经典的农村题材影片

一，探索时期的中国电影
1花好月圆1958年长影摄制
原著：赵树理，编导：郭维，主演：田华，秦汉，王秋颖，杨启天，金迪，郭振清等
根据赵树理俄《三里湾》改编，影片描述是新中国土改遇到的一些各种挫折，为农村合作社搞设计的玉生，由于文化低得到灵芝的帮助；有翼被家里一些落后思想什么糊涂，常有理，惹不起的父母哥嫂包围的透不过起来，还有自私落后的村长范登高，经过长期的斗争和艰辛的劳动，人们充分认识了社会主义合作社重要性，落后的人们纷纷入社，一片新的气象面貌
开始了。

2我们村里的年轻人1959年长影摄制
编剧：马烽，导演：苏里，主演：李亚林，金迪，梁音，张延，刘增庆，卢桂兰，浦克等高占武复员回乡，立志改变山村面貌。

他带领村里的年轻人劈山引水，凿通山洞，两个月
完成了原定两年才能完成的工程计划。

影片还展现了高占武和孔淑贞，曹茂林和小翠的两对年轻人的爱情，影片下集写的是年轻
人再接再厉引水发电使农村的面貌
焕然一新。

影片的主题歌《人说山西好风光》至今传唱。

李亚林，金迪双双被评为２２大
电影明星之一。

3《暴风骤雨》1961年北影摄制
原著：周立波，编剧：林兰导演：谢铁骊主演：于洋，高宝成，鲁非，李百万，刘季
云，安振江，葛存壮等
影片描述1946---1947年我工作对来到环境复的元茂屯，因这里群众深受日寇以及恶霸韩老六兄弟欺压，土改工作很难开展，工作队肖队长动员苦大仇深的农户，赵玉林，郭全海等积极进步的群众，铲除了恶霸韩老六，消灭了韩老七为首的土匪，确保了土改的胜利。

影片被参加了莫斯科影展，深受欢迎，只是资深专家提了点要求，认为影片在含蓄些就更好了。

不含蓄是中国电影为政治服务为广大人民群众表现的硬伤，那是哪敢拍“阳春白雪，清
水佳人”的小资电影？
4李双双1962年上影摄制
编剧：李准，导演：鲁韧，主演：张瑞芳，仲星火
根据李犟的小说《李双双小传》改编的电影，融入了轻喜剧的风格，塑造了泼辣正直的李双双和她的丈夫自以为是还有点胆小怕事的孙喜旺的家庭矛盾，展现了社会主义新的农村面貌和新的气象，所谓“天上下雨地下流，两口子打架不记仇，白天吃的一锅饭，晚上睡一个枕头”的家庭观念，同时也开创了婚姻的一种模式，像李双双和孙喜旺那样“先结婚后恋爱。

”
5，《小二黑结婚》1964年北影摄制
原著：赵树理，编导：干学伟，石一夫，主演：俞平，杨建业，赵子岳，葛存壮等，影片通过小芹和二黑自由恋爱，深刻说明小二黑父亲二诸葛和小琴母亲三仙姑为代表农村的封建
包办婚姻及封建迷信及金旺兴旺为代表的恶霸实力在农村给农民带来的毒害。

在学生时期读过这篇文章，印象很深的就是二诸葛的口头禅“不宜栽种”到后来的“恩典恩典。

”
二，非常时期的中国电影
6青松岭1965年长影摄制
编剧：张仲朋，导演：刘国权，主演：李仁堂，刘晓梅等
影片根据同名话剧改编，通过北方某山区生产队马车老板候选人，描述阶级斗争在社会主义初期存在的严重性，鞭杆子传给谁关系着革命接班的实质问题，这是特殊年代的特殊电影，今天看起来似乎好笑，但是影片还称得上不错的影片。

似乎告诉我们一场历史的政治风暴山
雨欲来。

７金光大道１９７５年长影摄制
编剧：长影创作集体，导演：林农，孙羽，主演：张国民，王馥荔，朱德承，马精武，许
忠全，苗壮，宋晓英，浦克，谷子
十年浩劫期间中国电影遭到空前停滞，许多艺术家只好拍样板戏，即使拍也要为某种政治服务，这部影片是在当时条件下艰难完成的。

影片是中国著名山水派作家浩然的同名小说改编而成。

叙述刚解放初期经过土改，支援抗美援朝，农村合作社举步艰难，是发家致富包产到户，还是集体合作，成立互助组？今天这个问题已经落伍了，一切都随着时光的飘移而远
去。

张国民初上银幕
王馥荔第一个银幕作品，因此片获“银幕第一嫂”的美誉
马精武，许忠全饰演两个反派，二位当年曾是北京电影学院教师，为中国电影人才培养，培养了许多著名影星，默默地奉献着他们的青春年华。

８泪痕１９７８年北影摄制
编剧：孙谦，马烽，导演：李文化，主演：李仁堂，谢芳，，李百万，李孟尧，杨威，邵
万林，方辉，侯冠群
描写了粉碎“四人帮”以后，新上任的县委书记朱克实针对县里存在的严峻现实和复杂的历史问题，顶住“四人帮”余党设置的重重阻力，大刀阔斧平反冤假错案的艰难过程。

影片以“疯女人”孔妮娜为主线，围绕着被迫害致死的前县委书记的历史疑案以及现实中大干快上、劳民伤财的“土石岭工程”，把七十年代末期全国范围的拨乱反正工作浓缩到了一个基层县，是
当时拨乱反正题材影片的代表作品。

著名影星谢芳疯女人形象颠覆性演出，博得了观众们的尊敬，李仁堂凭此片获得了第三届
电影百花奖最佳男主角奖。

９喜盈门１９８１年上影摄制
编剧：辛显令，导演：赵焕章，主演：温毓娟，洪学敏，王书勤，王玉梅，于绍康，马晓
伟，毛永明，孙景璐，曹铎
时代的变迁，阶级斗争已渐渐退出了银幕，电影人把镜头聚焦到普通家庭矛盾上，影片通过婆媳，妯娌，叔嫂，姑嫂之间的家庭琐碎矛盾，讴歌了改革开放时期人们追求劳动创造财富，尊老爱幼团结邻里的社会风尚，鞭挞了自私自利，贪慕虚荣，追求享受安逸旧思想。

温玉娟饰演贤惠体贴，忍辱负重的儿媳水莲，据说当时拍摄时间在冬天，而剧情是夏天的戏，演员穿着背心冻得哆嗦，为了嘴里不能露出哈气，导演索性让演员口里含冷水可见演员付出的艰辛。

赵焕章继而拍摄了他的农村三部曲的另两部《咱们的牛百岁》和《咱们的退伍兵》。

１０，乡情１９８１年珠影摄制
编剧：王一民，导演：胡炳榴，王进主演：任冶湘，黄小蕾，吴文华，王琴宝，王进，
黄锦棠
影片描写了农家女田秋月抚养革命者的后代，含辛茹苦，解放后，革命者都已成了老干部，来找回自己的儿子，儿子坚持要把含辛茹苦的老母亲接进城里，没想到受到亲生母亲的怠慢，其实田秋月只是想把儿子交会城里，她怎能离开她那肥沃的乡土呢？影片当时很是煽情催人
泪下。

１１月亮湾的笑声１９８１年上影摄制
编剧：方义华，导演：徐苏灵，主演：张雁，仲星火，寇振海，欧阳儒秋，顾玉琴
影片以轻喜剧方式叙述了勤劳能干的农民张冒富不仅养鸭养鸡还擅于种植瓜果梨桃，编筐编篓，是月亮湾出名的大富，按理说儿子的婚事不该愁，被胆小的亲家庆亮告吹，婚事一拖再拖，来了几份提亲的，都被冒富大叔谢绝了，批林批孔的运动开始了，冒富大叔糊里糊涂地被宣传成批判林彪鼓吹的“国富民穷”的典型，于是冒富又成了声名显赫的人物，上门求婚的门槛几乎被踩破了，于是老亲家庆亮又来提亲，两家儿女青梅竹马自由两小无猜，终于以为可以终成眷属，谁料冒富大叔又被打成了“资产阶级暴发户”，于是庆亮不能把女儿往火坑里
推
婚事又告吹．．．党的三中全会召开后，农村面貌焕然一新，冒富迎来了儿子喜庆婚礼，结
尾他深情说道“可不能再变来变去的啦。

”
１2许茂和他的女儿们1981年
影片根据周克芹的小说《葫芦坝的故事》改编。

据说在当时的八十年代，由于导演与原著者之间对剧本有分歧，结果产生了中国百年历史上
的一大奇迹，八一厂与北影厂同时开机制作同一部电影，几乎是同时上映；确实在当时的电
影界热闹了一番。

北影厂,编导:王炎主演: 李纬,李秀明,张金玲,刘晓庆,李凤绪,杨在葆,卢桂兰,张连文
北京电影制片厂的版本较为忠实于原著，以四姑娘许秀云的命运为主线，展示了在特定环境下人们心中的痛苦纠缠和各种复杂的矛盾带给人的影响。

八一厂,编剧:周克芹,肖穆, 导演：李俊，主演：贾六，王馥荔，斯琴高娃，周宏，赵娜，
冯恩鹤，田华，徐光明
八一电影制片厂的版本将原著悲剧情节的中心由四姑娘许秀云移到了许茂身上，对主要人物的个性、心理活动重新进行的加工，强化了影片的思想性和社会性。

影片在选景、构图等方面采用水墨画的写意风格，并表现出具有浓郁的四川地域特色。

三，辉煌时期的中国电影逐步开始了反思
１3，不该发生的故事１９８３年，长影摄制
编剧：万捷乔迈，导演：张辉，主演：王润身，石荣，林强，李俊海
影片根据《三门里及时报告文学》改编...1979年初冬，东北山村明月沟的村民们听到了实行农业生产责任制的消息，全屯顿时沸腾起来。

社员王老蔫被群众推选为两个作业组组
长。

当两个作业组长自愿挑选本组成员时，挑到最后只剩下党员和一些老弱病残户被拒之门
外。

公社李书记虽然做了工作，但未奏效。

最后，韩喜柱竟提出用"抓阄"的办法来分剩下的几个党员。

老党员梁财被羞辱得落下了伤心的眼泪，
年轻的党员梁秀贞气恼地冲到她的对象韩喜柱面前，撕碎了"抓阄"的纸，冲出了会场．．．
影片上映后轰动反响极大，党员的威信在人们群众中深深打下了折扣，影片这部作品正面
展开了因党风不正所引起的党群关系的裂痕，
提出一个极为尖锐的问题：恢复党的优良传统的必要性和迫切性。

创作都紧跟时代步伐不回
避新时期的新矛盾，努力反映现实，敢于揭露
问题，将恢复党风、加强党员联系群众的课题形象地表现出来，其思想内容的敏锐和大胆，
令人刮目相看。

影片立足于生活真实，善于揭露和解决矛盾，重视环境和细节的真实感及生活气息，促进
了人物的性格发展，增强了艺术感染力。

该片获文化部1983年优秀故事片奖二等奖；获1984年第7届《大众电影》百花奖最佳故
事片奖。

14 人生1984年西影摄制
编剧：路遥，导演：吴天明，主演：周里京，吴玉芳，高宝成，李小丽等
影片根据路遥的同名小说改编, 故事发生在贫穷落后的陕北黄土高原,高加林高中毕业后，本可以留在小学任教，但这个名额却被大队长高明楼拿去给了自己的儿子。

加林对此非常生气，并受到很大打击。

一时的高加林万念俱灭, 他甚至想过轻生......村里的善良姑娘刘巧珍虽然一字不识，却欣赏并恋慕有文化的加林。

巧珍时常帮他，并向加林表白了自己的心意。

巧珍的爱使加林感到格外温暖，也热情给予了回应。

两个人一起在村里搞起了卫生革命，治理井水，干得有声有色。

但他的兴趣还是在写作上，不愿意永远就这样生活在村里。

高加林的叔叔转业后当上了地区劳动局局长，高明楼怕顶高加林名额的事会得罪他，便想办法将加林安排进县委当通讯干事。

加林的老同学黄亚萍倾心于工作出色的加林，并努力帮他在报社谋得职位。

虽然远在乡下的巧珍一直思念着加林，但加林留恋城里的优越生活，决定与巧珍分手。

但本以为能留在城里的加林，因黄亚萍前男友的母亲气愤于儿子被抛弃的事情举报高加林到县委工作的手续有问题，加林的叔叔不循私情，将加林解职。

加林回到村里，发现巧珍已被迫嫁给他人，他开始重新思考自己的人生....
影片在社会上引起轰动,痴心女备受同情,负心人遭人唾骂,然而猧们不禁扪心自问,就叫那个高加林有没有错?他有追求,有理想,他曾说过“联合国若要他他都想去”的狂言，
谁愿意终身呆在山沟沟里荒废自己的人生？影片显然不是站在传统形式上批判高加林的。

15 良家妇女1985年北影摄制
编剧：李宽定导演：黄健中主演：张伟欣王佳艺丛珊章键梁彦
解放前夕的黔北山区，世代流行着大媳妇、小丈夫的畸形婚配习俗。

十八岁的余杏仙嫁到易家寨，悉心照料着六岁的小丈夫易少伟，她们姐弟相称，十分融洽。

比杏仙大八岁的婆婆
五娘，是个善良而不幸的女人。

她和丈夫只做了一夜夫妻，却守寡至今。

杏仙过门后，—家三口相濡以沫，日子过得平平静静。

农忙季节，家里缺少劳力，五娘的侄儿开炳前来帮工。

开炳忠厚善良，勤劳苦干，杏仙的心里泛起一股不可名状的情感。

农忙结束，开炳离去，杏仙怅然若失。

春天，易家寨迎来了解放。

开炳又来易家，爱情的浪花在开炳与杏仙两人的心中泛起。

满脑子封建思想的三嫂察觉此事，便挑唆聪明、幼稚的少伟与杏仙闹别扭，还鼓动村里人上山，捉住正在约会的开炳和杏仙。

当众人绑起开炳殴打时，平时懦弱的杏仙挺身而出，当众宣布要与少伟离婚，与开炳结合。

但温厚善良的杏仙又不忍扔下五娘母子。

经过剧烈的思想斗争，杏仙终于解脱了封建婚姻的桎梏，洒泪离去。

婆婆尽管觉得自己命苦，但还是让少伟赶来，送给杏仙几件衣服和一副手镯，并提醒她走另一条小路，免遭等候在山道上的三嫂的羞辱。

而杏仙却勇敢地走上了那条山道.......
本片于1986年获第二十五届卡罗维发利国际电影节主要奖、国际电影评论家组织奖，西
班牙第十八届大西洋国际电影节最佳影片奖、
安达鲁西亚电影家协会评论奖、西班牙电影俱乐部联合会电影俱乐部奖，比利时皇家电影博物馆、皇家电影资料馆发掘新电影奖；1987
年获印度第十一届国际电影节国际评论家奖，阿尔及尔世界文化荟萃最佳摄影奖。

16 芙蓉镇1986年上影摄制
编剧:阿城,谢晋, 导演:谢晋主演:刘晓庆,徐松子, 姜文, 张光北郑在石徐宁祝士
彬刘利年
60年代初，湘西芙蓉镇上勤劳美丽的少妇胡玉音，同丈夫黎桂桂摆了个米豆腐摊子。

虽是小本经营，但和气生财，生意兴隆。

由此与国营饮食店经理李国香结了仇。

胡玉音夫妇以劳动所得盖起一幢新瓦房，更是引人注目。

“四清”运动开始后，李国香任工作组长。

胡玉音家被划成新富农，新屋也被查封。

曾帮助过他们的粮站主任谷燕山、党支部书记黎满庚均受牵连而遭审查，懒汉王秋赦则成了运动的依靠对象。

桂桂被逼自杀后，胡玉音成了富农寡婆，到处受欺凌。

“文化大革命”开始后，王秋赦当上了支部书记，李国香被赶下台。

胡玉音每天
和右派分子秦书田一起扫大街，秦书田给她以真诚的关怀和帮助，两人逐渐产生感情，并不顾一切地相爱了。

此时李国香的问题忽然得到解决，她身兼数职，威风显赫。

胡玉音怀孕后，秦书田请求王秋赦批准他们登记结婚，不料因此大祸临头，秦书田被判十年徒刑，胡玉音被判三年徒刑，因怀孕在身，监外执行。

她忍受屈辱，挣扎求生。

分娩时无人照顾，多亏谷燕山拦住一辆军车，将她送进解放军医院，才救了母子性命。

动乱的年代终于结束。

秦书田和胡玉音得到彻底平反，他们开办了胡记米豆腐店，直起腰杆开始了新生活。

李国香又高升了，王秋赦则疯
疯癫癫地敲着破锣，嘶哑无力地喊着：“运动了！……”
总的来说，《芙蓉镇》仍然是一部谢晋式的“哀而不怒”的电影，但在当年那个特定的年代却引发了人们对“四清”、“反右”、“文革”等历史问题清算的热情。

谢晋曾说过：“我深信一部影片必然倾注导演最大的激情，是艺术家人品、修养的结晶，也是一次生命的燃烧。

”“我拍影片更多地追求美育作用、警世作用，希望对祖国、对人类
贡献美！”
一生拍片倍受欢迎,同时也屡遭非议甚至是领导的责难,然而谢晋他做到了,本片于1987年
获第七届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳
女主角奖（刘晓庆）、最佳女配角奖（徐宁）、最佳美术奖，第十届电影百花奖最佳故事片奖、最佳男演员奖（姜文）、最佳女演员奖
（刘晓庆）、最佳男配角奖（祝士彬），1989年获法国第五届蒙彼利埃国际电影节金熊猫奖，捷克斯洛伐克第四十届劳动人民电影节荣誉奖。

17 老井1986年西影摄制
编剧:郑义, 导演:吴天明,主演:：吕丽萍, 张艺谋. 梁玉瑾,牛星丽.
土高原的老井村祖祖辈辈打不出一眼井，老年人把打井的希望寄托在年青人身上。

容貌俊秀的农村姑娘巧英，高考落第后回乡务农。

她热恋着同村小伙子孙旺泉。

俩人有着向往山外世界的共同志向。

但万水爷为了给旺泉的弟弟换娶新的钱，硬要他做年轻寡妇喜凤"倒插门"女婿。

为此，巧英、旺泉决定离家出走。

万水爷大怒，砸锅摔罐，硬是将二人拦住。

正在这时，旺泉爹被炸死在井下。

迫于家庭压力，旺泉只好答应去做倒插门女婿。

为了让家乡人喝上水，旺泉把全部精力都投在打井上，在省水利局孙总工程师的推荐下，旺泉参加了县办水
文地质学习班。

学成归来，他与巧英、旺才等年青人风餐露宿，终日颠簸在群山之中。

老井村历史上第一口以科学方法测定的井位终于破土动工。

正当全村人日夜奋战的关键时刻，出现了塌方事故，旺才牺牲了。

巧英和旺泉被土石封在井下，在生命可能随时被夺走的情况下，他们终于做了一次夫妻。

不久，他们被救上地面。

旺泉出院后又继续带领大家打井，资金没有了，万水爷带头捐出自己的棺木，喜凤也将自家的缝纫机捐出来，村民们踊跃捐献。

巧英托人将自己准备的嫁妆全部捐出来，独自走出这万重大山，去寻找新的生活。

井，终于出水
了。

村民们集资刻了一块石碑，
石碑上镌刻着“千古流芳”和《老井村打井史碑记》。

刻上了老井村几百年来为打井而死去的一长串祖辈的名字，让这种坚忍不拔的精神千古流芳.....这是我们最开始认识了张艺谋,中国
第五代导演踏上了中国电影的舞台!
《老井》传达出社会历史的行程，人物命运的沉浮，现实生活的变迁，从此折射了一个伟大民族在千万辛苦中的世代拼搏。

给观众展示出严峻、残酷、鲜血淋淋的事实，渗透着旧时代农民的命运感，而成为上千年来太行山区农民生活的缩影。

这种时空跨度大，事件高容量的浓缩，以充满历史纵深感的“量”的崇高，表现了一种深邃、古朴、进取的民族精神
美。

18 黄土地1984年
编剧：张子良, 导演：陈凯歌主演:薛白,王学圻,谭诧, 刘强,
本片可以说是陈凯歌作为第五代导演的开山之作，张艺谋担任摄影，这也是当今国内最顶尖的两位大导演在22年前的首次合作，《黄土地》和《大阅兵》也成为两人合作的绝唱
该片根据柯蓝散文集《深谷回声》改编,
巧妈早年亡故，姐姐也已嫁人。

现在，她和饱经风霜的爹爹及年幼的弟弟憨憨住在单家独户的窑洞里。

下乡采集民歌的八路军文艺工作者顾青也来到这里。

于顾青在土地上熟练地耕作，翠巧一家才开始把这个不同一般的“公家长官”当作自己人。

于是，“镰刀、斧头、老镢头，砍开大路工农走，芦花子公鸡飞上场，救万民靠共产党”的高亢歌声才第一次回旋在这块古老的土地上空。

这歌声使翠巧心中产生了新的变化，连挑水的脚步也变得坚定而飞快。

然而，善良、忠厚又贫穷、愚昧的翠巧爹，却要因袭世世代代“庄稼
人的规矩”，让女儿在四月里出嫁完婚。

顾青要走了，翠巧有多少话想对顾大哥说明！可话到嘴边又咽了下去。

只有憨憨明白姐姐的心思。

为了使顾青不至于搜集不到“歌曲”而被“撒差”，老汉居然也唱了一曲。

那老迈苍
凉的歌声，反映的竟是妇女的悲修命运！
顾青走了，憨憨翻过山粱，送了一程又一程。

在他怀里，珍藏着顾大哥那绣有红五星的针线包。

又翻过一座山粱，顾青惊奇地看见翠巧正坐在峁顶上等他，
她终于说出了想随顾大哥去工作的心愿，可是顾青还得回去请示上级。

山坡上，翠巧敞开她那嘹亮甜美的歌喉，边走边唱着她对共产党里的公家人的敬佩和深情，唱着她对自由和光明生活的热切希求。

沟底下，顾青踯蹰难行，流下了眼泪。

按照千百年来的规矩，翠巧终于要出嫁了。

完婚之日，憨憨挑起了姐姐用过的水桶来到黄河边，不料遇到了逃婚出来的翠巧。

翠巧给爹留下了一络长发，给爹挑了最后一担水，把为顾大哥做的鞋垫交给弟弟，便连夜东渡黄河而去……六月里，顾青又来到这里。

在庄稼人求雨的队伍中，他找到了憨憨，憨憨把鞋垫交给了他。

顾青奔到河边，只见安详而深沉的黄河仍缓缓向东流去……
黄土地》是第五代导演得到国内外确认的第一部作品，天高地阔、气势磅礴的黄土地，浊浪滚滚的黄河，鼓乐齐鸣的迎亲队伍，150人组成的腰鼓阵，烈日炎炎下的求雨场面，众多中国象征和风俗民风的描写，加上人物命运的压抑悲怆，使影片集叙事、象征、隐喻于一
身，在土地、民俗与人物命运之间反思了
中国文化和传统的民族特性。

本片也是与内地电影的传统正面决裂的开始。

19活着1993年上影摄制编剧:芦苇余华导演:张艺谋, 主演:葛优, 巩俐,牛犇, 郭涛,姜武, 张璐,倪大宏, 肖聪,董飞，刘天池,董立范
大少爷徐福贵嗜赌成性，妻子家珍屡劝无效，带着女儿凤霞回娘家。

当夜福贵输光全部家产，父亲给他气死。

一年后，家珍带着女儿及手抱的男婴有庆回家，福贵痛改前非，走埠演皮影戏维生。

适逢国共内战，福贵先被国民党拉俘当兵，后被俘掳。

好不容易获释回乡，庆幸一家团圆。

后来，福贵因家产输光未被划入地主成分，但生活让他失去了儿女等亲人，
最后剩下的惟有活着……
本片根据余华同名原著小说改编，以贴近生活的小人物通俗剧风格反映数十年来中国老
百姓“好死不如赖活着”的生活观。

《活着》具有一定的史诗性，这种史诗性被包装在个人和家庭的命运之下，同时隐隐露出一股的悲悯情怀和伤感的黑色幽默。

影片的个人生存状态和苦难，在经过精简的历史背景里，体现出小人物的悲欢离合和时代的荒谬感。