编导艺考：电视栏目分析分析 共21页
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电视栏目分析
考试内容
基本概念
电视栏目是电视台每天播出的相对独立的信息单元，主 要是单个节目的组合，是按照一定内容（如新闻、知识、 文艺）编排布局的完整表现形式，它有固定的名称、固 定的播出时间（即起止时间固定）、固定的栏目宗旨， 每期播出不同的内容，来吸引人们的视线，给人们带来 信息知识、享受、欢乐和兴趣。在一定时期或特殊情况 下还可以开设特别栏目，叫做特别报道或特别节目。如 中央电视台《梦想剧场》栏目在2019年“五·一”期间 播出的《“五·一”七天乐》特别节目等。
板块（举例子《为她而战》） 功能：娱乐和教化功能 文化品味（与受众息息相关《百家讲坛》） 民族与地方特色（与地域相联系：东北、云南、西藏） 分析时可以侧重一个侧面。
五 节目效果
收视率+广告商的投入 收视率是目前衡量一部电视剧或者一个电视台影响力的 标准，所谓收视率，指在某个时段收看某个电视节目的 目标观众人数占总目标人群的比重， 从第一季的2800万到第二季的3.12亿再到《爸爸3》的 5亿，湖南卫视用三年时间，将《爸爸去哪儿》打造成了 "金字招牌"。 《中国好声音》 第一季6000万的冠名费，第二季2亿， 第三季2.5亿，第四季秘而不宣
策划一档电视栏目时，要特别关注片头、片尾部分， 分析片头应该怎样出现的，片尾是怎样结束的，呼应 的效果如何?两者的画面构图有什么寓意，色调节奏感 如何等。
《快乐大本营》《天天向上》
栏目制作问题：
主要看节目制作是否大气、精致。我们前面讲的影评的知识同样适用 这里，可以使得电视节目的分析更加专业化。 1、摄像：分析摄影师是否善于用镜头取景，并掌握镜头的运动规 律，是否取得合乎要求的节目素材； 2、照明：分析照明师是否掌握电视与舞台上照明不同要求，并按 照导演意图布置光，能否使摄像机准确拍摄多情调场景； 3、录音：分析录音师是否能针对每一种不同性质的节目，恰当运用 录音设施，使录音的节目能反映其精华。 4、剪辑：分析剪辑师画面镜头组接是否合理，各种特技画面到位； 5、合成：反而系图像、语言、美术、音响、音乐等多种元素是否按 照一定的章法组合成一个有机的整体。（《快乐男声》）
需要注意的地方
提纲 节目内容概括 思想教育意义 艺术特色总说（即总体手法、总体艺术特征） 本片艺术特色举例（选择一到两个艺术独到之处） 本片的艺术特色细节（2—3个精彩细节） 本片的缺点与不足 对不足和缺点的建议和意见 结束语
《人民日报》评论点赞《极限挑战》：让“真人秀” 秀出更多正能量
创意的必要性
只是，同样的瓶子，可以装毒品，也能盛佳酿。庸俗 无聊的“秀”，渐渐被淡忘，而那些真正沉淀下来、 备受欢迎的，是能够打动普通人心灵的精巧设计，用 真诚的创意，纯粹而干净地呈现平凡的人性、极致的 挑战、不经意的哀伤，让公众注视他们的本色呈现， 为他们喝彩，也为他们惋叹。
电视栏目策划的现状分析：
打实施坦克自救。在“你不是男生，是男人”的训导
中，在战友们满腔热血、铁骨铮铮的气场感染下，他 们与观众一起找回那些“热血纯爷们”的气质——阳 刚，责任，意志，忠诚。
其实，“真人秀”在海外火了已经十几年。从荒岛生 存、穿越维多利亚时代，到窥探外太空，观众追看节 目乐此不疲。但是，“真人秀”节目和道德伦理质疑 一直相伴而生，比如真实生活与表演秀场的边界，个 人隐私与窥视心理的冲突。在西方一些真人秀节目中， 性与暴力甚至成了挥之不去的必备噱头。
1 引进国外版权 2 去伪存真、去粗取精 3 蕴含创新元素： 开创一档全新节目《开讲啦》 内容相同，形式不同；形式相同，内容不同 对比《爸爸去哪儿》 《爸爸回来了》 《花儿与少年》 《花样姐姐》 《中国好声音》 《我是歌手》 4 趋同现象严重 “歌唱比赛类”“水上游戏类”“相亲类”“真人秀”
近来，“真人秀”火了。一档由东方卫视推出的《极 限挑战》——让6位明星嘉宾，在全开放的录制环境中 完成设定的各种“奇葩”任务，结果收视率连创新高， 抢占周日全国综艺节目市场份额榜首。
当电视机快被移动终端挤兑成家中积尘的摆设时，类 似新节目的出现，让它重新“亮”了起来，也让天伦 之乐回来了：一家老小挤在沙发上跟着电视嬉笑品评、 其乐融融的“古典”镜头，在很多家庭重现。家里看 完，网上论坛以及微博、微信朋友圈接茬评论，现实 与传统媒介，与自媒体，在真人秀上水乳交融。
细一琢磨，真人秀何以备受欢迎？恐怕不在于“秀”， 也不仅在于观众的所谓窥私欲，而在于出其不意的、 无脚本可循的“真实”，“不知道下一秒会发生什 么”。它融合了纪录片式的跟拍和细节放大，还有电 视剧式的环境设置和矛盾冲突，以及竞赛节目的比拼 及淘汰环节的扣人心弦，自然吊足观众胃口。平时遥 不可及的明星，在一些平凡的甚至极端的现实中，把 骤遇挑战和困境的狼狈“秀”给观众，那些颇具趣味 性的“意外”，满足了观众对明星生活品性的好奇心， 有时还能在笑声中收获直击人心的某种感动，重拾淡 忘的文化传统和价值观。
比如《极限挑战》，黄磊、孙红雷等6位嘉宾被投入全 开放的真实场景，陆家嘴绿地、南京路步行街、地铁 车厢……不源自文库普通市民在镜头中“乱入”，让人莞尔， 不是明星秀，而是在“秀”这座城市，“秀”文明和
谐的世相百态，“秀”最平凡的诚信与友善，让观众
们从中看到被鼓励的挑战自我、超越自我精神，以及 面临压力的突击和逆袭。再如《真正男子汉》，7名艺 人走进军营变身新兵，与战士们一起参加深夜3公里跑， 一起接受寒冬浇水的抗冻训练，一起在泥坑中摸爬滚
电视栏目策划角度
一、市场分析 二、节目定位 三、节目受众 四、节目内容 五、节目效果
四 节目内容
宗旨（泛娱乐化的当下栏目宗旨已慢慢淡化） 主持人（明星主持人、“看得见的、看不见的”） 主持人是构成节目风格的重要因素，跟节目的定位相得益彰，有些 是以主持人为标志而定制的，如《小崔说事》《一丹话题》《天天 向上》等。往往根据主持人的学识、风格啦选题或设计节目。对于 主持人，可以分析其节目的定位和主持人的特色等。
考试内容
基本概念
电视栏目是电视台每天播出的相对独立的信息单元，主 要是单个节目的组合，是按照一定内容（如新闻、知识、 文艺）编排布局的完整表现形式，它有固定的名称、固 定的播出时间（即起止时间固定）、固定的栏目宗旨， 每期播出不同的内容，来吸引人们的视线，给人们带来 信息知识、享受、欢乐和兴趣。在一定时期或特殊情况 下还可以开设特别栏目，叫做特别报道或特别节目。如 中央电视台《梦想剧场》栏目在2019年“五·一”期间 播出的《“五·一”七天乐》特别节目等。
板块（举例子《为她而战》） 功能：娱乐和教化功能 文化品味（与受众息息相关《百家讲坛》） 民族与地方特色（与地域相联系：东北、云南、西藏） 分析时可以侧重一个侧面。
五 节目效果
收视率+广告商的投入 收视率是目前衡量一部电视剧或者一个电视台影响力的 标准，所谓收视率，指在某个时段收看某个电视节目的 目标观众人数占总目标人群的比重， 从第一季的2800万到第二季的3.12亿再到《爸爸3》的 5亿，湖南卫视用三年时间，将《爸爸去哪儿》打造成了 "金字招牌"。 《中国好声音》 第一季6000万的冠名费，第二季2亿， 第三季2.5亿，第四季秘而不宣
策划一档电视栏目时，要特别关注片头、片尾部分， 分析片头应该怎样出现的，片尾是怎样结束的，呼应 的效果如何?两者的画面构图有什么寓意，色调节奏感 如何等。
《快乐大本营》《天天向上》
栏目制作问题：
主要看节目制作是否大气、精致。我们前面讲的影评的知识同样适用 这里，可以使得电视节目的分析更加专业化。 1、摄像：分析摄影师是否善于用镜头取景，并掌握镜头的运动规 律，是否取得合乎要求的节目素材； 2、照明：分析照明师是否掌握电视与舞台上照明不同要求，并按 照导演意图布置光，能否使摄像机准确拍摄多情调场景； 3、录音：分析录音师是否能针对每一种不同性质的节目，恰当运用 录音设施，使录音的节目能反映其精华。 4、剪辑：分析剪辑师画面镜头组接是否合理，各种特技画面到位； 5、合成：反而系图像、语言、美术、音响、音乐等多种元素是否按 照一定的章法组合成一个有机的整体。（《快乐男声》）
需要注意的地方
提纲 节目内容概括 思想教育意义 艺术特色总说（即总体手法、总体艺术特征） 本片艺术特色举例（选择一到两个艺术独到之处） 本片的艺术特色细节（2—3个精彩细节） 本片的缺点与不足 对不足和缺点的建议和意见 结束语
《人民日报》评论点赞《极限挑战》：让“真人秀” 秀出更多正能量
创意的必要性
只是，同样的瓶子，可以装毒品，也能盛佳酿。庸俗 无聊的“秀”，渐渐被淡忘，而那些真正沉淀下来、 备受欢迎的，是能够打动普通人心灵的精巧设计，用 真诚的创意，纯粹而干净地呈现平凡的人性、极致的 挑战、不经意的哀伤，让公众注视他们的本色呈现， 为他们喝彩，也为他们惋叹。
电视栏目策划的现状分析：
打实施坦克自救。在“你不是男生，是男人”的训导
中，在战友们满腔热血、铁骨铮铮的气场感染下，他 们与观众一起找回那些“热血纯爷们”的气质——阳 刚，责任，意志，忠诚。
其实，“真人秀”在海外火了已经十几年。从荒岛生 存、穿越维多利亚时代，到窥探外太空，观众追看节 目乐此不疲。但是，“真人秀”节目和道德伦理质疑 一直相伴而生，比如真实生活与表演秀场的边界，个 人隐私与窥视心理的冲突。在西方一些真人秀节目中， 性与暴力甚至成了挥之不去的必备噱头。
1 引进国外版权 2 去伪存真、去粗取精 3 蕴含创新元素： 开创一档全新节目《开讲啦》 内容相同，形式不同；形式相同，内容不同 对比《爸爸去哪儿》 《爸爸回来了》 《花儿与少年》 《花样姐姐》 《中国好声音》 《我是歌手》 4 趋同现象严重 “歌唱比赛类”“水上游戏类”“相亲类”“真人秀”
近来，“真人秀”火了。一档由东方卫视推出的《极 限挑战》——让6位明星嘉宾，在全开放的录制环境中 完成设定的各种“奇葩”任务，结果收视率连创新高， 抢占周日全国综艺节目市场份额榜首。
当电视机快被移动终端挤兑成家中积尘的摆设时，类 似新节目的出现，让它重新“亮”了起来，也让天伦 之乐回来了：一家老小挤在沙发上跟着电视嬉笑品评、 其乐融融的“古典”镜头，在很多家庭重现。家里看 完，网上论坛以及微博、微信朋友圈接茬评论，现实 与传统媒介，与自媒体，在真人秀上水乳交融。
细一琢磨，真人秀何以备受欢迎？恐怕不在于“秀”， 也不仅在于观众的所谓窥私欲，而在于出其不意的、 无脚本可循的“真实”，“不知道下一秒会发生什 么”。它融合了纪录片式的跟拍和细节放大，还有电 视剧式的环境设置和矛盾冲突，以及竞赛节目的比拼 及淘汰环节的扣人心弦，自然吊足观众胃口。平时遥 不可及的明星，在一些平凡的甚至极端的现实中，把 骤遇挑战和困境的狼狈“秀”给观众，那些颇具趣味 性的“意外”，满足了观众对明星生活品性的好奇心， 有时还能在笑声中收获直击人心的某种感动，重拾淡 忘的文化传统和价值观。
比如《极限挑战》，黄磊、孙红雷等6位嘉宾被投入全 开放的真实场景，陆家嘴绿地、南京路步行街、地铁 车厢……不源自文库普通市民在镜头中“乱入”，让人莞尔， 不是明星秀，而是在“秀”这座城市，“秀”文明和
谐的世相百态，“秀”最平凡的诚信与友善，让观众
们从中看到被鼓励的挑战自我、超越自我精神，以及 面临压力的突击和逆袭。再如《真正男子汉》，7名艺 人走进军营变身新兵，与战士们一起参加深夜3公里跑， 一起接受寒冬浇水的抗冻训练，一起在泥坑中摸爬滚
电视栏目策划角度
一、市场分析 二、节目定位 三、节目受众 四、节目内容 五、节目效果
四 节目内容
宗旨（泛娱乐化的当下栏目宗旨已慢慢淡化） 主持人（明星主持人、“看得见的、看不见的”） 主持人是构成节目风格的重要因素，跟节目的定位相得益彰，有些 是以主持人为标志而定制的，如《小崔说事》《一丹话题》《天天 向上》等。往往根据主持人的学识、风格啦选题或设计节目。对于 主持人，可以分析其节目的定位和主持人的特色等。