外国美术史笔记总结

人生有新故，贵贱不相逾。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。有志者，事竟成。 本文由ljj0505309贡献
doc文档可能在WAP端浏览体验不佳。建议您优先选择TXT，或下载源文件到本机查看。
《外国美术史笔记总结》 外国美术史笔记总结》
一. 史前美术及古代美术 1． 爱琴及古代希腊美术。 A 古风时代， 美术史上通常把雕像中的男青年称为“库罗斯”，把少女着衣称为“科丽” B 古典时期 古典初期的希腊雕像带着朴实和严谨的风格，青铜像《德尔斐的奴者》最为典型 米隆的《掷铁饼者》；波利克莱妥斯的《持矛者》；帕特侬神庙；《三女神》是帕特侬神庙东山墙雕刻局部 18 世纪德国美术史家温克儿曼的话慨括是“高贵的单纯和静穆的伟大”，也是古典盛期美术的本质特征。 晚期有：史柯帕斯------《头像》。普拉克西特列斯----《尼多斯的阿芙洛狄黛》，利西普斯---《刮汗后的运动员》， C 希腊时期 合作的《拉奥孔》，公元前 2 世纪前后著名的《米罗的维纳斯》，《萨莫色雷斯的胜利女神》 2.埃特鲁里亚和古代罗马美术 帝国早期和中期的罗马美术 帝国时期神庙建筑的杰出代表是罗马万神殿，纪念性建筑有：提图斯凯旋门；图拉真记功柱。 兽场有：科洛西姆斗兽场 二. 中世纪欧洲美术 1. 拜占庭美术 建筑有；圣索菲亚教堂 2. 罗马史美术 建筑：比萨主教堂 3 哥特式美术 建筑特点： A. 哥特式教堂的基本特征，交叉肋拱和尖拱套配构成教堂的骨架；B.发明飞扶壁，在侧廊的扶壁或侧廊顶部用独立的飞券凌空跨过侧廊上 方，于中堂拱顶的起脚处抵住中堂；C.柱子又高又细；D。外部体形巍峨高大，高耸向上。 代表建筑有：法国的巴黎圣母院，是早期的哥特式的代表作；兰斯主教堂；亚眠主教堂；德国有科隆主教堂；意大利的米兰主教堂 绘画：乔托----《哀悼基督》
三. 文艺复兴时期的欧洲美术 1. 佛罗伦萨早期文艺复兴美术 多纳泰罗------《大卫》； 波提切利------《春》和《维纳斯的诞生》2 2. 意大利盛期文艺复兴美术 A. 达.芬奇 特点：薄雾法，柔和细腻的明暗过度，栩栩如生地塑造出可感可触的人物和环境，精致的细节从属于整体的生动效果，科学知识与艺术要求获得了深刻 的统一，把解刨和透视运用于绘画当中。完美的构图，和谐的形与空间，丰富的心理刻画，深刻的人性。 作品：《岩间圣母》；《最后的晚餐》《蒙娜.丽莎》 B．米开朗琪罗 特点：以力量和气势见长，具有雄浑壮伟的英雄精神，他刻画的女性形象也具有刚勇的气概。 作品：《大卫》，从极具

表现力的传达出他对人的信
心，对新社会理想的热情。 《摩西》，蕴含着无比的力量和内在的紧张感，威严的目光有震慑一切的气势，体现了“令人生畏”的风格。 《创世纪》 《创造亚当》 《末 日审判》 C.拉斐尔 特点：他是西方美术史上最擅长塑造圣母形象的大师，他把感性美与精神美和谐的统一起来，是古典主义的完美的体现，它那纯洁，明朗，单纯，自然 的情韵更接近希腊的精神，平易近人，亲切自然是拉斐尔作品的最大特色。纯真优美，庄重自然，明快清晰，和谐简洁古典主义的品质在他身上得到体 现。 作品：《西斯廷圣母》 《座椅中的圣母》 《雅典学派》 D．提香和威尼斯画派的杰出代表 乔尔乔涅----《入睡的维纳斯》，《暴风雨》。 提香-----《酒神节的狂欢》，《乌尔比若的维纳斯》 。委罗涅塞------《利未家的宴会》 。 丁 托列托-----《最后的晚餐》 四．意大利以外地区的文艺复兴美术 1.尼德兰文艺复兴美术 奠基人是凡.埃克兄弟-----《根特祭坛画》，也标志着油画的成熟。 勃鲁盖尔-----《雪中猎人》，《农民的舞蹈》，《农民的婚礼》 2. 德国的文艺复兴美术
丢勒-----《四骑士》，《四使徒》。 荷尔拜因-----《伊拉斯谟肖像》 3. 西班牙文艺复兴美术 埃尔.格列柯-----《托莱多风景》 五.17 世纪意大利美术 1.阿尼巴尔.卡拉齐------法尔耐塞宫大壁画。 卡拉瓦乔----《召唤圣马太》 2.巴洛克美术和贝尼尼------《大卫》，《圣德列萨的神迷》，《阿波罗和达芙尼》，《四河喷泉》 六.17 世纪法国美术 古典风范的代表 1.普桑------《阿卡狄亚的牧人》 七.17 世纪西班牙美术 委拉士开兹-----《英若森十世》，《宫娥》 八.17 世纪法兰德美术 1.鲁本斯-----《抢夺留西普斯的女儿》：此画动荡不安，流转变化的整体视觉效果，有意压低的视平线，大大强化着由人物和马匹组成的巨大团块的升 腾之感，像编织图案那样，用不同深浅，不同冷暖的色彩来构成整体上令人眼花缭乱的效果。------《玛丽.美第奇生平》 九.17 世纪荷兰美术 1.哈尔斯-----《吉卜塞女郎》 2.伦勃朗-------《夜巡》：此画运用光线的手法，成为渲染气氛，创造空间，强调着色，刻画人物，塑造形体的有力手段，明暗层次丰富，细腻。-------《自由像》：一心一意捉人物的精神气质，挖掘内在美，正是这种追求更深刻更永恒事物的作法，使他肖像画具有不朽生命力。 3.维米尔-----《倒奶的厨娘》 十.法国罗可可美术 1.华托的“游乐画”-----《乘船赴西特拉岛》 2.布歇-------《梳妆的维纳斯》。 弗拉戈纳尔------《秋千》 十一.18 世纪英国美

术 1. 菏加斯-----《时髦婚姻》，庚斯波罗，雷若兹 十二.新古典主
义美术 1. 达维特-----《马拉之死》 2. 安格尔------《大宫女》，《德沃赛夫人》，〈〈泉〉〉
十三.浪漫主义美术 特点：在 19 世纪头几年，浪漫主义美术是一种强调个性表现，主张创作自由，重视想象和感情的美术，往往借鉴非古典的传统。 1. 戈雅------〈裸体的玛哈〉和〈着衣的玛哈〉，〈1808 年 5 月 3 日〉 2. 康斯泰勃尔-----〈干草车〉 透纳--------〈奴隶船〉—英国 3. 弗里德里希------〈山上的十字架〉-----德国 4. 席里柯------〈美杜萨之筏〉， 德拉克罗瓦----〈自由引导人民〉， 吕德-----〈马塞曲〉---法国 5. 西班牙，法国是充满激情的浪漫主义；德国是精神内省充满沉思的浪漫主义。 十四.写实主义美术 1.库尔贝-------〈打石工〉，〈画室〉。 杜米埃-------〈三等车厢〉。 柯罗-----〈莫特枫丹的回忆〉。 米叶------〈拾麦穗的妇女〉。 卢 梭------〈巴比松附近的橡树〉 克拉姆斯柯依--------〈无名女郎像〉。 列宾-----〈伏尔加纤夫〉。 苏里柯夫-----〈近卫军临刑的早晨〉。 亨 特------〈觉醒的良心〉。 米莱斯-----〈基督在父母家里〉 罗塞蒂-----〈圣母领报〉 十五.印象主义美术 评价，意义：始于 19 世纪 60 年代，摆脱了对历史，神话，宗教等题材的依赖，使绘画脱离了讲述故事的传统方式，生动再现亲眼目睹的日常景象和自 然风光。 特点：以直接写生的方式捕捉种种生动的印象，描绘大自然中千变万化的光线和色彩，内容和主题不再重要，关注点转到纯粹的视觉感受上和光色上。 1.法国 A 马奈-----〈草地上的午餐〉：马奈是杰出的色彩画家，以洗练的笔法涂抹干净美妙的颜色，捕捉生动的形象。 B 莫奈-----，〈日出印象〉，〈睡莲〉 莫奈特点：把整体，把对自然清新生动的感觉放在首位；把流动不居的光线效果固定在画布上，捕捉大 自然的清新之美，速写式的技法；直接在外光下写生创作，保持画家生动的感受和新鲜的印象，清新活泼，自然生动的面貌。莫奈能发现久被人们忽视 的真实色彩，改变了人们头脑中的影响深远的固有色概念，表达出环境色的效果，卢昂大教堂丧失了石头的坚实感，变成纯色彩的精彩交响曲。 C 雷若阿特点；甜美的风格和流畅的笔法，喜爱描绘生活中种种欢乐迷人的事物：娱乐消遣场面，可爱的妇女和儿童，美丽的鲜花，女性裸露的肉体， 轻灵的笔触和斑兰的色彩。作品：〈糕饼磨坊〉，其中〈阳光中的裸女〉传达阳光下的感受，丰富的环境色彩反映着周围环境的影响，〈浴女们〉 D．德加-----芭蕾舞演员是

他心爱的题材------〈苦艾酒〉他的绘画作法得益于日本浮世绘自由的表现方式。 E.毕沙罗特点：以厚重
的笔触在画布上精心摆放着不同色彩，再现了法国的自然风光，充满光感，色调迷人。作品：〈红屋顶〉 F.罗丹------〈青铜时代〉， 〈思想者〉， 〈加莱义民〉，〈吻〉， 〈巴尔扎克像〉 2.英国。惠斯勒------〈白衣女郎〉
十六.印象主义之后的美术 概括：把兴趣扩大到题材，，再现自然对象瞬间的光色关系为目的，是巴罗克风格的发展，是写实主义视觉实验的延伸，消弱了形体的结构，使轮廓软 化乃至消失，导致形体与背景的融合，预示着未来的观念，现露出现代主义的端倪，塞尚，高更和凡高为首的后印象主义，从他们的作品中能看出对形 体结构问题的回归，对表面设计，色彩内涵及装饰性的重视。 A. 法国，保罗.塞尚绘画特点：实现一种新的坚实结构，并力求对所见事物进行高度理性的综合，他是立体主义的先驱。最能充分实现他的理想是静物， 创造不同视角的异质空间， B. 高更特点：创造了既有象征性又带装饰性的绘画。代表作----〈我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去〉他的抽象性特有题材是表现原始人的生活。 C. 凡高特点：独特的个性和非凡的魅力，充沛的精力和强烈的热情，狂放的笔触和燃烧着的自然物象。作品-----〈向日葵〉 新印象主义又称分色主义，修拉被称为彩派画家，修拉-----〈大碗岛的星期天下午〉 十七.20 世纪美术 野兽派 马蒂斯-----〈舞蹈〉 立体主义 起因：毕加索和布拉克对塞尚画中的某些实验加以理性的研究。毕加索-----〈阿维尼翁的少女们〉标志着立体主义的起点。字字看来都是血，十年辛苦不寻常。十年树木，百年树人。一叶浮萍归大海，人生何处不相逢。人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。