西方雕塑史鉴赏 2

在荷马时期，雕刻艺术仅是一些小雕像。真正古 希腊雕刻史的首页应从古风时期开始。因为古希 腊雕刻中最突出的人体雕刻就是在这一时期奠定 基础的。
古风时期的男子人像雕刻主要是青年全身裸体立 像，希腊人称为“库罗斯”（意为“小伙子”）。 这些雕像在人体比例和肌肉质感方面都接近真实 的人体，面部表情开始生动起来，现出笑容。不 管何种身份和职业的人物都用这种微笑表现，成 为当时统一的时代风格，后人称之为“古风式微 笑”。
第二章 古希腊雕塑
古希腊、古罗马艺术是西方雕塑艺术最直接的源头。 其中希腊的古典时期又是西方雕塑文化的黄金时代。希腊 雕塑形象地再现了希腊人的人生哲学，即对人的价值的肯 定，对人的生命的追求。把人视为最光辉的形象来赞美。 西方美术中崇尚的典范模式、庄重的艺术品格和写实精神， 可以说都是从这里开始的。 古希腊文化是欧洲文明的源头。古希腊雕塑分为两个发 展阶段：（一）迈锡尼工艺雕塑（二）希腊雕塑艺术 希腊文明主要表现在希腊神话、建筑和雕刻上。希腊雕 塑分4个时期，即荷马时期(公元前12世纪—8世纪)，因荷 马史诗是这一时期唯一的文字史料而得名；古风时期(公 元前750年—6世纪末)，因这时期的雕刻艺术呈古朴稚拙的 风格而得名；古典时期(公元前5世纪下半期—公元前334 年)，指希波战争结束至马其顿亚历山大大帝开始东侵； 希腊化时期(公元前334年—30年)。
《濒死的战士》古风时期最珍贵的建筑装饰雕刻是埃癸那岛 上的阿淮亚神庙的山墙雕刻。
《弓箭手》 这是阿淮亚 神庙东面山 墙群雕中的 一件引弓射 箭的战士跪 射姿势，又 名叫赫拉克 勒斯。
三、古典时期
古希腊雕刻进入古典时期后出现了新的繁荣，雕 刻家们进行新的探索和创造，突破古风程式，试 图在人体直立的基础上将人体的重心移至一足， 使另一足自然地表现出一些动态，以表现现实生 活中人物的各种运动感。这时期创造的作品更接 近现实的完美人体。
器具艺术——欧洲旧石器时代晚期出现的，用石头、骨头、动物 的角等材料刻画的小型作品。一般是作为工具、武器及巫术法器出现。 相对于洞窟艺术而言，器具艺术作品易于搬动或携带，故又被学者们 称之为活动艺术。
最具代表性的作品是“威冷道夫的维纳斯”和浮雕作品 “持角的维纳斯”。
《持牛角的维纳斯》或《持牛 角的女人像》。雕像中的女性 面部和足部的刻划十分模糊， 而能体现女性生殖特征的部位 却刻划得十分夸张。她右手拿 着一只牛角，左手搭在隆起的 腹部上，披肩的长发绕过了她 的左肩。从形象上看，她显然 是在主持一种巫术仪式，也许 在祈祷本族人狩猎满载而归， 也许是在祝愿氏族的昌盛。可 能还有更深一层的观念，或者 表现一个早已被历史遗忘掉的 某种更古老的传说。
这种典型的女性雕刻形象
表现了原始人类对种族繁衍的
பைடு நூலகம்
崇尚，被认为是原始艺术的开
端。
进入新石器时代之后，欧洲原始雕塑的艺术似乎停滞了。只是 新石器时代后期，在欧洲的大西洋沿岸出现的“巨石文化”中， 出现了半抽象的人物浮雕、人像石碑以及一些小型的动物雕塑 等。
巨石文化，千百年来，这些巨石建筑物一直以其神秘的作用和 抽象的建筑魅力感染着人们 ，它们的具体意义至今也没有确定 的说法，可以肯定的是与当时的宗教信仰有关。我们或许可以 从雕塑的角度把它们看作是欧洲最早的纪念性环境雕塑。
第一章 西方原始雕塑
由于种种原因，人们谈到艺术时，往往首先 想到的是绘画。殊不知在人类的艺术史上，无论 哪个民族，雕塑的创造都要早于绘画。原始雕塑 是生命的直接体现，是人类对自己生命的关注和 探求。他们的每一件作品几乎都是为了满足繁衍 生息、延续生命的需要而创造的，那些丰乳、肥 臀、鼓腹的女性裸体雕像，无不体现了原始人对 生命的崇拜和渴望。
考古发现证明，欧洲的原始雕塑产生于旧石器时代晚 期，其最早的作品发现与欧洲的西南部与中部，距今约有 三万年。
旧石器时代的欧洲原始雕塑遗物可分为两类。一类是 以线条为造型手段，在质地较软的石板、骨和角等材料上 刻出的“线刻”。它同时存在于器具艺术和洞窟艺术中。 与同时期的洞窟壁画一样，这些线刻主要表现是野牛、野 马、猛犸、熊、虎、狮等各种野兽。此外，还有少量的人 物和特殊的符号。另一类是浮雕、圆雕和透雕，它们主要 出现在器具艺术中，以小型的女性雕像最为出名。它们共 同的特征是着意表现人物丰满的体态并强调女性特征。一 般都称为“维纳斯”。
古典时期分为前期和后期。前期的作品中都充满 了崇高的英雄气概和欢乐的气息，代表作家有米 隆、菲狄亚斯 、波利克里托斯 。后期的作品表露 出来的个人思想感情色彩越来越浓，艺术家个人 风格的差异也越来越大，最杰出的雕塑家有普拉 克西特列斯 、利西普斯 、斯科帕斯。
这件海神《波塞冬》 雕塑，充分展现了古 希腊理想人物的形体 美。这种洋溢着信心、 充满力量的形象，是 古希腊时期英雄气概 的最佳体现。这尊圆 雕摆脱了古拙的风格， 在表现人物时成功的 解决了重心的问题， 为古典盛期的到来奠 定了坚实的基础。
一、荷马时期——古 希腊雕塑的源泉
与世界上其他民族
一样，希腊人最初是 以神话来理解和反应 他们周围的世界的， 他们构造的神话在各 民族中最为完整和系 统。荷马时期正是希 腊神话的形成时期， 略知一些希腊神话， 对于探讨、鉴赏希腊、 罗马乃至后来的文艺 复兴美术具有十分重 要的意义。
二、古风时期
这些原始雕塑和后来的西方的雕塑史没有直接 的关系的，但是两者在精神上是相同的，即从原 始时代起，每个时代、每个民族的雕塑就始终都 早把人的形象作为艺术表现的中心。
这尊妇女小圆雕，属于旧石器时代晚期的作品。 它被发现于奥地利摩拉维亚的威冷道夫洞中，距 今已有三万多年的时间了。 这尊小圆雕是以软质
石灰石刻成的，她的头部与四肢雕凿得十分笼统， 脸部特征没有刻出来，但头发却被均匀地成卷状地 排列在整个头部。雕像高约10厘米，宽5 厘米。胸 部突出，腹部宽大，腰腿粗壮，女性特征被强调得 极其夸张。它正是旧石器时代母权制社会观念的反 映。在那个时期，妇女是领导着集体生活的。另一 方面，这种小雕像或许与当时的巫术活动有一定关 系。西方美术考古家风趣地把这尊妇女小圆雕称之 为威冷道夫的维纳斯。