世界民族音乐鉴赏简析作业

新西兰：毛利人
球舞“请倾听”和“鸟儿的飞翔”
典型音乐形式分析
• 蒙古民歌 • 木卡姆 • 朝鲜假面舞
返回目录
蒙古民歌
• 蒙古人民的音乐
• 蒙古族群遍布中亚的广大地区，包括蒙古人民共和国、中国的内蒙古自治区 和前苏联的Buryat自治区。游牧的生活方式在牲畜和人之间创造了一种永恒 的缔结。这就解释了为什么在蒙古民歌中有丰富的对牲畜的呼喊声和对牲畜 叫声的模仿了。
喀麦隆
散扎——拇指钢琴表演 萨乃双簧管 杜姆柏——葫芦乐器演奏
扎伊尔（刚果）
姆布提舞蹈 坦桑尼亚 马萨依族的舞蹈
乍得
（1）用孔丁盖竖琴伴奏的英雄颂歌 （2）儿童舞蹈
黑非洲的音乐
喀麦隆II 蒂卡尔族【喀麦隆中西部】
国王姆孔——莫秦的纪念典礼
返回上层目录
拉托维亚
狭窄的旋律范围以及持续的低音音调 民间器乐团伴奏下的民歌
白俄罗斯
来自俄罗斯城市的民间歌曲。
俄罗斯的吉普赛人
主要特征寄语歌唱一个十分重要的地 位。歌词既用俄文也用罗马尼亚语。
格鲁吉亚
高度发展的多声部音乐与周边国家 的单声部音乐不同。
前苏联地区的音乐
乌克兰
民间歌曲与古老的农业历法紧密相连。 叙述性歌曲 民族器乐合奏
乌兹别克
这一地区的音乐虽然各有自己不同的特色和复杂性，但也可以说是具有伊斯 兰国家音乐的典型特征。 喇叭演奏及街头音乐家的表演。 民族舞蹈——《喜悦》
土库曼
音乐受到伊朗核土耳其古典音乐的轻微影响，民间音乐十分普遍。有演唱叙 事诗的歌手，伴奏乐器为dutar琴（两弦乐器）。 歌曲《马之歌》
罗马尼亚
口哨（笛子）“云雀” 卡瓦尔——笛子的表演
捷克斯洛伐克
民间舞蹈“成长的大麻” 波西米亚的剑舞 东斯洛伐克的舞蹈—卡瑞卡和卡达 斯
南斯拉夫
塞尔维亚民歌“美丽的埃米纳” 达尔马提亚的民歌“我是海港的女 儿”
匈牙利
特科诺演奏（手风琴类乐器） 奇特拉琴合奏 都拉门第节的全国舞蹈游行 格利——吉普赛的舞蹈歌曲
西伯利亚和远东地区
爱斯基摩地区——民歌与舞蹈，如“ 仪式”与“狩猎海象”。 科瑞地区——民歌和鸟舞 那乃地区——渔夫们的情歌 埃文基地区——民歌“我们的妈妈” 乌德地区——乌德民族器乐合奏
毛伊自治共和国
最初是以无半音五声音阶的单音音 旋律为特点。但近年来在越来越多 的歌曲中表现出了俄罗斯音乐对其 的深刻影响。民族音乐的乐器包括 齐特拉琴类型的乐器被叫做kusle
大歌和集体舞 巍山彝族的歌和舞 丽江纳西族的歌和舞 合唱应答的对歌和抒情歌曲 对歌和衬腔式唱法
云南
蒙古
长调和短调 长调民歌 短调民歌 呼麦
西藏
世俗音乐和民歌 宗教音乐 表演艺术
东亚国家民族音乐概况
韩国
乡乐 宫廷鼓舞 驱除邪恶精灵的舞蹈
返回上层目录
日本
北美洲的音乐
的音乐（2）两类歌曲：第一种歌曲基 本上是五声音阶的歌曲，第二种歌曲 旋律类似于咏诵均匀定时的长音符的 横向进行（3）常见的表演形式：鼓舞
返回上层目录
爱斯基摩人的音乐文化 美国（高原地区印第 （1）“鼓歌”构成了整个爱斯基摩人 安人）的音乐文化
内兹佩尔塞人的部落战争舞蹈和歌 曲，环行舞蹈是为了快乐或者社会 交流，它对每个人开放让他们参与 。
阿塞拜疆
音乐和土耳其音乐十分相近。萨兹——拨弦乐器表演以及歌曲。 木偶舞
亚美尼亚
音乐基本上是单音旋律，有些音乐也包含了低沉而单调的乐音作为伴奏。
达吉斯坦
民族舞蹈及走钢丝。
摩尔达维亚
最重要的乐器是喇叭和bayan（一种手风琴）
前苏联地区的音乐
哈萨克
五声音阶的旋律，但是更具代表的还是是全音阶旋律。多数的音乐是单声的
北美印第安人的音乐文 加拿大印第安人的音 化 乐文化
七声音阶的运用，一领众和的演唱形 式，丰富而放松的歌喉以及持续音、 多音的运用。宗教祭祀礼仪和节日音 乐中歌曲的主要地位以及五声音阶的 主导作用，通常用齐唱。
“炫财冬宴”仪式和丰富、深奥的 宗教仪式。
拉丁美洲的音乐
阿根廷 墨西哥
墨西哥的音乐和文化主要是西班牙和印第安 人因素的混合产物。墨西哥帽子舞以穿着华 丽的全套装配，在乐队伴奏下跳舞为特征。
保加利亚
喀都卡（弓弦类乐器）
阿尔巴尼亚
克索沃的转盘之歌
前苏联地区的音乐
俄罗斯
白海民歌 伯朝拉河的民间歌曲 库尔斯克的舞蹈歌曲 中部俄罗斯的乐器 莫斯科的民间音乐 顿河哥萨克的民歌
爱沙尼亚
舞蹈音乐特点为快慢交替。
立陶宛
由农民和城市贵族两种完全不同的 音乐风格组成。 华尔兹 婚礼歌曲 男声合唱
世界民族音乐之我见
教授评分： 班级：小教1401 姓名：廖子翔 学号：1150814136
目录
世界民族 音乐概况
例子详介 我的体会 和感悟
世界民族音乐概况
• • • • • • • 亚洲地区 中东和北非地区 黑非洲地区 拉丁美洲地区 北美地区 欧洲地区 大洋洲地区
返回目录
世界民族音乐概况——亚洲
木卡姆
• 木卡姆简介
• 新疆维吾尔木卡姆艺术是一种集歌、舞、乐于一体的大型综合古典音乐艺术 形式，是流传于新疆各维吾尔族聚居区的“十二木卡姆”和“刀郎木卡姆” 、“吐鲁番木卡姆”、“哈密本卡姆”的总称，主要分布在南疆、北疆、东 疆各维吾尔族聚居区，在乌鲁木齐等大、中、小城镇也广为流传。特别是“ 十二木卡姆”，它是维吾尔木卡姆的主要代表，广泛流传于新疆的南疆地区 和北疆的伊犁地区。
尺八独奏 尺八（一种吹奏乐器） 音乐特征：许多音乐节拍都很灵活，用“核音”为基础来解释音乐，常见的曲 式是jo-hu-kyu
朝鲜：
三拍子普遍使用 长短循环的节奏 大幅度颤音装饰旋律、音阶大多为五声或四声、音乐与舞蹈以及宗教紧密相结 合
南亚国家音乐概况
印度
萨斯奇亚—桑吉特是由声乐、器乐和舞蹈组成的。
• 长调和短调
• 蒙古的声乐特别发达。长调是一种代表性的体裁，它具有缓慢的从容的旋律 线，用马头琴或者横笛伴奏。声乐技巧在对特殊的旋律装饰中体现出来。歌 手可以根据自己的情况选择装饰的方式，创造出属于自己的声乐效果。这种 创造并没有什么美学限制，只要求与蒙古人的美感总体上保持一致就可以了 。这些装饰是长调的生命力所在，也博得了听众的大部分注意力。
象牙海岸（科特迪瓦）
库珀格布尼的高跷舞 演唱和弓形竖琴表演 盖贡面具舞：“枫树歌” 蛇女的杂技舞
博茨瓦纳
音乐弓表演 用来治病的阴魂附身的舞蹈 东果——拇指钢琴和歌曲
南非共和国
音乐弓伴奏的摇篮曲
欧洲部分地区的音乐
爱尔兰
风笛表演 六角手风琴伴奏下的民间舞蹈
塔吉克
有十分复杂多变的民族音乐形式。
前苏联地区的音乐
吉尔吉斯
音乐以单声旋律与全音音阶著名。 在这里有一种即兴创作的声乐流派 ，伴奏的乐器是拨弦琴komuz。
返回上层目录
巴什喀尔自治共和国
普遍使用的是一种全音阶。最具特点 的乐器是一种八孔长笛形制的管端开 口的笛子。
卡尔梅克
音乐是单声的，他们所使用的是自 然七声音阶，但是其中还保留着五 声音阶的痕迹。许多歌曲与蒙古的 “喉音”十分相似。
• 经典曲目
• 《锡巴喇嘛》《成吉思汗的两匹青马》《美酒醇如香蜜》《拉骆驼的哥哥十 二属相》等等。
蒙古民歌
返回上层目录
短调民歌流行在沃野千里的河套平原，而其他一些平原和 半农半牧区的民歌，都属于短调民歌。所以，不仅蒙古族 的人们，汉族和其他民族也喜欢这种音乐形式。
在我国民族民间艺术宝库中，蒙古族民歌以其丰富的内容 、独特的草原风格大放异彩、深受人们的欢迎和喜爱，很 多艺术家在草原的歌海里采风，使蒙古族民歌得到进一步 的整理、保护、传播。
• 木卡姆的产生
• 十二木卡姆的源流，从时代和地域因素上讲主要有两点，一是由古代流传下 来的传统音乐的基础上发展成的套曲和歌曲；二是地方音乐，即库车、喀什 、吐鲁番、哈密和和田音乐以及刀郎音乐。这种时代和地域因素相互交织渗 透，浑然一体，形成产生于维吾尔族人民的生活方式、民族特征、道德观念 及其心理素质的民族调式特点。这种特点则是通过独特的音乐形式、演奏方 法以及独特的演奏乐器加以体现的。
大洋洲的音乐
密克罗尼西亚群岛
独木舟航海舞
返回上层目录
汤加
站立舞
美拉尼西亚
木头喇叭表演
斐济
男性长矛舞
美拉尼亚的其他岛屿
提嘎舞
托克劳群岛
歌舞和舞蹈
库克群岛
澳大利亚：澳大利亚 手舞“噢，我的鸟儿” 图瓦卢群岛 土著居民 离别之歌
袋鼠舞
波利尼西亚
鼓伴舞
木卡姆主要演奏乐器
木卡姆演奏用乐器：独他尔和弹拨尔
木卡姆为阿拉伯语，意味套曲，是穆斯林民族的一种音乐形式。在我的理解中， 这更像是一种音乐模式。维吾尔地区流传的有十二木塔姆，也就是十二种模式套 曲。每一种木塔姆都由大乃额曼，达斯坦和麦西热甫三部分有机组成。每一部分 又由四个主旋律和若干变奏组成。 演奏木卡姆的主要乐器有：沙塔尔，弹拨尔，手鼓，热瓦甫，独他尔等。
巴基斯坦
巴基斯坦的古典音乐与北印度的音乐基本相似，最主要的乐器是弹拨乐器西 塔尔琴以及坦布拉双鼓，横笛和手摇风琴桑特尔。古典音乐理论与表演类型 与印度斯坦尼音乐相似。 洽瓦利诗歌 萨满教道士的跳神宗教仪式 长笛独奏
南亚国家音乐概况
孟加拉国
女性舞蹈“金色的纤维” 山地民间舞 舞剧《我们的生活》
西德
狂欢节上的稻草熊
英格兰
白金汉宫军乐团游行 苏格兰风笛表演
西班牙
马略卡岛的民间舞蹈 加泰罗尼亚地区的圆舞曲
法国
城市歌曲“尚松”
意大利
那不勒斯民歌 挽歌
瑞士
真假嗓音的重唱风格
希腊
克利特村的民间舞蹈
欧洲部分地区的音乐
波兰
战斧舞（男子舞）
返回上层目录
返回上层目录
文化传统的基础包括音乐都是梅斯蒂索的多民族混合音乐。如探戈。在探戈 表演中，叫做班多尼奥（手风琴）的乐器成为不可少的乐器。
海地
歌曲基本上是五声，旋律非常漂亮，有时甚 至是流行歌曲。
巴西
桑巴最著名的特点是不可破灭的精美和来自复杂多层双拍子的动态“摇摆” ，在桑巴中通常使用打击乐器。 卡波依拉舞
蒙古民歌
• 短调民歌
• 与具有自由结构和自由旋律装饰的长调相比，短调具有鲜明的拍子和固定的 旋律，不因人而异。短调可以用马头琴和扬琴伴奏。 • 短调民歌篇幅短小，曲调紧凑，节奏整齐，鲜明；音域也相对窄一些。短调 一般是两行，有韵律的两句句式或者四句句式，节拍比较固定，歌词简单， 但并不呆板。 • 其特点是在音韵上广泛采用叠字。短调民歌主要流行于蒙汉杂居的半农半牧 区，往往是即兴弹唱，灵活性很强。
印度尼西亚
甘美兰乐器合奏 排锣乐舞 哇扬——皮影
泰国
中国民族音乐
汉族
Fra bibliotek返回上层目录
新疆
当今丝绸之路的音乐 木卡姆 当今维吾尔族的音乐 刀郎
民歌：号子、山歌、小调。 古典音乐：说唱音乐、戏曲音乐 传统器乐音乐和民乐：喇叭、唢呐 戏曲音乐和古典器乐：京剧、昆曲
返回上层目录
斯里兰卡
斯里兰卡的音乐是具有很多宗教特色的音乐，通常和驱魔舞、戏剧联系在一 起 五种乐器合奏 舞蹈和戏剧表演 狩猎歌曲
中东和北非地区的音乐
土耳其
兼收并蓄了四种四种不同种类的音乐：民间音乐，军乐，宗教音乐和古典音 乐 （1）阿赞（2）军乐和古典音乐（3）阿西克的游吟诗人
伊朗
阿瓦茨，桑图尔
阿拉伯
节奏循环
伊拉克
贝都因
黎巴嫩
肚皮舞
中东和北非地区的音乐
卡塔尔
波斯湾阿拉伯国家的传统歌曲 欢迎的歌舞 击臼歌
返回上层目录
埃及 突尼斯
贝都因舞 玛鲁夫古典音乐
摩洛哥
柏柏尔舞蹈 瑙巴 撒哈拉舞蹈
黑非洲的音乐
马里
多贡族的面具舞
1
3
返回上层目录
东亚
5
南亚 前苏联
2
4
中国
东南亚
东南亚地区音乐概况
越南


返回上层目录
柬埔寨
古典乐队形式：平荜特与莫霍里 阿普萨拉舞 拉空巴萨卡
水木偶 巴乌与乐队 唢呐与鼓 木琴与平锣 笛与竹排琴
蜡烛舞 面具舞 鳄鱼琴与乐队 整笛独奏 三弦弯状琉特胡琴独奏 克拉姆——歌舞表演