剧院案例分析 乌镇大剧院

环境与轴线分析 ——建筑环境分析
乌镇大剧院临近元宝湖，风景优美。临近湖的一侧采用的通透的 LOW-E中空玻璃，增进室内外的视线交流。
环境与轴线分析 ——建筑环境分析
周围绿化 水环境
为了防止噪声的干扰，周围进 行了很多的绿化设施，水环境 也有利于减少了噪声，剧院也 是作为一个景观建筑进行处理， 与周围环境融合的很好。
功能分区
垂直功能空间
从最后一排进入观众席
从楼梯上到二层楼座
通往三层楼座
大剧场
观众厅位于西侧，可容纳约 1200 人。观众席共分三层， 一楼池座座席约579 席，含 左右两侧各二处的无障碍座 席。乐池为升降乐池，可布 置活动座席约88 席；二层 挑台设置座席218 席（含包 厢座席24 席），三层挑台 座席 241 席。
大剧院的语汇
传统的建筑材料
青砖 乌镇收藏的旧木头
传统的建筑元素（形式）
冰裂纹花格
传统工法中创新
弧形的墙体加入竖向砖块 “青花玲珑瓷”工艺结合到装饰墙面
色彩
蓝厅：江南蓝染布 红厅：中国红 传统喜庆
乌镇民居普遍采用的砖木结构
大剧院的语汇
传统的建筑材料
青砖 乌镇收藏的旧木头
传统的建筑元素（形式）
冰裂纹花格
使用形式三
• 将剧院厅和多功 能厅合并，舞台放 置于空间的交迭处， 并将原先的侧舞台也 设置了楼座，可以增 多可观演的人数。 这种布置的形式适用 于大型的演出。
舞台 观众席
使用形式四
将设置成长矩形 的，使得多功能厅 成为一种T台，满足 特殊要求的表演形 式，如时装秀、产 品展示等形式的活 动。
舞台 观众席
造型与材料分析
建筑造型分析 材料技术分析
建筑造型分析
——造型出发点
整个设计中最大的挑战在于 如何能在这座历史悠久的小 镇新建一座约1200 席的现代 剧院而不显得突兀。为了缩 小建筑的体量，同时呼应水 乡建筑特色，设计援引“并 蒂莲”的概念，将剧场与多 功能厅以一实一虚的椭圆体 量背对背配置，交迭处则为 舞台空间，除了创造更多样 的空间机能，也蕴含着喜庆 、蓬勃的寓意，东侧片片弧 墙好似并蒂莲之花瓣。
乌 镇 大 剧
姚
院 仁
喜
姚仁喜
无论在台湾还是大陆，姚仁 喜设计的建筑似乎总能博得 广泛的青睐。在三十余年的 职业生涯中，他洞悉了如何 从现代建筑形式中撷取最让 华人感到亲切和认同成分的 秘密，采用儒家文化的核心 价值准则去筛选和改造现代 建筑的形式语汇，并将其重 新组织成谦抑体贴、远离繁 复的空间语言体系。
通过青砖的砌筑，形 成类似于花瓣的单片 弧墙。
大
如同花瓣的实墙以富 有古朴质感的青砖砌 筑,是对并蒂莲意向的 隐喻。
色彩
蓝厅：江南蓝染布 红厅：中国红 传统喜庆
材料与技术分析
——立面材料分析
造型上分为东西两个体量， 东侧体量主要以乌镇当地的 清砖做为外部装修材料，表 现大块的体量感。西侧体量 则以LOW-E 中空玻璃、铝 料、木头百叶等组成幕墙系 统，以表现透亮感为主。
材料与技术分析பைடு நூலகம்
——大厅材料分析
由南侧入口进入后即分别为西大厅与 东大厅，观众厅及多功前厅能厅分别 被两个大厅包覆。 西大厅是“虚”的空间，由通透的玻 璃体围合，其外侧安装有冰裂纹花格 窗，其中的观众厅外墙以金箔装饰， 透过冰裂纹及金箔形成特别的光影效 果，赋予空间幽静、雅致又不失传统 的氛围。东大厅是“实”的空间，由 弧形的青砖斜墙所包覆，内部延续老 船木的质感，使用了水平条状的木头， 多功能厅外墙以银箔装饰，空间内部 高耸，光线由一片片斜墙间的长条窗 洒入，犹如峡谷山间的夕阳，让人感 动。
乌镇民居普遍采用的砖木结构 ，也是大剧院想要传达的语汇 。在一实一虚的建筑造型中， 如同花瓣的实墙以富有古朴质 感的青砖砌筑，折窗则结合了 传统建筑中的冰裂纹花格。放 眼望去乌镇的建筑都是采用旧 材料，剧院利用乌镇收藏的旧 木头—老船木手工加工折窗的 冰裂纹花格 ；青砖的砌筑中 ，也在传统工法中创新，在弧 形的墙体上富有韵律地加入竖 向砖块，使原来平整的墙面产 生强烈的光影效果。
建筑地点：中国浙江省 设计建筑师：Kris Yao 项目面积：21750.0 sqm 项目年份：2010 建筑结构：钢筋混凝土、钢骨结构 建筑材料：青砖、玻璃幕墙、实木格栅
乌镇大剧院
设计理念
并蒂莲
设计应用代表吉兆的“并 蒂莲”的隐喻，将剧场与 多功能厅以一实一虚的椭 圆体量背对背配置，交迭 处则为舞台空间，除了创 造更多样的空间机能，也 蕴含着喜庆、蓬勃的寓意 ，东侧片片弧墙好似并蒂 莲之花瓣。
建筑造型分析
——建筑立面分析
沿元宝湖效果图
沿元宝湖效果图
立面设计方面，通过对立 面造型的多样处理，形成 在整体和细部上的双重效 果。并蒂莲外观采用一明 一暗的风格，一边使用玻 璃幕墙，展现“通透”特 质，与环绕的湖景融入一 起。另一边采用清砖砌筑 的弧墙，使剧院跟乌镇的 建筑风景建立起关联性。 既似喜庆的并蒂莲又似江 南水乡特有的乌篷船，停 泊在元宝湖边。
场地与环境
——历史文脉
乌镇是江南水乡六大古镇之一，是一 座保存得相当完整的江南水乡古镇， 两条交错的老街古风犹存。乌镇古民 居在墙上常常涂有类似于黑色的油漆， 据说这种涂料可以保护墙面，而黑色 在江南桐乡一带被称为“乌”，乌镇 的名称大约就由此而得。乌镇在利用 各种表演吸引游客的同时也期待传承 中国传统的艺术文化，因而伴随着旅 游开发，其文化产业也得到相应的发 展。
历史古镇 环境古朴
场地与环境
——周边肌理分析
周围房屋比较密集，要 延续周边场地的这种肌 理，同时要打破场地周 围压抑的感觉，将大剧 院与乌镇特色联系起来。 乌镇遍布低矮的房子， 但现代的大剧院必须提 供承载一定高度的舞台 空间并容纳一定数量的 观众，大体量成为必然 ，虽然尺度很大，但是 它的材料、颜色、质感 、手工的精细度都是与 周围建筑相匹配的。
交通与流线分析 ——建筑交通分析
在这片古典、精巧的水乡中 新建一座满足当代剧场功能 的建筑而不显突兀是最大挑 战。为了使建筑融入江南的 地景元素，整个基地东侧陆 地与道路相连，西半侧及南 侧则滨水设置，连通了乌镇 景区的元宝湖与河道。
交通与流线分析 ——建筑交通分析
观众入口配置在南侧，设置人行 入口集散场地，可沿栈桥步行靠 近，或沿着河岸边行走，使其与 古镇较好的交接和融合；同时设 置码头，提供游客多种进入剧场 的流线选择。基地北侧则为后勤 出入口，在基地东侧道路上亦开 设地下车库出入口。藉由原有的 管制口可便利地起到管理作用。
场所精神
乌镇 （坐落于京杭大运河之上）
历史悠久
扬州
水乡文化
历史悠久
运河文化
京 杭
大 运 河
周围场地环境分析
交通与流线分析 环境与轴线分析 周围建筑与空间分析
交通与流线分析 ——周边交通分析
周边车流
周边人流
交通节点
场地两边临近交通 道路，交通便利的 同时也带来了一定 的噪声问题，所以 在设计时利用周围 植被解决了一定的 噪声问题。
环境与轴线分析
——建筑轴线分析
建筑轴线
整个基地除了东侧陆地与道 路相连，西侧及南侧则连贯 元宝湖与乌镇河道。大剧院 位于基地的东侧，滨河设置， 建筑轴线则顺从东西走向， 因此由游客服务中心即可远 眺剧院，并利用步道进入剧 院。
周围建筑与空间分析 ——周围建筑分析
对于整个乌镇西栅景区而言，乌 镇大剧院的体量远远超过景区内 部传统建筑的体量。为了将对景 区的影响减到最小，建筑师运用 斜墙斜屋面以及采用当地原料等 手法，使其与现今的传统古镇协 调，既现代又古朴，实现了尊重 传统的和谐。
通过主次入口处 流线的组织完全 分开主要的观众 人流与工作人员 的流线。
垂直空间
本项目开挖地 下一层，供剧 场设备用房及 车库使用。建 筑物下方主要 作为设备用房 ；景观下方的 开挖范围则做 为车库使用， 分区清楚。 为减小空调机 房对观众厅的 噪音及震动影 响，所有机房 均布置于观众 厅正下方的外 围。
西侧则以光亮透澈的体量来 表现剧院，利用折屏式的玻 璃帷幕，内侧镶嵌传统窗棂 样式，夜晚泛出的幽幽光晕 反射在水面上，为如梦似幻 的水乡增添另一番风情。如 同花瓣的实墙以富有古朴质 感的青砖砌筑，折窗则结合 了传统建筑中的冰裂纹花格.
多功能厅位于东侧实体，一 片片的曲面斜墙宛如层层花 瓣，围塑剧场的前厅空间青 砖的砌筑中，在传统工法中 创新，在弧形的墙体上富有 韵律地加入竖向砖块，使原 来平整的墙面产生强烈的光 影效果。
舞台 使用形式一
• 剧场和多功能厅以一 虚一实的椭圆行的体量 背对背配置，交迭处为 舞台的空间，可根据不 同的演出形式，舞台可
以合并或单独使用。
舞台 观众席
使用形式二
• 多功能厅内部舞台 放置于中间，观众围 绕着舞台而坐，中 间的大舞台仅供大剧 院使用。两个空间可 以同时进行不同的表 演。
舞台 观众席
乌镇大剧院 克缇办公中心
法鼓山农禅寺水月道场 兰阳博物馆
实践大学体育馆及图资大楼
中钢公司总部
•设计理念与场所精神
设计理念与场所精神
主要概况 设计理念 场地与环境 场所精神
主要概况
这是由大元建筑及设计事务所设计在建的位于乌镇的剧院项目，容纳两个剧 院，分别容纳1200人和600人，同时两个剧院背靠背紧紧相连，还要具有现代 的功能，与这个小小的江南水乡相匹配。设计师采用了双莲的隐喻，它们完美 生动，共享同一个底盘，包含两个椭圆形的相互交织的形式，一个是透明的一 个是非透明的。这个项目还包含一个对老剧院的翻修和对一个水上剧院的改造 。
•视线分析：
乐池低于舞台 1m，观众席逐 步抬高，在视线 上没有阻碍，二 楼三楼楼座均满 足视线要求
•声学分析：
顶棚做成锯齿状， 有利于声音的扩散 和反射，并可以布 置灯具
锯齿状的顶 棚方便设置 灯光
墙面造型是呼应并蒂莲这一概念，如同一片片花瓣，同时 有助于达到剧场需要的声学效果
多功能厅
多功能厅位于舞台后 侧，结构宽度26.6m， 进深18m，栅顶下净 高8.75m。设计上可多 功能使用，除了在大 型表演时作为主舞台 的上舞台使用外，也 可成为一独立的表演 场所。
建筑造型分析
——建筑入口分析
主要概念在于呼应整个建筑所使 用的材料。入口利用5 根巨大钢 柱单侧悬挑4～6 m跨度的一片巨 大玻璃雨遮，在与砖墙连结的部 位以厚实的木质门框相连，门框 内的大门上设计有两个圆环图腾 ，是对并蒂莲意象的隐喻。
材料与技术分析
——地域特征在建筑中的体现
乌镇民居普遍采用的砖木结构
冰裂纹
冰裂纹花格在传统建筑中的运用
传统工法中创新
弧形的墙体加入竖向砖块 “青花玲珑瓷”工艺结合到装饰墙面
形体和材料细节，都能呼应当地的文化历史与传统工法。
建筑体量 小→中→大
→
→
小
中
青砖尺寸：60×240×10mm、 75×300×120mm、100×380mm
利用青砖砌筑，也在传统 工法中创新，在弧形的墙 体上富有韵律地加入竖向 砖块，使原来平整的墙面 产生强烈的光影效果。
材料与技术分析
——内部墙面材料分析
观众厅与多功能厅内部分别以蓝 色、红色为主色调。蓝厅为了在 视觉上达到与蓝染布相仿的效果 ，经过很多道加工程序并利用细 腻的线材对布面进行了处理。墙 面造型也是呼应并蒂莲这一概念 ，如同一片片花瓣，同时有助于 达到剧场需要的声学效果。红厅 的色彩是象征喜气的中国红。同 时，将“青花玲珑瓷”（在瓷器 上镂成点点米粒状透光点，又称 为“米花”）的工艺结合到装饰 墙面的细节上，利用灯光来呈现 这一种工艺，使红厅充满了喜气 与清新、明快之感。
使用形式五
有大型的婚宴喜庆时， 可将中间的舞台和大 剧场隔离开来，舞台 和多功能厅就能组合 起来摆宴席，方便当地
居民的生活和娱乐。
观众席
休息厅
东西两侧休息厅均为挑空设计，西侧 通透，与元宝湖连为一体。东侧与西 侧虚之相对，以实墙为主，实墙之间 嵌有玻璃幕墙。
三层空间
大剧院的二层空间主要 是灯光调整的工作区域， 在大剧场的空间上用作 贵宾招待室，是通过大 剧场的两侧的楼梯间到 达上层空间。而多功能 厅的上方主要布置的是 空调的设备房。
周围建筑与空间分析 ——空间序列分析
功能与空间
平面功能空间 垂直交通 池座视线，声学分析 空间序列
平面功能空间
在平面设计上， 大小两个剧场共享 一个舞台是最大的 亮点。主舞台与多 功能厅之间设置 两道防火隔音幕， 同时可供两剧场各 自独立使用。结合 大围廊空间，及内 部各个空间的转换 和设计，使得整个 剧院内部空间丰富 ，给人带来浓郁的 文化气息。