第一章第一节-居住空间设计概念与原则

第一章 第一节
居住空间设计概念与原则
一、居住空间设计概念 1.1 居住空间设计含义与内容
《黄帝宅经》开篇曰:“居者，人之本。人因居而立，居因人得志。人居 相扶，感通天地。”数语之间已然道出了“人”与“居”相存共融的关系， 揭示了人居空间的哲理内涵。
《黄帝宅经》
居住空间设计就是在室内空间这一舞台内进行的一系列创造性活动。 根据使用功能需要的划分，居住空间一般可以分为：起居室、客厅、卧室、 餐厅、厨房、书房、卫生间等不同性质的空间。
划分与再限定，这就涉及到不同空间的组织，综合的说有以下一些组织方式： 主厅式、主走廊式、嵌套式、点散式。这些组织形式的变换结合让我们的室 内空间大不一样。
4.2.2 形式美原则 作为艺术设计和建筑学专业的交叉学科，室内设计也要满足一定的形
式美法则这样设计出的作品才能让人有审美欲望，形式美法则是人类参照 生活的种种环境总结出来的美的形式规律和抽象概括。是美学的基本原则 之一，其内涵有：对称与平衡、调和与对比、节奏与韵律等。
2.2.3工业革命时期 1919年在德国创建的包豪斯学院，摒弃因循守旧，倡导重视功能，推
进现代工艺技术和新材料的运用。在建筑及室内设计上提倡与工业社会相 适应。该时期也涌现出一大批著名的设计师，法国的勒·柯布西耶就是其 中一位，他提出了“新建筑五点”，即底层架空、屋顶花园、自由平面、 横向的长窗和自由立面。他设计的萨伏伊别墅就是这一类建筑的代表。
(2)生态性 家居生态包括：自然生态和人工生态。自然生态是指空气、阳光、水、
和原有植被等自然构成因素，在规划伊始，一个基本原则就是尽可能保护和 维持居室的自然生态，因为这是人工所不能比拟的。人工生态是指人工绿化 环境以及人为的对居室地形地貌的改造，这方面多要设计师和业主协商共同 完成。
(3)人本思想 以人为本是居室规划的出发点和终结点，这要求我们在进行规划工作时
建筑装饰开始出现，空间规划的严谨、建筑空间规模、室内空间装饰氛围 体现着人对自然由崇拜转向敬畏与渴望支配、统治者的意志、力量和严格 的等级制度。
"上古穴居而野处，后世圣人易之以宫室，上栋下宇，以避风雨。"
3.1.3 封建社会前期（春秋战国、秦汉、三国、魏晋、南北朝） 春秋时期（公元前八世纪末至公元前五世纪初）的住宅没有遗留下来的
（1）对称与平衡 对称平衡是参照于一定的中立基准展开的形式美准则，在视觉上讲，
它有均齐之美；从心理上讲，它有协调之美。这种对称与平衡在现实中十 分常见。
（2）调和与对比 对比与调和是反映矛盾的两种状态。对比主要通过视觉形象的明暗、室
内物体的色彩冷暖、色相与尺寸的差异都是形成室内对比的方式。调和可以 借互相之间的共同点而获得和谐的效果。
明清古居/传统风格
苏州园林式传统建筑/传统风格
威严的皇城宫殿/传统风格
苏州古建筑内部陈设/传统风格
2.1.2 现代风格 现代风格起源于1919年成立的鲍豪斯学派。 强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构
成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材 料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能 布局为依据的不对称的构图手法。
（3）节奏与韵律 韵律是指设计要素有规律地重复或有秩序地排列所产生的一种有组织的变化。
常见的有： 1）连续韵律，是以一种或几种符号元素连续进行重复排列。（建议配图，体现室 内连续韵律之美） 2）渐变韵律，是连续重复的符号元素按照一定的规律逐渐变化（建议配图，体现 室内渐韵律变之美）。 3）交错韵律，是有组织地进行重复、交错和穿插。（建议配图，体现室内交错韵 律之美） 4）起伏韵律，是变化要素在保持连续的状态下时起时伏。（建议配图，体现室内 起伏韵律之美）
后现代风格的代表人物有菲尔普斯·约翰逊、罗伯特·文丘里等。
栗树山母亲住宅/罗伯特·文丘里
住宅立面图/罗伯特·文丘里
图1-2-12 住宅内部陈设/罗伯特·文丘里 图1-2-13 汉索曼住宅/迈克尔·格雷夫斯
2.1.4混合型风格 近年来，设计多元化是现代建筑和室内设计的总体趋势。室内布置
中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中 西于一体如传统的屏风、摆设和茶几等
塔特林/第三国际纪念碑/构成派
三、国内外居住空间发展概况
3.1 国内居住空间发展概况
3.1.1 中国原始社会时期 在新石器时代晚期，人们已经开始以天然形成的洞穴营造各种居住空间，
比如入地较深的袋穴和坑式穴居、半穴居等。
3.1.2 奴隶社会时期（夏、商、周） 青铜技术的使用使建筑技术也得到提高，大规模室内空间和精细华美的
洛杉矶太平洋设计中心
2.2.2简洁派 简洁派是把居住空间内的装饰减到最少的程度。它的设计讲究居住空间
内部的色彩的纯朴、淡雅以及调子的素净、统一；
巴塞罗那博览会德国馆/密斯凡德罗/简洁派 （a）
巴塞罗那博览会德国馆/密斯凡德罗/简洁派（b）
2.2.3白色派 白色派的居住空间各个界面以至家具等陈设品常以白色为基调，简洁
3.2.2中世纪时期及文艺复兴时期 欧洲中世纪及文艺复兴以来，哥特式、古典主义、巴洛克及洛可可等风
格的住宅建筑及其室内已经非常完善了，艺术风格亦日趋成熟。哥特式建筑 是欧洲中世纪建筑设计的顶峰，无论工程技术还是艺术设计手法都达到了空 前的高度。
文艺复兴时期的设计改变了中世纪的刻板作风，从古希腊、罗马的设计 中汲取灵感，在设计上力求个性的解放和自由，面向现实，面向人生。
对于室内空间的定义是：建筑限定结构经过围合、覆盖、下沉、高出、 架起和设立变化所限定出的空间。围合是限定空间的经典方法，常见的有隔 断、家具布置、绿化营造等。这些各自又都有自己的限定度的不同：家具围 合功能性区分明显，隔断具有较高的限定度，绿化限定自然清新等。
（2）空间的组织 规模较大的室内设计方案中，需要根据功能而对原有的建筑空间进行再
鲍豪斯学派的创始人W·格罗皮乌斯
别墅外部/勒.柯布西耶/现代风格
别墅内部实景/勒.柯布西耶/现代风格
2.1.3 后现代风格 后现代主义一词最早出现在西班牙作家德·奥尼斯1934年的《西班牙与西
班牙语类诗选》一书。 后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判，强调建筑及室内装潢
应具有历史的延续性，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的 拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起。
巴黎苏比兹宅邸/新洛可可派
2.2.6风格派 荷兰画家蒙德里安和画家、设计师凡.杜艾斯堡等人形成一个艺术流派，
1917年出版名为《风格》的期刊，故得名“风格派”。风格派提倡“排除自然 形象”的“纯粹艺术表现”，主张国际化的艺术，通过“抽象和简化”寻求 “纯洁性、必然性和规律性”。
红黄蓝-蒙特利安/风格派
4.1.3 动静主次区分原则 居住空间是一个连续的整体，但是其组成部分并不是都处于同一使用环
境的，动静之分是居住空间的重要区别方式，再完成了功能和布局的规划后， 区分动静分区就是真正意义上保证了居住空间的可居住性。
4.1.4 整体化个性构思 规划前期需要构思，要根据居室环境和使用者的各种特点、爱好、习惯
二、居住空间风格、流派及类型
2.1 室内设计风格 室内设计风格的形成，是不同时代思潮和地区特点，通过创作构思和
表现，逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。
2.1.1 传统风格 传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的
造型等方面，吸取传统装饰“形”和“神”的特征。如西方传统风格中仿 罗马式、哥特式、文艺复兴式、巴洛克式、洛可可式、古典主义等。
实物，也没有完整记载。
1．干栏式住宅
2．日字形平面住宅
3．三合式住宅
4．曲尺形住宅
5．坞堡及堡内住宅
3.1.4 封建社会中期（隋唐、五代、宋、辽、金、元） 隋唐时期的建筑从绘画中探析。隋朝展子虔的游春图绘中描绘有两所乡
村住宅，其中一所是三合院的形制，正面为简单的木篱和大门，门内三面为 房屋，其中两座为瓦顶，另一座为茅草顶。另一所是四合院的形制，四面都 绕以房屋，均为瓦顶，没有回廊。两座宅子都具有明显的中轴线，布局方法 为均衡对称。
3.5 封建设计后期（明、清） 明清时期居室空间设计达到很高的水平，呈现独特的风格和样式，反映
出了鲜明的民族特色。居室空间中，厅堂一直是最为重要的空间，到明清时 期，厅堂的地位逐渐成为住宅中礼仪化和神权化的场所，其功能和形式已经 发展得十分完备和丰富了，如古书所云：“厅堂立基，古以无间三间为 率”,“凡厅堂中一间易大，旁间宜小，不可均造”等，长有秩序通过厅堂 内摆设的形式也一目了然，位于中轴线上的坐北朝南的位置为主位，左右两 边采用对称布局。
时刻意识到最终的使用对象是人类本身，要充分考虑到规划后的空间实用水 平，使用者的用户体验水平，以及注重文化内涵等方面来构思。
4.1.2 功能布局合理原则 功能是实现各项生活活动的基础，功能的分布以及布局的合理也就成了
规划的核心。住宅空间功能多样化、家庭设施完备化，要求空间组织也要更 加多变，在层次形态和观感上也丰富多彩。
梁志天-上海鹏利海景花园
2.2 室内设计流派 现代居住空间的设计从所表现的艺术特点分析主要有以下几种流派类
型。 2.2.1银色派
银色派往往通过在居住空间内采用大量的镜面以及平曲面玻璃，不锈 钢,磨光的花岗石和大理石等反光性强的材料作为装饰面材。 代表人物是耶鲁大学建筑学院院长佩利 1971年 洛杉矶太平洋设计中心
毕尔巴鄂的古根海姆美术馆/弗兰克盖瑞/解 构主义
结构的完美凸显/解构主义
浅蓝空间/解构主义
白色空间/解构主义
纯白的布色细化了结构轮廓/解构主义
建筑鬼才Zaha Hadid部分/解构主义
2.2.5新洛可可派 新洛可可派原为18世纪盛行于欧洲宫廷的一种建筑装饰风格，充分利用
了丰富多变的色彩，墙面采用大片镜子，顶棚基本上是暗灯和反射板，地面 用光滑透亮的材料辅砌，再配上色彩鲜明的地毯，艳丽的摆设与还用园曲面，反射出 变了形的灯光和景物。