陶瓷造型基础模拟题

《陶瓷造型基础》模拟题
一. 填空题
1.陶瓷造型，在符合功能效用的前提下，要注意比例的调整、线条的变化。

2. 在静态的陶瓷造型中,领略形态自身扩张和凝聚,在造型变化中欣赏体积和空间的韵律,这是一种生命力的表现。

3.陶瓷器物具有独特的审美特征。

无论是陈设性的艺术陶瓷，还是实用性的日用陶瓷构成其整体艺术效果的因素是多方面的这里既有功能效用的合理也有材料和技术的运用与发挥，更重要的是形式美感处理的多样化和特点的突出。

4.陶瓷造型设计构成的三要素，一般是指：实用、工艺以及美观。

5.紫砂、黑陶常用硬线角，软线角多用于手工拉坯和厚釉装饰的器形上。

6. 陶瓷造型包含着感性美和理性美,无论以具象形式还是以抽象形式为主的造型,都在不同程度上反映出这两种美的一个方面。

7.茶壶底有平底、平窝底、窝式底、挖足、釉足即卫生足、藏足及软藏足等样式。

8.陶瓷造型既是人类物质生活的需求品，以为人类精神文化生活服务，它的产生、形成、发展、丰富、提高都与人类生活有丰不可分割的关系。

9.陶瓷艺术形式是通过造型和装饰表现的。

造型是陶瓷器物存在的基本形式,决定着功能效用、材料技术和形式美感诸方面的问题。

10.在造型形式结构上适应合理的功能要求、符合工艺材料和工艺制作特点等因素,也同时促使陶瓷造型脱离自然形态,进入到相对抽象的境地。

11.陶瓷造型的功能效用强调基本结构的合理性,是完全理性的思考,达到一种形态的单纯化,表现一种数理特征,成为脱离了自然形态的一种人为形态的创造机制。

二. 名词解释
1.陶瓷器：这里所讲的“陶瓷”是指用于日常生活、作为实用器具和陈设装饰品的普通陶瓷。

这些陶瓷都是以粘土类及主要含粘土的原料和其他天然矿物原料为基本材料,经过配置、粉碎、加工、成型、装饰、烧成等工艺过程而得到的制品,其中包括陶器、瓷器和炻器,统称为陶瓷器。

2.器皿造型：是文字、绘画、雕塑等紧密结合的产物，是运用各种艺术手段进行生产的过程。

器皿除了一部分是手工艺品外，绝大多数是工业美术的范畴。

3.陶瓷造型的形式特征：本质上是以器物的形式结构为主,或是以器物为基础拓展延伸出来的形式结构。

三. 简答题
1.器皿造型设计的原则有哪些？
设计原则：实用，经济，美观。

“实用”是从产品功能角度讲，要求方便舒适、工艺简便，储运方便。

“经济”是从价格角度来讲的，要求用最节约的工时和原材料生产出效用最好的产品。

“美观”是从产品质量角度来讲的，要求不仅表现出生产技术，也表现出文化素养。

2.陶瓷造型设计的基本法则有哪些？
答：陶瓷造型设计的基本法则有：
（1）.稳定性
①重心下移，关键在于胸腹部的高低；
③垂直与水平的平衡；
③造型足底的大小比例适当，检验的方法是看造型上部肩两端平行线与底足两端对角线交叉连接的下部，是否大于三分之一。

矮形器物由于自身重量都落在底部，因而不受此规律的限制。

（2）.造型的变化和统一
①对比；
②加强和减弱；
③节奏与韵律。

（3）.造型的实用性
①实用必须考虑不同的器物有不同的用途，服从不同的需要；
②实用必须考虑对象的审美要求和经济条件；
③造型的容量要求是日用陶瓷的重要标准；
④造型灵巧也是实用的要求之一。

（4）.陶瓷造型的科学性
①造型结构变化要适应起码的受力限度（即力学要求原理）
②造型结构必须充分注意其泥料的可塑性；
③设计造型必须掌握使用原料的高温烧成变化；
④造型各部件的相接部位要合理、简便；
⑤设计造型必须要注意使用、洗刷、清洁方便。

3.陶瓷造型艺术规律约有哪几个方面？
陶瓷造型艺术规律约有四个方面：变化与统一、安定与生动、比例与尺度、透视与错觉。

（1）变化与统一
在造型形式处理上，既有多样化，又有整体统一。

多样化——丰富、耐看
统一——和谐、含蓄
（2）安定与生动
陶瓷造型不但要给人以安定的感觉，同时又不能流于呆笨。

陶瓷造型的安定与生动是构成形式美的因素之一。

两方面要求：①实际效用的安定②视觉印象的安定
（3）比例与尺度
比例：陶瓷造型各部分间的相互尺寸关系。

尺度：陶瓷造型与人的器官和使用要求形成的大小尺寸范围。

（4）透视与错觉
①透视变形——通常立体的造型画成设计图之后，图形要比实物显得要笨一些。

这是透视的作用。

圆柱高度直径相等的情况下，感觉高度要大于直径，产生之中错觉现象的主要原因是和圆柱体的平面形状有直接关系，如果是正方体就不会有这种错觉现象。

②错觉运用——壶体的最大直径要靠上
造型外直线效果的线条要略弯，以防又往里收的感觉
4.陶瓷造型与生活有的关系有哪些？
（1）陶瓷造型产生于使用要求
劳动创造了人，也创造了人类的物质文化。

早在新石器时代，我们的祖先在和大自然作斗争中，发明了制陶技术。

（2）原始社会的陶器是当时日常生活中不可缺少的器具。

由于原始社会农业的发展，使人们开始过着比较稳定的定居生活。

农产品需要有储存的容器和饮煮的用具。

种子的保存更需要合适的器皿。

于是根据不同的要求创造出不同的陶瓷造型。

A.汲器
造型特点：底部尖圆，上大下小。

仰韶文化的小口尖底瓶；大汶口文化的背水壶等。

B.炊器
现代生活中炉灶和锅的祖先。

底部有三足的是可以支烧的鼎、鬲、甑（Zeng）、甗（yan)、灶，也就是今天的炉灶；大器皿可盛煮食物的如：罐、釜等。

C.饮器
商周时期，酿酒业的发生发展，出现了青铜工艺，青铜器有许多酒具造型。

D.茶具
农业技术的发展，茶的种植和推广，使饮茶盛行，也就产生了许多茶具。

明清两代饮茶习尚更为普遍，方式也有变化。

有唐宋时期的茶粉煮茶改为用茶叶泡茶，出现了端把的茶壶、提梁壶等多种造型。

49年新中国成立后，由于生产生活的改变，又产生了造型不同的盖水杯等。

（3）文化发展促使陶瓷造型多样化
原始社会的陶器造型对商、周时期的青铜器造型有较大的影响。

陶——青铜——陶。

纵观唐代陶瓷造型的艺术风格，给人雍容大方、端庄饱满的印象，宋代陶瓷造型的艺术风格挺拔、俏丽，也是和同时代的艺术风格相一致的。

5.陶瓷造型抽象形式和具象形式有什么区别与联系？
陶瓷造型的抽象形式是相对而言的,其特点是由存在形式的本质而决定的,在多种因素的作用下,自然融合而形成的,因此也是最合理的形式。

造型的功能效用强调基本结构的合理性,是完全理性的思考,达到一种形态的单纯化,表现一种数理特征,成为脱离了自然形态的一种人为形态的创造机制。

造型功能效用的结构形式的实现,必然导致与自然形态的疏远,因为二者是没有什么本质联系的。

就陶瓷造型抽象形式和具象形式的本质而言,前者主要是为了追
求实际效用的合理和工艺制作的方便,是在创造一种新的形态;后者则是为了获得视觉效果的肖形,是为了复制对象和表现对象的特征。

这两种截然不同的造型观念,导致出现两种截然不同的造型类型,前一种是占绝对主要地位的,而后一种也并不能完全被排斥,应适当地加以利用,成为一种手法,但不可能成为主流。

具象形式的陶瓷造型在于模拟和象形,是从造型形态方面确定具体归属性,其实质还是一种表现;抽象形式的陶瓷造型不受具体物象的限制,从功能效用或纯粹形式规律出发,其本质是一种形式结构的创造。

它的基本特征是不直接表现某一物象的具体细节,但却能够引导人们联想和分析,能够引起视知觉的愉悦。

6.养陶瓷产品设计和陶瓷艺术创作人才应注意什么？
陶瓷造型基础在陶瓷艺术设计专业的基础课教学中,也没能得到普遍的重视,甚至简单地视其为技法课或工艺课。

培养陶瓷产品设计和陶瓷艺术创作人才,造型能力的训练非常重要,首先应具备比较强的造型认知能力,进而培养造型设计能力。

陶瓷造型是一门独立的视觉艺术语言,具有自成体系的方法和特殊的表现形式。

它的形式语言不同于雕塑、绘画和图案。

陶瓷造型设计应该充分发挥陶瓷材料和技术的特点,按照自身所具有的美学特征去实现设想和计划,创造新的形态和样式。

陶瓷造型的审美特征是表现在形态直观感受和材料技术以及装饰多样变化的视觉效果上的,这是一种多层面的直观领悟,既非完全有意识,也非纯粹无意识,而是多种直观感受在心理上的反应。