我们的小镇观后感

我们的小镇观后感
导语：《我们的小镇》是怀尔德1938年创作的经典话剧，
两个家庭为主线，叙述了一群普通而快乐的人， 生活在一个恬静 而平凡的小镇，平平凡凡地经历着出生、成长、婚育和死亡。

当 因难产离世的女主角艾米莉的灵魂回到曾经记录着她的笑声的
地方，她才猛然发现，那些平凡和琐碎，那些平淡和简单，是那
如下:
我们的小镇观后感（一） 阅读《我们的小镇》，我会将这些字一个个置换成舞台演员
的台词，会想到舞台上奔走不停的演员们将我读到的这些字，
词语的体味更多地停在安静里，而《我们的小镇》是有声首的， 阅读这样一个剧本，我常常会被里面念台词的人的语气吸引， 至打断。

是的，我被某个人的一句话带到自己的童年，
或者我的故乡
里。

尽管是美国一百年前的作品， 但是，作为一个小镇，它在世 界上仍然有着时间的公约性。

也就是说，当我们看到这个被怀尔
德无数次重复表述的小镇， 仍然可以想到自己的故乡，样的美好和珍贵。

关于我们的小镇观后感范文，小编为大家整理
句句地说出来。

这和阅读普通小说的经验不同。

普通小说，我对
甚至将自
己故乡里的人和故事代入在这个剧本里。

得让我想起我们村里的医生。

而恰好，我的小学同学里也有一对
双胞胎，这让我阅读时无端生出亲近感。

当然， 我乡村生活的记 忆，并没有如此文明的秩序，比如牛奶工以及报社总编，可是， 哪个村镇没有一个广播站呢 ？还有，虽然没有送牛奶的工人，可 是我童年印象最深
的，是摇着拨浪鼓在街巷里卖吃食的老人， 他 总能定期地将世界上丰富的味道传递给我们，即使我们没有钱
买，但也总能凑在他的箱子边上，
狠命地闻一下他出售的零食的 味
道。

这种种的代入式的阅读体验， 让我一边阅读同时也一边梳理
情节走了，让我忘记了阅读。

所以，这册薄薄的小书，我读得很
慢，却也因为这缓慢的节奏，而更加喜欢这本书。

国居住过。

他的父亲曾经担任过美国驻华总领事，为此， 台居住
过，还在那里念过书。

烟台的生活经历会不会对他造成影响， 不好论述。

但是，《我
们的小镇》里所描述的熟人社会的亲情和友谊，
的确有和我们的
传统文化相近的地方。

怀尔德笔下有合唱团， 我不由得想起乡村
第一幕里的医生，他熟悉小镇上所有人的身体情况。

他不由
自己的乡村记忆。

这些记忆有的脱离这个剧本，
向着遥远的故事
怀尔德的简介里有一段文字， 非常吸引我
他竟然在中
他在烟
喜宴或丧宴上的响器班，他们吹唢呐、唱悲伤的地方戏剧，都是对我童年生活的文化补充。

如果说《我们的小镇》第一幕是春天，是孩子童年或者少年
的记忆，是一张青涩而泛黄的照片，那么，第二幕是堆满糖果的场婚宴底片，仿佛，只要在暗室里冲洗一下，便可以将整个场
景复活。

声音和色彩随之而来。

医生的儿子乔治要娶报社总编的
女儿艾米丽，竟然和中国的传统文化一样，在结婚前的一天，新郎和新娘子不能见面。

而结婚所展示的，不仅仅是青春和欲望，更展示了美国底层小镇的风情和民俗。

噢，对了，还有音乐。

我
记下了那音乐的名字，是手风琴拉出来的《广板》
第三幕是伤感的油画，需要有光线直射过来，远远地看，才
能分得清这底片上悲伤的层次。

这一幕描述小镇上的死亡。

自然，
我在阅读的时候，又一次想到了我的乡村的死亡事件。

和怀尔德
笔下的死亡不同的是，中国乡村的非正常死亡，并未引起人的重视。

这和中国的历史逻辑有密切关系，中国历史的逻辑从来是个
体依附在集体甚至家国命运上，个体是不值得记录的，除非是英
雄。

而在怀尔德的笔下，每一个人的死亡都是小镇历史的一次重
写。

他们对个体的尊重在这张底片上被放大，个体因而显得饱满而生动。

剧本和小说的区别在于，除了故事叙述的结构更为复杂以
外，剧本有声音和人物活动的画外内容。

比如在第三幕，除了舞
黑白镜头，插在正在进行的剧情里，
让大家知道，故事是怎么开 始或
者结束的。

已经死去的艾米丽，在小说的叙述中很难再度回到故事里，
可是，在《我们的小镇》这个剧本里，她又回来了。

不仅如此， 她甚至还可以隔着死亡与现实的空间，和没有死去的人进行对 话。

这种“穿越”是超现实主义的尝试，是完全将时间打断， 故事正在进行的纵深打破。

作者将情感放在了第一位。

这个时间，
剧情需要的不是逻辑，也不是时间的顺序， 而是情感的满足。

我 想到什么呢，我想到我幼年时看到一出关于巫婆的戏剧 ---------- 未 成年死去的人，始终不肯离开家庭，每每在深夜的院子里哭泣， 于是，巫婆便让死去的人的鬼魂上了她的身，和逝者家人对话。

问一答，俨然是活着时的样子。

直到家人满足了死者的愿望，
鬼魂方离开巫婆的身体。

我每一次看到这样的巫婆演出， 不已。

而怀尔德在《我们的小镇》里实现了这些。

《我们的小镇》制造了熟人社会的一个通用叙述模式。

桑
顿•怀尔德写下了整个美国的小镇史， 甚至是全世界的小镇生活 史。

不仅仅是小镇的风情史，也写下了他们的生活方式和价值观 念，当然，还有喜悦和悲伤。

台经理的画外解说， 还有像回忆短片式的插曲。

这种闪回一般的
都兴奋
我们的小镇观后感(二)
5月6日晚上7点30分，厦门大学中文系##年“中文有戏”演出季之经典剧目再现《我们的小镇》在建南大会堂倾情上演。

演出持续了130分钟左右，高潮不断，掌声、喝彩声频频。

剧组全体演职人员以严谨而生动的创作态度为全校师生和社会各界
戏剧爱好者带来了一个愉快而难忘的话剧之夜，更是将厦大
文有戏”演出季推向一个新高潮。

《我们的小镇》是桑顿•怀尔德(1897〜1957)的代表剧作，
曾获1938年普利策戏剧奖。

本剧以歌洛威尔小镇上两个家庭为主线，通过描写镇上居民的平凡生活，探讨了成长、婚姻、死亡以及生活的意义。

本场演出的演员们来自各大院系各个年，级，皆是非专业演员，却以隽永真挚的表演使现场观众身临其境般经历着20世纪初的美国小镇的日常生活，感受着它们的所经历的悲喜哀乐。

当晚，话剧在第二幕和第三幕皆出现高潮。

第二幕的婚礼，
扮演新人的一对演员伴着进行曲、花童的祝福和众宾客的簇拥步
入观众席，观众们感叹新娘的惊艳，感慨新人的甜蜜，沉浸于婚
礼的喜悦中，使得现场气氛雀跃不已。

值得一提的是，女主角穿的是她母亲当年结婚的婚纱，更是让人艳羡不已，也为话剧演出增添了一丝传奇色彩。

而到了第三幕，葬礼的肃穆又使得现场陷
入淡淡的感伤气氛中， 观众的情绪随着剧情起伏不定。

离世的女主角艾米丽的灵魂回到曾经记录着她的生活足迹的地 方时，她才猛然发现，那些平凡和琐碎，那些平淡和简单，是那
样的美好和珍贵。

剧情到了这一处， 观众深为动容，席间不断有 人轻轻抽泣。

而本出话剧的宗旨亦在此处展露无遗， 活着的人们 只有真正认识到平淡生活的意义，才能珍惜生活的每一天每 刻。

话剧结束后，演出季总策划、 《我们的小镇》制作人李晓红
教授，导演09级硕士生江丽陈携各分幕导演和全体演职人员上
台谢幕，整个大会堂再次掌声雷动。

大家在回味《我们的小镇》
盼。

我们的小镇观后感（三） 如果说布莱希特的“间离”戏剧方法直接受
梅兰芳京剧演
出的启发的话，那桑顿•怀尔德的戏剧观念之中国因素就要复合
得多了。

因父亲曾任美国驻华总领事，
怀尔德少年时在上海、 东烟台生活过若干年且接受教育
（其时恰逢中国最后一个封建王
特形式亦予他不少启悟。

《我们的小镇》这个剧本，在二十世纪
当因难产 所带来的精彩之余，亦对“中 文有戏”演出季寄予了更多的期
朝结束，共和兴起的时代风云变幻中 中国文化不可避免地对
其有所影响，及至成年，在其戏剧观念的形成过程中，
京剧的独
三0年代的美国剧坛算是个“异类”， 从形式到内容，均有出人 意表之处（如舞台上“没有帷幕，没有布景”，舞台经理既是无
所不知的叙事者，也是身处其中的演员 ），而作者对生死的思虑 与体悟，对我们而言，或许有着某种东方式暗接款曲的熟悉感，
因为那些凡俗的平淡，及平淡中隐藏的诗意与深刻。

有几百户人家，共 2642人，而剧中的三幕戏主要围绕吉布斯家
死去，一代人、两代人，周而复始，每个人都是如此生活着。

这
让我想起美国另一位戏剧大师尤金•奥尼尔的名作《天边外》
生活，可终其一生也未走出小镇，徒然留下无限的怅惘和悔恨。

而《我们的小镇》中的人物似不太存有生活在别处的想法， 非他们全无困惑与梦想， 此处生活的意义是他们， 亦是这部剧作 念兹在兹的
莫大问题。

与许多剧作将笔力灌注在第一幕相异， 《我们的小镇》初始
直平静铺叙，第一幕“日常生活”、第二幕“爱情与婚姻”，
淡淡而过，或有让人饮白开水般的不耐。

但第三幕， 不避“怪力 乱神”，有了幽灵，有了穿越，有了哀伤，有了犹犹豫豫的放下，
《我们的小镇》 中，那个不起眼的小镇名为格洛佛角，
镇上
和韦伯家展开，
切波澜不惊，出生、成长、上学、结婚、生育、
探讨生活在别处这个话题，“海的那一边是什么 ” “是天
边。

”“ 那天边外呢？”剧中的主人公一生渴望着“天边外”的
但并
前面两幕的意义不再模糊，垫场不再是垫场，切贯穿起来，获
得了一种飞升。

日常生活、爱情与婚姻，平凡得令许多人习焉不察，忘却此中的真意，而死亡及虚拟的穿越，让本来隐形的一切蓦然显影，重新曝于我们的眼前。

韦伯家的艾米丽因难产而死，
得知还有一次返回人间稍作停留的机会，她选择了自己十二岁生
日的那天，虽然同时得到警告这样的重返是痛苦的，她仍然如此选择、不改初衷。

因之，有了返回时限已到，艾米丽再次离别时如下的告白:
“再见，再见，世界。

再见，格洛佛角……妈妈，爸爸。

再
见，我的闹钟……妈妈的太阳花。

食物和咖啡。

新熨好的衣服，还有热水澡……睡觉与起床。

哦，地球，你太美妙了，以至于无人能认识你的好。

”
这种锥心的痛楚，是因为艾米丽意识到自己以前对这些美好
事物的忽视，于是在被带回坟墓的刹那，她仍要努力再回看一眼。

“有没有人在活着的时候，意识到生命的意义每一分，每秒?”这是她面对舞台的诘问，痛入心扉，或许亦问入每一个人
的心里。

日常生活的缓慢流程有着极大的销蚀作用，切的耐心，
切的尊严，在时光的消磨中损耗殆尽，似乎没有了重心与质感。

但桑顿•怀尔德的戏剧叙述方式却使那难言的真相忽然拉至我
们的面前，所有的不再影影绰绰，而是清晰可辨，纤毫毕现。

艾 米丽如是，而送报纸的男孩乔•克罗威尔更有着在剧作家艺术处 理下微缩的一生，他刚在舞台上出现时，在派送小镇报纸《哨兵 报》，边和吉布斯医生拉着家常， 谈论谈论膝盖隐隐作痛什么的
而随后从舞台经理貌似随意的旁白中，
我们得知乔非常聪明， 师，但战争爆发了，他死在了法国。

一一所有那些教育都白费
死亡兀然扑至眼前，原本凡俗的日常生活顿时暗潮汹涌。

我们若事先得知这一切，还会一任生活的漠然吗
桑顿•怀尔德对小镇日常生活的铺陈是异常散漫的，
没有太 多的戏剧性，没有特立独行的人物，
没有抓人眼球的事件， 的平常凡庸如剧本名字： “我们的小镇”，放之美国任何一个州
年代、气象学知识、人类学资料等等，
与故事本身并无直接的关 系，近似繁冗的旁逸斜出的枝节。

这是对写实剧的一种近于“笨
油然而生，刻画凡俗生活的戏剧泛出了隐喻的色彩， 源于怀尔德
“在我们日常生活中为最微小的事件找到最珍贵的价值”。

对如此的一个小镇的感受是陌生与熟悉的混合， 故事未必逐个经
中毕业将获得麻省理工的奖学金，
“本来要成为一名优秀的工程
了。

” 皆可，或许放之四海亦皆可。

甚至，舞台经理还请来了一位州立
大学的农业学教授，给大家介绍格洛佛角的地理概况，
诸如生成 拙”的陷溺与戏仿，当进入的程度达至极限时， 反讽的效果也就
大家
历，但人情与世态的相通却是不言而喻的。

桑顿•怀尔德曾说，“我不是大家所期待的新型戏剧家。

我曾希望自己是。

我希望能贡献一份力量，为他们的到来铺平道
路”。

事实证明，怀尔德确是一个不显山露水的创新者，他从无
戏剧性中寻出戏剧性，从凡庸中提炼出诗意之花来，于他自己是抒怀之作，其间的隐喻亦为我们每一个人所见证。