插花艺术讲座(二)

《山林人家》
第四章 东方传统插花艺术
统插花艺术的风格特点
一、自然之“真”
• 东方式插花崇尚自然，以自然美为最佳的艺术追 • 讲求“物随原境”，“形肖自然”，“虽由人作 • 袁宏道：使观者疑花丛生于碗底方妙。
二、人文之“善”
• 受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响， 对花卉赋予了美好的象征含义，讲求材必 有意，意必吉祥 • 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明志、 对花舒怀，并给作品赋以某种命题，使作 品展现一种特定的意境，这是传统东方插 花所特有的风格。
线条是东方插花 的主要造型手法，利用 线条留出空间，虽然手 法简练，但表现力丰富， 用线条来表达构图的神 韵。如：插花作品空谷 幽兰
空谷幽兰
二 月
琴 声 悠 扬
线条风格
线条设计 1、曲线风格 • 以焦点为中心，采用放射性插入法。花型 有弯月型、瀑布型等 2、直线风格 • 组群设计，每一组内的花材相互平行，组 间平行、水平、垂直、斜线或混合使用。 3、复式线条风格 • 该风格融合东方的线条和西方的块状花型。
永 结 同 心
（二）叶的整形
（1）修剪 把自然的叶片用 剪刀修剪成各种 形状，用到插花 作品中，使构图 更丰富。
（2）弯曲
对软叶片夹在指缝中轻轻抽动，反复几次就可； 对较硬的叶材用大头针、订书钉、胶纸、铁丝固定弯曲。
（3）加固
对叶柄较软的大叶片可通过穿、贴铁丝对叶片进 行加固定型或接长叶柄。如:绿箩叶、巴西木叶等。
拢，如一株生长着的植物，以显示其自然生机。
花 想
2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的 气势，若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。 3.花型也符合植物自然形态。
横斜疏影
挺拔刚劲
二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
（一）重视线条的应用 • 常用木本枝条作为主 要花材，运用枝条的 不同线条形态表现不 同的外延美与内涵美， 使作品更加生动活泼， 更富于艺术表现力。 • 常用的枝材有银芽柳、 梅、玉兰、竹枝。
主次分明的作品
三、讲求意境，寓意于花，更赋命题
（一）意境 在有限的作品里表达无限而深远的内涵。注重 花材所表达的内容美，即意境美。讲究借物寓 意，以形传神，内涵丰富多彩，意境含蓄深远， 耐人寻味和遐思，表现诗情画意，以秀丽多姿、 清雅绝俗见长，这是西方插花乃至于其他插花 中所没有的。
如作品花影吹笙，线条优美的紫藤、淡黄色的康乃馨，配以色彩沉稳 的花器。花器采用方形的彩绘月饼盒，但由于花器是斜放的，同时盒 盖也斜扣在一边，使很平常的花器变得很新颖独特，斜扣的盒盖在这 种安静、平和的气氛中增加了神秘感，作品的主题突出，意境优美， 充满了诗情画意。
• • • • • • • • • •
柳——春汛 牡丹——富贵，刚直不啊，国色天香 八仙花——多姿多彩，变幻莫测 高山羊齿（芒叶）——优雅，常青 尤加利——美好的回忆 文竹——文雅，不变 竹——高风亮节 松——苍劲，长寿 长青藤——友谊，永不分离，诚实 侧柏——不变的爱
• • • • • • • •
三、艺术之“美”
• 包括素材美、布局美、色彩美、造型美、 构思美和整体艺术美 • 素材美：善用木本花材，突出线条造型。 • 布局讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。 • 色彩创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而 不淡 • 造型上不求规则化，任由发挥，以达明示 主题为度 • 追求整体艺术美
四、“圣”洁之尊
黄杨——常青 八角金盘——富贵 苏铁——永恒 散尾葵——优美 龟背竹——长寿 富贵竹——富贵 荷花——高雅 满天星——清纯.温 柔
• • • •
玫瑰——爱情 白马蹄莲——希望 岁寒三友——松.竹.梅 四君子——梅.兰.竹. 菊 • 花中四友——茶花.迎 春.梅花.水仙 • 花草四雅——兰.菊.水 仙.菖蒲
三、多样与统一
求得统一的途径
• 主次：主要花枝在色彩、形状、位置上占优势。
• 集中：即一个作品要有焦点、有核心。不管花型结 构如何变化，作品都要有一个统一的焦点。 • 呼应：加强作品各部分之间相互联系的一种方法。 插花时必须审视花、叶朝向，做到俯仰呼应。同种 花材、同色彩在不同部位重复出现也可产生呼应。
傲雪
2.浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬太 重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。
刚与柔
《融合》
3.留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留下空白，使 人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。
（四）呼应关系 注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、 顾盼之间互相联系，互相渗透，浑然融 为一体，从而生机勃勃，开合自如。
（五）对比关系 通过对比，可以使素材之间互相比较，各 自突出，或使作品的精华部分得以强调。 有对比才能使构图显得生动活泼，不致平 铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、 色彩的对比等等。
色彩的调和
形态的调和
材 质 的 调 和
（六）宾主关系 • 插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中， 避免因主次不明而造成散漫。 • 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的 地位，无论从色彩、位置、大小等，都是把 主摆在显要的地位为目的。
• 晚香玉——寻找快乐
• 桃花——交好运
• 梅花——忠实，独立，坚毅，高洁
• • • •
荷花——健康，清雅，出污泥而不染 鸡冠花——爱美，痴情 圣诞花——我心燃烧，祝福你 银柳——春汛
• • • • • • • • • •
千日红——不变的恋情 山茶——可爱，春来早 勿忘我——勿忘我 飞燕草——慈悲，骄傲 茴香——赞美 紫罗兰——永远的爱 芍药——含羞，高贵，祥和，伴侣 风铃草——感谢 蛇鞭菊——灿烂 红掌——心心相映，爱心
• 水仙——多情，想你，冰清玉洁
• 石斛兰——美人，喜悦，祝福
• 大花葱——圆满，高贵，稳重 • 腊梅——不畏严寒，品格 • 彩色海芋——爱心，真情 • 马蹄莲——希望，高洁 • 洋绣球——骄傲，自尊，“酷” • 凤梨——豪放，好运 • 三色谨——沉思，请想念我
• 天堂鸟——潇洒，多情公子
• 失车菊——纤细，优雅
主次分明的作品
通过明确焦点表达多样性统一
四、对比与调和
• 对比 构图中各单元之间互相变化而产生的强 烈反差。 • 调和 在构图中不同单元之间联系成为相互 协调的整体（近似、一致）。
1、体型的调和对比（《林木苍天》） 2、色彩的调和对比（《融合》） 3、质地的调和对比（《刚与柔》）
《刚与柔》
《融合》
插 花 艺 术 讲座（二）
第三节 插花基本技能
一、花材的整形
wenku.baidu.com
二、花材修剪
三、花材固定
一、花材的整形 （一）枝条的弯曲法
1、粗大枝条弯曲
用锯或刀先锯1-2个缺 口，嵌入小楔子，强制弯 曲。 腾 飞
2、较硬枝条弯曲 两手持花枝，手臂贴身体，大拇指压着 要弯的部位，慢慢用力向下弯曲成所需造型。 3、较软枝条弯曲 两只拇指对放在需要弯曲处，慢慢掰动 枝条即可。 4、草本花枝弯曲 用右手软枝的适当部位，左手旋扭即可。
（三）花的艺术加工
（1）铁丝造型 用铁丝通过绕茎倒钩穿刺等方法加固或 延长花茎。
（2）切割造型
用刀或剪刀把花切割成几 部分，分别作成小花。
（3）粘贴造型 把各朵花朵粘贴或花瓣粘 贴进行造型。
二、花材的修剪
（1）顺其自然。 （2）同方向平行的枝条只留一枝 。 （3）从正面看，近距离的重叠枝、交叉枝要适当 剪去 。 （4）枝条的长短，视环境与花器的大小和构图需 要而定。 （5）在整个插作过程中，要仔细观察，凡有碍于 构图、创意表达的多余枝条一律剪除。 （6）草花在节下剪容易插。 （7）除刺 （8）去残
花影吹笙
金色后代
（二）寓意于花 人们赋予花木象征的含义，以借花言志或抒发 情怀，寓教于花。故有所谓花意与花语。花木 象征含义的由来有 ：
常用花语
• 玫瑰——爱情，容光焕发 • 康乃馨——感谢母亲，母亲我爱你
• 百合——顺利，心想事成，高贵，百年好合
• 菊花——高洁，清净，长寿 • 扶郎花——兴奋，友爱，欣欣向荣，扶持郎君 • 郁金香——爱的表白，祝福永远，高贵，多情 • 鸢尾——好消息，想念你 • 小苍兰—浓情，幸福
0.618 1
插花中的应用：
三主枝构图中，一般三个主枝之间的比例取8∶5∶3或 7∶5∶3。
二、均衡
1 平衡 ——对称平衡和不对称平衡
对称的平衡 给人庄重、高贵的感觉，但显呆板，多用 于较正规场合。
对称均衡式插花
不对称平衡 给人活泼多变的感觉。插作时应遵循杠杆 原理，花形重心偏向一侧时，另一侧可用分量较轻、线 条较长的花去平衡它。
《林木苍天》
五、韵律
1、简单的韵律
2、间隔的韵律
3、交替的韵律
4、渐变的韵律
5、疏密渐变的韵律
6、起伏的韵律
7、圆的韵律
8、虚实结合的韵律
采用大写意的手法，有力弯曲的粗 枝高高架起，与常春藤巧妙地融为 一体，犹如悬崖峭壁或一泻千里之 势，干净利落地构造出山林的空间 和层次，剑兰不仅延伸了空间，色 彩的运用也很粗放。一蔟粗糙的树 根、若干嫩绿的马蔺、几朵小小的 紫花，山林的野趣栩栩如生。作品 中的小屋子是写实，起着画龙点睛 的作用，它不仅引出主题，而且突 出了构图的空间深度与广度。作品 枝叶传神、虚实对比、远近分明， 隐喻出人类在山林中的渺小以及人 改造大自然的力量 。
富贵长寿
第二节 插花造型基本原理
一、比例
（一）花形与花器之间的比例
1、花器单位： 花器的高度与花器的最大直径之和为一个花 器单位。
2、花形的最大长度为2个左右花器单位。
±2
±2
（二）环境因素
摆放环境空间大时，作品可大，环境空间小时， 作品可小。
《碧波金秋》
（三）关于黄金分割
a b
a = b
b = a+b
不对称均衡式插花
甜 蜜 的 回 忆
力 的 平 衡
不稳的插法
稳定的插法
2. 稳定
• 深色花、形体大 的花多插在焦点 附近，可降低重 心，增强稳定感。
稳定的效果
• 插口集中紧凑也起稳定作用。
花 想
花想用的是玫瑰，虽只用 了两支，反而更生动地展 现了玫瑰的姣妍，吊兰叶 的配合使玫瑰又有一种秀 气的感觉。花器的内部色 彩与玫瑰一致，相互呼应。 起辅助作用的盒盖中两个 深色的干果使作品重心下 移,玫瑰婷婷玉立而又稳重 大方，装饰效果很 强。
复式 线条 风格
直线风格
曲线风格
（二）高低错落，参差有致
插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成 列，要高低俯仰，前后伸展，有所变化 。
（三）虚实结合，刚柔相济 1.疏密有致 插花材料之间 不可密不透风， 也不要平均间 隔．要上疏下 密、上散下聚。
色彩不一定五彩缤纷，重在和谐。 往往单色系更能吸引视线。如1985 年世界杯花艺设计比赛时，荷兰选 手就是以单色系的作品获得冠军。
3－4cm 花器
花泥 填充物
胶带
（三）、瓶插固定法 1、丁字形固定 2、捆绑固定
3、金属丝固定 4、间隔固定 5、接枝法 6、弯枝法
第四节、学习插花的方法与步骤
一、学习方法 1、学习插花理论 2、亲自实践 3、善于总结和吸收经验，努力提高
《荷塘月夜》
二、插花创作步骤 1、立意构思 确定插花的用途 明确作品摆放位置 作品想表现的内容和情趣 2、选材：花材、花器、附属品等。 3、造型插作 4、命名 5、清理现场、保持环境清洁
1.以花名的谐音定意
百合——百年好合 大丽花——大吉大利 万寿菊——健康长寿 万年青——青春常驻 富贵竹——大富大贵
2.以花木的形象定意
石榴——子孙满堂 葫芦——百病入内 竹子——谦逊虚心、高风亮节 千日红——不朽 悬铃花——张灯结彩
3.以花木的生长习性定意 梅花——毫无畏惧 菊花——不畏严寒 荷花——出淤泥而不染 松柏——顽强
三、花材固定 （一）、剑山固定法
1、草本花材茎秆较软，直接插在剑山上。 2、木本枝条较硬，插在针与针之间的缝隙中固定。 3、空心的茎，可先插上小枝，再把茎干套入。
（二）、花泥固定法
花泥的使用方法： 先按花器口的大小切成小块，花泥一般应 高出花器口3-4cm。然后浸入水中，让其自然 下沉（不要用手按，以便内部空气排出），吸 足水后即可拿出使用。
• 东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的 心情去对待她，以花悟道、修身养性，使 插花也有一种神圣感 。 • 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。 以自然之美来正人之心态，来怡情娱趣， 这是真正的艺术境界。
第二节 东方传统插花艺术的创作理念 与法则
一、符合植物自然生长规律 1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠