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外喊谁。
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——余光中：《听听那冷雨》
• 例文赏析：
•山看 人
•楚楚
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紫，其实是距离的色彩。
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是山在远方的色彩，是梦在对岸的色彩，是心在高处的色彩，是灵魂得
大自在的色彩。很难形容出这弥漫氤氲了整个武夷山水的紫色，在色谱中的
具体位置。但它是武夷独有的，我便叫它武夷紫。倘若让我画武夷，这紫色
便是基本色调，而天游是脊梁、九曲是血脉、玉女峰是心脏、流香涧是呼吸、
又是什么山的什么；不喜欢的人一句：“不过如此”也算看过山了。“景是
众人同，情乃一人领”，不同的人看一座山、不同的山被一人看，各各不同，
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
这是人看山；同一人在不同的心境中看同一座山，又不同，这便是山看人了。
高一 游客在看山的同时，山也在看游客，游客也在看自己。就像焦距不一的镜头，
对着同一个拍摄对象，选择自己所需要的清楚或模糊。
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我看武夷，是颇具禅思美感的山。山中多的是幽洞玄
天，但不适合坐下来思索，要看一眼就懂，思索便错了，
它属于顿悟的层境。铃木大拙禅师说得好：“人来自自然，
复看见自身的自然。”这样的境界只有不断在山水中学习 如何乐山、如何乐水，最终得以亲证我们就是山，我们就
流气韵。整个作品具有恒久的艺术魅力。
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学习写景，既要认真观察，对景物有准确的了解，又
要找准景物与自己感情的契合点。只有这样，才能写得情
景交融。
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雨不但可嗅，可观，更可以听。听听那冷雨。听雨，
只要不是石破天惊的台风暴雨，在听觉上总是一种美感。
大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听
去总有一点凄凉，凄清，凄楚。于今在岛上回味，则在凄
幅水墨淋漓的湖山夜雪图。然而又不仅是画，
这又是梦幻的诗，给人一种似有若无、依稀恍
惚之感。同时，我们还会真切地感受到作者那
种人生天地间，茫茫如沧海一粟的深沉感慨。
阅读这样的文字，在我们为之拍案叫绝的同时， 无疑会体会到难以言说的艺术享受。
• 问题探讨
• 在我们对大自然有自己独特体会的时候，如何用文字来把 它表达出来呢？
• 饮湖上初晴后雨
饮湖上初晴雨后
•苏 轼
• 水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，
淡妆浓抹总相宜。
•
在这首诗中，诗人采用了虚实结合的手法，前两句描
绘游赏西湖所观察到的实景，后两句描绘由想象而得到的
空灵的虚景。前两句具体描述，以多彩的笔墨涂写其真实
形貌，后两句运用比喻，侧重于借助美妙的想象呈现其风
云窝便是气质。武夷是一个有血有肉的生命。
•
我看武夷，不是一座美得眩目的山，它是真山真水真性情。因为过于玄
艳的自然造化会使人产生疏离感，而武夷是这么平平实实的人间山水，可以
让人随脚出入、悠然可见，让灵魂可以得到真正的休憩的真正的山。任何穿
凿附会的神话传说都没有它本身美，因为有血有灵性的生命最美。人类之所
亲近自然
写景要抓住特征
一花一世界 写一景沙要一抓天住堂特征
明月
我们先来感受张岱笔下的写意世界：
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是日，更定矣，余桡一小舟，拥毳衣炉火，独往湖
心亭看雪。雾淞沆砀，天与云与山与水，上下一白；湖
上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点与余舟一芥、舟中人 两三粒而已！
──张岱：《湖心亭看雪》
赏析：
作者写山水写景致写人物一气呵成，如一
• 景物描写要抓住景物本身的特点、还要突出感情特点。
• 什么是景物特征呢？
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景物的特征就是某处景物的形态、布局等区别于其他景物 的地方。
• 理解：
• ①它是一处景物所独有，它处景物不会有或者不会跟它全 然相似的。
• ②春、夏、秋的景物不同，风、雨、雪的景物不同，高山、 平野、沙漠的景物也不同。
• 同一景观早、中、晚的景物特征不同。
楚之外，更笼上一层凄迷了。饶你多少豪情侠气，怕也经
不起三番五次的风吹雨打。一打少年听雨，红烛昏沉。二
打中年听雨，客舟中，江阔云低。三打白头听雨在僧庐下。
这便是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生，楼上，江上，庙
里，用冷冷的雨珠子串成。十年前，他曾在一场摧心折骨
的鬼雨中迷失了自己。雨，该是一滴湿漓漓的灵魂，在窗
高一
下期
•
观察，要选择好观察点，适当变换观察角度，
按照一定的顺序进行描绘，或由远而近，或由近
及远，让景物形态具有全景感然。
观察，还应着眼于变化，以突出景物形态的 丰富性。景物的形状因时间、空间的变化各有不 同，善描绘者当细心观察，多方描摹，用心感受。
• 若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化 者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁 阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。 朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。
以会以轻慢浮滑的态度来面对天地造化，之所以会盛气凌人地来君临山水，
正是由于不能把它看成生命，不能以自身的文化感悟与山水构成宁静的往返
与默契。武夷是朴实的，又是清高的，荣枯的故事都在里面，有缘无缘随你。
有人看一看热闹，评一评山水，拍一拍照片，就心满意足，算是看过山了。
喜欢的人说它已含了漓江的诗情画意，庐山的雄伟神奇，黄山的奇险伟岸，
高一
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如何写景呢？
• (一)首要的一点是要学会抓住景物的特征。要 想抓住景物的特征，当然离不开“观察”。只 有深入细致地进行观察，才能把握景物的特点。 景物描绘得生动形象，完全是作者用一双慧眼 细致观察的结果。
• 观察，不仅靠眼睛，它需要调动视觉、听觉、 触觉、味觉等多方面的感觉器官去感受事物的 特征，描绘景物的色彩、形状、声音，让景物 具有立体感。
──欧阳修《醉翁亭记》 • 赏析： 作者先是传神地描绘山间早晚不同的
景色，接着，作者进一步把笔墨铺展开去，细致 地选取富有特征的景物来描绘山间四季景物的变 化，作者对景色变化的观察既深且细，给人不同 的审美享受。
• (二) 、要想生动形象地把所描写的对象勾勒出来，还需要借助一定 的写作技巧： １、处理好动与静的关系： 事物有动也有静，动与静是相对的，恰当地运用静态与动态描写， 可以增强作品的表现力。当然，采用化静为动的表现手法，更是可以 不着痕迹地赋予静态景物以流动感。它比用修饰语来得形象，往往能 收到事半功倍的效果。不过，无论是动态描写还是静态描写，都不是 单一的，必须注意它们的有机结合。 ２、处理好虚和实的关系： 描写景物应力求形象逼真，使人如若亲见，但对景物的描写又不 可太实，还应加上作者的独特感受，以引发读者的联想，并在头脑中 构建美妙而深远的境界。