红娘形象分析
论王实甫《西厢记》中的红娘形象
论王实甫《西厢记》中的红娘形象王实甫的《西厢记》是中国文学史上著名的爱情传奇剧本，也是中国戏曲界的经典之一。
在这部戏剧中，红娘是一个非常重要的角色，她不仅是柳湘莲和张生之间的媒妁，更是整个故事的推动者和矛盾的产生者。
红娘的形象给人留下了深刻的印象，她的聪明和慧心，她的机智和善良，都使她成为一个令人记忆深刻的角色。
下面就让我们来一起探讨一下王实甫《西厢记》中的红娘形象。
红娘在《西厢记》中的形象是一个典型的媒妁。
她是一个有经验、有智慧的女人，对婚姻和爱情有着深刻的理解。
她善于察言观色，能够准确地判断人的性情和喜好，从而为柳湘莲和张生的爱情提供了宝贵的帮助。
她在剧中扮演了促成柳湘莲和张生相识相爱的关键角色，是他们之间的媒妁。
红娘的形象是一个有情有义的人。
她对柳湘莲和张生的爱情持着积极的态度，不仅助他们相遇相爱，还帮助他们化解了许多困难和矛盾。
她善于化解矛盾，使得柳湘莲和张生之间的爱情得以顺利发展。
在她的帮助下，他们跨越了种种障碍，最终成功地走到了一起。
在红娘的形象中，还体现了中国传统媒妁的聪明和机智。
她能够居中调和，化解矛盾，让柳湘莲和张生能够顺利相聚，而不至于陷入无法挽回的困境。
她的聪明才智和机智能够使她成为这部戏剧中不可或缺的角色。
她不仅仅是一名媒妁，更是一名智者，她的智慧和机智为剧中的矛盾冲突提供了有效的解决方案。
红娘的形象还体现了中国传统文化中的善良和仁爱。
她对柳湘莲和张生的爱情始终抱持着积极的态度，尽心尽力地为他们排忧解难。
她的善良和仁爱为这部戏剧注入了一种温暖的力量，使得整个故事更加有人情味，更加动人心弦。
她善良的心灵和仁爱的态度，最终也得到了柳湘莲和张生的敬重与感激。
《西厢记》人物形象分析优选篇
《西厢记》人物形象分析优选篇《西厢记》人物形象分析 1《西厢记》人物形象分析红娘是《西厢记》中一个社会地位卑贱，却光彩四射的人物，她冷眼旁观，很清楚老夫人为维护“相国家谱”，决不允许张生和莺莺的结合，所以她最初并不想帮助张、崔二人。
但在事件发展的过程中，她逐渐为崔张之间真挚的感情打动，也不满于老夫人的背信弃义，于是转而积极地为他们传递书信、出谋划策。
她批评张生是“银样蜡枪头”，居然揣摸不透莺莺的心事；她也批评莺莺的心口不一，明明思念张生，在人前却一点也不流露；对老夫人，她更加勇敢机智地进行反击，为崔、张二人辩护，使老夫人理屈辞穷，不得不答应了二人婚事。
最巧妙的是，她反击老夫人的，恰恰是老夫人要维护的封建纲常和家族利益。
如《拷红》中，她先把张生和莺莺的私情告诉了老夫人，然后对老夫人说：“目下老夫人若不惜其事，一来辱没相国家谱，二来日后张生名垂天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？使至官司，老夫人亦得__不严之罪。
”这几句话，真是以其人之道，还治其人之身，老夫人也只好默认了张生和莺莺的婚事。
红娘是一个侠肝义胆，机智聪明的形象，汤显祖说王实甫的红娘：“有二十分才，二十分胆。
有此军师，何战不克？”（汤海若先生批评《西厢记》），红娘在《西厢记》中的地位可谓举足轻重。
《西厢记》是元代杂剧的璀璨奇葩，王实甫在前人的基础上，进一步完善了崔、张的故事，使《西厢记》在情节、人物塑造上得到精致的加工、再创造。
红娘是这部作品中一个“喧宾夺主"的角色，作为"才子佳人"故事的次角，她的形象却较崔莺莺与张生更加生动逼真。
红娘不仅具备了小丫头的乖觉、能说会道、性格爽朗、讨人喜欢的特征，且她有坚定的立场、爱憎分明、富正义感、敢于__、智勇双全。
在这场__观念左右的婚姻中，红娘自始至终是主导__进行的重要人物。
红娘是一个充满反叛精神的人。
崔、张的__婚姻，在充斥着封建礼教的社会背景下，是大逆不道的，但红娘作为一位老夫人派来"看守"__的丫头，不仅不揭开这层秘密，或置若罔闻，反而推波助澜，是这场婚姻得以美满结局的主要的牵线搭桥之人。
论王实甫《西厢记》中的红娘形象
论王实甫《西厢记》中的红娘形象《西厢记》中的红娘形象深受读者喜爱和关注。
红娘是话剧中的女性角色，她不仅是贴身侍女，更是悬线牵连起情感纠葛的重要人物。
她聪明伶俐、机智过人，深得主人公张生与朝廷高官的赏识。
在戏剧性的故事中，她被描绘为一个热心肠、单纯善良、机智灵活的女性形象，深刻表现了女性在古代社会中的种种不易。
首先，红娘是一个热心肠的人，她始终保持着朝气蓬勃、充满活力的状态，用心关怀着主人公张生和崔莺莺。
在戏剧中，红娘经常扮演一个第三方的角色，她用自己的智慧和经验，协助主角们排忧解难，使得主角们能够成功追求自己的幸福。
红娘的承诺和信守，使得崔莺莺在心灰意冷之时重新点燃了爱情的火焰。
她的母爱与关怀，不仅体现了女性的温柔和柔情，也表现出女性智慧与勇气。
其次，红娘是一个单纯善良、真诚可爱的女性形象。
她在戏剧中不仅充满了欢乐与幽默，更充满了纯真和可爱。
她的单纯与纯真，使得她在人们的心目中树立了一个没有任何污点的形象。
她对崔莺莺和张生始终保持着诚挚的关心和关注，更因为她的单纯善良，成为崔莺莺和张生的知己、好友。
最后，红娘是一个机智灵活的女性形象。
她的机智和灵活能力在戏剧中展现得淋漓尽致。
她的深谙人情世故以及对崔莺莺、张生两人关系的了解，为两位主角的结合架起了桥梁。
她的机智和灵活，给人们带来了无数的欢乐与喜悦。
到了今天，红娘的形象不仅只被赞美和喜欢，更展示了女性在古代从她们自身角度来说以及在整个社会中的角色和地位。
她勇敢、聪明地在恶劣的环境中帮助主人公，无愧于其勇气与智慧。
她的纯真、善良和真诚使她得到了周围人的尊重和赞誉。
在整个传统社会的历史中，女性是被家庭限制在狭窄的角色中，但红娘的出现打破了这种限制，在赢得尊重和荣誉的同时展现出了女性的力量和智慧。
总之，《西厢记》中的红娘形象生动而真实地展现出古代女性的不易处境，同时也表现了古代女性自身机智、才智和勇气。
她的形象成为当代读者认识中中国传统女性形象的缩影和代表。
论王实甫《西厢记》中的红娘形象
论王实甫《西厢记》中的红娘形象王实甫的《西厢记》是中国古典文学中的经典之作，故事情节曲折离奇，人物形象鲜活生动。
其中红娘作为女主角之一，是一个聪明、善良、勇敢的少女形象，深受读者喜爱。
本文将从红娘的性格特点、形象描写、行为举止等方面来剖析《西厢记》中的红娘形象，以期更好地理解这一形象。
我们来看红娘的性格特点。
红娘是一个聪明智慧的少女，有着过人的智慧和见识。
她不仅善解人意，机智灵活，更能在复杂的环境中冷静应对，处处表现出超凡的智慧。
在与张生私奔的过程中，她经历了许多危险，但她始终沉着冷静，善于应对各种突发情况，展现出了非凡的智慧和胆识。
红娘还是一个善良、仁慈的人。
她对待周围的人都以善良的心态，对待张生更是发自内心地关心和爱护。
她不计较个人得失，为了张生可以不顾一切，展现出了她的高尚情操和仁爱之心。
红娘的性格特点是聪明、善良、勇敢。
我们来看红娘的形象描写。
在《西厢记》中，红娘的形象被塑造得非常立体。
她的容貌端庄美丽，有着一双聪颖的眼睛和一张甜美的嘴唇，给人一种温柔和善良的感觉。
她的举止优雅，言谈举止得体，给人一种高贵的感觉。
在描写红娘的服饰时，更是有着精心的刻画，她的服饰是典雅大方的，给人一种端庄华贵的印象。
红娘的形象描写的是美丽、高贵、善良。
王实甫的《西厢记》中的红娘形象是一个聪明、善良、勇敢的女性形象。
她的形象描写非常立体，既有美丽高贵的外表，又有善良聪明的内在品质。
她的行为举止展现出了她的善良、聪明和勇敢。
这样的形象深受读者喜爱，成为了《西厢记》中不可或缺的精彩角色。
通过对红娘形象的剖析，使我们更好地理解了这一形象，也更好地感受了《西厢记》这部经典之作。
高尚的卑贱者——王实甫《西厢记》红娘人物形象分析 毕业论文
高尚的卑贱者——王实甫《西厢记》红娘人物形象分析摘要王实甫的《西厢记》是中国古典四大名剧之一。
明初贾仲明称它为“天下夺魁”，充分肯定了《西厢记》在文学史上的地位。
王实甫在《西厢记》中以老夫人、莺莺、张生作比较，在矛盾中刻画了红娘身为一个卑贱的婢女却机智过人，泼辣率直，富有正义感并敢于反抗以老夫人为代表的封建势力的形象。
关键词：《西厢记》，红娘，社会地位，性格特征，现实意义‘在中国文学发展史上，就作品而言，有两座高峰，这就是王实甫的《西厢记》和曹雪芹的《红楼梦》，赵景深先生在《明刊本西厢记研究·序》中称之为“中国古典文艺中的双壁”。
金圣叹更说它是天造地设的妙文：“不是何人做得出来，是他天地直会从唐代元稹的《莺莺传》到金代自己劈空结撰而出。
”（《第六才子书·读西厢记法》）’（1）董解元的《西厢记诸宫调》，再到王实甫的《西厢记》，《西厢记》的作者和版本历来众说纷纭。
而在诸多版本中数王实甫的《西厢记》流传最广，最被人们所接受欢迎。
不仅仅是因为王实甫在前人的基础上将老夫人塑造成一个彻底的封建卫道士；‘将张生塑造成为一个近于疯魔的至诚种，憨厚的傻角，具有浓厚的喜剧色彩；还在于王实甫将红娘地位提高使其成为一个主要人物，唱词占了八套，超过了张生或莺莺，形象更加光彩夺目。
使作品的反封建主题得到进一步的加强。
’在读《西厢记》时我深深的被红娘这（2）个人物所吸引，她身上的光芒甚至超过了张生和莺莺之间这两个最主要人物的爱情。
作为一个地位极其地下的婢女她的机智过人、泼辣率直、富有正义感并敢于反叛的性格特征大放光彩，深受大众的喜爱。
一红娘的社会地位“又有个小妮子，是自幼伏侍孩儿的，唤做红娘。
”全剧开头老妇人介绍人物及故事背景时如是说。
由此一句即可明了红娘在剧中是个小妮子的身份。
“小妮子”是对婢女的称呼。
也就是说红娘是相国府的一个婢女。
婢，从字形上可以看出，就是女人中的卑下者，是人下人。
最早的来源就是是罪犯的眷属，这些罪犯的眷属男的为奴，女的成婢，所以奴婢奴婢，总是连在一起。
论王实甫《西厢记》中的红娘形象
论王实甫《西厢记》中的红娘形象王实甫的《西厢记》是中国古代文学史上的一部杰作，该剧以唐明皇时期，有一位卖艺女子（即红娘）万大金为原型而创作。
而在这部杰作中，红娘这一形象被描绘得深邃而富有人情味，给观众留下了深刻的印象。
红娘在剧中的形象既是一个普通的卖艺女子，也是一个充满智慧和机智的女子，她用自己的勇气和智慧为主角让来主角和女主角排除万难得以相聚，她无惧权势，更是为了爱情和友情无所畏惧。
下面将对《西厢记》中红娘的形象进行深入分析。
红娘是一个普通的卖艺女子。
在《西厢记》中，红娘是一个出身卖艺家庭的女子。
她的家庭虽然出身贫寒，但是她并不因此而气馁，相反，在险恶的环境中，她以其坚韧的性格和敏锐的智慧展现出了自己的特质。
她出身卖艺家庭，遭遇到了不少的压力和挑战，但她用自己的努力和智慧，克服了生活中的困难，不断摆脱贫困的环境，并最终成为了一个有着高尚品质的女子。
她的一生是充满了坚毅与韧性，是一个典型的自力更生，勇敢坚定的女性形象。
红娘是一个充满智慧和机智的女子。
在《西厢记》中，红娘展现出了极高的智慧和机智。
在主角王熙凤和女主角莫如芬的爱情面临重重困难的时候，红娘不仅没有因此而退缩，相反，她愈发振奋精神，充分发挥出自己的智慧来帮助他们解决问题。
她在遇到问题的时候，总是能够迅速找到合适的解决办法，而且她的办法总是能够事半功倍，取得很好的效果。
她在帮助主角排忧解难的过程中，展现出了自己的聪明才智和高超的智慧。
她的智慧正是在主角遇到问题的时候，帮助他们排忧解难，让他们能够顺利实现自己的爱情和婚姻。
红娘是一个无惧权势，敢于追求爱情和友情的女性。
在《西厢记》中，红娘展现出了超越封建礼教和权势的价值观念，她无惧于封建礼教和权势，不畏惧权威势力带来的威胁和压力，坚定地追求爱情和友情。
她的一生中，对于友情和爱情的态度一直是坚定而明确的，她不仅不怕权势，还敢于挑战权威，成为了一个为了爱情和友情不惧任何困难的女性形象。
她的不畏权势、敢爱敢恨的品格，也给予了和她有关的人以莫大的启示。
论王实甫《西厢记》中的红娘形象
论王实甫《西厢记》中的红娘形象王实甫的《西厢记》是中国古典戏剧中的经典之作，其中的红娘形象更是广为人知，被誉为中国古代文学中最为典型的丫鬟形象之一。
红娘在戏剧中扮演了重要的角色，她的聪明、机智和善良给人留下了深刻的印象。
本文将对王实甫《西厢记》中的红娘形象进行深入分析，探讨她所具有的特点和魅力。
红娘是一位聪明伶俐的丫鬟。
在《西厢记》中，红娘一开始就展现出她的聪明才智。
她在曹文轩来访时，以巧妙的方式把掌柜的带到了曹文轩的面前，使两人有了初次见面的机会。
红娘的机智和周到的安排为之后的故事情节奠定了基础。
她还在后来的剧情中多次出谋划策，为主角们排忧解难。
红娘的聪明和伶俐使她成为了整个故事的推动者，她的智慧为故事增添了无限魅力。
红娘是一位善良体贴的女子。
在《西厢记》中，红娘不仅懂得机智处事，更是一位心地善良的女子。
她对于崔莺莺的死感到十分悲痛，并迅速找到了解决问题的方法，帮助张生和莺莺重逢。
在书院中，她对待张生也是无微不至的关怀，帮助他巧妙地解决了语文考试中的难题。
红娘的善良体贴使得她深受观众喜爱，她所展现出的美德也是《西厢记》中不可或缺的一部分。
红娘是一位具有坚强意志的女性形象。
在中国古代传统中，丫鬟通常是被动的角色，受主人摆布，无法自主。
然而在《西厢记》中，红娘展现出了坚强的一面。
她不愿意沦为权贵们的玩物，而是积极地为自己的幸福奋斗。
她与门子宋朝宗积极地合作，策划了崔莺莺和张生的相会，最终帮助他们圆满了美好的爱情。
红娘的坚强意志给了很多观众以力量和鼓舞，她成为了一个具有榜样意义的女性形象。
在王实甫的《西厢记》中，红娘的形象是一个智慧、善良和坚强的女性形象。
她的形象展现了中国古代丫鬟的另一面，不再是被动服侍主人，而是展现出了自己独特的魅力和价值观。
红娘的形象是中国古代文学中独一无二的，她的出现让戏剧故事更加生动、丰富，也使得《西厢记》成为了中国文化传统中不可或缺的一部分。
通过对红娘形象的深度分析，我们更加深刻地理解了她的特点和魅力，也更加深入地欣赏了王实甫的经典之作。
论王实甫《西厢记》中的红娘形象
论王实甫《西厢记》中的红娘形象王实甫所著的《西厢记》是中国古代文学史上一部经典的爱情小说，而其中的红娘更是一位经典的形象。
作为男女主角的媒人，红娘的形象深入人心，成为了一种独特的文化符号。
本文将从红娘的外貌形象、性格特征、语言表达和社会地位四个方面来展开论述。
首先是红娘的外貌形象。
在小说中，作者描写红娘为一个“红扑扑”、“面如银盆”的女子。
她头戴花翎，身穿红袄，绣花鞋子，“步履轻盈，举止妩媚”。
这样的描写让读者能够直观地感受到红娘的青春美貌和灵动可爱的气质。
其次是红娘的性格特征。
在小说中，红娘是一个温柔善良、聪明伶俐的女子。
她非常有耐心和毅力，在促成唐伯虎和文丑的婚姻过程中，她竭尽全力，不断设法化解各种困难。
红娘还有一颗热心的大爱之心，她尽力为每一个有缘人谋求幸福，为他们搭建爱情的桥梁。
第三是红娘的语言表达。
在小说中，红娘是一个口才超群的女子，她的语言表达富有感染力，轻松幽默。
她善于化解尴尬和冷场，适时调节气氛，使人与人之间的关系更加和谐融洽。
最后是红娘的社会地位。
在中国古代，媒婆是一个重要的职业，有着诸多的文化内涵。
媒婆在传统社会中扮演着促进婚姻和家庭和谐的重要角色。
婚姻问题是古代社会中最为关键的议题之一，因为古代社会中，婚姻是一个家族的重要方式之一。
综上所述，红娘是一个十分经典的形象。
她使得整个故事更加有生命力、形象有鲜明、流传有广泛。
红娘不仅仅是一个媒人，更是一个聪明、热情、耐心、有大爱的女子形象。
她的形象具有历史的、文化的、民俗的和精神的内涵。
红娘形象分析
王实甫得杂剧《西厢记》,就是元曲创作得高峰,也就是我国古典戏剧文学史上得不朽名作,它以其光辉得主题思想,精美圆熟得艺术技巧，优美典雅得独特风格与通俗得文学语言著称于世.它如同我国文坛艺苑中得一颗璀璨夺目得明珠,吸引着世世代代得观众与读者，震撼着她们得心弦.在我国,《西厢记》就是家传户诵得名作；崔莺莺、张生得爱情故事更就是家喻户晓;《西厢记》得许多佳词丽句脍炙人口;红娘得“知名度”，恐怕也不在宝、黛二玉之下.应当说,就单个作品而言,在中国文学史上有两座相对峙得高峰、两颗相辉映得明星，那就就是《西厢记》与《红楼梦》，然而《红楼梦》要比《西厢记》晚出四百多年得时间。
在国外,日本得河竹登志夫得《戏剧概论》将《西厢记》与古希腊索福克勒斯得《俄狄浦斯王》、印度迦梨陀娑得《沙恭达罗》并列为世界古典三大名剧，则从更广阔得世界戏剧史得高度，给《西厢记》以精当得评价.《西厢记》以其独特得语言特色以及思想内容得反叛性吸引着众多得研究者与无数观众，它之所以能成为千古不朽得名作,与她在剧中成功塑造了张生、崔莺莺、老夫人、红娘等经典形象不无关系。
而在这四个形象当中,红娘被公认为就是塑造得最为成功得人物形象。
王实甫在前人得基础上，进一步完善了崔、张得故事，使《西厢记》在情节、人物塑造上得到精致得加工,再创造.《西厢记》全剧共316支曲，由红娘唱得有106支，仅次于张生得１1６支，多于莺莺得82支,约占全部曲词得三分之一，红娘在作者心中得地位由此可见一斑[1］。
有了这充足得笔墨，作者就可以从容得对红娘得形象进行塑造,并且在该剧中起到得至关重要得作用。
红娘就是这部作品中一个“喧宾夺主”得角色,作为“才子佳人"故事中得次角,她得形象却较崔莺莺与张生更加生动逼真。
没有红娘，莺莺与张生得爱情不可能得以发展；没有红娘,莺莺与张生得爱情更不会有一个圆满得结局。
她虽然就是相国小姐得一个贴身婢女,但热心奔波于崔、张之间,为她们得爱情牵线。
西厢记红娘人物形象
西厢记红娘人物形象文章一：《红娘，爱的推动者》咱们来说说《西厢记》里的红娘。
红娘这姑娘，那可真是热心肠！就说张生和崔莺莺这一对吧，要不是红娘在中间牵线搭桥，这两人指不定得多坎坷呢。
比如那次张生相思成疾，红娘看在眼里，急在心里，就帮着莺莺给张生传信儿。
她一点儿也不怕被发现受罚，就想着能让这对有情人终成眷属。
红娘的胆子可大了，面对老夫人的威严，她也不退缩。
她聪明机灵，能想出各种法子让张生和莺莺见面。
她就像那春风，吹开了爱情的花朵。
文章二：《可爱的红娘》提起《西厢记》里的红娘，我就忍不住笑起来。
她呀，就像咱们身边那种特别爱帮忙的朋友。
比如说，莺莺心里明明喜欢张生，可又不敢表现出来，这时候红娘就看出了莺莺的心思。
有一回，张生眼巴巴地等着莺莺的消息，急得不行，红娘赶紧跑去安慰张生，给他出主意。
她还会巧妙地应对老夫人的盘问，那机灵劲儿，真让人佩服。
红娘就是这样一个让人觉得亲切又可爱的角色，因为她，这段爱情故事才更加精彩。
文章三：《红娘，勇敢的爱情使者》《西厢记》里的红娘，那可是个了不起的人物！你看，张生和莺莺明明相爱，却碍于各种规矩不敢表白，红娘可不怕。
就像那次，老夫人发现了张生和莺莺的事儿，大发雷霆，这时候红娘勇敢地站出来，为两人说话。
她还常常帮着张生传递情书，一点儿也不担心被抓住。
比如有一次，她趁着夜色，把张生的信偷偷塞给莺莺，那小心翼翼的样子，真像是在完成一项重大的使命。
红娘的勇敢，让这段爱情得以继续。
文章四：《说说红娘这个人》《西厢记》里的红娘，大家都知道吧？她可真是个热心肠的姑娘。
张生为了见莺莺，急得团团转，红娘就想法子帮他。
有一次，张生在花园里等着莺莺，红娘悄悄带着莺莺过去，还帮着他们打掩护。
她不仅聪明，还特别善良。
哪怕知道会惹麻烦，也愿意为了爱情冒险。
就像莺莺犹豫不决的时候，红娘总是鼓励她勇敢追求自己的幸福。
这样的红娘，谁能不喜欢呢？文章五：《红娘，爱情的助力者》咱来讲讲《西厢记》里的红娘。
她就像一盏明灯，照亮了张生和莺莺的爱情路。
论王实甫《西厢记》中的红娘形象
论王实甫《西厢记》中的红娘形象王实甫的《西厢记》是一部典型的明代妇女题材的小说。
小说讲述了千金小姐崔莺莺与书生张生相恋，经过了种种波折、磨难才走到了一起。
而在这个故事中，一个非常重要的角色就是红娘。
红娘作为媒人，帮助张家与崔家牵线搭桥，不仅是整部小说的灵魂，更是实现主角美满情感的关键人物。
本文将从几个角度探讨王实甫《西厢记》中的红娘形象。
一、红娘的职业与地位红娘是中国传统文化中嫁娶时的媒妁，他们的职业就是为男女进行婚姻牵线搭桥，通过言语和行为的回应，帮助男女更好地相互了解，促成婚姻。
在这个时代，由于保守的家庭制度，重男轻女的思想，以及一些其他的限制，许多年轻的男女并没有机会自由恋爱，而是通过红娘等专业媒妁的介绍结成夫妻。
在小说中，王实甫将红娘这个职业的特点和局限性充分表现了出来。
在书中，红娘是那种小人物，生活很清贫。
在许多场合中，红娘担任的是隐性的角色，她的任务是偷偷地为男女进行私下的联络和磨合。
而在紧要的时候，她则会站出来，给男女大胆地建议，帮男女缩短彼此的距离，创造条件使他们能够在对方心中留下深刻的印象。
红娘的地位并不高，她不像官员那样有一个稳定的收入，所以她需要“为衣食而劳苦”，大多数情况下她也无法承受太多的责任。
但是，红娘的职业还是被认为极为重要和必不可少的人物，他们是人们生活中必不可少的角色。
二、红娘的性格特征在小说中，红娘的性格深受中国传统文化的影响，透露出了许多妇女美德和优良品质的体现。
那么红娘有哪些性格特征呢？1. 忠诚于职守。
红娘作为媒人，面对每对新人都会认真负责地对待。
她会全力以赴为新人排忧解难，确保他们的利益不会受到损害。
这说明红娘是一个非常有职业道德、不背离原则的人。
2. 智慧而且懂得隐忍。
在替人作媒的时候，红娘往往需要高超的技巧和跨越传统道德和法律的能力。
她在信口雌黄的表达和为人着想的抉择中发挥着慧心，能够看清形势，为新人排忧解难。
3. 善良而胸怀坚定。
红娘一方面体现出温柔的一面，可以为难过的人情多加关心，另一方面也很坚定，能够为整个家族利益而放弃姻缘。
西厢记红娘人物分析 红娘是个怎么样的人
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论王实甫《西厢记》中的红娘形象
论王实甫《西厢记》中的红娘形象王实甫的《西厢记》是一部经典的古代戏曲作品，在红娘是一个非常重要的角色，她既是故事情节的推动者，也是一个值得关注的形象。
在《西厢记》中，红娘形象的塑造凸显了她的聪明才智、机智灵活以及善于处理复杂人际关系等特点。
红娘是一个聪明才智的女丫鬟，她具备敏锐的洞察力和聪明的智慧。
在剧中，红娘能够凭借自己的观察和分析，迅速洞察到杜荀鹤和张生的真实情感，从而主动为他们搭建了一座“西厢”，促成了他们的相会。
特别是在平儿的诱骗之下，红娘还巧妙地让王熙凤对杜荀鹤产生了误解，为张生和红娘的恋情提供了机遇。
红娘的聪明才智使她成为了推动剧情发展的关键人物。
红娘是一个机智灵活的女孩，她善于处理复杂的人际关系和各种困难局面。
在剧中，红娘面对王熙凤和薛宝钗等人的阻挠和干扰，以及张生和李氏之间的纠纷，都表现出了非凡的智慧和处事能力。
她巧妙地利用她的聪明才智，化解了各种危机和冲突，保护了张生和红娘的爱情。
红娘的机智灵活使她成为了一个令人敬佩的角色。
红娘还展现了她的热情和正直。
在剧中，当红娘得知张生和红娘的爱情遭到阻挠时，她不仅毫不退缩地继续为他们排难解嫌，还勇敢地对抗了王熙凤等人的干涉。
即使在最后的冲突中，红娘也是坚持自己的立场，捍卫自己的爱情。
红娘的热情和正直使她成为了一个有勇气追求幸福的女性形象。
王实甫在《西厢记》中塑造的红娘形象非常丰满和多维度。
她既是一个聪明才智的女丫鬟，又是一个机智灵活、善于应对复杂人际关系的角色，更是一个热情、正直的女性形象。
她的形象不仅丰满而且既有戏剧性的冲突，也有真实性的人性表现，让读者和观众对她产生了共鸣和喜爱。
红娘的形象在《西厢记》中的成功塑造，不仅丰富了整个剧情，也为我们展示了一个充满魅力的女性形象。
论王实甫《西厢记》中的红娘形象
论王实甫《西厢记》中的红娘形象王实甫的《西厢记》是中国古典文学中的名著，其中的红娘形象是该剧中的一个重要角色，她的聪明睿智、机智灵巧以及对爱情的执着追求给人留下了深刻的印象。
本文将从她的性格特点、行为举止、对爱情的理解等几个方面对《西厢记》中的红娘形象进行深入分析。
我们来看看红娘在《西厢记》中的性格特点。
红娘是一个极为聪明和善解人意的女子，她常常能够看透事物的本质，并且善于发现并利用周围的资源。
在曲中，她帮助张生和文君解决了种种困难，成为了两人爱情的媒妁。
她的聪明和机智让人印象深刻，也使她成为了整个剧情的推动者。
红娘的行为举止也是她形象的一大特点。
在整个剧情中，红娘总是能够应对自如，处理事务得当。
她既是梨园中的一员，又是张生和文君爱情的助推者，对待各种人和事，她总是敏锐的洞察人心，用自己的方式处理事务。
在她的帮助下，张生和文君最终得以团聚，爱情也得以圆满。
这些无不展现了她在情感处理方面的高超能力。
红娘对爱情的理解也是她形象的一大特点。
红娘在曲中的表现，显示了她对于爱情的深刻理解和对爱情的执着追求。
她是文君的密友，也是挚友张生的帮手，她对他们的爱情给予了最大的支持和帮助。
在整个剧中，她所做的一切，都是出于对爱情的尊重和珍视，她始终坚信真爱是值得追求和坚守的。
通过以上分析，我们可以看出，《西厢记》中的红娘形象是一个富有魅力和智慧的女性。
她的出现不仅推动了整个剧情的发展，也让观众对她产生了极大的共鸣。
她的聪明睿智、机智灵巧以及对爱情的执着追求，构成了她独特的形象，使她成为了中国古典文学中不可或缺的经典形象之一。
红娘的形象也对当今的社会产生了深远的影响。
她的智慧和机智让人深感佩服，她对爱情的理解也成为了现今社会中的一种理想。
她对待爱情的真诚，让现今的年轻人深受感染，也使她成为了当今社会中的一种榜样。
《西厢记》中的红娘
《西厢记》中的红娘王实甫的《西厢记》向世人展示了张君瑞和崔莺莺相思相爱缠绵悱恻的爱情故事，令后世痴情男女动容、仿效，而玉成此事的配角红娘更是功不可没，在剧中虽然不是A 角，其形象性格光彩照人，胜似主角，给观众（读者）留下了难以磨灭的印象。
（一）、红娘的形象1、漂亮乖巧，善解人意红娘自幼来到相府扶侍小姐，她出身农家，具有农民身上的所有优点，勤劳质朴，下人的所有活计都要她做，且随叫随到，很响快，老夫人安排她联系给相国做道场，红娘前前后后跑来跑去，安排的很周全，还要给小姐和夫人一一回报，可见她会办事。
第一本第一折，“末云：世间有这等女子，岂非天姿国色乎？”可以看出小姐的国色天姿，那陪伴在小姐左右的小姐丫鬟又长得怎么样呢？第一本第二折“末背云：好个女子也呵！”“脱布衫：大人家举止端详，全没那半点轻狂。
大师行深深拜了，启朱唇语言得当。
”“小梁州：可喜的庞儿浅浅妆，穿一套缟素衣裳······”“幺篇：若共他多情小姐同鸳帐，怎舍得他叠被铺床，我将小姐央，夫人央，他不令许放，我亲自写与从良。
”这些句子可以看出红娘的漂亮乖巧，令张生顿生怜爱之心。
红娘很小就来到崔家与小姐同吃同住，陪伴小姐学习，虽不太识字，但在小姐学习《四书》、《五经》、琴棋书画的过程中耳濡目染也跟着学了不少，她知道“男女授受不亲”、“瓜田不纳履，李下不整冠”、“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言，非礼勿动”。
说话也文绉绉的：“先生习先王之道，尊周公之礼，不干己事，何故用心？”这些均表明红娘内在的文化素质不俗。
作为小姐的身边人，也自认为是崔家的人，替小姐办事是分内事，责无旁贷，当张生对小姐有那个意思时，红娘觉得这是对小姐的大不敬，且有冒犯之嫌，在不明张生身份的情况下，只见了一面就起下不良意的男子能是个好人吗？所以红娘予以斥责这也合情合理，就是小姐本人也不会贸然应允的，这是何等的善解人意呀！也正是红娘的此举，“末云：这相思索是害也！”推动了剧情的发展，一切都是那么地合情合理。
红娘形象分析
王实甫的杂剧《西厢记》，是元曲创作的高峰，也是我国古典戏剧文学史上的不朽名作，它以其光辉的主题思想，精美圆熟的艺术技巧，优美典雅的独特风格和通俗的文学语言著称于世。
它如同我国文坛艺苑中的一颗璀璨夺目的明珠，吸引着世世代代的观众与读者，震撼着他们的心弦.在我国，《西厢记》是家传户诵的名作；崔莺莺、张生的爱情故事更是家喻户晓；《西厢记》的许多佳词丽句脍炙人口;红娘的“知名度”，恐怕也不在宝、黛二玉之下.应当说，就单个作品而言,在中国文学史上有两座相对峙的高峰、两颗相辉映的明星,那就是《西厢记》和《红楼梦》,然而《红楼梦》要比《西厢记》晚出四百多年的时间。
在国外，日本的河竹登志夫的《戏剧概论》将《西厢记》和古希腊索福克勒斯的《俄狄浦斯王》、印度迦梨陀娑的《沙恭达罗》并列为世界古典三大名剧，则从更广阔的世界戏剧史的高度，给《西厢记》以精当的评价.《西厢记》以其独特的语言特色以及思想内容的反叛性吸引着众多的研究者和无数观众，它之所以能成为千古不朽的名作，与他在剧中成功塑造了张生、崔莺莺、老夫人、红娘等经典形象不无关系.而在这四个形象当中,红娘被公认为是塑造的最为成功的人物形象。
王实甫在前人的基础上，进一步完善了崔、张的故事,使《西厢记》在情节、人物塑造上得到精致的加工，再创造。
《西厢记》全剧共316支曲，由红娘唱的有106支，仅次于张生的116支，多于莺莺的82支，约占全部曲词的三分之一，红娘在作者心中的地位由此可见一斑[1]。
有了这充足的笔墨，作者就可以从容的对红娘的形象进行塑造，并且在该剧中起到的至关重要的作用。
红娘是这部作品中一个“喧宾夺主”的角色,作为“才子佳人”故事中的次角，她的形象却较崔莺莺和张生更加生动逼真.没有红娘,莺莺和张生的爱情不可能得以发展；没有红娘，莺莺和张生的爱情更不会有一个圆满的结局。
她虽然是相国小姐的一个贴身婢女，但热心奔波于崔、张之间，为他们的爱情牵线.她始终站在崔张二人的一边，做他们的同盟军，顽强地同象征着封建势力的老夫人作斗争。
西厢记中红娘的文学形象
西厢记中红娘的文学形象红娘——有着受压迫奴役者的是非标准和由此而生的正义感，是促成崔张爱情的功臣。
性格爽朗乐观，是作品着力描写并塑造得比较成功的一个光彩照人的形象。
——热心肠、正义感、机智泼辣、品格高尚的卑贱者形象她逐渐为崔张之间真挚的感情打动，也不满于老夫人的背信弃义，于是转而积极地为他们传递书信、出谋划策。
1、聪明勇敢，伶牙俐齿。
她批评张生是“银样蜡枪头”，居然揣摸不透莺莺的心事；她也批评莺莺的心口不一，明明思念张生，在人前却一点也不流露；对老夫人，她更加勇敢机智地进行反击，为崔、张二人辩护，使老夫人理屈辞穷，不得不答应了二人婚事。
如《拷红》中，她先把张生和莺莺的私情告诉了老夫人，然后对老夫人说：“目下老夫人若不惜其事，一来辱没相国家谱，二来日后张生名垂天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？三来使至官司，老夫人亦得治家不严之罪。
”2、有着下层人民优秀的道德品质，成为成人之美的热心人的代名词——红娘。
身份卑微但正直侠义，有胆有识，敢作敢为。
已不是被动的反抗者，是主动的觉醒者，受读者喜爱。
红楼梦的艺术成就（一）人物形象塑造的艺术1、精彩的人物出场艺术。
2、善于运用心理描写深入揭示人物的内心。
3、善于运用细节描写刻画人物性格。
4、用诗词表现人物个性。
（二）结构布局的艺术1、双线多头，囊括万象的网状结构，打破传统小说的结构形式。
以宝黛钗爱情婚姻为主线，以贾府兴衰为副线。
2、几个大关节、大事件穿针引线、波澜起伏，推动故事情节的发展。
几乎每个事件都联系着各色人物，牵动各种矛盾。
（三）《红楼梦》的语言特色(通俗晓畅，委婉细腻。
)1、以北方口语为基础，融汇古典书面语精粹。
生动形象、准确精炼、自然流畅、有生活气息和感染力。
2、人物语言充分性格化。
鲜明的个性，切合人物身份。
3、诗词曲赋的特点：谐音、诗谶、谜谶、戏谶、语谶。
《聊斋志异》的思想（一）揭露社会黑暗，赞扬被压迫者的反抗1、借阴间影射阳世的《席方平》，揭露官府的黑暗。
《西厢记》中的红娘形象探析
《西厢记》中的红娘形象探析一、本文概述《西厢记》作为中国古代文学的经典之作，不仅以其曲折动人的故事情节和深刻的社会内涵赢得了读者的喜爱，更以其鲜明的人物形象塑造展现了作者高超的艺术造诣。
在众多的人物形象中，红娘以其独特的性格魅力和深邃的内心世界，成为了这部作品中最具代表性的角色之一。
本文旨在深入探析《西厢记》中的红娘形象，通过对其性格特征、行为表现以及内心世界等方面的细致分析，揭示红娘形象所蕴含的丰富内涵和深刻意义。
本文还将结合时代背景和社会环境，探讨红娘形象在《西厢记》中的重要地位及其对后世文学创作的深远影响。
通过对红娘形象的全面解读，我们不仅能够更好地理解《西厢记》的艺术魅力，还能从中领略到中国古代女性形象的独特魅力和社会价值。
二、红娘形象概述在《西厢记》中，红娘不仅是张生和崔莺莺之间的重要桥梁，也是整个剧情发展的关键角色。
她以机智、聪颖、善良、热心的形象，深深地印在了读者的心中。
红娘是崔莺莺的贴身侍女，身份卑微，但她的人格魅力却丝毫不减。
她熟知人情世故，了解张生和崔莺莺的内心世界，因此在两人相识、相知、相恋的过程中，红娘起到了不可替代的作用。
她善于观察，能准确捕捉到张生和崔莺莺之间的微妙情感变化，从而在关键时刻给予他们帮助和支持。
红娘机智过人。
在剧中，她多次利用自己的聪明才智，帮助张生和崔莺莺化解危机。
例如，当孙飞虎率兵围困普救寺，意图强抢崔莺莺时，红娘果断提出让张生修书求助于白马将军杜确，最终成功解围。
这一举动不仅体现了红娘的机智，也展现了她对主人的忠诚和担当。
红娘善良热心。
她对张生和崔莺莺的爱情故事抱有深深的同情和理解，因此不遗余力地为他们牵线搭桥。
当崔莺莺因张生的离去而痛苦不堪时，红娘不惜冒着风险，前往书斋为两人传递书信和信物，使他们的爱情得以延续。
这种无私的付出和坚定的信念，让人对红娘的形象深感敬佩。
红娘还具有坚定的立场和高尚的品德。
在面对崔母的阻挠和郑恒的陷害时，红娘始终坚守自己的信念，不为权势所动。
王实甫《西厢记》中红娘的形象
王实甫《西厢记》中红娘的形象红娘是《西厢记》中的主要人物。
她是崔家的婢女，性格爽朗、乐观、聪明而勇敢，是帮助崔、张克服自身弱点和对老夫人的斗争取得胜利的关键人物，是作品里对封建礼教最具有冲击力量的光辉形象。
红娘最初对崔张的结合并不想有什么帮助，张生第一次遇见她并作一番自我介绍时，她以“得问的问。
不得问的休胡说”抢白了他，对于崔张的隔墙酬韵，红娘的态度也是比较冷淡的。
但在逐渐看到崔张间的真挚爱情和老夫人的背信弃义之后，便由对崔张的同情进而积极帮助他们斗争，为他们出谋划策、递简传书，并率直而善意地嘲讽他们的弱点，促进他们的结合。
在老夫人发觉莺莺与张生的私情之后，莺莺与张生惊慌失措。
她从容镇静，勇敢地在老夫人面前为他们辩理，她巧妙地应用“以子之矛，攻子之盾”的方法，搬出老夫人百般回护的“家谱”进行反击，说得老夫人无言可对，不得不应允了崔张的婚事。
红娘完全是出于同情心和正义感来为崔张奔走出力的。
张生曾许她金帛拜谢。
她立即生气地责备了他，这就突出了她热心为人的高贵品质。
红娘性格中最可宝贵的是她的正义感。
她热心促成崔张婚事，是从老夫人许婚又赖婚开始的。
她不满于老夫人的背信弃义．深深同情崔张由于老夫人的阻碍而造成的痛苦，这才挺身而出，出于这种正义感，她才想方设法地帮助莺莺克服心理矛盾，并不辞辛劳、不畏风险地为恋爱的双方传书递简，牵线搭桥。
她是足智多谋的“军师”，她的智慧不但高出于老夫人，而且也高出于莺莺和张生，她巧妙地周旋于这三个人中问，为了撮合崔张婚事，她既要蒙蔽威严而多疑的老夫人，又要鼓励软弱傻气而常常不知所措的张生，还要小心对待顾虑重重、表里不一的莺莺，面对一个个高难度的问题，她应付自如，计谋频生，终于胜利地完成了撮合婚事的任务。
浅谈红娘的形象
浅谈红娘的形象浅谈《西厢记》中红娘的形象元代大戏剧家王实甫的《西厢记》不仅在我国戏剧史上占据着重要的地位，同时也是世界戏剧史坛上一株芳香的奇葩。
而这部戏的深远影响与张生、崔莺莺、红娘和老夫人等几个人物形象的成功塑造是分不开的。
这部戏中我最喜欢的是红娘这一角色。
她是相国府中卑贱的侍女，但她热情、正直、机智勇敢，善良但又泼辣尖利，毫无奴婢的自轻自贱之气，集我国古代妇女传统优点于一身，是这部戏曲人物中颇受欢迎的人物形象之一。
下面我就粗浅地分析一下红娘的形象。
一、聪明伶俐，纯朴善良。
从戏曲的一开始红娘就表现得玲珑剔透，在跟随小姐的过程中摸透了小姐的脾气，自有她的办法对付小姐的矫情和小性子。
张生请她递简，她马上想到小姐要是看了这封信将会有怎样的反应：“他若是见了这诗，见了这词，他敢颠倒费神思。
他拽扎起面皮来：‘查得谁的言语你将来，这妮子怎敢胡行事？’他可敢嗤、嗤的扯做了纸条儿。
”结果果然不出她的预料，几乎是分毫不差地演出了这个场面。
同时，红娘也是一个纯朴善良的人。
张生和崔莺莺的自由婚姻，在当时的社会背景下是大逆不道的。
红娘作为老妇人派来监视小姐的丫头，不仅不揭开这层秘密，反而推波助澜，是这场婚姻得以美满结局的主要促成者。
她不畏惧被老妇人责罚的危险，多次周转于崔、张二人之间，反映了她对这场恋情的支持，也以实际行动表现了她的纯朴善良。
二、调皮、可爱，为人爽快直接。
红娘一心成人之美却不能得到小姐的信任，还要受些委屈，两个不同个性的人物，发生了许多冲撞和误会。
红娘埋怨莺莺“别人行甜言蜜三冬暖，我根前恶语伤人六月寒。
”她虽然满腹牢骚，可还是按捺不住地给莺莺跑腿。
她对莺莺有原谅“小孩儿家口没遮拦”，甚至有讥讽“你为一个不酸不醋风魔汉，隔墙儿险化做了望夫山。
还在我面前装什么好人家风范呢？”红娘的心里充满了矛盾，可没有半点藏掖。
在她的独唱、独白中，常常直接向观众坦率地倾吐自己的衷曲，妙语如珠，这样富有人情味的角色不能不引起观众的喜爱。
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王实甫的杂剧《西厢记》，是元曲创作的高峰，也是我国古典戏剧文学史上的不朽名作，它以其光辉的主题思想，精美圆熟的艺术技巧，优美典雅的独特风格和通俗的文学语言著称于世。
它如同我国文坛艺苑中的一颗璀璨夺目的明珠，吸引着世世代代的观众与读者，震撼着他们的心弦。
在我国，《西厢记》是家传户诵的名作；崔莺莺、张生的爱情故事更是家喻户晓；《西厢记》的许多佳词丽句脍炙人口；红娘的“知名度”，恐怕也不在宝、黛二玉之下。
应当说，就单个作品而言，在中国文学史上有两座相对峙的高峰、两颗相辉映的明星，那就是《西厢记》和《红楼梦》，然而《红楼梦》要比《西厢记》晚出四百多年的时间。
在国外，日本的河竹登志夫的《戏剧概论》将《西厢记》和古希腊索福克勒斯的《俄狄浦斯王》、印度迦梨陀娑的《沙恭达罗》并列为世界古典三大名剧，则从更广阔的世界戏剧史的高度，给《西厢记》以精当的评价。
《西厢记》以其独特的语言特色以及思想内容的反叛性吸引着众多的研究者和无数观众，它之所以能成为千古不朽的名作，与他在剧中成功塑造了张生、崔莺莺、老夫人、红娘等经典形象不无关系。
而在这四个形象当中，红娘被公认为是塑造的最为成功的人物形象。
王实甫在前人的基础上，进一步完善了崔、张的故事，使《西厢记》在情节、人物塑造上得到精致的加工，再创造。
《西厢记》全剧共316支曲，由红娘唱的有106支，仅次于张生的116支，多于莺莺的82支，约占全部曲词的三分之一，红娘在作者心中的地位由此可见一斑[1]。
有了这充足的笔墨，作者就可以从容的对红娘的形象进行塑造，并且在该剧中起到的至关重要的作用。
红娘是这部作品中一个“喧宾夺主”的角色，作为“才子佳人”故事中的次角，她的形象却较崔莺莺和张生更加生动逼真。
没有红娘，莺莺和张生的爱情不可能得以发展；没有红娘，莺莺和张生的爱情更不会有一个圆满的结局。
她虽然是相国小姐的一个贴身婢女，但热心奔波于崔、张之间，为他们的爱情牵线。
她始终站在崔张二人的一边，做他们的同盟军，顽强地同象征着封建势力的老夫人作斗争。
在一定意义上说，红娘好比催化剂一样催生了莺莺和张生的爱情，使观众和读者为她的警聪颖悟，调皮灵慧，能言善辩而喝彩，但在一片赞誉声和欢呼声中也有微弱的、不同的声音，么书仪在其《元人杂剧与元代社会》一书中的第十二节“元剧与社会刍议”中独具慧眼的指出红娘的形象除了高大的一面外，还有其复杂性的一面。
[2]这复杂性主要指红娘为助张生、莺莺二人结合的过程中，也或多或少地为自己有所考虑。
应该说，这种看法是有见地的，它改变了以往将红娘看作是“平面人物”的观点，以“立体人物”的视角重新审视人物，使红娘的性格更具立体性，也就更有艺术魅力，从而可以更深地挖掘出红娘这个形象的意义和价值。
一、红娘形象的喜剧性在《西厢记》全剧中，由于莺莺的矜持和犹豫，张生的迂笨，红娘是他们爱情的热心帮助者，同时也诙谐调皮，泼辣的对他们常予以善意的戏弄，这正是红娘喜剧性格的形成原因。
（一）诙谐调皮在《西厢记》里，王实甫把红娘放在一个相当微妙的位置上，在《借厢》一折中，红娘代表老夫人来联系、落实斋祭之事，但红娘的出现和情节的转换却十分自然。
从张生眼中看红娘“大人家举止端详，全没那半点轻狂”，不禁脱口而出的赞美一声“好个女子也呵！”【脱布衫】，【小梁州】二曲描绘红娘玲珑剔透，光彩照人的美丽形象。
金圣叹赞美：“如从无心月窟雕镂出来。
”曲终处画龙点睛地突出红娘的通身灵慧，从双目中射出：“胡伶渌老不寻常，偷睛望，眼挫里抹张郎。
”“偷”、“抹”二字写出聪颖少女目光的敏锐尖利和诙谐调皮，无疑是举重若轻、巧夺天功的大手笔。
当崔、张刚刚萌发的爱情含苞待放时，请宴之后，却被老夫人冷酷的严霜冻僵冻死。
崔、张陷入彻底无望极度痛苦的窘境。
孤独困苦中，张生求红娘为小姐达意及自己欲为情而死的言论与举动，一方面进一步表达张生对莺莺爱慕的程度，对爱情追求的执着与专一。
另一方面也表现出在紧要时刻，他的思想简单、无计可施、书生气十足的迂笨的性格。
这时，因为张生的真情、志诚与老实的品格，赢得了红娘的同情。
红娘的同情，既表现在继续善意的嘲讽他，奚落他，又表现在第一次为其出“以琴挑之”的主意，使绝望中的张生又见到一线光明，红娘的主意在戏剧结构上起承上启下的作用。
在助崔莺莺和张生的爱情过程中有绝处逢生的神效。
红娘告诉张生夜间弹琴，听咳嗽之后更换曲调，抒发自己悲痛与爱慕之情。
按理讲，红娘亦应告诉莺莺，但她不能。
一方面，莺莺是她的主人，主仆的身份不能变动；另一方面，莺莺的矜持、内向，红娘很明白，她虽然喜欢张生，但不直说明言，而是以封建伦理规范的“淑女”形象出现。
因此，在《琴心》这场戏中，红娘不仅不能告诉她真情，而且也不得不采取引导的方式，使其“就范”，从而达到共同的目的。
主仆之间，这一个明白、一个糊涂，一个装假、一个坦然，一个提心吊胆、一个落落大方，两人之间发生的关系很好的表现了灵慧、调皮的性格特点。
红娘虽出身寒微、地位低贱，但聪明伶俐、是非分明。
她厌恶老夫人老奸巨猾、背信弃义、至于小姐，她更清楚其喜欢张生。
因此，她愿意为其做好事，那就是利用自己特殊的身份为其传递信息，背着莺莺给张生出主意想办法。
莺莺小姐由于出身地位所致，常常在她面前将真实的感情隐去，装模作样做出许多假相。
红娘深知莺莺的心理，又不敢去揭这层薄纱，只得采取以真对真、以假对假的方式去对付莺莺的假相，因此，闹出许多笑话来。
（二）乖戾诡秘张生迫不及待地向红娘所作的自我介绍，十分可笑，也自然真切的表现了张生的实在、迂笨，在轻狂中显出老实，平常数语中却是人物的两重性格的自然融合，又是作家的天才独创。
而红娘的抢白，应对明快，语言犀利，使张生骤遭迎头痛击之下，无言以对。
红娘的批评落地有声，“瓜田不纳履，李下不整冠”，“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言，非礼勿动”，红娘引经据典，看似不符合没有文化的奴婢少女之实际，实际上红娘并非普通的丫环，而是群丫环中的“这一个”（黑格尔语），即具有典型意义的丫环中的精英人物。
[3]她灵慧异常，记忆过人，必在莺莺读书时，因伺候在旁而得以旁听，已将经书中不少名句默识心中。
故能见机发言，脱口而出。
此更见红娘的警聪颖悟。
面对陌生青年的轻狂语言，出于维护主家声誉和小姐的安全，红娘不仅晓之以理，又抬出夫人的洁操和威严，很是必要，也非常有力量有效果。
过去她第一次见到张生曾严厉的抢白过他。
张生和莺莺第一次在普救寺相见，月夜二人联吟后张生跑过来，红娘都机警迅速地催促、保护莺莺快走了事。
张生飞书退兵之后，今日遵老夫人之命来请张生出席，作者安排整折曲词都由红娘唱出。
唱词中，第一次道出她对张生形象及才能的赞颂，及她对这桩婚姻的称许。
彻底表现出她对自由恋爱结为婚姻的肯定，及对美好事物的向往与支持。
红娘聪慧绝顶，故而言出尖刻，她用讽刺的目光端详张生的打扮以开心调侃。
“来回顾影，文魔秀士，风欠酸丁，下功夫将额颅十分挣，迟和疾擦倒苍蝇，光油油耀花人眼睛，酸溜溜螯得人牙疼。
”[4]【满庭芳】一曲是她见张生认真打扮后，对张生滑稽可笑形象的开心调侃。
排句中运用了夸张手法，犀利的语言有点让人接受不了，但这是她喜欢张生这个人物的表现，是善意的嘲讽，足见她与张生的距离一下子缩短的速度。
红娘看到莺莺的巨大变化，“无心打扮，懒做女红，愁眉不展”，因此想到莺莺相思病的严重程度。
但红娘并不漠然，内心表达了自己的同情及意向。
对白中红娘劈头就问：“你想张……”，是对莺莺心理真实的揣度和探测。
而莺莺多么希望让红娘讲出自己的心事。
因此急急问及下文；但乖戾、诡秘、调皮的红娘就是不说，随机应变，顺当自然的脱口而答：“我张着姐姐哩。
”红娘为什么不在莺莺面前讲自己的真实想法呢？一则你莺莺的心理、行为的变化能逃出我丫头的眼睛吗？你想着张生，为爱情而受苦煎熬，你一肚子话宁可憋破了肚子也不和我说，我看你能装到什么时候？二则我是丫头、奴婢，莺莺是小姐、主子，尊贵与卑贱的地位悬殊极大，小姐是相国小姐，自尊心极强，况且名花有主，我讲了你的真实心理，你虽然爱听，但你死要面子，板起面孔，嘴里不定要怎么训斥我呢！因此，引而不发，点而不破，只讲了三个字，达到了心照不宣的效果，也可以看出红娘的调皮诡秘。
她仿佛有一种居高临下的架势，令对方尴尬、狼狈或当众出丑。
仿佛相声或滑稽戏中的逗弄人，本身也以其滑稽、风趣而挑起更大的滑稽、风趣，带来了满堂的笑声。
二、红娘形象的性格特点人物形象应该是人物性格与其身份地位的综合。
人物性格的分析为人物形象的分析奠定了深厚的基础，就如要造一幢楼房，结构上大多数建材都已具备，就只等着将这些材料组合在一起了。
人物的独特性格是由人物的个性化语言表现出来的，戏剧语言要求个性化，通过人物的对话，表现了红娘这个人物的才智、胆识、价值观、善恶判断力和她为人处世的原则性和灵活性。
红娘与莺莺、张生的往来关系中，性格特征得到进一步的表现，使其形象更加丰满、光彩照人。
她非常明白莺莺的心理。
莺莺巴不得早想得到张生的消息，但看完信又对应该感谢的红娘横加指责。
红娘不委曲求全，不逆来顺受，更不去主动讨好主子。
她提出主动带简自首，使莺莺很难堪。
莺莺表面说回信是给张生的“最后通牒”，而在张生那里，红娘才知道是小姐约张生幽会。
这一方面使红娘对莺莺的假相、虚伪有更深的体会，另一方面她对小姐的一往情深、情不可遏的心理有了更深的了解。
红娘讨厌小姐的假相，但理解她的心理，同情她的境遇，支持她的行为，始终帮助她成其好事。
红娘的道白率直、泼辣；红娘的唱词通俗、明白，极符合人物的身份与性格特征。
（一）是非分明红娘探望张生、并为其传送书简，张生清楚，这是他与莺莺表达情意的唯一的渠道。
他怎么能不由衷的感激红娘呢？感激之余讲出今后以金帛拜谢。
而红娘却连“讽”带“骂”予以反驳并以教训。
这里又表现了红娘这种地位低贱者贫贱不能移、富贵不能淫高尚的境界和磊落的品格。
红娘语重心长地教诲张生，不能一味的沉湎在卿卿我我的儿女情长之中，不要因为爱情婚姻忘记了男儿折桂的鸿鹄大志。
这里的大志，指的是封建社会的仕途。
今天看，这些主张有其时代局限性。
从这里看出这位侍候小姐生活的丫头，是位头脑清醒、心胸开阔、敏锐尖利、有远见卓识和不让须眉的女子。
红娘形象的塑造光彩夺目、生动逼真、亲切可见。
崔、张两人的私自结合终于被老夫人察觉，这也是人们可以预料之事。
在《拷艳》这折中，老夫人开口称“小贱人”“你若不实说呵，我直打死你个贱人！”异常凶狠。
红娘仍不实说，声称“不知罪”，半夜和小姐“不曾去”花园里，抵赖了两句，老夫人举出证人，红娘赖不过，便说出崔张结合并月余同宿，红娘讲清事实后，未等老夫人开口，迅即反劝老夫人“得好休，便好休，这其间何必苦追求？常言道，‘女大不中留’”。
老夫人当然不肯善罢甘休，但责怪亲生女儿，当然不肯；指责张生，自己悔亲，也理由不硬，于是依然蛮横的认定都是红娘的责任，还想治她的罪。