厅堂建筑的声学设计
建筑声学第四章厅堂音质设计教学教案(
建筑声学第四章厅堂音质设计教学教案(一、教学内容本节课选自建筑声学教材第四章，详细内容主要包括厅堂音质设计的基本原理、设计要求以及音质评价方法。
具体章节为：4.1 厅堂音质设计的基本原理；4.2 厅堂音质设计的要求；4.3 厅堂音质评价方法。
二、教学目标1. 理解并掌握厅堂音质设计的基本原理及要求。
2. 学会运用音质评价方法对厅堂音质进行评估。
3. 能够运用所学知识进行简单的厅堂音质设计。
三、教学难点与重点教学难点：厅堂音质评价方法的应用；厅堂音质设计的基本原理。
教学重点：厅堂音质设计的要求；音质评价方法在实际工程中的应用。
四、教具与学具准备教具：PPT、音响设备、厅堂音质设计案例。
学具：笔记本、教材、计算器。
五、教学过程1. 导入：通过实际案例分析，让学生了解厅堂音质设计在实际工程中的重要性。
2. 知识讲解：（1）讲解厅堂音质设计的基本原理，包括声波传播、反射、吸收等。
（2）阐述厅堂音质设计的要求，如清晰度、丰满度、空间感等。
（3）介绍音质评价方法，包括主观评价和客观评价。
3. 例题讲解：以实际厅堂音质设计案例为例，讲解如何运用所学知识进行音质设计。
4. 随堂练习：布置一些关于厅堂音质设计的计算题，让学生现场完成，巩固所学知识。
5. 课堂讨论：针对学生完成的练习，进行讨论和解答。
六、板书设计1. 厅堂音质设计的基本原理2. 厅堂音质设计的要求3. 音质评价方法4. 案例分析5. 练习题七、作业设计1. 作业题目：（1）简述厅堂音质设计的基本原理。
（2）简述厅堂音质设计的要求。
2. 答案：（1）厅堂音质设计的基本原理包括声波传播、反射、吸收等。
（2）厅堂音质设计的要求包括清晰度、丰满度、空间感等。
（3）案例分析略。
八、课后反思及拓展延伸1. 反思：本节课结束后，教师应反思教学过程中存在的问题，如学生掌握程度、教学方法等，以便于改进教学。
2. 拓展延伸：鼓励学生查阅相关资料，了解厅堂音质设计的最新技术和发展趋势，提高学生的专业素养。
酒吧、演艺会所的声学设计
首先是必须要在梁柱及楼板增设减振阻尼层和隔声层。这样可以大大的减轻 上面我们所讲的这种声污染。
其次就是要在各个地方的消防管道与下水管道增设阻尼层和隔声层。这也是 一个非常有效的方法。我们知道酒吧声波可以透过水管薄壁直传各户，因此，必 须对各与楼上住户连接的下水管道重新包裹，内层加包减振阻尼层，外层加裹隔 音层，中间还必须增加软联结。
墙可以不铺设吸声材料，但为了避免一些声学缺陷，两边侧墙靠墙处座椅排 放应该保持不对称，保证两边侧墙的吸声量不同以避免颤动回声的声学缺陷。
当酒吧和演艺场所的吸声量依旧不足，可以在顶棚添加一定吸声材料，因为 酒吧和演艺场所的顶棚通常都会有挂有较重的音响设备，所以在考虑荷载的情况 下顶棚的吸声材料可以选用较清的玻纤板材料。
二、声学设计依据
《城市区域环境噪声标准[s]》GB3096 - 1993 《剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》GB/T 50356-2005
《民用建筑隔声设计规范》GB50118-2010 《歌舞厅声环境研究 20040601》
三、声学设计指标
混响时间 500Hz 混响时间 0.6~1.2 频率（Hz）
Ⅰ 居住、文教机关为主的区域
55 45
Ⅱ 居住、商业、工业混杂区
60 50
Ⅲ 工业区
65 50
Ⅳ 城市中道路交通干线道路两侧区域，穿越城区内河航道两 70 55
KTV包房的声学设计
量贩式KTV包房的声学设计维也纳声学郎宇福一、声学环境概述随着社会的不断发展，量贩式KTV在大街小巷中越来越常见。
虽然各种各样量贩式KTV包房的装修风格各有千秋，但普遍问题是声学效果差，很多装修富丽堂皇的KTV包房，音质效果极差，音质干涩无力。
同时KTV包房在隔声方面的不重视，导致各个临近的KTV包房窜音严重，人们听闻体验差。
二、声学设计依据《民用建筑隔声规范》GB50118-2010《厅堂、体育馆扩声系统设计规范》GB/T28049-2011 维也纳声学郎宇福三、声学设计指标混响时间根据实际经验来说，KTV最佳混响时间在0.8s-1.0s之间，如果KTV 包房面积较大，其混响时间可以适当延长，但不能超过1.5s。
没有声染色、声聚焦以及颤动回声等声学缺陷。
四、声学设计内容1、体型设计量贩式KTV包房一般来说面积较小，符合小房间的声学特性。
小房间容易产生简并现象，从而使得声源中某一些频率得到过分加强或减弱，这样就破坏了小房间内原有声音的频率均衡性，造成所谓声染色现象，使房间的声音品质下降。
为了解决这种声染色现象，我们在KTV包房的体型设计就要做足功夫。
首先在体型上我们需要尽量避免房间的长宽高比为整数倍，我们通常所说的黄金比例在声学设计上也同样适用，所以在这里，我们推荐的房间高宽长比为0.618:1:1.618。
在量贩式KTV中通常是一个包房紧接着一个包房，所以从空间使用率和声学角度考虑，kTV包房一般采用符合黄金律的矩形。
当然，我们也可以在体型上稍加改变，让很多声学问题从体型设计就得以避免，所以也可以采用以下的体型设计这种体型设计的好处，两边侧墙不平行，从而避免侧墙之间颤动回声，在后期的声学处理上也不需要着重的在两边侧墙上布置吸声材料从而节约了成本。
2、混响时间的控制KTV包房为了表现出富丽堂皇效果，装修时会大量使用软包，软包的吸声系数较高。
通常在布满软包的包房唱歌，会感觉唱歌很“吃力”，声音干涩，不丰满。
会议室声学设计
会议室声学设计维也纳声学郎宇福一、设计依据：《剧院、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》 GB/T50356-2005《办公建筑设计规范》 JGJ67-2006《民用建筑隔声设计规范》 GB50118-2010二、主要声学技术指标：会议室根据用途，需要满足一定的语言清晰度，要采用短混响声学设计；同时无明显回声和颤动回声等的声学缺陷；因此，需要用强吸声措施，降低室内混响时间，保证厅内语言清晰度。
根据《剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》GB/T 50356-2005中规定，不同体积会议厅、报告厅和多用途礼堂最佳混响时间如图1。
中频（500Hz）混响时间0.8±0.1秒，可允许低频稍长，高频稍短；混响时间频率特性平直。
图1 会议室最佳混响时间根据《剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》GB/T 50356-2005中规定会堂、报告厅和多用途礼堂的厅内噪声限值，采用自然声时，会议室厅内背景噪声应满足应满足NR-30，采用扩声系统时，会议厅内背景噪声应满足NR-35.根据《办公建筑设计规范》JGJ67-2006中规定，办公建筑的空气声隔声标准如表1，一般会议室隔墙应满足隔声≥35dB。
对噪声控制要求较高的会议室应对附着于墙体和楼板的穿绳源部件才去防止结构生传播的措施。
表1 会议室隔声标准三、声学设计：会议室根据参会人数需要可分为中、小会议室和大会议室，其中，中、小会议室可分散布置；小会议室使用面积宜为30㎡，中会议室使用面积宜为60 ㎡；中小会议室每人使用面积：有会议桌的不应小于1.80㎡，无会议桌的不应小于0.8㎡。
大会议室应根据使用人数和桌椅设置情况确定使用面积，平面长宽比不宜大于2:1。
为了保证会议室的室内良好音质要求，要控制室内为短混响时间，保证语言的清晰度，避免回声、颤动回声和声场不均匀等声学缺陷，可采用以下声学处理措施：1、墙面在会议室四周墙面合理布置吸声材料，不仅可以将室内混响时间控制在会议室容积所对应的最佳混响时间范围内，而且能够消除回声和颤动回声等声学缺陷。
声学设计要点及案例分析课件
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声学指标以语言清晰度为主，兼顾文艺演出，确定如下 声学指标：最佳混响时间（1.4s）
频率（Hz） 125 250 500 1000 2000 4000
混响时间
1.6 1.5 1.4 1.4 1.3 1.2
2500m3范围，由于报告厅容量和容积变化范围不大，因此，声学 设计通常采用统一指标。根据经验，工程设计中采用通用指标：
混响时间： 中频（500Hz）混响时间为0.8～1.0s，混响频率特性曲线接近 平直。 噪声级： 自然声报告时，厅内噪声不大于30 dBA；而采用扩声 系统时，则应低于40dBA。 没有音质缺陷。 报告厅的平面形式通常有矩形切角、扇形和 正方形对角线配置等三种，如图所示。
大厅可设楼座、包厢，以缩短直达声距离。台口附近吊顶 和侧墙应作成反射面，争取尽量多早期反射声。大厅后墙可作 一些吸声或扩散处理。其他墙面及中后部吊顶可由建筑装饰要 求确定，并宜有适当扩散。大厅尽量少用吸声材料，宜通过降 低大厅每座容积来控制混响时间，以提高大厅内声压级。
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上海大剧院观众厅
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三、多功能剧场声学设计要点 ——我国目前大量建造 多功能剧场常用于音乐、歌舞和戏剧演出及作报告、放映
第5章 室内音质设计
1. 室内音质评价标准 2. 大厅容积的确定 3. 体型设计 4. 混响时间设计 5. 典型建筑声学声学设计要点 ——音质要求最高的厅堂类型之一。
特点：演奏席与观众厅位于同一空间，声能得到充分 利用。由于交响乐队声功率较大，故大厅可有较大容积。
音质方面：要求有很长混响时间及丰富侧向反射声。 ——音质设计时要求设计人员在保证没有回声、声聚焦 等音质缺陷同时，尽量少用吸声材料。
GBT50356剧场建筑声学设计规范
GBT50356剧场建筑声学设计规范篇一：剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范)剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范由建设部2005年发布的GB/T50356国家标准，对三大类厅堂的建筑声学设计进行了规范，这里的三大类厅堂除专业电影院外，应该是相近的厅堂，未特别注明话剧剧场、戏曲剧场、歌剧院或(转载于: 小龙文档网:gb/t,50356-2005,剧场建筑声学设计规范)音乐厅等，都归入多功能剧场。
事实上，各地所建的大剧院、文化中心剧场都为多功能剧场，其建声设计均应按此规范进行。
一般认为建声设计应包含厅堂体型、体量、混响时间、声场分布、噪声控制及声缺陷消除几个方面。
既然称为建声设计，其与建筑的整个过程及多个工种会发生关联，理应相互配合。
但目前国内对剧场的设计往往分为建筑设计、内装修设计及各工种设计几大块，时间、过程、设计单位等相对独立，建声设计虽然贯穿于剧场建设的整个过程，但联系、配合的很少，这样就达不到理想的结果，这是应引起重视的作为设计者，大家对混响时间、声场分布的重要性是有认识的，但对混响时间频率特性重视不够，这是因为混响时间频率特性跟厅堂的装修材料、结构密切相关，只有与装修设计者充分沟通、协商。
采用不同的装修材料，不同的吸声结构才能予以满足，而相对合适的混响时间、混响时间频率特性对音质的影响更大。
作为建声设计，按国家标准，对体型、体量等作为一般性规定，由负责建声设计者提出意见、建议，但现实情况是，在规划阶段，建声还未参与，往往是由业主提出，更有甚者是某一领导提出，交由土建设计单位。
理论上不存在无法处理的建声解决办法，但毕竟是一件费钱、费工的事，这种情况应尽量避免。
标准把噪声控制作为专门的章节进行了规范，关于噪声控制是剧场建声设计的重点和难点。
根据实际的测试结果，剧场的静态噪声往往达不到NR30曲线的要求。
究其原因主要是：1、剧场的太平门的隔声量不达标。
2、空调盘管风机噪声过高。
3、消防机械排烟风道未做隔声降噪处理。
厅堂建筑声学设计的要求标准及设计方法
厅堂建筑空间都比较大，所以在设计上尤其是保证其内部声学设计合理到位，吸音材料以及其他的各种声学材料不可缺少，所以合理的设计及材料设备的正确使用才能确保其音质效果，只有了解厅堂上的声学要求和设计方法才能保障有效的音质设计。
一、建筑声学设计的要点一般而言，建筑声学设计的要点主要包括噪声控制和音质设计两大部分。
(一)噪声控制通常音乐厅、剧场等厅堂都要求很低的室内背景噪声，因此，这些厅堂的选址很重要，应尽可能远离户外的噪声与振动源。
另外，还要进行场地环境噪声与振动调查、测量与仿真预测，目的是为进行厅堂建筑围护结构的隔声设计提供依据。
保证厅堂建成后能达到预定的室内噪声标准。
此外，建筑声学设计的另一个重要任务就是进行室内音质设计。
(二)音质设计音质设计通常包括下述工作内容：1.确定厅堂体型及体量。
2.确定音质设计指标及其优选值。
根据厅堂的使用功能选择混响时间、明晰度、强度指数、侧向能量因子、双耳互相关系数等音质评价指标，并确定各指标的优选值，是音质设计的重要任务。
3.对乐池、乐台、包厢、楼座及厅堂各界面进行声学设计。
4.计算厅堂音质参量。
当厅堂的平、剖面及楼座、包厢、乐池、乐台等设计方案拟定以后，就可开始计算厅堂音质参量。
5.进行声学构造设计。
厅堂音质除了受前述建筑因素影响之外，还与室内装修材料与构造密切相关。
声学装修构造设计通常包括各界面材料的选择和绘制构造设计图，需详细规定材料的面密度、表观密度、厚度、穿孔率、孔径、孔距、背后空气层厚度以及龙骨的间距等技术参数。
6.声场计算机仿真。
对厅堂建筑进行仔细的声场分析和音质参量计算，有赖于声场三维计算机仿真。
7.缩尺模型试验。
对于重要的厅堂，除了计算机仿真外，通常还须建立一定缩尺比的厅堂模型，进行缩尺模型声学试验。
8.可听化主观评价。
可听化技术是通过仿真计算。
或者通过模型试验测量获得双耳脉冲响应，将之与在消声室中录制的音乐或语言“干信号”卷积，输出已加入厅堂影响的声音信号，供受试者预先聆听建成后的厅堂音质效果。
建筑声学-11室内声学与厅堂音质设计
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几何声学方法： 适用条件：反射面或障碍物的尺寸要远大于声波的波长。 ——中高频声音、房间尺度较大。 ——对于低频声，如63~125Hz，波长为5.4m~2.7m。因此，在一个各个表
面尺寸均小于声波波长的小房间内，几何反射定律将不适用。
▪ P376 表17-1
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二、客观技术指标 2．频率特性 ▪ 为了使音乐各声部和语音的低、中、高频的分量平衡，使音色不失
真，还必须照顾到低、中、高频声能之间的比例关系。 ▪ 由于人耳对低频声的宽容度较大，同时厅堂内界面和观众衣饰对中
高频的声能吸收较大，所以允许低频混响时间有15%-45%的提升。 ▪ 对于不同厅堂有不同具体要求。（录音室——以平直为主）
i 1
i 1
V T60 0.161 A
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▪ 工程中普遍采用伊林（Erying）公式 ▪ 伊林公式在赛宾公式的基础上考虑了空气吸收的影响。
T60
-
S
0.161V
ln(1 ) 4 m V
▪ 空气吸声与声音频率有关，频率越高，空气吸声系数（4m）越大；频 率小于1000Hz时，4mV一项可省去。
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4．优美的音质 ▪ 对于音乐声来说，除了听得见、听得清这些基本要求外，室内音质
设计还需要给听众提供听得舒服的环境。因此，为了让室内声音具 有优美的音质，还需要注意以下两方面： 1）足够的丰满度。丰满度的含意有：声音饱满、圆润，音色浑厚、温 暖，余音悠扬、有弹性。总之，它可以定义为声源在室内发声与在 露天发声相比较，在音质上的提高程度。（反射声：温暖or活跃） 2）良好的空间感。是指室内声场给听者提供的一种声音在室内的空间 传播感觉。其中包括听者对声源方向的判断（方向感），距声源远 近的判断（距离感）和对属于室内声场的空间感觉（环绕感、围绕 感）。
音乐建筑的声学设计指标规定
音乐建筑的声学设计指标规定
音乐建筑的声学设计指标规定具体内容是什么，下面本店铺为大家解答。
1.自然声-响度（对于自然声演出，足够的响度是最基本的要求；厅堂越大，音质的主观评价越受响度大小的影响；清晰度、丰满度、空间感）；
2.混响时间；
3.声扩散；
4.声场分布（均匀度，避免厅内各处响度差别过大，或死角；Δp(分贝)不均匀度值；指标：无楼座的厅堂:在125-4000Hz覆盖频率范围内：小于6分贝；有楼座的厅堂：在125-4000Hz覆盖频率范围内：小于8分贝）；
5.频率响应（指听众席某一座位上，接受到的各个频率声压级的均衡程度，关系到听闻的纯真度。
指标为：63-8000的覆盖范围内各频率的声压级差小于等于10分贝）；
6.早期反射声和声能比（明晰度）（早期反射声作用：提高直达声的强度和亲切感，侧向反射声可以增强空间感）；
7.允许噪声级（对语言和音乐的听闻有很大的掩蔽作用，特别是低频噪声；不同音乐建筑对噪声的要求不一样；标准较高，音乐厅、歌剧院和音乐录音棚；其次，音乐演奏厅为主的多功能大厅；稍低，
排练厅、琴房、音乐教室（一般允许噪声级25分贝）；8.没有音质缺陷（音质缺陷与声扩散、均匀声场是对立关系）。
剧院厅堂室内声学设计要点
剧院厅堂室内声学设计要点剧院厅堂室内声学设计要点歌剧院、音乐厅、戏剧院等观演空间实际上是音质第一的听音场所。
这些文化建筑往往投资巨大,若音质不佳,实乃资源、经费的巨大浪费。
注重表演厅堂的形体、容量、地面起坡、边界面的布置和表面处理等要点的设计,是保证剧院室内声学效果的重要支持。
例如:要保持声音响度,需要合理的厅堂体型、观众席起坡设计及充足早期反射声;要保持声音的均匀分布,除了合理的体型还需恰当的声扩散处理配合;控制适当的每座容积及吸声、反声的正确选择、布置则是最佳混响的保证。
观众区平面设计作为表演厅堂最基本的组成部分--观众区,其体型设计是厅堂内部优良音质的先决条件。
欧洲古典的歌剧院,多采用古典风格的马蹄形或接近马蹄形的"U"形平面。
其特点是容量大、视距短,而设置于周边的层层包厢、繁琐浮雕装饰起到良好的声扩散作用。
维也纳国家歌剧院、巴黎伽涅尔歌剧院、伦敦考文特花园皇家歌剧院等均为马蹄形平面。
但其缺陷是声学处理较麻烦,容易造成沿边反射,甚至出现声聚焦,且台口两侧的观众视觉效果较差。
现在使用的马蹄形是改进版,台口两侧不再设观众席,会处理成斜面,增强中前区观众席的侧墙早期反射声。
美国的肯尼迪演艺中心便是采用此种方式。
现代风格剧院的观众区平面形式则有更多的选择--矩形、钟形、扇形、多边形及复合形等。
如:法国巴士底歌剧院采用的是钟形;东京新国立歌剧院是矩形和扇形的结合。
矩形平面的优点是规整、结构简单,声能分布均匀;但两平行侧墙之间容易产生颤动回声,不过,可通过墙面处理解决。
如杭州大剧院便将矩形观众区的两侧墙面做成锯齿形状,避免可能产生的颤动回声。
扇形平面的观众容量较大,但偏远座较多,后排座视距较远,难以接收直达声,且池座大部分座席几乎得不到侧墙的早期反射声。
钟形平面与矩形平面基本相似,也可以说是矩形的一种改进形式。
其偏座区比扇形平面少而结构可按矩形的处理(相同容量情况下)。
台口两侧逐渐收拢的斜墙面为观众区提供了早期反射声。
大型厅堂室内设计中的建筑声学设计方法研究
大型厅堂室内设计中的建筑声学设计方法研究大型的厅堂一般用作艺术表演、会议报告等用途，其特殊的作用决定了它对声学设计的要求，建筑师设计时必须充分考虑到建筑外形和内部的声学效果，以期达到两者的平衡。
大型厅堂室内的建筑声学设计主要包括噪音的控制和音质的设计，通过选址、隔音材料的运用来尽量隔绝外界的噪音干扰；通过墙面、顶棚等方面设计来保证室内的音质与音响设备相匹配。
标签：厅堂声学设计；噪音的控制；音质设计随着我国经济的快速发展，人们不再仅仅满足于物质需求，对精神文明的需求也日益提高，同时快速发展的经济又为精神文明发展提供了物质保障，近些年来我国各地纷纷兴建的音乐厅、剧院等就是较好的证明。
这些大型的厅堂建筑一方面有着亮丽的外形，如造型美轮美奂的国家大剧院，往往一经建成就会成为城市的新地标，但是这些建筑的主要使用目标还是音乐艺术、会议报告等，对厅堂内的声学效果有着格外高的要求。
如果一个歌剧院或者报告厅仅仅拥有一个漂亮的外表，而内在的声学效果糟糕，我们很难称其为成功的建筑设计，因为它违背了这座建筑设计的初衷，所以一个好的大型厅堂设计离不开良好的声学设计。
一、大型厅堂室内的建筑声学设计的主要内容大型厅堂内的建筑声学设计主要有两大方面的内容，外界噪音的控制和音质的设计。
一方面，大型厅堂里面必须能够保持相对的安静，尽量减少外界环境噪音对室内声音的冲击，营造出一种安全静谧的氛围，才能使观众不受干扰、专心致志的欣赏演出；另一方面，要求室内的设计布局有良好的声学特性，音质良好，又要防止设计缺陷，如回声、声聚焦等，保证有足够的的响度却又不失自然，合适的混响时间、足够的空间感等。
二、噪音控制和音质设计的方法和途径设计师在进行室内声学设计时，应该在噪音控制和音质设计方面着手，追求最佳的效果。
通过合理的选址、设计建筑物内部结构、选用良好的建筑材料等实现各种音学效果的有机平衡。
1.噪音的控制安静的氛围才能使艺术家全神贯注的投入到表演中去，给观众带来良好的视听效果；观众也需要一个安静的环境来欣赏表演。
会议厅堂声学设计要点
会议厅堂声学设计要点1、会议厅堂声环境概述会议厅的声学设计应确保厅内的语言清晰度，通常采用强吸声短混响的声学处理方式。
会议厅的规模（容积和容量）的差异较大，小至十几人，容积100m³左右；大的可容纳万名听众，容积为100000m3乃至更大规模的会议厅，差距达千倍。
因而相应的混响时间差别也很大，必须根据容积确定混响时间值，通常在0.5s~1.8s范围内；会议厅的等级、用途和标准的差异很大，如有本部门或本系统的会议厅，也有供国际会议使用的各类会议厅、室。
由于等级、用途和标准的不同，所用的设备、内装修和声学处理，显然也有较大的差别。
由于会议厅均采用强吸声、短混响的声学处理方式，因此，体形在声学上作用不大，选择比较自由。
会议厅根据容量和用途可采用扩声系统，也可用自然声，这在建筑设计和声学处理上也将区别对待。
会议厅堂平面示意图2、音质评价技术指标（1）.混响时间及其频率特性混响时间是最早提出的也是至今最重要的音质评价指标，它由赛宾（Sabine）于 1895 年提出，定义为声音已达到稳态后停止声源，平均声能密度自原始值衰变到其百万分之一（60dB）所需要的时间，以秒计。
在实际测量过程中，总会存在背景噪声，当背景噪声级与接收点实际声级的差值小于 60dB 时，由于噪声的掩蔽作用，声音将难以衰变到原始值的百万分之一。
此时，可用平均声能密度自原始值衰变 30dB （或 20dB ）外推至衰变 60dB 所需的时间作为混响时间，以T30（或 T20）标记。
以后来依林(Eyring)发现在吸收较大的房间中（平均吸声系数大于 0.2 时），需要对赛宾混响公式进行修正，在室内音质的计算机模拟计算中一般采用 Eyring 公式，以下式计算：式中：V ——房间容积，m ³；S ——室内总表面积，m ²； α ——室内平均吸声系数；m ——空气中声衰减系数 m －1；混响时间是建声设计的基本参数之一，表示初始声能衰减到百万分之一所经历的时间。
音乐厅声学装修
音乐厅声学装修音乐厅声学装修是建筑和音响领域的重要技术之一，它旨在创造一个适合音乐表演和听众体验的理想声学环境。
音乐厅声学装修的重点是控制噪声、优化音质、增强音乐表演效果，并确保观众获得最佳的听觉体验。
噪声控制噪声控制是音乐厅声学装修的基本要求之一。
噪声包括来自周围环境的噪音和内部声音反射引起的回声。
为了降低周围环境噪音对音乐表演的干扰，必须采取一些措施，如选择适当的建筑材料和进行噪声隔离。
例如，使用吸音材料和隔音墙可以有效地阻挡外部噪音的传入。
此外，通过减少内部声音反射，可以降低回声的产生，提高音质和听音效果。
音质优化音质优化是音乐厅声学装修的关键目标之一。
音质包括音乐的清晰度、音色和音量的平衡等方面。
为了实现音质的优化，需要考虑音乐厅的几何形状、材料选择和声学设计等因素。
几何形状可以影响声音传播的方向和路径，从而影响音乐的传播和反射。
合理选择建筑材料可以改善音乐在音乐厅内的传播和吸收效果。
同时，声学设计包括布局设施、吸音板的选择和位置等方面，这些都可以对音质产生重要影响。
音乐表演效果增强音乐厅声学装修还旨在增强音乐表演的效果。
为此，需要采取一些措施来改进音乐的扩散和反射。
例如，通过合理布置吸音板和反射板，可以增加音乐在音乐厅内的散播效果，使音乐更加生动、立体。
此外，使用适当的声学设备，如音箱和放大器等，可以提高音乐的传播和投射效果，使音乐达到最佳的表演效果。
观众体验保障音乐厅声学装修的最终目标是确保观众获得最佳的听觉体验。
为了实现这一目标，需要考虑观众的位置和角度、音乐表演的声音分布和音量控制等因素。
合理的座位布局可以确保观众能够获得最佳的音乐听觉体验。
音乐表演的声音分布和音量控制可以通过音箱布置和声音调节来实现，以确保观众能够清晰地听到音乐，并获得适当的数量和强度。
结论音乐厅声学装修是为了提供最佳音乐表演和听众体验而进行的技术改进。
它包括噪声控制、音质优化、音乐表演效果增强和观众体验保障等方面。
使用扩声系统的厅堂之声学设计
使用扩声系统的厅堂之声学设计使用扩声系统的厅堂声学设计，应该包含厅堂的建声设计和电声设计。
作为工程需要，音质设计应该将建声和电声结合起来进行设计，应该考虑在厅堂中使用扩声系统时的建筑声学设计，并且尽可能地在保持建筑风格或装饰格调的情况下进行建筑声学设计。
1、语言清晰度是使用扩声系统的厅堂声学设计的主要目的具有扩声系统的报告厅、多功能厅、话剧院、戏剧院等房间的声学设计，主观上是解决语言清晰度，并兼顾音乐丰满度及声像定位的准确，客观上应达到国家有关部颁《厅堂扩声系统声学特性指标》相应级别，其中解决语言清晰度是第一位的。
根据辅音清晰度损失率百分比的公式：AL%=200D22×T602（N）/（QVM）（1）式中：AL%为辅音清晰度损失率的百分数；D2为扬声器离最远试听者的距离；T60为房间的混响时间；V为房间的体积；Q为指向性因数；N为功率比，由产生LD的LW同除了产生LD之外所有器件的LW的功率比；M为DC的修正值（除了特例外，通常选为1）。
理论研究和实践数据表明，辅音清晰度损失率百分比AL%小于10%时可懂度很好，在10~15%之间可懂度良好。
从公式（1）可见，为减低AL%，主要有两个方面工作。
第一，房间的混响时间T60，厅堂建筑声学设计中考虑；第二，指向性因数，即指扬声器的指向性品质因数Q，自然是关于扩声系统的电声设计。
也就是说，厅堂声学设计包含建声设计和电声设计，为了保证厅堂中语言清晰度，就必须从建筑声学和电声学两个专业结合起来进行考虑。
2、建筑声学设计的两种理论建筑声学设计中存在“混响时间”理论及“有效混响时间“理论，后者更适用于使用扩声系统的厅堂的建筑声学设计。
2.1“混响时间“理论“混响时间”T60是赛宾提出的统计物理学模型，是声音已到达稳态后停止声源，声音从原始值衰变60dB 所需时间（见图1）。
经典赛宾公式T60=0.164V/aS （2）式中：T60为混响时间；V为厅堂体积；S为厅堂内部面积；a为该面积的平均吸声系数。
音乐厅建筑设计规范
音乐厅建筑设计规范引言音乐厅作为举办音乐会等文化活动的场所，其建筑设计应具备良好的音效和观赏性。
本文将介绍音乐厅建筑的设计规范，包括空间布局、声学设计和观众席设计等方面。
空间布局音乐厅的空间布局是实现良好音效的重要因素。
以下是一些基本准则：1.舞台位置：舞台应位于整个厅堂的最前部分，以便观众可以清晰地看到演奏者。
舞台的高度和宽度应根据观众席的座位数量进行适当的调整。
2.卫生间和出口：音乐厅应设置足够数量和位置合理的卫生间和出口，以确保观众的舒适度和安全性。
3.观众席布置：观众席的设计应考虑观看音乐会的最佳视角，同时确保座位之间的空间合理，以提供足够的舒适度。
声学设计音乐厅的声学设计直接影响音乐表演的效果。
以下是一些声学设计方面的指导原则：1.吸音材料：为了减少噪音反射和回声，音乐厅的墙壁、天花板和地板应使用吸音材料进行处理。
吸音材料可以有效地吸收音波，提供清晰的音效。
2.声学隔离：音乐厅应采取措施确保内部和外部的声音不互相干扰。
例如，在墙壁和天花板之间设置隔音层，以防止外部噪音进入。
3.音响系统：音乐厅应配置高质量的音响系统，能够提供均衡、清晰的声音。
音响系统的布局应充分考虑观众的听觉需求。
观众席设计观众席设计直接关系到观众的舒适度和观赏音乐会的体验。
以下是一些观众席设计方面的建议：1.坐席数量：音乐厅的观众席数量应根据所容纳的观众数量进行合理的规划。
同时，考虑到舒适度和安全性，座位之间应保留适当的空间。
2.视角和视线：观众席的设计应确保每个座位都能够清晰地看到舞台。
座位的高度和倾斜度应根据舞台的位置和高度进行合理调整，以提供最佳的视角。
3.舒适度：观众席的座位宽度和坐垫厚度应考虑到观众的舒适度。
此外，音乐厅应提供足够的通道和紧急出口，以确保观众在紧急情况下的安全。
结论音乐厅建筑设计的规范包括空间布局、声学设计和观众席设计等方面。
通过合理的设计和布置，可以提供良好的音效和观赏体验，为观众带来愉悦和享受。
建筑厅堂平面形状及声学设计
建筑厅堂平面形状及声学设计建筑厅堂平面形状是什么样的？建筑厅堂的声学设计又是怎样的？厅堂的平面形状也应该分为两个方面。
一为厅堂的纵向平面的形状，例如：某一厅堂扇形平面，半圆形平面、正扇形和倒扇形平面等，当一个厅堂的平面形状确定后，那么这个厅堂的整体形状出就有了一个大体的描述，通常我们说这个厅堂是一个扇形厅堂，正方形厅堂或圆形厅堂。
二则分为厅堂平面的截面形状，例如：某一个厅堂平面截面为梯田式设计、倾斜式设计等。
1、厅堂纵向平面的情况厅堂纵向平面的形状有规则形和不规则形两类，规则形的平面一般有矩形平面、半圆形平面，半圆形平面也叫扇形或倒扇形，也有纯粹的圆形平面，根据声波扩散理论，圆形平面具有两个突出的缺点：（1）声爬行现象：当声源发出声束后，声波便会沿圆形平面的墙体逐渐反射爬行，最后又到达声源起点，这种情况产生后，舞台上换能器极易产生回馈，同时，墙体附近的观众也会感到声源难以捉摸。
（2）声聚集现象：当声源发出声波后，也会有部份声波通过墙面反射，聚集于厅内基本一区域，无论你怎样摆放声源都会有部分声波汇集，从而使声均分布极不均匀。
因此，圆形厅堂在设计中一般会做正棱形的改变。
并且墙面应用高吸声系数的装饰材料来改变声学缺陷。
建筑厅堂平面形状及声学设计？扇形平面一般容易满足观众视角和视距的要求。
但扇形平面极易受到面积的限制：如果扇角过大，超过了声源的有效扩声弧度，两侧墙的观众会感到声压极小，同时，中部观众也没有较强的早期反射声，假如运用立体声扩声系统，还会出现前中部声压也极小的情况。
矩形平面结构简便，如果厅堂宽度不大，侧墙反射也容易到达中部区域，在设计中认真确定声源位置，也容易带来好的效果。
倒扇形平面最具有良好的声学特性，侧墙反射对于声均的平均覆盖最为有利。
但由于厅宽由前向后不断收缩，将会影响到厅堂的客座数量。
上述的几种情况对声波的均匀覆盖和视角、视距的整体设计还是相当良好的，在实际设计中也可以做到有章可循。
建筑大型厅堂声学设计
进 墓 置 沛 草
堂堕— 面
奇 掷 算
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： 蛐 。 证 眷 持 术 单 ． 善 目 。 她
置圈 ，札拒布 置目， 机詹平 面布 置目 等
图 ２
㈣
混 响 时 间推 荐表 （ ５ ０ ０ Ｈ ｚ 与１ ０ ０ ０ Ｈ ｚ 平均 值 ） Ｔ ６ ０（ ｓ ） １ ． ５ ２ ． １ １ ． ２ １ ． ６
１概 述
随着 时代的发展 ，厅堂 扩大 、 观众人数 增多 、 使用 功能增 加及 电 子技术 的进步 ， 厅 堂 内不 可避免 的 需要设 置电声 系统 ， 但现 在很 多厅 堂里就算设置了昂贵的电声设备 ， 但仍然出现厅内的声音听不清楚 、 声音干涩等听音效果差的现象。 目 前大多数建设项 目的建设 程序 基本 是 先进 行 土建 设 计及 施 工， 即先盖房子 ， 然后确定装修等 专业 的实施单位 。 在装修 设计时更 多 的是考虑 其美观 ， 突出给 人的视 觉效果 ，装修材料大量采用铝塑 板、 石 材等 材料 ， 或 进 行简 单 的 软 包处理 ， 对功能性的方 面（ 如建筑 声学， 以下简 称建 声 ） 考 虑的很 少 ， 造成大厅内声反射混乱。 智能化的 图 １ 实施单位大多数时候都是在最后 阶段才确 定 ， 进场 时装修 设计基 本 已完成， 甚至于装修已经在施工， 停工等待智能化实施单位进行布线 了，
建筑声学_第四章厅堂音质设计
二、会议厅 设计特点：
1、混响时间根据容积大小确定，0.5—1.8S。 尽量控制短混响。对较大型会议厅作强吸声 处理。
2、作强吸声处理的会议厅体型设计比 较自 由。没有特别的要求。
3、如果天花或其他部位不做吸声处理，则应 按声学要求设计，做声线图使反射声音均 匀分布在观众席上，并注意避免回声。
是防止外界噪声和附属房间对主要听音房 间的噪声干扰。 2）确定容积：在满足使用要求的前提下，确定经济
合理的房间容积和每座容积。
3）通过体型设计，充分利用有效声能，使反射 声在时间和空间上合理分布，并防止声学缺 陷。
4）根据使用要求，确定合适的混响时间及频率 特性，计算大厅吸声量，选择吸声材料与结 构。
吸声量占所需总吸声量的1/2~2/3，故观众吸 声量起很大的作用。
控制好厅堂的容积V与观众人数的比例，就 在相当程度上保证或控制了RT
2、每座容积
对已判定为音质良好的厅堂大量统计分 析所得到的结果。
音乐厅8—10m3/ 每座， 歌剧院6—8 m3/每座， 多用途剧场、礼堂5—6m3/每座， 讲演厅、大教室4m3/每座（推荐值）。
3、 确定V方法 功能——选每座容积 容量——观众数量
考虑其它要求
体积
根据功能确定选每座容积 根据观众数量确定厅堂面积 由上两项确定层高。
作业：
设计一个1000座的剧场，请问剧场面 积是多少，层高是多少？假设每人平 均占地1平米。
第三节、体型设计
一 体型设计原则 1、 充分利用直达声——保 证直达声可达到每个听众 1）影响因素： a 长距离的自然衰减- 6dB/
5）根据房间情况及声源声功率大小计算室内声 压级大小，并决定是否采用电声系统。
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厅堂建筑的声学设计
对歌剧院、音乐厅、戏剧院等厅堂建筑而言，听音质量是第一重要的。
作为听音场所，歌剧院、音乐厅、戏剧院等厅堂建筑的听音质量是第一重要的，因此必须认真做好建筑声学设计，确保其音质。
这些建筑物往往投资巨大，动辄数亿乃至数十亿元，若音质不佳，就会造成资源和经费的极大浪费。
1962年，美国林肯中心音乐厅建成时，就是因为音质欠佳，结果推倒重建，直至音质满意为止。
这是厅堂建筑史上一个著名的例子。
美国等发达国家在进行厅堂建筑设计时，均要由建筑师、声学顾问和剧场顾问组成联合设计组，从项目立项开始就一道工作，直至项目完工。
这是国外厅堂建筑之所以高质量的重要保证。
因此，只有明了建筑声学设计的程序和工作内容，学习国际先进经验和惯常做法，方能保证我国的厅堂建筑具有良好的音质。
一般而言，建筑声学设计的工作内容主要包括噪声控制和音质设计两大部分。
根据建筑物的使用功能、等级与投资规模，参照国际或国家规范来确定建筑物室内噪声标准，是噪声控制设计的首要内容。
通常音乐厅、剧场等厅堂都要求很低的室内背景噪声，因此，这些厅堂的选址很重要，应尽可能远离户外的噪声与振动源。
另外，还要进行场地环境噪声与振动调查、测量与仿真预测，目的是为进行厅堂建筑围护结构的隔声设计提供依据，保证厅堂建成后能达到预定的室内噪声标准。
围护结构的隔声设计分为空气声隔声设计及固体声隔声设计两部分，均包括隔声量的计算、隔声材料的选择以及隔声构造设计等内容。
除理论计算外，经常需要进行隔声构件的实验室或现场测量，来确定其各频带的隔声量。
噪声控制的另一重要内容，就是针对厅堂建筑内部的噪声振动源进行控制。
这些噪声振动源包括空调设备、给排水设备、变压器、某些灯光设备、舞台机械设备以及来自相邻房间通过空气及固体传声传入的噪声和振动等，都将对观众厅的安静造成干扰。
因此，在建筑方案设计阶段，声学顾问就必须介入，以便审视建筑内部各种房间的平、剖面布置是否合理，尽可能在建筑设计阶段就将可能的噪声振动干扰减至最低。
此外，建筑声学设计的另一个重要任务就是进行室内音质设计。
音质设计通常包括下述工作内容：
一、确定厅堂体型及体量。
为看得清楚、听得清晰，各类厅堂都有个长度的限制。
厅堂的宽度会涉及到早期侧向反射声的组织，与音质的空间感有重要关联。
厅堂的高度不仅影响
竖向早期反射声的组织，而且影响早后期声能比和混响声能的大小及方向。
厅堂的体积和每座容积都直接影响混响时间等音质参数。
厅堂的体型更是关系到是否存在回声、颤动回声、声聚焦、声影区等音质缺陷。
所有这些，都必须在初步方案设计阶段就提供建筑声学的专业意见。
二、确定音质设计指标及其优选值。
根据厅堂的使用功能选择混响时间、明晰度、强度指数、侧向能量因子、双耳互相关系数等音质评价指标，并确定各指标的优选值，是音质设计的重要任务。
这些指标及其优选值的选定，将为进一步进行音质参量计算和将来竣工后的音质测试提供目标和依据。
三、对乐池、乐台、包厢、楼座及厅堂各界面进行声学设计。
厅堂的平面及各界面的形状、面积、倾角等以及乐池、乐台、包厢、楼座、音乐罩、反射板等都影响声脉冲响应的结构，从而对厅堂音质产生重要影响。
因此，是否设楼座、包厢，设几层楼座、包厢，楼座和包厢的深度及开敞度多少为合适，栏板的面积与倾角多大较恰当等等，都属于建筑声学设计的范畴，都需由建筑师与声学顾问共同磋商，加以确定。
乐池的形状和开口大小也直接影响乐队声能的输送以及乐队与演员的相互听闻。
此外，是否设音乐罩或反射板，设何种形式的音乐罩和反射板等等，也都需要从建筑声学专业的角度提供咨询意见，并给出设计方案。
四、计算厅堂音质参量。
当厅堂的平、剖面及楼座、包厢、乐池、乐台等设计方案拟定以后，就可开始计算厅堂音质参量。
通过音质参量的计算，提供设计反馈信息，以便对设计方案作出必要的修改与调整。
这个过程有时需要反复进行多次，以便臻于至善。
在此过程中，需要辅以平剖面声线分析、三维声场计算机仿真乃至缩尺模型试验等技术手段，才能做出较准确的预计。
五、进行声学构造设计。
厅堂音质除了受前述建筑因素影响之外，还与室内装修材料与构造密切相关。
因此，声学顾问还需与装修设计师密切配合，共同完成室内装修设计。
声学装修构造设计通常包括各界面材料的选择和绘制构造设计图，需详细规定材料的面密度、表观密度、厚度、穿孔率、孔径、孔距、背后空气层厚度以及龙骨的间距等技术参数。
六、声场计算机仿真。
对厅堂建筑进行仔细的声场分析和音质参量计算，有赖于声场三维计算机仿真。
从这一点意义上讲，要进行成功的现代厅堂音质设计已离不开计算机仿真的辅助。
七、缩尺模型试验。
对于重要的厅堂，除了计算机仿真外，通常还须建立一定缩尺比的厅堂模型，进行缩尺模型声学试验。
缩尺模型试验优于计算机仿真之处，在于唯有它能对室内声波动效应做出仿真，而前者仅能在中、高频段，在几何声学的范围内提供较准确的仿真
结果。
此外，计算机仿真从本质上说是将声学家已知的声学原理输入计算机中，而缩尺模型则可较客观地展示厅堂中发生的实际声物理现象。
目前，华南理工大学建筑声学实验室正在负责对在建的广州歌剧院作1∶20的声学缩尺模型试验，以确保该剧院建成后的高水准音质。
八、可听化主观评价。
对于重要的厅堂，必要时还可在计算机仿真和缩尺模型试验基础上，应用先进的可听化技术进行主观听音评价。
可听化技术是通过仿真计算，或者通过模型试验测量获得双耳脉冲响应，将之与在消声室中录制的音乐或语言“干信号”卷积，输出已加入厅堂影响的声音信号，供受试者预先聆听建成后的厅堂音质效果。
这是近年发展起来的建筑声学领域一项高新技术。
九、建筑声学测量。
建筑声学测量包括噪声与振动测量，围护构造隔声测量，重要材料与构造的吸声量测量以及厅堂音质参量的测量等。
厅堂音质参量测量除了在工程竣工之后进行，以验证声学设计是否达标外，有时还需要在厅堂建筑主体完工，进入内部装修阶段时进行，以便为施工的最后阶段进行必要的设计修改与调整提供科学数据。
十、对电声系统设计提供咨询意见。
对于需要安装电声系统的厅堂，建筑声学专家尚需与音响工程师配合，对电声系统的设备选型、设计与安装提供咨询意见。
十一、组织主观评价。
对于重要厅堂，在工程落成后，组织专门的演出和主观评价，来检验建成后厅堂的音质效果，是建筑声学设计最后一个重要环节。
为了做好主观评价工作，必须仔细选择节目、演员、乐队以及参与主观评价的人员，才能获得较客观、满意的主观评价结果，对厅堂音质作出鉴定。