建筑赏析之住吉的长屋

结构形式
有和
构住
明 显 的 传 承 关 系
日 本 关 西 的
庭 院 式
天 井 式 与 自 然 式
成吉 手长 法屋
中 庭 院 的 两 种
住
吉
的
长 • 清水混凝土材
继 承 与
____
屋
料以及简约的 几何构成，营 造出静谧、明 朗的空间效果
发 展
• 比传统长屋封 闭，来突显内
部光的丰富性
住吉的长屋建筑的概况
处理，自然与建筑既对立又并存。
• 最后一个因素是”自然”；在这儿所指的自然并非是原始的自然，而是人所 安排过的一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然－－人工化自然！ 安藤所谓的自然，并非泛指植栽化的概念，而是指被人工化的自然、或者说 是建筑化的自然。他认为植栽只不过是对现实的一种美化方式，仅以造园及 其中植物之季节变化作为象征的手段极为粗糙。抽象化的光、水、风。这样 的自然是由素材与以几何为基础的建筑体同时被导入所共同呈现的。
旧街 日本大阪住吉区 二战后随处可见的木构建筑
住吉的长屋
结构形式
住吉的长屋的形体特征
建筑的平面分析和功能组织
建筑的平面分析和功能组织
• 卫浴·餐厅·厨房 • 中庭 • 起居室·门厅
• 两个卧室（私人空间） • 儿童房 • 主人房
建筑流线
• 安藤忠雄的住吉长屋是位于三幢连排长屋中间的 独立住宅，基地非常狭窄，他通过把各种房间向 两端尽量压缩从而在住宅的中心争取出一个室外 的中庭。厨房和起居室、卧室和预备室分别安置 于中庭的两端。晴天时，中庭的存在使整个住宅 充满了阳光，而雨天时，即使从一个房间走到另 一个房间也必须撑起雨伞。安藤忠雄通过这种看 似功能布置极不合理的设计，却使住户在拥挤的 都市住宅中具有了一处属于自己的能够随时感觉 到自然四季变化的精神世界。在这里，随时随地 能够感受自然的内省式中庭成为超越生理性居住 层次到达精神性居住层次的催化装置
建筑展现于世人面前；它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空
间结构的物体。
•
当几何图形在建筑中运用时，建筑形体在整个自然中的地位就可很清楚
的跳脱界定，自然和几何产生互动。几何形体构成了整体的框架，也成为周
围环境景色的屏幕，人们在上面行走、停留、不遇期的邂逅，甚至可以和光
的表达有密切的联系。借由光的影子阅读出空间疏密的分布层次。经过这样
楼梯与前厅
• 不要小瞧楼梯
上下贯通的门厅，日本的传统玄关，又一次 光的运用
材料的运用和细部处理
建筑构成三要素
安藤相信构成建筑必须具备三要素：
•
第一要素是可靠的材料，就是真材实料；这真材实料可以是如纯粹朴实
的水泥，或未刷漆的木头等物质。
•
第二因素是正宗完全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使
• 基地位置：日本大阪 住吉区
• 设计时间：1975.1— —1975.8
• 建造时间：1975.10— —1976.02
• 基地面积：57㎡ • 占地面积：34 ㎡ • 总建筑面积：65 ㎡
建筑与场地
• 由于这一基地非常狭窄，同时又是三幢连 排的长屋的中间单元，所以施工非常困难， 因为长屋在结构上是连续的，设计时必须 审慎的处理，特别是梁在切断时不能影响 两边的住宅，同时原来合用的竹子还得保 留。为了使内部空间做得尽可能大些，建 筑骨架与隔壁房屋之间的间距就要在结构 施工允许范围内做得尽可能窄——实际上 只有0.18米。平面上分成三等份，中央有一 个庭院。
一层平面
停
空
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材料的运用和细部处理
• 把清水混凝 土当高精度 的材料来对 待，打磨的 像镜面一样 光滑。
玻璃
天 然 石 材
橡 木 地 板 和 家 具
神奇的窗子，究竟作用是什么？
• 组员的猜测：采光换气 • 正确答案：~~~~~
• 【补一张图片】
空调作用一般的窗子
我们所学到的知识
•
• • •
团培 队养 合认 作真
做 事 的 精
神
的更 精深 髓入
的
了 解 大 师
作 品
过种对 程自大
我师 学作
习品 自的 我解 解读
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我们的疑问
房屋的排水问题 是不是真的追求浪漫了实际 需求不是那 么重要？？后来房主住进去的心情如何?
谢谢观赏！
建
筑
赏
住析
吉 的
之
长
屋
安素 藤混 忠凝 雄土
的 诗 人
——
日出之国---日本
日本传统建筑
• 日本建筑用才多为原始木料，日本擅长将 大自然纳入庭院建筑构图部分。开放式的 房屋建筑，与自然浑为一体
• 与自然保持协调关系是日本建筑的特点。
传统长屋
是旧式公寓式住宅，日语称作“长屋 建”型住宅，外型狭长，多为木造一 层或二层建筑，由房主建造后出租给 他人居住。