深圳观澜版画村古建筑群

深圳观澜版画村古建筑群
一座有300 多年历史、几乎被人遗忘的古村落，一群隐逸于闹市之外的青砖灰瓦，如今摇身一变，已成为闻名世界的原创精品版画基地；版画艺术的沉静与古老村落的静谧，在观澜版画村奇妙地交融在一起，与深圳这座现代都市的繁华形成了鲜明的对比，使这座古老村落青春焕发，正在成为一座风格独特的永不落幕的版画之都，成为深圳又一张响当当的文化名片。

作为中国·观澜版画原创产业基地，作为深圳文博会的重要分会场，作为" 中国·观澜国际版画双年展" 的永久展览场地，慕名而来的世界各地艺术家逐渐涌入版画村。

版画村一流的创作环境和居住环境，受到了这些艺术家的交口称赞。

到目前为止，观澜版画基地已与百余位中外版画名家签订协议，成为版画基地的签约画家。

这其中就包括李焕民、宋源文、谭平、徐匡、阿鸽等国内著名版画家，以及来自比利时的莫里斯、英格兰的里德·勒登特、加拿大的盖伊·朗格文和阿根廷的爱丽西娅等国外著名版画家等。

此外，国内外30 余家知名画廊和艺术机构也相继进驻。

世界一流的版画制作工坊和技术队伍，精彩绝伦的原创版画，旺盛的艺术生产、创意，成就"中国版画第一村" 的美誉，并在世界版画艺术界始享盛名。

一、版画村古民居建筑群之现状
（一）版画村东区（陈氏龙门世居）概况
据观澜版画基地官方网站和观澜《陈氏族谱》显示，陈氏龙门世居被当地人称为牛湖新围场，以区别于附近的牛湖老围，居民以陈姓客家人为主，过去还曾居住过凌、谢、李、张、林等姓氏；相传越公的两个儿子文郁、文相为新围场的开拓者，至今有近三百年的历史，在文郁、文相二公定居之后，清干隆年间迁自广东五华、后世发展为观澜望族的振能公系陈氏家族的振玖公，和振芹公的部分后裔，及其他姓氏的客家人也陆续迁入。

陈氏龙门世居原是一座方形围村，围内房屋为古宝安地区典型的飞带式
垂脊排屋，围村大门有"龙门世居"匾额，故又名龙门围。

后因人口繁衍，又在围
村南面新建房屋，逐渐成今天所见之规模。

村前有风水塘（现已填平建成版画工坊），后有山林，环境清雅优美，围内巷道纵横整齐，房舍高矮错落有序，原围村四角建有炮楼或门楼，设两三个大门供村民出入，村前有包篱连接水塘，防盗功能完善。

据当地老人回忆，新中国成立前，龙门围和大树田村各有两座炮楼，以钢索相连，人可通过钢索滑动于炮楼之间，两村守望相助，防御工事一体化。

现钢索早已拆除，龙门围如今只剩下一座残破的炮楼。

龙门围的" 围" 已不存，至今仅存围门，位于村西角，为两面坡瓦顶门厅建筑，横额书"龙门世居"四个大字，两旁有彩绘壁画及诗文。

屋顶有船型正脊和飞带式垂脊，正脊残存狮子造型泥塑。

陈氏宗祠位于村子第一排房屋中间，修建于1926 年，是一座三开间三进二天井的建筑。

据本村老人回忆，当年的陈氏宗祠雕梁画栋，泥塑壁画，古诗名联，富丽堂皇，神龛雕工精致，色彩斑斓；祠内有厨灶，娶亲用的花轿、锣鼓和台凳桌椅等整套庆典用的器具都存放宗祠内，逢年过节或操办喜事，全村热闹非凡。

在1950 年后，这些器具基本上被村民分掉或被毁弃，至1966 年又遭逢大劫，宗祠内的神龛、神主牌等全部化为灰烬，雕塑壁画亦荡然无存。

该祠堂现状较破败，已列为危房，版画基地正与陈氏族人商议修缮事宜。

从现存的建筑物来看，其装饰较为讲究精美，正立面为三开间，正门横额字体已模糊不清，前堂正脊作"博古纹+主画+博古纹"的脊饰，左中右三幅泥塑主画，为山水花木、亭台楼阁、走兽等题材，博古脊头上也做各种泥塑装饰，如花鸟瑞兽、吉祥宝物等，十分讲究。

垂脊为本地民居常见的飞带式垂脊，垂脊前有瑞兽泥塑，已残缺。

正门檐下挂有木雕封檐板，有花鸟、宝物、瑞兽、瓜果等题材，精美细腻，彩绘或金漆已脱落。

檐下依稀可见彩绘壁画。

前堂两侧二开间为天台式建筑，天台外沿有色带，色带边饰精致花纹，中间有花鸟泥塑，还依稀可辨诗文，色带下面作锦鲤吐珠样式的排水口。

中堂、上堂均有木雕封檐板，遍饰色带、壁画、财源广进（白菜）
样式排水口，多残缺灭失。

中堂有船型正脊，饰以彩绘泥塑，山墙两侧各开两道门，作拱形和如意形门罩，分别与侧室及外面的横巷相通。

陈氏宗祠后面左侧还有一间小小的凌氏家祠，为一开间二进一天井建筑，正门有"凌氏家祠"匾额，两侧饰有精美壁画，为人物、花鸟等题材。

陈氏龙门世居炮楼位于村北角，五层，较低矮残旧，为天台铳斗式，样式简单，铳斗为天台对角式，开长方横形射击孔，天台外沿有蓝色色带，无其它装饰，非常檏素。

内部结构多已灭失，较破败，现为危房，已关闭。

（二）版画村西区（凌氏大树田村）概况
大树田村风景秀美，是凌氏客家人的聚居地。

据大树田村凌月友老人口述，清代中期凌氏四兄弟自广东省平远县迁居观澜牛湖，其三落户于今大树田村，其一落户新围场，陈氏家族迁居新围场的时间约比凌氏晚二三十年。

这一点在本地陈氏族人那里也得到了印证。

由于陈氏家族在新围场的人口繁衍越来越多，凌氏最终全部迁到大树田村。

至今新围场的陈氏宗祠后面左侧那间小小的凌氏家祠，据说始建年代为大水田村三间祠堂最早，大树田村的凌氏宗祠就是从这里分出去的。

另据凌月友老人所说，大树田村并非凌氏家族创建，原为本地讲围头话（宝安广府人）的张氏家族的房屋，后来本地的客家人越来越多，凌氏家族华侨众多，经济富裕，就陆续出钱买下了张氏所有的房舍，张氏家族最终迁离本地，凌氏家族在原有房舍的基础上不断修缮、新建。

当今所见的房屋多数是清晚期及民国时修建，比新围场的大部分房屋年代较晚，加之凌氏家族的经济实力普遍比陈氏家族强，因而建筑物更讲究，保存状况更完好。

凌氏宗祠位于村前排屋的中间，为一开间二进一天井建筑，正门横额书" 凌氏宗祠" ，前堂有船型正脊和飞带式垂脊，垂脊前面作狮子彩塑装饰；上堂正脊作红彩博古脊头装饰，有飞带式垂脊。

前堂后面和上堂均挂有木雕彩绘封檐板，上堂封檐板居中雕刻有"厚安堂"字样。

上堂檐下作直楞雕花横披，下饰角花，两侧有彩绘花卉题材壁画，上堂里面遍饰彩绘壁画和诗文。

天井两侧墙内有花木、瑞兽题材的彩色泥塑，细腻考究，已残缺不全。

凌氏炮楼（集体所有）位于村北角，六层，为天台铳斗式，天台围墙其中相对的两面居中加筑拱形山墙，砌两面坡瓦作棚顶，山墙两头作宝顶装饰。

天台外沿饰以红色色带。

铳斗为天台四面居中式，开方形、长方竖形、长方横形射击孔。

排水口为本地常见的锦鲤吐珠样式。

该炮楼保存情况较完好，现经版画基地修缮一新，可开放给参观者登楼游览。

据本村老人介绍，该炮楼原来还连
着一座家塾，为凌氏华侨集资修建，新中国成立前本村凌氏子弟皆可免费入读，家塾现已坍塌。

凌贤辉炮楼位于村东南角院墙内，五层，始建年代约为1911 年，从建筑物的新旧程度来看，在三座炮楼中建造年代应该是最晚的，为天台铳斗式，天台四周筑栏墙，其中相对的两面居中加筑"大幅水"造型山墙，砌两面坡瓦作棚顶，山墙两头作宝顶装饰。

铳斗为天台四面居中式，开长方竖形射击孔。

外观造型及装饰为中西合璧风格，天台外沿有红色色带，筑在山墙上的两个铳斗作六瓣几何花及宝顶装饰。

该炮楼保存完好，建筑造型艺术在三座炮楼中最为气派讲究，现仍属私人业主所有，不对外开放。

（三）版画村古民居的房屋结构
从房屋的户型结构来看，版画村大约存在三种户型，皆由一种核心类型加以变化而来。

这种核心类型的房屋，当地客家人称之为"驳廊天井屋" 。

其基本特征是：一、平面接近正方形，面阔约10 米，进深约10 米，建筑面积约100 平方米或略大；二、大门作门斗，大门浅凹进，平面总体呈倒"凹" 字形；三、内部结构从平面上看呈" 井" 字形，左右三开间，前后一共分九间，进门是小天井，为下廊，再进为中廊，即客厅，中廊后面用木板隔开，为上廊，一般作主人房间，天井左右驳两廊房，一般右侧作厨房（亦有相反的例子），厨房有的向外开门，客厅两侧是两个偏间，偏间后部各有两个房间，也是用木板隔开；四、后部三间上面一般有连通木阁楼，多在左偏间设楼梯（亦有相反的例子）。

笔者将符合这些特征的户型称为"驳廊天井屋"标准式。

另外两种户型是在标准式的基础上运用减法变化而成的。

若将中间和单边二个开间约三分之二强的面积减去，就成了单开间，前后共分为廊、厅、房三间，当地人根据其外形特征称之为"金字廊"（正立面如"金"字）。

若只减去单边一个开间即一个金字廊房屋的面积，则变为二开间的驳廊天井屋，既有天井驳右廊的，也有天井驳左廊的。

（四）版画村古民居的造型艺术和装修装饰
版画村房屋的造型，本地人有个形象的称呼--" 金字廊" 。

以"驳廊天井屋" 标准式为例，从屋顶来看，是由四个硬山顶围合一个小天井而成。

按正脊走向，则是由后部一个横向大正脊，和大门门斗一个横向小正脊，以及左右两廊两个竖向小正脊组成。

从正立面看，则是两个金字顶（或称人字顶）中间夹一个岀檐的门斗。

从侧立面看，则是硬山山墙，后部一个大金字顶加前面廊顶的一面坡。

单开间金字廊的外形跟标准式的单边廊房没有任何区别。

二开间的驳廊天井屋造型也跟标准式其中的二开间基本一样。

版画村的房屋基本由以上三种样式的房屋排列组合而成。

此外，版画村还有少数房屋为样式最简单的两面坡硬山顶建筑，其内部结构与驳廊天井屋基本一样，建造年代较晚。

房屋的组合形式，既有相连的排屋，也有单体建筑，还有少数带院落的。

房屋墙体多用三合土夯筑，亦有青砖、泥砖、麻石条混用，多为"金包银" 作法。

屋顶为小式瓦作，即仰合瓦皆用板瓦（小青瓦），部分房屋在檐口作筒瓦和瓦当处理。

部分驳廊天井屋，在天井上方后堂瓦面离檐口约十来公分处，做一条一米多长的"挡水脊" ，把原本直接泄向天井的雨水挡住，从两旁分流泄在两廊瓦面上。

版画村屋顶造型的最大特色是"飞带式垂脊" 。

这种飞带式垂脊既使用在房屋后部的横向大正脊两边，也使用在金字廊竖向小正脊前部。

这种飞带式垂脊常见于深圳的民居。

部分比较讲究的房屋在门斗小正脊上作红彩博古脊头装饰，在侧门作门罩，门罩饰以精美的花纹及彩绘。

版画村的房屋外檐装饰素雅简洁，多在门斗檐下饰以彩绘壁画，有山水、花鸟、诗文、卷草等题材，在山墙博风部位饰以素色卷草与色带。

部分房屋在建国后将廊顶改成天台，在天台外沿施以彩绘壁画装饰，有的直接在
天台加筑各种西式护栏，使房屋呈现出中西混合的风格。

从彩绘与房屋的关系来看，其装饰多数年代较晚，部分是版画基地翻新的。

多数房屋的排水口作"锦鲤吐珠" 彩塑装饰。

内部装修主要分为门、窗、隔断墙、阁楼和楼梯等。

除了天井对外开大门以外，很多房屋的厨房也对外开门。

房间均带房门，但天井与客厅之间、客厅与偏间之间是不设门的，敞口较宽，墙体阻隔相对较少，空间比较开阔。

窗户一般为直楞小方窗，廊房一般在正立面开窗，也有在山墙和后墙开窗的。

后部三个房间都是用木作隔断墙隔开，房间上部作连通木阁楼，阁楼前面也作木隔断墙，与下层房间的隔断墙连接在同一平面上。

有的房屋甚至将木阁楼一直做到偏间上方。

木楼梯一般设在偏间。

如果是单开间的金字廊房屋，则一般不设楼梯，而是用木扶梯上下，是为节省空间之故。

阁楼一般用来储藏粮食和杂物，具有干爽不易潮湿之优点。

几乎所有的驳廊天井屋，都在中厅的脊桁下架"子孙桁"一根，阳刻"百子千孙"四字。

若是单开间金字廊，则在脊桁上挂一块红布。

家中一般不设祖先牌位。

注释：
〔1〕大树田村是凌氏聚居地的旧称。

据村中凌月友老人口述，早期此地四周环山，有一条小路通往外界，村前一片良田，长有一棵大树，人们习惯将该村称为大树田村；因其地势低洼，雨涝积水，后又逐渐被称为大水田村。

今大水田村既用作凌氏聚居地的村名，又是陈氏龙门世居和凌氏聚居地两条小自然村的合称。

为免混淆，本文一律将凌氏聚居地称作大树田村，将两村合称大水田村，亦即版画村。

〔2〕一期工程除了上述版画村西区、东区两个古村落的改造外，还包括陈烟桥故居陈列馆、版画工坊及其它配套设施。