。如果，拿“邻韵”去衡量唐朝的作品，就好比拿今天的法律去审判唐朝人，唐朝人肯定不能接受。那么这首押的都不在一个韵部，是不是串韵呢？答案：当然不是的。

按照唐教坊的规定，韵，分“私韵”“官韵”两种。什么情况下，押“私韵”什么情况下押“官韵”，都是有明确的规定的，即使是押私韵也不得“窜韵”。

这样一说，大家迷糊了吧。分不清“私韵”和“窜韵”了。是的，私韵和窜韵非常容易混淆，它们的共同点是押了两个或两个以上的韵部；那么，它们的区别呢？

就上边这首李商隐的作品而言，他这首诗押了几个韵部？很明显，不是一个韵部了。功、中、丛、蓬押上平一东，封押上平二冬。其实很简单，我们现在押两个以上就是串，古人押了两个以上就是私韵。这是因为前人在一切正式的场合所创作的作品必须押官韵，也就是《唐韵》限制为押一个韵部。而在非正式场合，即使是在宫廷上，也可以按照参加者的约定，押一部或两部甚至更多的韵部，这个就是押的私韵。

私韵，是一种律诗规则，这种律诗，由参与者临时制订规则。比如：指定押两个韵部，若只押了一个就是错，就是要受罚了，这种情况下，必须押两个韵部；若约定的是押三个韵部，押多或押少也都是错的，一样要受罚。这个私韵，是由于临时性规则所决定的，参与人是必须遵守的！

私韵不等于窜韵！！这两者完全不是一回事。私韵，在非正式情况下，使用较多。毕竟，在唐朝这种押私韵的，是具有游戏性质的诗而不是所有的诗。也就是说，是人为的临时约定的，所以，不是所有的诗都必须押官韵，唐教坊没有规定不得使用私韵。

相当于我们现在临时规定的游戏规则

私韵，是被许可的；窜韵，不具备规则性。也就是：没有任何约定的情况下，不押同一韵部的韵字，是不允许滴。（七）、韵不入诗

为什么要求韵不入诗呢？我们知道的古代汉语与我们今天的现代汉语是有区别的。这个区别是什么呢？就是这个“---，。”代表标点符号。

我们现在在诗中用逗号和句号划分句子，古代汉语，是没有的。韵字，除了他本身字的含义，还表示的含义就是一句话的结束。并不是象我们这样使用句号来结束，在这种情况下句子中出现韵字就很容易导致误会，会让读者误会句子结束了，特别是在吟唱的时候，会导致观众鼓掌错误，所以，韵字，只能出现在句子的最后一字。

如果，韵字放进句子中，特别是在宴会或某特别的仪式上吟唱时，就会容易引起不必要的误会和尴尬。所以，我们在创作作品时就要遵从古人已经形成的自然选择，韵不入诗。因为，韵不入诗，并非唐朝发明，在唐朝之前，就已经是这样做了，比如：之前的隋朝，南北朝。唐朝，在这一点上，只是继承。

-----------------------------------------------------

二、略谈绝句创作过程中意象的使用

1、意象的界说

所谓意象中的【象】就是物，【意象】是作者情感意识与外界的物象交会，经过观察、审思与美的酿造，成为有意境的【景象】，然后通过文字，利用视觉意象或其他感官意象的传递，将完美的意境与物象清晰的重现出来，让读者如同亲身感受一般，领略其中的美。

2、绝句创作过程中组织意象常用的的几种手法

（1）多利用动态的物做为意象，少点静态的陈述

如王维和杜甫的

《古绝•少年行》

王维

新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。

相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。

《古绝•少年行》

杜甫

马上谁家白面郎，临街下马坐人床。

不通姓名粗豪甚，指点银瓶索酒尝。

这两首绝句，所写的人物性格身份都很相似，就技巧方面说，都是一流的作品，我们比较如下:

【相同点】

①系马高楼垂柳边相同于临街下马坐人床。

②白面郎相当于游侠少年,相逢意气为君饮类似指点银瓶索酒尝。

【区别】