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岭南盆景“截干蓄枝”传统与发展岭南盆景“截干蓄枝”传统与发展——观萧庚

武作品随感——广东江门叶以健传统的岭南盆景“截干蓄枝”技法，众所周知。它是不用梆扎、机械纠型的造型技法。而是一刀一剪、蓄养渐进、育雏而型成。效果树型壮实，力雄势猛，枝托构图造型随意，求生向上欲望强烈，以“树上树”（树中有树）为特色。只要有耐性，定能成功，是历代传统造型技法所表现的意境神韵，当期时以孔泰初作品为代表，见样版图照1，这是30年代初作品。

时代不同了，现在的岭南盆景“截干蓄枝”技法有很大变化，艺术造型、意境神韵表达，向着更深层次发展。举萧先生现代作品为对照，好让读者得知岭南盆景“截干蓄枝”技法的传统与发展的趋向，见样版图照2，这是2016年作品。与样版图照1作样版对照。

样版图照1树种：雀梅作者：孔泰初（选择1995年1月《中国岭南盆景》封面）

样版图照2 树种：九里香作者：萧庚武（中山市2016

年10月1日盆展获全场总冠军）随着时代发展，鉴赏、技艺水平提高，久而久之，盆景爱好者也接纳了其它流派造型技法的优点，促使“截干蓄枝”技法向前发展。萧庚武先生做得较好，有他个人特色，就此随感。

一、传统岭南盆景“截干蓄枝”技法。

到目前为止还是岭南盆景的主要技法。“蓄枝”是指选定合适位置枝条之后，蓄养枝条的过程与成效，包括后来成为枝干的部分和根系。“截干”是把不符合造型的树干、枝条及根系截短或截除，这些方法运用到岭南盆景栽培造型的全过程。如此反复交替的“截”与“蓄”，枝托渐变为“鸡爪”“鹿角”状。这就是岭南盆景造型的主要基础。

二、现在的“截干蓄枝”又如何发展。

1、主要基础没有变化，但他吸收、采纳其它众多流派的优点。如压顶、枝托平开、下垂申展等方法。以展示参天巨树的枝托在自然环境中，经久倍受风欺雪压的生长环境，枝条的生长点受自身重力及其他因素的影响，如飓风、积雪、或动物攀援，它的生长点就会改变向上生长的原始方向，随岁月增长，重点枝条自然而然形成或平伸、或下垂的形状，尽显大树姿态。

2、整体构图上有所改进。众所周知，岭南盆景的枝托是讲究“树上树”，与其它流派枝托的“云片状”（注：岭南派谓之“虚枝实叶法”），树冠整齐等边（等边三角形，日本、

台湾为多）截然不同。但是，枝托云片状造型也有它的优点：一层次分明；二整齐划一不零乱；三造型要求较容易达到造型效果；四表达手法群众化。萧先生也看到这一点，他的作品枝托在“树上树”的基础上溶入这些优点，看起来很自然，很夺目，很有力量感。

三、“截干蓄枝”技法现代发展新旧对比。

为了让读者更明确岭南盆景“截干蓄枝”目前的发展趋势，笔者以1995年1月出版的《中国岭南盆景》，名家作品各种盆景图片为例，与萧先生各作品分析对照。使岭南盆景的“截干蓄枝”技法发展更具完整性，说理性，故图片稍多。

1、选取前辈一代宗师三图分析：见图A1、A

2、A3。

A1树种：九里香地区：广州作者：孔泰初A1局部放大分析图

A2树种：雀梅地区：广州作者：孔泰初A2

局部放大分析图

A3树种：杜鹃地区：广州作者：周炳鉴A3局部放大分析图浅析：三个树种都是岭南盆景常用树种，生长快，芽位多，耐修剪。从图照中可明显看出它的枝托造型是“剪”出来的，完全没有过多的人为作用，是“载干蓄枝”技法的结果。但也可以明显看出枝托生长点全部向上，没有参天大树受压迫负重，缩龙成寸后的层次感，由于层次不明显，所以显得有些杂乱，随意性较强。那期时，这类型创作

技法的作品，以一代宗师孔泰初为代表（30年代作品）。

2、选取六盆其后各时期的、不同树种的、不同继承者的作品对照。在一代宗师的基础技法指导下，岭南各地区盆景爱好者，利用“截干蓄枝”技法发挥得淋漓尽致。续渐形成岭南盆景流派至今。见图照A4、A5、A6、A7、A8、A9。A4树种：相思地区：广州A5 树种：福建茶地区：广州A6 树种：红果地区：中山

作者：刘仲明作者：刘仲明作者：徐闻

A7树种：紫薇地区：古镇A8树种：罗汉松地区：古镇A9 树种：榆树地区：中山

作者：袁松华作者：蔡显华作者：刘正文浅析：六盆作品都是50～70年代渐渐地过度而来，在宗师的枝条技法基础要求上有所发展，有些作品见到不规则的层次，但尚未见到有层次感的“树上树”出现。图照A7、A8有明显层次感，但没有显示出岭南盆景的“树上树”神韵。图照

A9枝托特显出“树上树”神韵，但欠缺层次，整体枝托布局有些零乱。从这几盆作品中可以看出岭南盆景“截干蓄枝”技法的进化发展过程。

3、选取岭南盆景“截干蓄枝”技法继承发展者萧先生三盆作品分析样版对照，见图照A1、A2、A3。

B1树种：九里香地区：中山B1 局部放大分析图

作者：萧庚武（全场总冠军）

B2树种：雀梅作者：萧庚武（银奖）B2 局部放大分析图

B3树种：杜鹃作者：萧庚武（金奖）B3局部放大分析图浅析：笔者选择萧先生三盆不同树种、不同树相构图造型作品图片为说明材料，可见一斑。其特点是：

⑴、岭南盆景传统“截干蓄枝”技法功底扎实。

⑵、接纳并改进了其它流派压顶技巧。

⑶、层次分明一目了然。（注：岭南盆景造型向来反对“云片状”的层次造型）

⑷、但萧先生的“云片状”枝托造型，保持坚守着岭南盆景“树上树”特色。

⑸、树梢生长点往下压，符合自然环境中的“风压”、“雪压”神韵。

⑹、没有留下任何人为的、机械的，梆扎技法。所有枝托造型是“剪”出来的。

⑺、整体树相构图及枝条的空间变化多，不呆板，力雄势猛，显得很“活”（灵动）。

从这三盆不同树种图例可以看到，岭南盆景“截干蓄枝”技法在发展、在革新。岭南盆景历史悠久，枝托造型要求独特，在世界上之所以享有盛誉，就是因为它的枝托造型是“剪”养出来的，不依赖人为雕琢、梆扎。随着时代发展，