英国工艺美术运动(PPT 34页)
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• 他倡导艺术家、设计师向大自然学习，从 大自然中汲取艺术的设计灵感。他主张设 计要符合使用目的，注重社会功能。
• 另一方面，拉斯金还反对工业化生产方式， 反对在设计中使用新技术、新材料。
威廉·莫里斯（1834~1896）
• 莫里斯被后人尊为“现代艺术设计之父”。 • 在设计理论上莫里斯主张：1.造型艺术与
产品设计紧密结合，通过艺术家与工匠的 合作以及艺术与手工艺的结合来达到改良 日用品的目的。 2.重视传统手工艺的挖掘 整理和发扬光大。 • 对于机器和工业社会的排斥以及对中世纪 行会制度的不适当推崇，成了莫里斯有关 艺术理论的两大弱点。
• 莫里斯与一些工厂合作设计了许多壁纸与 花布。在纹饰设计上他坚持：崇尚中古哥 特式风格；坚持师法自然；注重设计的统 一性和完整性。他设计的纹样取材于野草、 飞禽走兽，源自自然又不简单模仿自然。
• 在装饰上，提倡哥特式风格和其他的中世 纪装饰风格。注重功能，讲究简单、朴实 无华、推崇自然风格、东方装饰和东方艺 术的特点。推崇自然主义的装饰纹样。
先驱
• 亨利·柯尔（1808~1882）
• 柯尔最早提出了“艺术制造”的概念，提倡将美 术贯彻于机械的生产。1849年他创办了《设计杂 志》明确提出“设计有着双重性，首先，所设计 的东西应严格满足其使用性，第二才是美化或装 饰这种实用性。但是，许多人已经将这第二种含 义与设计的完整意义相等同，这样，装饰就与实 用相脱离，甚至背道而驰。而这一问题的根源就 在于设计与生产过程的分离。”
兴起
• 英国在工业革命发展上走在前面，同时在 平面印刷和设计方面具有良好基础。工艺 美术运动产生伊始，英国出现了重要的促 进因素，即1888年在伦敦成立的工艺美术 展览协会，连续的一系列设计展览，提供 了一个了解优良设计和高雅设计品的机会。
风格
• 英国工艺美术运动表现在装饰风格上呈现 出两大特征，一是崇尚哥特式风格，二是 主张从自然，特别是从植物纹样中汲取营 养。风格上呈现出对清新自然，风格的追 求。
• 构图讲究统一、合理、严谨、秩序的章法， 在对纹样做大胆的简化、规则化与图案化 的同时，又注意保留大自然千变万化的多 样性和欣欣向荣的蓬勃生机。
• 莫里斯的装帧设计有意摒弃了文艺复兴以 来盛行的正统罗马体，而复兴了久已废弃 的哥特式粗黑字体。同时，他还设计了古 风色彩的大写花饰字母、边饰。
他们主张回归中世纪的传统，回归手工艺的传统，反对百度文库器 美学
英国工艺美术运动
• 19世纪初期，欧洲工业革命都先后完成，蒸汽机在西欧和美国得到广泛的推 广。第一条铁路建成，第一艘轮船下海，工厂的烟囱也像雨后春笋一样在各 地林立起来了，大批工业产品被投放在市场上，但设计却远远落后。
• 在那个时候的美术家就是神邸，他们不屑与过问工业产品，而工厂也只顾着 生产，流程，产品质量，和销售利润等等，没有想过对于产品的进一步改进， 当时的艺术和技术已经分离，到19世纪初则更加对立。
概念
• 工艺美术运动又称为“艺术与手工艺运 动”，是针对工业革命后艺术设计领域所 出现的危机，力图通过复兴传统手工艺以 及重建艺术与设计的紧密联系，来探索新 的社会背景下艺术设计发展道路的一场设 计运动。它兴起于19世纪60年代的英国， 在1880-1890年间达到顶峰，并在大洋彼岸 的美国激起强烈反响。
• 查尔斯·阿什比
六 影响
• 英国工艺美术的影响及其在设计史上的地位是不 容忽视的。它开创了一个新时代的新思想，英国 工艺美术运动的设计思想和实践创作奠定了设计 的基本要素的组成。一些思想仍然影响着现代的 设计。
• 由于时代的局限性，认为机械生产是产品丑陋的 根源，而以手工作坊代替机械批量生产，这无疑 是滞后的。设计应当是综合因素的设计，英国现 代主义设计发展的滞后与“工艺美术运动”的思 想束缚不无关系。英国工艺美术运动走出了现代 设计的第一步。
• 这个时期的产品出现了两种倾向： • 1.工业产品外形粗糙简陋，缺乏美感 • 2.手工艺人仍然以手工生产为少数权贵使用
• 上层人士使用精美的手工艺品，而平民百姓使用粗劣的工业品。艺术家中的 不少人不仅看不起工业产品，并且仇视机械生产这一手段。但是这对于蓬勃 发展的工业浪潮来讲却是反动的。
当时摆在设计家面前有两个问题：一是过分装饰、娇柔做作的维多利亚风格的蔓 延；二是令不少知识分子感到震惊、甚至恐慌的工业化的来临。
• 普金（1812~1851）
• 普金的设计理论是：设计应适于其材料、 设计者的技巧在于结构的具体化、每一时 代应有基于其生活形态的风格形式等观点。 对于后世的设计者是极具启发性的。
普金为明顿瓷厂设计的面包盘
• 约翰·拉斯金（1819~1900）
• 拉斯金继承了普金的基本思想，但他的理 论更加的完善和系统。
• 虽然莫里斯的字体设计过于古雅而不利辨 识，装饰又过于沉重华丽而不利于普及。 但他对书籍装帧中艺术性与个性的关注， 还是深深影响了19世纪末20世纪初的众多 平面设计师。
• 莫里斯公司出品的家具虽然不是莫里斯本 人设计，但是风格始终于莫里斯的主张保 持一致。
• 这些家具有两种风格，一种是堂皇而精美 的豪华风格，专门适合上层社会中的艺术 收藏家以及具有文化品位的上层人士。另 一种是形式简洁、造型厚重、风格朴实无 华的实用风格。
莫里斯的追随者
• 阿瑟·马克默多（1851~1942） • 1882年，他以莫里斯公司的运行模式为范
本，创设了“世纪行会”。这是一个由艺 术家、设计师与工匠组成的主要从事日用 品设计和生产的组织，其宗旨就在与打破 艺术与手工艺的界限。
马 克 默 多 设 计 的 椅 子
• 查尔斯·沃塞
• 他的设计更加简朴大方，不尚古风，而主 张关注现实，体现当代生活的需要与特色； 不喜欢过度的雕琢与过于细枝末节的处理， 而强调造型的结实、合理、轻巧和简练。
英国工艺美术运动
英国工艺美术运动
• 时间：19世纪下半叶
• 性质：设计运动
• 原因：针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成 的设计水准下降的局面
• 理论指导人：约翰.拉斯金
• 运动的主要人物：威廉.莫里斯（艺术家）
•
福特.布朗（艺术家）
•
爱德华.伯恩琼斯（艺术
家）
•
但丁.罗西蒂（画家）
•
飞利浦.威伯（建筑师）
• 另一方面，拉斯金还反对工业化生产方式， 反对在设计中使用新技术、新材料。
威廉·莫里斯（1834~1896）
• 莫里斯被后人尊为“现代艺术设计之父”。 • 在设计理论上莫里斯主张：1.造型艺术与
产品设计紧密结合，通过艺术家与工匠的 合作以及艺术与手工艺的结合来达到改良 日用品的目的。 2.重视传统手工艺的挖掘 整理和发扬光大。 • 对于机器和工业社会的排斥以及对中世纪 行会制度的不适当推崇，成了莫里斯有关 艺术理论的两大弱点。
• 莫里斯与一些工厂合作设计了许多壁纸与 花布。在纹饰设计上他坚持：崇尚中古哥 特式风格；坚持师法自然；注重设计的统 一性和完整性。他设计的纹样取材于野草、 飞禽走兽，源自自然又不简单模仿自然。
• 在装饰上，提倡哥特式风格和其他的中世 纪装饰风格。注重功能，讲究简单、朴实 无华、推崇自然风格、东方装饰和东方艺 术的特点。推崇自然主义的装饰纹样。
先驱
• 亨利·柯尔（1808~1882）
• 柯尔最早提出了“艺术制造”的概念，提倡将美 术贯彻于机械的生产。1849年他创办了《设计杂 志》明确提出“设计有着双重性，首先，所设计 的东西应严格满足其使用性，第二才是美化或装 饰这种实用性。但是，许多人已经将这第二种含 义与设计的完整意义相等同，这样，装饰就与实 用相脱离，甚至背道而驰。而这一问题的根源就 在于设计与生产过程的分离。”
兴起
• 英国在工业革命发展上走在前面，同时在 平面印刷和设计方面具有良好基础。工艺 美术运动产生伊始，英国出现了重要的促 进因素，即1888年在伦敦成立的工艺美术 展览协会，连续的一系列设计展览，提供 了一个了解优良设计和高雅设计品的机会。
风格
• 英国工艺美术运动表现在装饰风格上呈现 出两大特征，一是崇尚哥特式风格，二是 主张从自然，特别是从植物纹样中汲取营 养。风格上呈现出对清新自然，风格的追 求。
• 构图讲究统一、合理、严谨、秩序的章法， 在对纹样做大胆的简化、规则化与图案化 的同时，又注意保留大自然千变万化的多 样性和欣欣向荣的蓬勃生机。
• 莫里斯的装帧设计有意摒弃了文艺复兴以 来盛行的正统罗马体，而复兴了久已废弃 的哥特式粗黑字体。同时，他还设计了古 风色彩的大写花饰字母、边饰。
他们主张回归中世纪的传统，回归手工艺的传统，反对百度文库器 美学
英国工艺美术运动
• 19世纪初期，欧洲工业革命都先后完成，蒸汽机在西欧和美国得到广泛的推 广。第一条铁路建成，第一艘轮船下海，工厂的烟囱也像雨后春笋一样在各 地林立起来了，大批工业产品被投放在市场上，但设计却远远落后。
• 在那个时候的美术家就是神邸，他们不屑与过问工业产品，而工厂也只顾着 生产，流程，产品质量，和销售利润等等，没有想过对于产品的进一步改进， 当时的艺术和技术已经分离，到19世纪初则更加对立。
概念
• 工艺美术运动又称为“艺术与手工艺运 动”，是针对工业革命后艺术设计领域所 出现的危机，力图通过复兴传统手工艺以 及重建艺术与设计的紧密联系，来探索新 的社会背景下艺术设计发展道路的一场设 计运动。它兴起于19世纪60年代的英国， 在1880-1890年间达到顶峰，并在大洋彼岸 的美国激起强烈反响。
• 查尔斯·阿什比
六 影响
• 英国工艺美术的影响及其在设计史上的地位是不 容忽视的。它开创了一个新时代的新思想，英国 工艺美术运动的设计思想和实践创作奠定了设计 的基本要素的组成。一些思想仍然影响着现代的 设计。
• 由于时代的局限性，认为机械生产是产品丑陋的 根源，而以手工作坊代替机械批量生产，这无疑 是滞后的。设计应当是综合因素的设计，英国现 代主义设计发展的滞后与“工艺美术运动”的思 想束缚不无关系。英国工艺美术运动走出了现代 设计的第一步。
• 这个时期的产品出现了两种倾向： • 1.工业产品外形粗糙简陋，缺乏美感 • 2.手工艺人仍然以手工生产为少数权贵使用
• 上层人士使用精美的手工艺品，而平民百姓使用粗劣的工业品。艺术家中的 不少人不仅看不起工业产品，并且仇视机械生产这一手段。但是这对于蓬勃 发展的工业浪潮来讲却是反动的。
当时摆在设计家面前有两个问题：一是过分装饰、娇柔做作的维多利亚风格的蔓 延；二是令不少知识分子感到震惊、甚至恐慌的工业化的来临。
• 普金（1812~1851）
• 普金的设计理论是：设计应适于其材料、 设计者的技巧在于结构的具体化、每一时 代应有基于其生活形态的风格形式等观点。 对于后世的设计者是极具启发性的。
普金为明顿瓷厂设计的面包盘
• 约翰·拉斯金（1819~1900）
• 拉斯金继承了普金的基本思想，但他的理 论更加的完善和系统。
• 虽然莫里斯的字体设计过于古雅而不利辨 识，装饰又过于沉重华丽而不利于普及。 但他对书籍装帧中艺术性与个性的关注， 还是深深影响了19世纪末20世纪初的众多 平面设计师。
• 莫里斯公司出品的家具虽然不是莫里斯本 人设计，但是风格始终于莫里斯的主张保 持一致。
• 这些家具有两种风格，一种是堂皇而精美 的豪华风格，专门适合上层社会中的艺术 收藏家以及具有文化品位的上层人士。另 一种是形式简洁、造型厚重、风格朴实无 华的实用风格。
莫里斯的追随者
• 阿瑟·马克默多（1851~1942） • 1882年，他以莫里斯公司的运行模式为范
本，创设了“世纪行会”。这是一个由艺 术家、设计师与工匠组成的主要从事日用 品设计和生产的组织，其宗旨就在与打破 艺术与手工艺的界限。
马 克 默 多 设 计 的 椅 子
• 查尔斯·沃塞
• 他的设计更加简朴大方，不尚古风，而主 张关注现实，体现当代生活的需要与特色； 不喜欢过度的雕琢与过于细枝末节的处理， 而强调造型的结实、合理、轻巧和简练。
英国工艺美术运动
英国工艺美术运动
• 时间：19世纪下半叶
• 性质：设计运动
• 原因：针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成 的设计水准下降的局面
• 理论指导人：约翰.拉斯金
• 运动的主要人物：威廉.莫里斯（艺术家）
•
福特.布朗（艺术家）
•
爱德华.伯恩琼斯（艺术
家）
•
但丁.罗西蒂（画家）
•
飞利浦.威伯（建筑师）