张旭草书千字文鉴赏
唐代张旭经典草书加释文
唐代张旭经典草书加释文
张旭是中国唐代书法家，擅长草书，被称为“草圣”。
其草书风格独特，气势雄浑，线条纷乱曲折，非常富有艺术感。
下面是张旭作品的经典草书加释文：
作品一：《祭侄文稿》
草书加释文：
祭侄文并序
顷者东藩，有迎来之具。
千虑一得，旋踵而奔。
怀天下而告死敌，慷慨者其生以为祥矣。
情期于山阜之下，愿领于竹箦之邻。
作品二：《赠王逸人》
草书加释文：
赠王逸人文并序
同是圣贤心，相与在齐州。
蒿里虽多鹤，山中亦有楼。
小斋笑春岳，煮粥会雨秋。
松节直千尺，寒灯耐万钧。
陪臣车马到，高举壁上投。
异等皆狂喜，后晖常自留。
笔底忘言实，心源映物流。
谈笑入时庶，垂名万岁留。
作品三：《曲礼·史伯蓉集文》
草书加释文：
曲礼·史伯蓉集文并序
史伯蓉集文而来，忘彼驺虞之要，留吾龙骧之示，演乎曲礼之可怀也。
曰：汉而漢，将登乎太行之上，驻龙蹄于碣石之间，
披河袖而策天马之速，引异辞也，勃然如齿牙之状。
嗟嗟！序乎山川也，发乎蜂虿之心，有何豪壮！乎乎乎！酣凌列卧，捧心夜皓，味灵风生，哺鱼以熊腰！草侣蚊帐，椎軛於冰和，何思不能也哉！
以上是唐代张旭经典草书加释文的一些例子。
这些作品充分展现了张旭草书的特点和艺术魅力，深受后世书法家的推崇和影响。
“草圣”张旭草书《古诗四帖》赏析
“草圣”张旭草书《古诗四帖》赏析张旭是唐代著名的书法家，字伯高，江苏苏州人。
曾为官金吾长史，一说率府长史，人称“张长史”。
工诗文，擅真、草，又以草书最为知名。
张旭的草书以雄浑奔放的气概、纵横捭阖的笔姿和恣肆浪漫的势态而为世人看重。
张旭性格豪放，嗜好饮酒，常在大醉后手舞足蹈，然后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。
有人说他粗鲁，给他取了个张癫的雅号。
其实他很细心，他认为在日常生活中所触到的事物，都能启发写字。
偶有所获，即熔冶于自己的书法中。
相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。
颜真卿曾两度辞官向他请教笔法。
《古诗四帖》属狂草，堪称他的代表作。
这四首诗均见唐人徐坚所辑“初学记”。
前两首是庾信的“步虚词”，后两首为谢灵运“王子晋赞”和“岩下一老公四五少年赞”。
《古诗四帖》特点是较过去更为狂放，整体气势如长江大河一泻千里，急风骤雨，所以在草书发展史上是新突破。
它打破了魏晋时期拘谨的草书风格。
把草书在原有的基础结构上，将上下两字的笔画紧密相连，所谓“连绵环绕”，有时两个字看起来象一个字，有时一个字看起来却象两个字。
在章法安排上，也是疏密悬殊很大。
在书写上，也一反魏晋“匆匆不及草书”的四平八稳的传统书写速度，而采取了奔放、写意的抒情形式。
此幅草书，笔法奔放不羁，如惊电激雷，倏忽万里，而又不离规矩。
行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。
董其昌评说：“有悬崖坠，急雨旋风之势。
”今人郭子绪云：“《古诗四帖》，可以说是张旭全部生命的结晶，是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征。
”（《中国书法鉴赏大辞典》）草书《古诗四帖》，传为张旭所书。
墨迹本，横卷，五色笺，纵28.8厘米，横192.3厘米。
共四十行，凡一百八十八字。
现藏于辽宁省博物馆。
张旭草书的特点是什么及代表作
张旭草书的特点是什么及代表作张旭草书的特点张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。
他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法。
他的楷书端正谨严。
规矩至极，黄山谷誉为“唐人正书无能出其右者”。
若说他的楷书是继承多于创造，那么他的草书则是书法上了不起的创新与发展了。
如此创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状可谓惊世骇俗。
韩愈说：“旭善草书，不治他技故旭之书，变动如鬼神，不可端睨。
”颜真卿曾两度辞官向他请教笔法。
张旭的草书看起来很颠狂，但章法却是相当规范的，他是在张芝、王羲之行草的基础上升华的一种狂草。
细观察其书体绝无不规则的涂抹，很多细微的笔画、字间过渡，都交代得清清楚楚，绝无矫揉造作之感。
张旭的草书是在激越情感牵动下促使节奏加快，似金蛇狂舞，又如虎踞龙盘，表现一泻千里之势。
由于在线条的动荡和质感上加入了盛唐的艺术气息，从而形成了自己独特狂放的草书风格。
在诸多书体当中，草书是一种特殊书体，除本身特征外，它还兼含有其他书体的美学素质，因此是书法艺术中最具表现力的书体。
草书作为艺术来说，除具书法普通共同特征外，还具有音乐特征，音乐是通过各种音符的顺序作和谐的各种变化，产生旋律来完成的。
而书法也是以简单笔墨书写出带有生命力、节奏感的线条。
依靠笔顺，字势，在时间的推移中作各种轻重、缓急、枯润等多样统一的和谐变化而完成的。
有人把书法比做无声的`音乐，认为可以从作品中体会到音乐节奏的跳跃，这正是书法时间性的种种特征造成的。
而这种特征在各种书体中以草书表现得最明显。
因为草书在连绵不断的书写过程中一次性的时间要求最强。
草书也具有绘画的特征。
虽然它不表现具体的图像，也不具有绘画中的缤纷色彩，但书法中的一个个抽象的图形本来就是“具万象于一象”的，它那线条和线条的各种组合关系，构成了各具形态，但又不代表任何实体的图形。
它纯净的黑白色彩又因墨色的浓淡、用笔的轻重缓急而变化无穷。
在这种变化组合后构成的视觉效果和绘画是异曲同工的。
张旭书法鉴赏1000字
张旭，字伯高，一字季明，江苏苏州人。
初仕为常熟尉，后官至金吾长史，世称“张长史。
”工诗书，晓精楷法，以草书最为知名。
为人洒脱不羁，豁达豪放，嗜好饮酒，与李白、贺知章、李适之、李进、崔宗之、苏晋、焦遂称为“饮中八仙”。
常于醉中以头发濡墨大书，如醉如痴，称“张颠”。
时与李白诗，裴文剑舞称“三绝”。
其书得之于二王又独创新意，书迹有《郎官石记》、《草书右诗四帖》等。
其正书《郎官石记》，完全是虞欧笔法，端严规整，欧阳修《集古录》：“旭以草书知名，而《郎官石记》真楷可爱。
”《古诗四帖》以其崭新、高美的形式，巨大的气魂展开雄伟壮阔的书卷。
丰道生跋：“行笔如从空掷下，俊逸流畅，焕乎天光，若非人力所为。
”《宣和书谱》说：“其草字虽奇怪百出，而求其源流，无一点画不该规矩者。
”相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。
颜真卿曾两度辞官向他请教笔法。
张旭非常注意从自然界和生活中汲取养料、激发灵感。
日月群星、鸟兽虫鱼、花开花落、雷霆闪电、音乐歌舞等的运动变化，都被他吸收到书法里了。
有一次他和朋友去看杂耍，看到一个叫公孙大娘的舞女在舞剑，那上下翻飞的剑影，变化多端的舞姿，让张旭看得入了迷。
他突然联想到了书法，一时灵感就像泉涌一般，正是这种触类旁通、善于学习的方法和精神，使得张旭的草书最终出神入化，被后世尊为“草圣”。
张旭《肚痛帖》，此帖用笔顿挫使转，刚柔相济，千变万化，神彩飘逸。
全帖仅30字，写来洋洋洒洒一气贯之，气韵生成。
明王世贞跋云：“张长史《肚痛帖》及《千字文》数行，出鬼入神，倘恍不可测。
”张旭《严仁墓志》，石上虽然刻有界格，但格子中写的字大小有着差异，书丹只是基本上守着界格，运笔雄健，可以看出书写时每一点划的行笔感觉。
字的点划，有的饱满，有的却瘦硬，并不一律，字形结构的变化出入明显，甚至有的字形出现了不稳定感。
但志石上全篇文字的精气神是一致的，通篇浑然一体，整体看上去有着一种痛快淋漓的行笔气势。
唐代张旭经典草书加释文
唐代张旭经典草书加释文
（原创实用版）
目录
1.张旭简介及草书艺术成就
2.唐代张旭经典草书作品概述
3.张旭草书艺术特点及影响
4.释文介绍及意义
正文
张旭，字伯高，唐代著名书法家，与颜真卿、柳公权并称“唐代三杰”，又与怀素并称“狂草二圣”。
他的书法造诣极深，尤以草书见长。
张旭的草书作品传世不多，但每一件都是书法艺术的瑰宝。
唐代张旭的经典草书作品，如《古诗四帖》、《千字文》等，皆为书法史上的杰作。
在这些作品中，张旭将草书艺术发挥得淋漓尽致，笔法丰富多变，气势磅礴，给人以极高的艺术享受。
张旭的草书艺术有以下几个特点：首先，他将楷书的规矩融入草书，使草书在奔放之中不失规矩，具有极高的审美价值。
其次，张旭的草书笔画狂草，形态飘逸，具有极高的个性和艺术创新。
最后，张旭善于利用墨色的层次变化，使其作品具有丰富的立体感。
张旭的草书对后世影响深远，他的书法作品被誉为“天下第一狂草”，对后世的书法家产生了巨大的启发和影响。
他的草书艺术不仅在我国有着重要地位，还对日本、韩国等东亚国家的书法艺术产生了深远影响。
释文是书法作品中的重要组成部分，它是对书法作品中笔画、结构、用墨等方面的详细解读。
对张旭的草书作品进行释文，不仅可以帮助我们更好地理解他的书法艺术，还可以让我们更加深入地了解唐代的书法风格和文化背景。
总的来说，唐代张旭的经典草书作品是我国书法艺术的瑰宝，他的草书艺术成就不仅对唐代的书法艺术产生了重要影响，还对后世产生了深远的影响。
张旭草书古诗四帖译文及注释
张旭草书古诗四帖译文及注释哎呀，朋友，你可知道张旭的草书古诗四帖那叫一个绝！这就好比
在狂风中自由舞蹈的精灵，肆意而洒脱。
咱先看看这译文，那每一个字都仿佛带着灵魂在跳跃。
比如说“东
明九芝盖，北烛五云车”这句，就好像是一位仙人坐着神奇的车子在云
端飞驰，你难道不觉得这种画面感超赞吗？
再瞧瞧这注释，那简直就是给咱们开了一扇通往张旭内心世界的大门。
好比注释中对某个笔画的解释，它就像是一把钥匙，能让咱们解
锁张旭创作时的奇妙心思。
你想想，张旭挥毫泼墨之时，那气势，是不是如同战场上冲锋陷阵
的勇士，毫无畏惧，勇往直前？他的每一笔每一划，是不是都充满了
激情和力量？
我觉得啊，张旭的草书古诗四帖就是书法艺术中的瑰宝，让人陶醉，让人痴迷！咱们可得好好欣赏，好好琢磨！。
唐代草书大家张旭古诗四帖书法赏析
唐代草书大家张旭古诗四帖书法赏析（请点击上图欣赏高清大图）《古诗四帖》墨迹本，五色笺，狂草书，共40行、188字。
传唐代张旭书。
通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。
行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书巅峰之篇。
释文东明九芝盖，北烛五云车。
飘飖入倒景，出没上烟霞。
春泉下玉溜，青鸟向金华。
汉帝看桃核，齐侯问棘花。
应逐上元酒，同来访蔡家。
北阙临丹水，南宫生绛云。
龙泥印玉简，大火练真文。
上元风雨散，中天哥吹分。
虚驾千寻上，空香万里闻。
谢灵运王子晋赞淑质非不丽，难之以万年。
储宫非不贵，岂若上登天。
王子复清旷，区中实哗嚣。
既见浮丘公，与尔共纷翻。
岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。
过息岩下坐，正见相对说。
一老四五少，仙隐不别可？其书非世教，其人必贤哲。
备注《古诗四帖》录文为四首诗赋。
前两首分别是南北朝庾信的《道士步虚词》之六和之八，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《岩下见一老翁四五少年赞》。
《庾子山集》和《谢灵运集校注》分别录有原文如下：东明九芝盖，北烛五云车。
飘飖入倒景，出没上烟霞。
春泉下玉溜，青鸟向金华。
汉帝看桃核，齐侯问枣花。
上元应送酒，来向蔡经家。
北阙临玄水，南宫生绛云。
龙泥印玉策，大火炼真文。
上元风雨散，中天歌吹分。
灵驾千寻上，空香万里闻。
谢灵运王子晋赞淑质非不丽，难以之百年。
储宫非不贵，岂若登云天。
王子爱清净，区中实嚣喧。
冀见浮丘公，与尔共缤翻。
岩下见一老翁四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。
过息岩下坐，正见相对说。
一老四五少，仙隐不可别。
其书非世教，其人必贤哲。
书法赏析狂草之作《古诗四帖》是否为张旭所作，尚有争议，但它是张旭笔法系统中一件重要的作品。
它大部分线条不强调提按，而重视粗细均匀的线条中使转与速度的变化。
中侧锋并用，笔锋常落在线条端部的一侧，但立即转为中锋；同时流畅中又往往生出圭角，如“年”、“别”等字，有不可端倪之感。
左右部分衔接时，有时用粗重的线条。
这一点在颜真卿《刘中使帖》中“期”、“将”的笔触也可看到，通过此点能看到颜、张的关系。
唐代张旭经典草书加释文
唐代张旭经典草书加释文摘要：1.张旭简介及草书艺术特点2.唐代张旭经典草书作品及其释文3.张旭草书对后世的影响正文：张旭，字伯高，唐代著名书法家，与颜真卿、柳公权并称“初唐三杰”。
他的书法以草书见长，尤其擅长狂草，具有极高的艺术价值。
张旭的草书作品传世较少，但每件作品都堪称经典之作。
一、张旭简介及草书艺术特点张旭，生于唐太宗贞观年间，卒于唐德宗元和年间。
他生活在唐朝盛世，书坛繁荣昌盛。
张旭自幼聪颖过人，学识渊博，尤其擅长书法。
他的草书受王羲之、王献之父子影响，独具风格，自成一家。
张旭草书笔画狂放不羁，跌宕起伏，气势磅礴，富有音乐感和韵律感，给人以强烈的视觉冲击。
二、唐代张旭经典草书作品及其释文1.《古诗四帖》：这是张旭最具代表性的作品之一，书写了四首古诗，分别出自《诗经》、《楚辞》和汉魏乐府。
作品笔画丰腴，线条流畅，具有极高的艺术价值。
2.《千字文》：这是张旭的另一部经典之作，书写了梁武帝萧衍所撰的《千字文》。
全文一千个汉字，无一重复，张旭以精湛的草书技艺书写，具有很高的书法价值。
3.《肚痛帖》：这是张旭的一部短篇草书作品，书写了他肚痛时给友人的信。
作品字里行间流露出张旭真性情的一面，具有很高的书法价值。
三、张旭草书对后世的影响张旭的草书对后世影响深远，被誉为“草圣”。
他的书法作品不仅对唐代书法产生了重要影响，而且对宋、元、明、清各代的书法家都产生了深远的启示。
张旭的草书作品，尤其是《古诗四帖》和《千字文》，被后世书法家视为学习草书的重要范本。
总之，唐代张旭的草书艺术成就举世闻名，他的作品不仅具有极高的艺术价值，而且对后世产生了深远的影响。
张旭草书千字文附译文
张旭草书千字文附译文以下是为您生成的张旭草书千字文的译文：原文：天地玄黄，宇宙洪荒。
日月盈昃，辰宿列张。
译文：嘿，您瞧瞧！这天地一开始啊，是又黑又黄的，整个宇宙都乱糟糟、空荡荡的。
那太阳和月亮呢，有满的时候也有缺的时候。
星星们在天上，排得密密麻麻的，可整齐啦！这就好像是老天爷在布置一场超级大的表演，让它们一个一个地站好位置。
您说神奇不神奇？原文：寒来暑往，秋收冬藏。
闰余成岁，律吕调阳。
译文：这天气啊，一会儿冷一会儿热，不断地交替着。
到了秋天呢，就该收获庄稼啦，冬天就把东西都藏起来。
要是多出几天来，凑够了一年，那就成了闰年。
还有那音律，能把阴阳调和得恰到好处。
就好比是老天爷拿着个指挥棒，指挥着四季和音律，让一切都顺顺当当的。
原文：云腾致雨，露结为霜。
金生丽水，玉出昆冈。
译文：您看那云啊，飘着飘着就变成雨落下来啦。
晚上的露水聚在一起，就结成了霜。
金子是从那水流湍急的地方产生的，美玉是从昆仑山那儿出来的。
这大自然可真是个神奇的大宝藏，啥宝贝都有！原文：剑号巨阙，珠称夜光。
果珍李柰，菜重芥姜。
译文：有一种宝剑叫巨阙，那可是厉害得很呐！珍珠里面呢，要数夜光珠最有名。
水果当中，李子和柰子特别珍贵。
蔬菜里头，芥菜和生姜可重要啦！咱平常吃东西，也得挑着这些好的吃，对身体好不是？原文：海咸河淡，鳞潜羽翔。
龙师火帝，鸟官人皇。
译文：海水是咸的，河水是淡的。
鱼儿在水里游来游去，鸟儿在天上飞来飞去。
还有那龙师、火帝，鸟官、人皇，都是古代传说中的大人物。
他们的故事可精彩啦，就像是一部部神奇的大片！出处：《千字文》是南北朝时期周兴嗣编纂的。
总之，这《千字文》里的东西可丰富啦，讲了天地万物、历史人物啥的，咱们慢慢品，慢慢琢磨，能学到不少有趣的知识呢！。
中国草书界的“扛把子”，张旭草书作品赏析
中国草书界的“扛把子”，张旭草书作品赏析学习更多诗词！“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”——杜甫笔下的张旭，活脱脱的展现在我们眼前，他的神采一直为世人所倾倒。
张旭，字伯高，一字季明，吴郡（江苏苏州）人。
初仕为常熟尉，后官至金吾长史，人称“张长史”。
其母陆氏为初唐书家陆柬之的侄女，即虞世南的外孙女。
陆氏世代以书传业，有称于史。
张旭《古诗四帖》原大高清宣纸复制细节实拍《古诗四帖》是其代表之作，其笔法丰富多采，连绵、曲直、方圆、穿插、提按、偃仰，恰如公孙氏舞剑那样，既有套路，又娴熟到不见套路，既有规矩方圆，驾驭得又在规矩方圆之外，以舞剑的节拍与旋律，舞弄手中的笔翰，身随笔走，翩若惊鸿，轻如飞燕，重若崩云，刚柔相济，浑然一体，达到了以笔为剑，表现出万象之大美。
这里有你想看的！热门内容即达张旭《古诗四帖》原大高清宣纸复制，尺寸：236.5*31cm《古诗四帖》录文为四首诗赋。
前两首分别是南北朝庾信的《道士步虚词》之六和之八，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《岩下见一老翁四五少年赞》。
《庾子山集》和《谢灵运集校注》分别录有原文如下：东明九芝盖，北烛五云车。
飘飖入倒景，出没上烟霞。
春泉下玉霤，青鸟向金华。
汉帝看桃核，齐侯问棘花。
应逐上元酒，同来访蔡家。
张旭《古诗四帖》原大高清宣纸复制细节实拍北阙临丹水，南宫生绛云。
龙泥印玉简，大火炼真文。
上元风雨散，中天哥吹分。
虚驾千寻上，空香万里闻。
张旭《古诗四帖》原大高清宣纸复制细节实拍淑质非不丽，难以之万年。
储宫非不贵，岂若上登天。
王子复清旷，区中实譁嚣。
喧既见浮丘公，与尔共纷繙。
张旭《古诗四帖》原大高清宣纸复制细节实拍衡山采药人，路迷粮亦绝。
过息岩下坐，正见相对说。
一老四五少，仙隐不别可。
其书非世教，其人必贤哲。
张旭《古诗四帖》原大高清宣纸复制细节实拍品读张旭《古诗四帖》，给人有着无言之诗，无形之舞，无图之画，无声之乐的享受。
难谓呼《古诗四帖》是狂草之“神品”。
笔走龙蛇——宋徽宗《草书千字文》赏析
笔走龙蛇——宋徽宗《草书千字文》赏析砚田文化 2016-11-28 10:03:38《草书千字文》是宋徽宗赵佶传世的狂草作品。
作于是1112年（宣和壬寅年）。
它是难得一见的徽宗草书长卷，是赵佶四十岁时的精意作品，笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观。
是继张旭、怀素之后的杰作。
以用笔、结体的熟稔精妙乃至书写意境而论，与怀素相比，委实伯仲难分。
这卷笔翰飞舞的墨迹，书于全长三余丈的整幅描金云龙笺之上。
其底文的精工图案，是由宫中画师就纸面一笔笔描绘而出，与徽宗的墨宝可谓相得益彰，共同成就了这篇空前绝后的旷世杰作！被誉为“天下一人绝世墨宝”。
此卷草书《干字文》，其所以可贵，在於作者掌握了狂草的基本法则，“使转”不违笔意，达到了“纵心奔放”，所谓“意先笔後，潇洒流落”的艺术效果。
有人认为这可能是徽宗临写怀素之本。
他们的根据认为此种草法出自怀素和尚，兼之宣和内府藏有怀素《千字文》有四轴之多，完全有条件从事临摹，我们以为这种怀疑不是毫无根据的，但不一定完全符合实际情形。
可以肯定，赵佶草书出於怀素，不仅平时临摹过怀素的草书《千字文》，而且还临过其它有关的草书帖。
从时代风格上讲，两宋的草书，大都师法张旭、怀素，不但名家黄庭坚、赵佶是如此，就是南宋的大诗人陆游诸人，亦莫不如是。
凡属临写之本，不管其技巧如何精到和高超，一经深入观察，会多少流露出矜持、板滞的运笔痕迹。
再说草书难摹，尤其是狂草更是如此。
此卷草书行笔飞动，全长数丈，一气呵成，几无败笔可寻。
值得提出留意的地方，卷中草书的字裏行间，夹了少数几个行书字，如“伊尹”、“圆”、“用”诸字书法。
已显露出薛稷的影响，与怀素的面貌迥然有别，倒是赵佶本人原有的特色。
明末孙承泽在所撰《庚子消夏录》中，著录此卷时，指出“徽宗千文，书法怀素”，这裏用的“书法”两字，意义相当明显，是师法而非临摹，不好理解为“临摹”之意。
比较现存可见到的怀素《小草千字文》、《大草千字文》（群玉堂帖）本，书风神韵更接近怀素的《自叙诗帖》。
唐代张旭经典草书加释文
张旭在书写时非常注重墨色的变化，通过运用浓淡相 宜的墨色变化来表现字形的层次感和立体感。
水墨交融的效果
张旭在书写时注重水墨的交融，使得整个作品看起来 更加自然、生动。
独特的墨迹效果
张旭在书写时注重墨迹的效果，通过运用独特的用笔 和墨色变化来表现出独特的艺术效果。
03
张旭草书作品赏析
《肚痛帖》赏析
笔画连绵
张旭的《肚痛帖》中，每个字都与下一个字之间有连绵不绝的笔画 ，如游丝般贯穿整个作品，展现了草书的流动感和韵律。
粗细对比
在《肚痛帖》中，张旭运用了粗细对比的技巧，通过笔画的粗细变 化，增强了作品的层次感和视觉冲击力。
书写节奏
张旭在书写《肚痛帖》时，运用了快慢相间的节奏，使得作品既有 流畅的连贯性，又有时刻的顿挫感。
《草书千字文》赏析
气势磅礴
《草书千字文》是张旭的代表作之一 ，整篇作品气势磅礴，充满了激情和 生命力。
字体创新
在《草书千字文》中，张旭对字体进 行了创新，运用了独特的字体结构和 笔画方式，使得作品既有传统的草书 韵味，又有新颖的艺术风格。
04
张旭草书对后世的影响
对唐代后世书法的影响
引领唐代书法创新潮流
01
丰富了书法艺术宝库
张旭的草书作品是中国书法艺术宝库 中的瑰宝，为中国书法艺术的发展做 出了卓越贡献。
02
推动了书法艺术的进 步
张旭的草书作品以其独特的风格和精 湛的技艺推动了书法艺术的不断进步 和发展。
03
增强了书法艺术的国 际影响力
张旭的草书作品不仅在国内广受赞誉 ，还对国际书法艺术产生了深远影响 ，增强了书法艺术的国际影响力。
推崇。
学术研究价值
《草书歌行》古诗词鉴赏
《草书歌行》古诗词鉴赏《草书歌行》古诗词鉴赏《草书歌行》唐朝：李白少年上人号怀素，草书天下称独步。
墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。
八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。
笺麻素绢排数箱，宣州石砚墨色光。
吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。
飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫!起来向壁不停手，一行数字大如斗。
怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。
左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。
湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。
王逸少，张伯英，古来几许浪得名。
张颠老死不足数，我师此义不师古。
古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞。
《草书歌行》古诗简介《草书歌行》是唐代伟大诗人李白创作的、赞扬怀素草书艺术的诗歌。
诗中李白以浪漫主义的笔调、奇特的想象力、极其夸张的艺术手法，生动地再现了一幅怀素醉酒后，恣肆张扬、挥笔疾书的场景，细致而惟妙惟肖地刻划出怀素极具张扬的个性特征。
怀素的狂放不羁、激情奔涌、痛快淋漓，在李白笔下栩栩如生，活灵活现，无不触动读者的心绪。
此诗对后人研究怀素的草书艺术，有重要的参考价值。
《草书歌行》翻译/译文小小少年，小小和尚，名号怀素。
你的草书堪称风格迥异，独步天下。
你用掉的墨水之多，简直就可以养北冰洋的鲸鱼。
你用了那么多兔毫笔，难怪中山的兔子都被杀光了。
八九月这里天气正凉爽。
酒徒诗人，高堂满座。
地上放着几箱白布和纸笺，都是别人请你书写的。
桌子上摆放着宣州的石砚，放射着墨水的黑又亮的光芒。
我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会。
突然起身，须臾之间就横扫了几千张字。
如同疾风骤雨一样，飒飒惊魂。
又像花飞雪飘飘扬扬，一片苍茫。
有时候对着粉白的墙壁手不停笔，字大如斗。
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。
满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
笔势左盘右收，左冲右突，如同漫天的闪电。
也如同汉楚之间的战争来回拉锯。
湖南七郡多少名门大家。
那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨?什么王羲之什么张伯英，那也叫草圣?跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。
我那位癫狂的酒友张旭，也号称草圣，他现在可是廉颇老矣，饭都吃不了了，现在凑不上草圣的名号了。
唐朝时期著名书法家张旭六幅经典书法字帖赏析
唐朝时期著名书法家张旭六幅经典书法字帖赏析琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。
唐朝时期的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。
——题记大唐处于封建社会盛期，国家统一，社会相对安定，经济繁荣及对外经济文化交流地频繁与活跃,都给文化艺术地发展带来了新地机运,使绘画艺术形成灿烂辉煌的局面，涌现出一批在历史上具有重大影响的著名画家。
唐代绘画体裁仍以人物画为主，宫廷衙署及寺观壁画占相当比重，褒扬功勋的功臣画像仍在继续,石窟及寺观壁画较南北朝有着更大的发展,其规模之宏伟、技艺之卓绝在历史上都是空前的。
佛寺壁画中流行大型的经典题材，达到了空前的水平，穿插描绘有大量的生活场景，塑造的佛教形象中人性化的成分明显增强，甚至出现以宫娃为模特塑造菩萨形象的现象，附于佛寺壁画中的供养人占了更大壁面，这一切都展示出佛教绘画适应社会好尚而趋于世俗化的倾向。
唐代书法艺术，可分初唐、中唐、晚唐三个时期。
初唐以继承为主，尊重法度，刻意追求晋代书法的劲美。
中唐不断创新，极为昌盛。
晚唐书艺亦有进展。
唐代最高学府有六种，即国子监、太学、四门学、律学、书学、算学。
其中书学，专门语养书法家和书法理论家，是唐代的创举。
历朝名家辈出，灿若繁星。
如初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良等；中唐的颜真卿、柳公权等，都是书法大家。
晚唐有王文秉的篆书，李鹗的楷书和杨凝式的“二王颜柳”余韵。
唐朝是我国古代书法艺术发展的鼎盛时期，出现了许多著名的书法家，他们都留下了极为珍贵的书法作品，楷书、草书、行书在唐朝也都上升到一个更高的层次，具有鲜明突出的时代特点，对后世的书法产生极为深远的影响，因此有“书至初唐而极盛”这一说法。
此外，唐朝的书法教育也为唐朝书法取得非凡成就做出了不可磨灭的贡献，而且对后世影响深远。
张旭的草书赏析
张旭的草书赏析唐代的草书在继承汉魏章草、晋代“二王”和汉代张芝等人的基础上，出现了如孙过庭、贺知章、张旭、怀素等一代书法大家，把书法线条的流动美和笔意变化的技艺推向草书发展的顶峰，至今罕有其匹。
而孙过庭与贺知章在继承二王草书的传统上颇有功夫，但创新不多。
张旭、怀素既有继承更多创新，创造性地发展了自汉末以来400 年间的草书艺术，充分地展示了草书的艺术美，世人以“颠张狂素”来形容他们臻于化境的草书艺术，并敬称其为“草圣” 。
张旭以酒为嗜好，作书每每大醉，高呼狂叫，甚或以发濡墨，人称“张颠” 。
他以王书为基底，又得法于张芝，发展了传统的草书，与怀素一起，开创了草书的全新境界。
当时人们对初诸家每有微词，而独对张旭无异议。
唐文宗把李白的诗歌、裴旻的剑术和张旭的草书称为“三绝” 。
张旭自称其学书“始见公主担夫争道，又闻鼓吹而得法。
观公孙大娘舞剑，始得其神。
”可见他草书的灵感源于自然界和社会生活，不是单纯的在书桌上玩弄笔墨技巧。
杜甫在诗中写到：“自称臣是酒中仙，张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落笔如云烟。
”另一位草书圣手怀素是释家中人，他与张旭一样嗜酒如命，竟一日九醉不醒。
他自称“饮酒以养性，草书以畅志。
其酒中作书，每出佳品。
他和张旭有“颠张狂素”之说。
怀素家贫，曾种芭蕉万株，以叶习字，极为刻苦。
他用木板写字，竟然将板写穿！习字用过的毛笔，堆积成冢，称“退笔冢”。
时人评论：“若惊蛇走虺，骤雨狂风。
”张旭《古诗四帖》张旭（675-750），字伯高，一字季明，苏州吴郡人。
他的主要政治和书法艺术活动都在盛唐时期。
史载他初为常熟尉，后官至金吾长史，故人称“张长史” 。
盛唐时期，人才辈出，张旭就是一个以草书名世的奇才，《唐书》云：“后人论书，欧（欧阳询）虞（虞世南）褚（褚遂良）陆（陆柬之），皆有异论，至旭无非短者。
文宗时，诏以李白歌诗，裴昊剑舞，张旭草书为三绝。
”可见其在书法艺术上的造诣。
张旭的“奇”，不仅在他的草书艺术，还在他的诗和酒。
少见的张旭草书《断千字文》（附释文）
少见的张旭草书《断千字文》（附释文）
释文：
犹子比儿孔怀兄弟同气连枝交投友分切磨箴规仁慈隐恻造次弗离节义廉
功茂实勒碑刻铭磻溪伊尹佐时阿衡奄宅曲阜微旦孰营桓公匡合济弱扶倾绮回汉惠说感武丁俊
灭虢践土会盟何遵约法韩弊烦刑起翦颇牧用军最精宣威沙漠驰誉丹青九州禹迹百郡秦并岳宗泰岱禅主云亭雁门紫塞鸡田赤城昆池碣石钜野洞庭旷远
委翳落叶飘摇游鹍独运凌摩绛霄耽读玩市寓目囊箱易輶攸畏属耳垣墙具膳餐饭适口充肠饱饫烹宰饥厌糟糠亲戚故旧
煌昼眠夕寐蓝笋象床弦歌酒宴接杯举觞矫手
佳妙毛施淑姿工颦妍笑年矢每催曦晖朗曜璇玑悬斡晦魄环照指薪修祜永。
张旭大草书《断碑千字文》
张旭⼤草书《断碑千字⽂》此碑宋代元丰年间镌刻上⽯，仅存六块断碑，200余字，现藏于西安碑林博物馆。
总体看，此断碑属于⼤⽓狂放、雄强浑厚⼀类。
如果说“⾪书狂放之最”为《开通褒斜道》，那么“草书狂放之最”应为《断碑千字⽂》⽆疑。
古代草书碑帖虽多，⽽论及艺术风格的独到特异，⾮此碑莫属。
⼀段时间的临习与研究，我粗略地将此碑书法艺术归纳为: 势之雄、⽓之浑、线之舞、形之异、态之美。
其势雄伟，动⼈⼼弦。
“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”。
我猜他⼀定为酒后所书，才情风流加上醉后癫狂，忘怀⼀切，使胸中郁结之⽓随着⼀通狂草勃然⽽释。
在各种书体中狂草⾃然是难度系数最⾼，其驾驭⾃如者定为⾼⼠狂⼈。
⽽张旭长史，诗⽂扬天下，嗜酒为“⼋仙”，性情中⼈，巨笔醉写，狂草名世，“故旭之书，变动如⿁神，不可端倪”。
在他的断碑巨制⾯前，那种⼭呼海啸、电闪雷鸣之势，令⼈⼼动神摇。
碑中“打眼”字甚多，如“尹”字，最后⼀笔不是左⾏，⽽是竖拉⾄底，笔势不减; “济弱扶倾”、“韩弊”等字组，连缀盘绕，⽓势磅礴; “郡秦並嶽”四字果如泰岳⼀般，⽓魄雄豪。
碑书多处出现雄伟、壮观的单字、字组，摄⼈⼼魄，具有强烈的视觉冲击⼒。
仙⽓缭绕，雄浑⾼古。
书作如神魂仙魄附体⼀般，雄浑、厚重、拙朴之⽓，从字⾥⾏间飘忽⽽出。
盛唐李⽩歌诗、裴旻剑舞、张旭草书，并称“三绝”。
绝在哪⾥?乃⽓势、⽓象、⽓魄、⽓概、⽓息殊不同常也。
碑书纵势强劲，提按凌厉，意踪⽆⽅，烟云滋⽣，奇幻迭出，天然⽓、风流味，笔墨旷达，⽓场宏⼤，⼀种旋⽣旋灭、漂浮不定之⽓，源⾃于⼤汉、晋朝的淳厚秀雅之⽓迭加盛唐⼤⽓，怎不⽓象万千，让其精华绽放出如梦如幻的光辉！张旭的⼤草书《断碑千字⽂》，初识觉得“野道”，太过“狂肆”。
与他的代表作《古诗四帖》、《肚痛帖》⽐较，风格差异太⼤，疑似伪作。
这件作品被称为狂草之祖！。
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张旭草书千字文鉴赏
张旭草书千字文
千字文，最早出现于南北朝时期，是由梁朝周兴嗣所编纂，由一千个汉字所组成的押韵文字。
梁王武帝特命人从王羲之的书法作品中挑选了一千个汉字编纂而成的。
总共是二百五十句四个字的字句。
《千字文》直白易懂，方便人们记忆，
而且被翻译的版本众多，成为对中国儿童影响深远儿童读物。
《千字文》欣赏
由于千字文的文字字字不同，而且四处流传，因此受到各地书法家的喜爱，也成了他们练习书法艺术的范本之一。
中国有名的书法家如褚遂良、怀素、文征明、张旭等，都有传世著名的千字文书法作品。
而其中最为有名的也是现存有石刻供人们观赏的莫过于张旭的《断千字文》。
如此出名的原因是因为张旭是用草书写作的。
张旭是唐代最为有名的草书书法家之一，有着“草圣”的称号。
所以他创作
的千字文作品，狂放不羁，挥洒自如，变幻莫测。
因而被后世称为以《千字文》为名的佳作之一。
《千字文》一贴是张
旭在公元759年也就是唐乾元二年书写创作的。
到了宋代元丰年间，公元1080年，被人重新模刻印在了刻石上边。
这
些时刻现在残存于世的仅有六块而已，石块的长宽有所不等，约在三十三到一百二十厘米之间，而每一块刻石上的字数也
都多少不一，加起来有两百多字左右。
这些石刻现在都封藏在西安的碑林博物馆里。
2008年1月份，一家名为黄山书社的出版社出版了一本书
法篆刻图书，名叫《张旭草书千字文》，里面的主要内容就
是张旭的草书《千字文》。
张旭是哪个朝代的
自晋代以后，唐代在书法艺术的发展历史上出现了另一个高峰。
唐代建国以来，政治和经济的发展空前强大，文化艺术的交流也更加广泛，使得书法艺术也更加受人欢迎，也出现了很多影响深远的书法家。
张旭也正是从唐代开始出现，并最终成为了一代书法艺术名家。
张旭像
张旭生于唐代开元、天宝年间，此时正是唐代空前繁荣的盛唐时期，这一时期的经济文化发展已经有了新的变化和方向。
各家的书法风格已经真正摆脱了王家派系的绑缚，形成了他们自己独有的笔法风格，他们在篆书、行书、草书、楷书等方面的成就极为之高，让后世书法家都有借鉴和瞻仰。
就连唐皇帝也是书法名家，唐玄宗李隆基通晓骑射，善于书法，他的行书和隶书笔法等成就也是相当的高，传世的作品也有很多，如碑刻《纪泰山铭》等。
草书在唐代的发展极为鼎盛，以张旭和怀素等为首的草书书法家将草书的发展推上了一个巅峰。
唐代统领天下共约有二百九十年的时间，而张旭正是生活在唐代中期，有着良好的
政治经济环境和文化交流环境，使得他有着绝佳的环境进行书法创作和艺术交流。
张旭生于唐代的吴郡，也就是现如今的中国江苏省苏州市。
他年轻时曾做过县尉，当时他写的文字已经被人们所称赞，就连告状的老人也都称赞他的字写得其妙珍贵，可以加封珍藏起来。
所以后来他就越加勤奋练习，笔法精进，功力倍长。
后来他还升官做到了长史。
张旭的草书作品在唐代被奉为至宝，所有人都希望得到他的一纸笔墨珍藏起来，可见他的草书笔法的高深境界，他也因此被人称为“草圣”。
张旭代表作
张旭，唐开元年间人，年轻时曾做过官，后来仕途失意，便整日沉浸在酒海和书法艺术的海洋中，常常醉酒后疯狂挥写草书作品，是唐代草书笔法的集大成者，被人尊称为“草圣”。
那么这位草圣张旭代表作有哪些呢？张旭像
张旭将书法艺术特别是草书艺术发展和抬升到了一个新的
高度，开创了气势博大、意境恢宏的草书笔法。
虽然张旭生前书法作品很多，但是传世真迹却没有留下太多，主要是因为时代变迁，年代久远，很多真迹都在改朝换代河历史更迭的炮火中湮没了。
如今我们所能见到的、可供人们瞻仰的作品意境寥寥无几，比较著名的遗作有《古诗四帖》、《肚痛帖》等。
《古诗四帖》在明代和清代都被宫廷收藏着，现在这幅作品
被辽宁博物馆收藏。
千百年来，多少人都对这幅作品的作者耿耿于怀，有人认为它是谢灵运所作，也有人认为它是北宋时期才有的作品，后来一位叫杨仁凯的鉴藏家在期刊上发表文章，主张此幅作品乃是张旭的大作，后来便一直沿用此说法，所以现在人们普遍认为这是张旭的遗作，这也成了张旭代表作之一。
张旭的另一个遗作便是《肚痛帖》，该作品的真迹已经下落不明，此帖是在北宋时期由人摹刻在刻石上的，刻石高约四十厘米，宽约三十四厘米，现收藏在西安碑林博物馆里。
全帖仅有三十个字，写的内容大概是张旭肚痛之时为自己诊断而写作的。
虽然只有寥寥数字，但是却看得出张旭在写作时的狂放状态和意境，也表现出张旭在创作时的无拘无束的艺术状态。
张旭代表作仅存于世的虽然很少，但是我们从其仅存的作品中还是能看到张旭在创作时的热情和豪迈的气度，同时也能看到他在草书笔法领域的功夫和追求。
张旭怀素
张旭生活的时代是一个经济繁荣，国力昌盛，文化艺术空前交流融合的时代。
这一时代诞生了许多有名的诗人、书法家，如李白、杜甫、欧阳询、颜真卿、张旭、怀素等。
这一时代也是草书空前发展繁荣的时代，而它们的代表人物便是张旭怀素。
怀素画像
张旭是唐代开元、天宝年间的书法家。
生平爱喝酒，更爱酒后写作书法，其草书气势恢宏，别具一格，极有个性。
他经常喝得酩酊大醉，然后就开始挥笔书写，到性情高狂的时候，他更是用头发蘸着墨水写字，因而也被世人称为“张颠”。
后
来有一个叫怀素的在张旭的基础上继承和发展了他的笔法，也因为狂草而得名，所以世人把怀素和张旭合在一起，并称“张颠疏狂”。
张旭擅长楷书和草书书法，在七言绝句诗方面的成就也很高，而他造诣和成就最高的，就是草书书法。
他的草书书法，张狂不羁，磊落潇洒，变幻无穷。
他从简单的路人争道和大娘舞剑的情境中悟得了草书笔法的技艺和神韵。
得益于他在楷书书法上的长时间练习，他的草书笔法虽然张狂恢弘，但是却不偏离规矩。
因而他被后人冠以“草圣”的名号。
怀素也是唐代的书法家，生于唐开元年间，是湖南长沙人。
怀素从小的时候便出家为僧了，法名为藏真。
怀素为人也是狂放不羁，不拘小节。
他在草书艺术的历史上，也被广大书法爱好者谈论了许久。
他从颜真卿的口中寻得了张旭草书艺术的奥妙，而且他也爱喝酒，也是在酒后就开始随意书写，和张旭倒是很像，因而他成了自张旭以来的草书艺术的集大成者，其笔法苍劲有力，奔放自如，以其“狂草”闻名于世。
张旭怀素是唐代两位杰出的草书书法艺术家，他们都很擅长草书笔法，而他们的草书大作也都有各自迥异的风格，各有
特点。
张旭字帖
张旭在草书书法艺术上的功力十分深厚，以其豪放不羁的笔法和慷慨狂荡的性情，成就了草书艺术风格的独特典范。
“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”，这是唐代诗人杜甫对张旭的概括，短短二十一个字，把张旭活生生的摆在了我们面前，让世人为之倾倒，为之赞叹。
因此张旭字帖也十分受书法爱好者欢迎。
张旭《肚痛帖》
张旭的书法首先是继承了前人的书法艺术，然后又在此基础上发展成他个人独特的风格，他的草书艺术不是一朝一夕、一日一夜所形成的，而是在常年练习楷书书法的根基之上、加之自己特有的灵感和艺术创作的基础之上练就而成的，他的书法作品不仅表现着他的书法艺术，更包含了他全部的个人情感和情怀，看了让人内心澎湃、为之赞叹。
张旭因为其超高的草书书法成就和艺术情怀，被世人称之为“草圣”。
张旭字帖里，最为著名的就是《肚痛帖》和《古诗四帖》，此两帖书法作品现今仍有收藏保存。
《肚痛帖》是一幅单刻帖，没有落款，上边总共有六行字，共计为三十个字，从其笔迹点法上看属于一气呵成，字体连贯，飘逸顿挫。
刻帖上说到：“忽肚痛不可堪，不知是冷热所致，欲服大黄汤，冷热俱有益。
如何为计，非临床。
”可以看得出此帖像是表现张旭肚痛之时为自己诊断的文字。
开始时几个字写得还算是比较
规正，到了后面则越写越快，越来越癫狂，可以看得出草书的创作情境和张狂气势。
《古诗四帖》里边内容总共是四首诗赋，首先是庾信的《道士步虚词》，然后便是谢灵运的《王子晋赞》和《岩下见一老翁四五少年赞》。
这幅贴是一幅狂草作品，其狂放气势和笔法风格算得上是张旭字帖中的一件重要大作。