二胡慢弓和揉弦的技术要点有

二胡慢弓和揉弦的技术要点有

很多初学者不清楚慢弓和揉弦都应该怎么处理，那么你们知道二胡慢弓和揉弦的技术吗？今天 ___为大家带来二胡慢弓和揉弦的技术要点，希望能够帮到大家。

演奏慢弓是二胡的基础，同时又是一种不好掌握的技术。这其中主要是力度的控制问题。慢弓因为“慢”就无从以加快速度而达到一定的力度(“音头”除外)。二胡的运弓讲究“一条线走”俗话说的好：“会拉一条线，不会拉一大片”。这里的“一条线”就是要求运弓平直，否则就是上下前后摇动(“一大片”)。

按常理，二胡的弓子走向以第一种为好，它比较合乎生理机能的活动规律。但是笔者认为：在慢弓演奏中若追求力度变化，可适当调节一下弓子走向。拉弓时弓子略向下倾斜，而推弓时弓子略向上倾斜。

这样运弓时，右手无论拉弓、推弓都能产生一种向下的“重力”,而这种“重力”就加大了右手的弓压(弓毛对琴弦的压力)和弓毛与琴弦之间的摩擦力。如演奏《江河水》的引子(谱略)。

为了表现一种悲愤的情绪,前面三个带装饰音的音必须带有“音头”,才可产生一种突强的爆发力。紧接着的音采用“跳把”并“压

揉”，将音区移高,产生紧张度,达到一种“悲泣”的强烈艺术效果。在这个引子里，二胡演奏的力度变化，既是一种强有力的也是一种蕴藏的“内在”的爆发力，演奏者要有一种把久积内心的悲怨发泄出来的感觉。“音头”强有力带出的慢弓似波涛一浪高过一浪，情绪不断高涨。演奏时可采用向下增加“重力”的运弓方式,以获得满意的音响效果。

另外，弓子的“分节顿挫”也是改变弓压及摩擦力的一种有效方法，分节顿挫使弓子运行时保持循环的“瞬时停顿”状态，使弓毛与琴弦之间的摩擦力产生一个个力点，产生抑扬顿挫的力度。如《二泉映月》中长音的处理(谱略)。

揉弦又称“吟”、“猱”，都是从古琴演奏中引用过来的。一般情况下，二胡的揉弦有两种方法：其一是借鉴小的揉弦方法“滚揉”;其二是压揉也称“颤指法”。前者既改变弦的张力，又改变一定的弦长(手指上下微小移动);后者只改变弦的张力。当然，改变弦的张力的大小以及采用揉弦的方法应依所演奏的曲调风格而，如演奏《汉宫秋月》(节选)(谱略)。

类似这种古典风格的乐曲多半采用颤指法，而一些现代作品则采用幅度较大的“滚揉”、“压揉”方法，如演奏《洪湖人民的心愿》(节选)(谱略)。

综上所述，二胡演奏的力度变化很大程度上决定于右手运弓的方式和方法，即弓压与弓毛与琴弦之间的摩擦力加上运弓的速度。不同的力度要求不同的处理,如演奏“pp”的力度时右手运弓要平稳,弓杆轻贴琴筒而缓行;而演奏“ff”以及“sf”的力度时右手手指对弓杆与弓毛的支撑力要加大，从而产生极大的弓压与摩擦力等等。另外要处理好力度问题，也不容忽视合理运用各个弓段以达到所需的力度。

在初级阶段，一定要随时注意演奏姿势和基本方法是否正确，姿势和方法错了，不但外观别扭，还会导致部分肌肉僵硬，动作不，不协调，技术难以提高，甚至会使毛病越练越难以纠正。

①坚持练习

由于二胡演奏技术性比较强，应该有规律地进行练习，即使时间再少也比不练好，在条件允许的情况下，要坚持每天练习。俗话说“三天不练手生”这是觉得有道理的。

②放慢练习

每学一首新的乐曲或练习曲，特别是某一快速技巧或困难片段，一定要从慢练开始。在练习中一定要掌握方法要领，从有意识的动作逐步过度到熟练的不加思索的习惯性动作。用此方法进行练习，才能保证质量和技巧的掌握。比如初学快弓，从慢练开始才能有精力去注意手腕和手臂的实用方法，和与左手的配合以及音准节奏，音质等方面的问题;随着熟练程度逐渐加快练习速度，直至达到应有的速度要求。如果急于求成，一开始练就图快，结果造成两手不必要的紧张，即使勉强流畅，也是缺乏自制能力的，难以变更速度，在演奏中容易陷入混乱。

③反复重点练习

我们在学琴过程中，难免会遇到一些比较困难的段落，这需要我们采用反复练习的方法。就是把困难部分剔出来，反复重点练习。达到流畅自如，再和其他部分衔接起来练习，一切都顺畅以后再反复练习全曲。

初学者每次连续练琴时间不宜过长，手感到疲劳需要适当休息调整后再练。

学习过程中还应当训练正确的音准和。敏锐的听觉对学习弦乐的人特别重要，演奏中音准和节奏一出现偏差就须及时察觉并立刻纠

正。练习中一定要从严要求，马虎了事的态度是永远不可能学好的。

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