录音艺术论文(样板)

*******学院

毕业论文

浅谈混响器在后期缩混中的应用

——以流行歌曲《风雪梦》一曲为例

毕业生姓名：****

指导教师：****

专业名称：录音艺术

学位级别：学士学位

班级：****级音乐系

论文提交日期：20**年*月**日

论文答辩日期：20**年*月**日

答辩小组：** ** *** ** ** ** *** ***

答辩组长：** **

浅谈混响器在后期缩混中的应用

——以流行歌曲《风雪梦》一曲为例

**** [内容摘要]：本文首先分析了混响器的类型、用途和基本参数的意义。通过总结混响器在流行歌曲《风雪梦》后期缩混中的应用，总结了混响器在后期缩混中的用途与调试方法。

关键词：混响器；后期缩混；应用

前言

后期缩混是对多轨录音素材进行的一种后期加工处理，对原有的录音素材进行前期录音缺陷的弥补、修复、整理的一种技术手段，通过缩混这一过程弥补在前期录音中的不足，来体现音乐的层次感和清晰度。在后期缩混中混响器起着不可缺少的重要作用。不论是过去还是现在，混响器在后期缩混中的应用愈发广泛。混响器是一种处理声音的效果器，它能塑造出一个新的空间给人们带来一种全新的听觉享受。根据专业缩混师个人审美观念的不同和对混响器运用方式的不同，导致每一个专业缩混师所缩混的作品存在着差异。在本人对流行歌曲《风雪梦》的后期缩混中，通过对混响器合理的使用取得了层次清晰的音响效果。

一、混响器类型

不同种类的混响器可以塑造出不同类型的声场环境，“已有的人工模拟混响装置分四种：声学混响室、板式混响器、弹簧混响器、数字式混响器。”[1]随着数字信号处理技术在声频领域中的发展，数字混响器在声频领域得到了广泛的应用。

数字混响器能模拟各种空间感，混响时间、高频信号的混响比例、

扩散、预延时、混响延时、反射声密度、效果比例与直达声比例等参数都可以单独调整，并且可以储存预置好的空间模式，随着计算机科技领域的不断发展，各个混响器生产厂家开始研发在计算机上使用的软件混响器，如W A VES公司的IR采样混响器，TC公司的Native自然混响器等等。在对《风雪梦》的缩混中，采用的是Steinberg公司研发的专业音频处理软件Cubase,同时在对《风雪梦》的混响处理中，采用的是其Cubase软件自身配带的Reverb A混响器。其功能相对比较简单实用，在音色处理上也有较好的表现能力。

二、传统空间与模拟空间

传统的空间是依靠自然的厅堂房间环境来营造出来的空间感，这种空间感受到了极大的限制，以致不能运用自如，然而传统的空间感假如应用的不当反而会对后期缩混带来很多不便，如空间太小感觉声音太过挤压，不自然，空间太大感觉声音太过空洞。空间合适了但演员人数过多或过少都会影响空间的层次感，同时会带来声场的混浊不清，这样的声音只能采取重新录制重新设计声场的办法。重新录制不仅会为录音带来一次又一次的麻烦，而且会给演奏员表演者带来极大的不便，由于演奏员的多次重复演奏不仅会给演员带来身体上的疲劳还会带来审美上的疲劳，演员审美上的疲劳就直接关系着作品情感上的表达不足，即使录制成功也是审美上有残缺的作品。因此采用传统的空间录音会为后期缩混带来极大的不便，然而采用模拟空间的方式进行录音会为后期缩混带来极大的方便。模拟空间的方式指的是先拾取不带任何混响的声源“干”声，然后在后期缩混时采用插入混响器

的方式来为声源增加空间感。这样可以任由自己的想象或实际声源数目的多少来自定义的创造一个空间来容纳整个声源。以致达到让声音饱满自然而不混浊、层次分明的目的。这样即免去了重复录音所带来的麻烦，又避免了重复演奏给演奏员带来的身体上和审美上的疲劳。

随着时代的进步和科学技术的不断发展，人们已经不满足于利用混响器去模拟简单的声场，而是利用更尖端的科技手段加上丰富的现象力和创造性思维去突破一些旧的审美观念，丰富了对混响器在后期缩混中应用的定义。

三、混响器在流行歌曲《风雪梦》后期缩混中的应用

1、流行歌曲的缩混与个人审美的关系

流行歌曲的缩混方法有许多，用来处理流行歌曲效果的效果器也有很多，如压限器，均衡器，激励器等等。但对于流行歌曲的后期缩混来说，混响器是必不可少的，混响器可以塑造一个模拟空间，然后将所有乐器放入这个空间中使这个空间饱满而不拥挤，清晰而不混浊，层次分明，色彩亮丽。但是有些时候，对于混响器的使用也可以具体问题具体分析，根据自己对音乐特殊效果的要求来用更大的混响塑造一种非自然的特殊效果，目的是可以使听者对歌曲意境产生更丰富的联想。流行歌曲的缩混与古典管弦乐的缩混有着很大的区别，古典管弦乐的缩混要求要有具体的方位，也即让听者在立体声听音条件下能分辨出各种乐器具体的方位和前后层次，能让听音者产生一种临场感，而流行歌曲的缩混则是需要根据个人对音乐的审美来进行。个人的音乐审美对流行歌曲的塑造是很重要的，没有审美就没有流行歌

曲好的缩混，同样一首流行歌曲由不同的缩混师处理后会产生不同的音乐美感，由于个人的生活环境、接受的文化教育、生活阅历及性格因素的不同，所以审美认识也就产生了不同，在后期缩混中对整体与局部的关系也存在着两种美学观点：一种是重视整体效果，各部分乐器的音量要均衡，声音清晰并应保持原有的自然层次感，而另一种是突出某个乐器在同一作品中欣赏的距离，有的可以是中景，有的也可以是远景的定位，在调试上比较自由。在流行歌曲的缩混中，大多按第二种美学观点来制作，所以对于流行歌曲的缩混，没有对与错十分鲜明的划分，但在缩混中混响器运用的不合适，会破坏整个音乐的层次感和清晰度。所以对于混响器在流行歌曲的缩混中的应用，要以声音清晰，能塑造歌曲的层次感为基础，再进行更深层次的应用。

2、编曲、前期录音对后期缩混的影响

对流行歌曲而言，编曲的好与坏对后期缩混也有着至关重要的作用，在编曲时就应当考虑到为后期缩混做准备，如果前期编曲就把整个空间塞的十分拥挤，那么后期缩混能展开想象的空间就少了，这样的声音就会显得非常臃肿，乐器演奏时的声音就显得没有弹性。

此外前期对真实乐器的录音对后期缩混也有着较大的影响，首先前期的录音必须是“干”声，这样才能在后期缩混中加入新的想法，做更准确的空间定位，并且前期录制的声音一定是干净的，而且一定不能存在电平失真的信号，在后期缩混中这样的信号是无法挽回和弥补的，会为后期缩混带来极大麻烦。

在为本文《风雪梦》编曲时，所用到的乐器有主唱人声、独奏木