第7讲 漆木竹器类文物保护

• 古漆木竹器类文物和其他文物一样，是研 究我国古代历史的宝贵实物资料，主要由 纤维素、半纤维素、木质素组成。人类对 木器的利用最早，然后发展到木胎漆器， 竹器相对晚一些。
悠久的历史
• 中国的古人将漆液涂在木器或陶器上，形成 了最早的漆器，这种工艺被他们称为髹漆。 • 1978年夏天，考古工作者在浙江余姚河姆 渡找到了距今6000多年前新石器时代人类生 活的重要证据。在出土的大量生活用品中， 考古学家发现了这只木制漆碗。碗的外壁涂 有一层薄薄的朱红色涂料，在灯光的映衬下 微微显露出光泽。这只年龄超过6000岁的漆 碗，是迄今发现的中国人最早使用的漆器。
此盒为菊瓣形，漆 面润亮，胎骨用丝 绸及生漆制成，色 泽红润如珊瑚，是 清代宫廷漆器的代 表作。足内髹黑光 漆，刀刻填金篆书 “乾隆年制”双行 款及御制五言律诗 一首。现由故宫博 物院收藏。
清代脱胎菊瓣形朱漆盒
漆器是一种手工艺品，表面涂有漆的器物。制作漆 器的漆并非合成漆，而是漆树的天然汁液，具有抗 潮、防腐、耐久的优良品质，光泽美丽柔和。 漆器的历史悠久，据有关资料记载，早在4200多年前 的夏禹时代已见使用，战国时期更加发达。在汉代， 漆器被作为日用器具，日渐普遍。唐代的漆器实物制 作也有明显的发展。宋、元、明朝之后，漆器的制作 有20多种。
彩绘双凤漆奁 西汉 1973湖南长沙马王堆。
彩绘双层长方漆奁（局部） 西汉 高21厘米 1972湖南长沙马王堆马王堆
神兽纹长方盒（局部纹饰） 西汉 1993江苏邗江甘泉乡。
元代剔红紫萼圆盘
此件剔红圆盘为传 世之作，盘中刻一 朵盛开的双瓣栀子 花，旁刻四个含苞 欲放的花蕾与穿插 自如的枝叶。盘边 雕朱漆卷曲的香草 纹。盘底黑漆，有 针刻行书“张成造” 款。张成为元代雕 漆名家，尤以剔红 器最有名。此盘现 存故宫博物院。
中国五大著名漆器：扬州漆器，成都漆器，北京漆器， 福建漆器，广东阳江漆器
红、黑两色是漆器的主色调 无论是河姆渡的朱漆碗，还是传说中舜所使用的漆盒，红、 黑两色是漆器的主色调。 古人发现，天然漆稍微涂抹得厚一些，就会变成黑色，在 汉语中，漆就是和黑联系在一起的，“漆黑”一词用来形 容十分深厚的黑色。而红色的矿物质原料也比较容易找到。 沉寂冷静的黑色和活泼跳跃的红色结合在一起，形成了强 烈的色彩对比，符合人类的审美需求，所以，即使后来漆 器的色彩世界里出现了黄、褐、蓝等颜色，但红与黑始终 占据着最主导的地位，成为中国漆器永不褪色的标志和象 征色彩。
1978年，在距今约七千 年的浙江余姚河姆渡遗 址第三文化层发现此物， 是目前已知最早的一件 新石器时代漆器。现存 浙江省博物馆。
新石器时代朱漆木碗
碗为木质，敛口，壁较厚。 碗外壁有一层薄薄的朱红 色涂料，微有光泽。经化 学方法和光谱分析鉴定为 生漆。
1978年出土于湖北随县 曾侯乙墓。此盒形制非 常精巧。整个造型为一 只立雕的鸳鸯。背上有 带钮小盖，可注水，首 颈与身体榫接，可以转 动。盒身涂黑漆，以朱、 金两色描绘羽纹，盒的 腹部左侧绘有“钟磬作 乐图”。此盒制作不晚 于公元前433年，距今 已有2400多年，是战国 战国时期彩绘乐舞鸳鸯形盒 漆器中的代表作，现存 湖北省博物馆。
—— 《 韩 非 子 十 过 篇 》
而黑禹 朱漆做 画其祭 其外器 内，， 。
荆州 战国漆器
战国漆器
至于战国时期为什么会 由黑红两色所主宰，是因为 漆本身为深棕色，涂抹数道 就会变成黑色，而加入朱砂 就会变成红色。因此，这样 的素漆器在古代生活中，尤 其是战国时期应用十分广泛。 比如楚国漆器里的曾侯乙墓 中的漆器就只有黑红两色。 从战国到汉代，我们的漆器 一直都没有走出这个框架。
文物保护基础理论
第7讲 漆木竹器类文物保护
第7讲 竹木漆器的保护
• • • • • • • • • §1．古漆木竹器的发展及意义 §2．古漆木竹器类文物保护处理的必要性 §3．饱水漆木竹器保护性处理的程序 §4．古漆木竹器腐朽的主要原因 §5．饱水木制文物的干脱性原理 §6．出土漆木竹器的发掘现场保护 §7．饱水古漆木竹器的脱水定形 §8．糟朽漆木竹器的加固和修复 §9．漆木竹器的保养
唐代漆器
唐宋时期是中国历史上漆器 工艺的第二个发展高峰，在唐代 漆器中最有名的要算是夹 纻 佛和 古琴了。夹 纻 佛像不但形象逼真， 可以长久保存，质地很轻，搬运 起来也很方便。所以在佛教文化 昌盛的唐代，制作出不少大型的 夹 纻 佛，根据一些古书的记载， 在盛唐时期就曾经制造出一个小 指就能容数十人的超大型夹 纻 佛。
蛇腹断
唐代 大圣遗音古琴
唐代漆器
这一时期，古老的漆器镶嵌工艺得 到进一步提高和发展，逐渐成为漆器的 主要装饰手段之一。漆器中最常见的镶 嵌物称为螺钿，这样的漆器也称螺钿漆 器。螺钿漆器早在西周时期就已出现， 但直到唐代，这项工艺才真正成熟并开 始广泛应用。 此外，唐代还出现了金银平脱工艺。 所谓金银平脱，就是将金片或银片镂裁 成各种纹样，用生漆将这些金银片粘贴 于胎体表面。然后上漆若干层，使漆层 与金银片平齐。最后，将金银片表面的 漆层磨除，使其显露出来。
秦汉漆盒
云纹漆鼎 西汉
三国两晋南北朝漆器
三国两晋南北朝是我国封建历史 进程中分裂时间最长、政治经济状 况最混乱的时期。虽然如此，漆工 艺仍然携汉代之遗风，不断发展着。 三国两晋南北朝时期，在承袭 了汉代传统的基础上，漆器开始向 多样化发展，工艺装饰手法也更加 细致深化。这一时期，漆器纹饰表 现现实生活的内容增加，各种各样 的飞禽、走兽、草虫入画，舞蹈、 音乐、宴会、狩猎以及人物叙事等 叙事性内容，开始较多地出现在漆 器上。
漆树
生漆汲取
来自百度文库
调 漆
古人用阳光曝晒或 炭火加热的办法去除其 中绝大部分水分，这样 得到的漆称为熟漆，通 常也叫大漆。刚去除水 分的熟漆呈褐红色半透 明状，加入颜料后就能 够调制出各种色漆。
烘烤法制取熟漆
调 漆
为了使颜料溶解得 更均匀，提高附着力， 色漆使用前，还需加入 一定量的植物油，因此， 通常将调制好的色漆称 为油漆。最早使用的植 物油是从紫苏草籽中提 取 的荏 （ rěn）油 ，大 约北宋时期，开始使用 桐油。
紫苏草籽
桐油树种子
调 胎
胎体可由简单的天然材 料加工制成，如木胎、竹 胎、皮胎等，也有通过复 杂工序加工制作的胎体， 如陶胎、铜胎、夹 纻 胎等。 木头是制作漆器胎体最常 用的材料。 但是木胎材料干燥时容 易发生变形开裂，不利于 制作需要经常移动的大型 漆器。为了解决这个问题， 战国时期，中国古人发明 了夹 纻 胎漆器。与木胎一 起，成为中国古代最常用 的两种漆器胎体。
鸳鸯盒
勾云纹耳杯（羽觞）
秦汉漆器
至秦朝时，漆器的制造已 经成为一个重要的手工业门类。 与春秋战国相比，秦汉漆器制 作更为规整、精美，器形、品 种丰富，产量增大并广泛应用 于社会生活的各个方面。 秦汉漆器的纹饰红黑辉映、 飞扬流动，在给人们以强烈视 觉冲击和无限遐想的同时，更 让人惊叹的是当时的工匠经由 如此如此丰富、大胆的想象力 和娴熟的绘画技法。
唐代螺钿“荷花鸳 鸯”图八方盖盒
唐代金银平脱龙纹漆镜
宋代漆器
在宋代漆器专门被贵族所偏爱。在大 部分人使用瓷器的时候，贵族却更愿意使 用漆器。并把漆器作为身份和地位的象征。 宋代漆器工艺发展的另一个突出成就 是雕漆的兴起。据文献记载，唐代已有雕 漆，遗憾的是至今并未见到唐代的雕漆实 物。宋代雕漆是迄今所见到的最早的雕 漆作品。雕漆的制作方法是，在已做好的 木胎或金银胎上层层髹漆，待达到一定的 厚度时，再按所需图案雕刻出花纹，其纹 饰具有层次分明、主题突出的浮雕效果。 宋代雕漆只有剔黑、剔犀两个品种。
调 漆
我国是世界上用漆 最早的国家。漆产自漆 树，从漆树上直接采集 得到的天然液汁称为 生 漆，生漆附着力很强， 能够直接使用。所以我 们今天有一个成语，叫 做“如胶似漆”，它的 本意就是像胶和漆一样 粘。但因生漆的光泽度 差，为深棕色，刷过两 遍以上就会变成黑色， 所以它通常只用于打制 漆器的黑底。
彩绘龙凤纹盖豆 战国曾国 高约20厘米。1978年湖北随县曾侯乙墓
• 曾侯乙墓中最精良的漆器是四件漆盖豆。这件漆 器豆看起来和青铜器制作的豆如出一辙，显然是 模仿青铜器而制作。豆由豆盖和豆身两部分组成， 用一块整木雕成，造型气派，彩绘艳丽。特别是 豆盖和豆耳上，用浮雕手法装饰了姿态各异的游 龙，甚至细致刻画了龙身上的鳞甲。做工的精致 繁复，不亚于青铜制品。
木胎
未上色的夹纻胎
战国漆器 调胎
战国是漆器突飞猛进的 夹 纻 ，首先工匠用泥巴 时代，这个时代一直延续到 塑造一个具体形状的泥胎， 汉代，战国时期的漆器，作 然后在泥胎的外表面刷上一 为新兴的手工艺制品凭借轻 层漆，再贴上一层由 纻 麻织 便、耐腐蚀、耐潮等特点， 成的布，然后再刷上一层漆， 深受人们的喜爱，最后漆器 再贴上一层布，如此反复。 逐步取代青铜器成为日常生 活漆器的主流。 等到漆干以后，再将内部泥 在战国的漆器中，一直 胎用水溶化脱出去。利用漆 是红与黑两种颜色主宰着漆 的粘性和布的张力就得到了 器世界的色彩。这又是为什 一个既牢固又轻便的漆器了。 么呢？ 最后再进行彩绘和涂金等艺
二、漆器的发展及制作工艺
• 1、漆器工艺的发展
• 中国是世界上最早发现并使用天然漆的国 家。漆器 • 1978年在浙江余姚县河姆渡村原始社会遗 址中，发掘出土了距今已有7 000多年的大 量木器和木胎漆碗、漆筒，的出现距今已 有7 000多的历史。
漆 器
用漆涂在各种器物的表面 上所制成的日常器具及工艺品 等物品，就叫做漆器。漆器从 诞生那天起就担负着两个重任： 即防腐和装饰。那么防腐的任 务很容易完成，而装饰的任务 却走过了一个漫长的道路。现 在提起漆器我们往往只会想到 它的装饰作用。 中国的漆工艺非常复杂， 大致划分为四类。第一类就是 素漆器，只有一个颜色；第二 类是描绘漆器，带有画意；第 三类是雕刻漆器，动刀装饰； 第四类是镶嵌漆器。
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作为我国文化遗产的重要组成部分，木漆 器类文物是我国劳动人民的杰出创造，是 极具中国特色的文化遗物。
第一节 古漆木竹器的发展及意义
• 一、木器的发展及其意义 • 在原始时期，人类最先使用的工具就是树 棍、木棒加工制成的。 • 古人“断木为杵”、“伐木殺 兽”、“剥 木以战”的记载，是人类最初的木雕雏形， 也是简草的木雕制品。 • 《周礼· 工记》所记述的手工业，分工细密， 攻木之工有七种——轮、舆、弓、庐、匠、 车、梓。
剔黑花卉鸟纹莲式盘
宋代漆器
剔黑，即用黑漆堆积，先刷一道 黑漆之后，等半干状态之后再刷一道 黑漆，一般要刷上几十到，形成一层 厚厚的漆膜之后，工匠趁着漆没干透 的时候在其表面剔刻花纹的做法，又 称雕黑漆。分为纯黑剔黑、朱地剔黑、 朱锦地剔黑、黄地剔黑、黄锦地剔黑、 绿地剔黑、绿锦地剔黑等多种。 剔犀，一般情况下都是两种色漆 在胎骨上先用一种颜色漆刷若干道， 积成一个厚度，再换另一种颜色漆刷 若干道，有规律地使两种色层达到一 定厚度，然后用刀以45度角雕刻出回 纹、云钩、剑环、卷草等不同的图案。 由于在刀口的断面显露出不同颜色的 漆层，与犀牛角横断面层层环绕的肌 理效果极其相似，故得名“剔犀”。
战国漆器
战国是我国漆器工艺的第 一个繁荣期。作为新兴的手工 艺制品，漆器凭借轻便，耐腐 蚀等特点受到人们的喜爱，最 后漆器逐步取代青铜器成为日 产生活器具的主流。 漆的色调以红、黑两色为 主，其特点是“朱画其内，墨 染其外”。器内涂朱红，明快 热烈；外髹黑漆，沉寂凝重， 红黑对比，衬托出漆器的典雅 和富丽，呈现强烈的装饰效果， 具有稳健端庄之美。
勾云纹耳杯
夹纻漆盒
鸳鸯盒
术工艺的加工，这就是漆器 中独特的夹纻工艺。
• 战国时由于漆树的大量种植和漆工艺的兴 起，部分青铜生活用品开始由漆器代替。 • 在战国的技术基础上，漆器在汉代有很大 发展，达到第一个鼎盛时期。 • 到唐代，漆器已列为税收实物之一。器形 有镜、瓶、盘、琴等生活器皿及箱、床、 等家具。制作已向华丽的装饰方面发展。 • 宋、元、明、清各代都有各自的发展，在 工艺、技术上不断进步
唐代 脱胎佛像
唐代漆器
除了夹 纻 佛之外，我们今 天还能够看到的唐代最著名的 漆器，就是古琴了。唐制七弦 琴有一定数量传世，标准的漆 色为紫褐色，即所谓“栗壳 色”。木胎上有较厚的漆灰， 并调入鹿角沙屑，闪铄可见。 由于胎骨及漆层不断涨缩，年 久琴身出现裂痕，这就是所谓 的“断纹”。有断纹的古琴， 声音更加松透优美。