闻一多与徐志摩

是梦里的光辉。
三、徐志摩诗歌赏析
《再别康桥》 这是徐志摩再度来到剑桥大学
时心境的记录，作于1928年 11月，发表在《新月》一卷十 期 康桥，现译作剑桥，指剑桥大 学，是英国学术、文化、风景 胜地。
再 别 康 桥
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别 西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影，在 我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波 里， 我甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭，不是清泉,是天上虹,揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长蒿，向青草更青处漫溯， 满载一船星 辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带 走一片云彩。
2、成熟时期 （1922——1925）
（1）对爱情的执着追求。 《雪花的快乐》 《我等候你》 （2）对人生理想的追求。
《我有一个恋爱》，以“明 星”为意象，在灵魂与明星 的互相感应中，表现对理想 的追求。
（3）对现实社会的不满。
《先生！先生！》
3、波折时期 （1925——1927）
徐志摩说：“我的第二个诗集——《翡冷 翠的一夜》——可以说是我的生活上的又 一个较大的波折的留痕。我把诗稿送给一 多看，他回信说：‘这比〈志摩的诗〉确 乎进步了——一个绝大的进步’”。
b、丰富的想象
“苍蝇似的思想。”
《玄思》
“在黄昏底沉默里，从我这荒凉的脑子里，常迸出 些古怪的思想，不伦不类的思想；仿佛从一座古 寺前的尘封雨渍的钟楼里，飞出一阵猜怯的蝙蝠， 非禽非兽的小怪物。”
《死水》
这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花； 在让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。 让死水酵成一沟绿酒，漂满了珍珠似的白沫； 小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。 那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。 这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。
全诗七节，用语言彩笔，展现了康桥旖旎风光，把情 感表现得醇厚真挚。
诗的起笔，轻快自然，连用三个“轻轻的”，反复迭 唱，既写出了诗人与康桥难以割舍、依恋不尽的细腻 感情，又为全诗定下轻柔缠绵的基调。
以“西天的云彩”喻康桥理想，点出诗题，轻快的起 笔融入一丝怅惘，表现了复杂的心绪。
第二、三、四、五节描绘了美丽的康河风光，层次分 明地勾画了康河的妩媚、清幽 。
二、闻一多创作的三个时期
1920－1922年秋为清华时期 1923－1925年为留学时期 1926－1928为成熟时期 前二个时期的新诗创作大多收入23年出版的
《红烛》集，第三时期的创作多收入诗集 《死水》
三、诗歌的“三美”
1、建筑美——指“节的匀称和句的均齐”。 2、绘画美——指“词藻”的运用能给人以视
不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆怅－－ 飞炀，飞炀，飞炀，你看， 我有我的方向！
在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处， 等着她来花园里探望－－ 飞炀，飞炀，飞炀， 啊，她身上有朱砂梅的清香！
那时我凭藉我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟， 贴近她柔波似的心胸,－－ 消溶，消溶，消溶，溶入
先写河畔的垂柳、次写河中的水草 、再写榆荫下的潭 水 、最后写康河泛舟
【思考题】
1．简述徐志摩诗歌的思想内涵 和艺术特征。
2．结合作品，谈谈闻一多诗歌 理论中“三美”的一把莲蓬》
《两个月亮》
（2）对现实的愤懑。
《梅雪争春》（纪念三一八），大雪的残 酷，更衬托出春梅的风骨。
4、云游时期 （1927—1931） 以《猛虎集》和《云游》作为 标志
如果说，徐的艺术灵感是被爱 情激活的话，那么，他那种贯 注理想而讲究和谐的审美趣味， 便是从剑桥闲适、优雅的环境
一、 创作情况及其发展历程
（一）四部诗集 1、《志摩的诗》：1925年 2、《翡冷翠的一夜》：1927
年 3、《猛虎集》：1931年 4、《云游》： 1932年
（二）发展历程
1、花雨时期（1921—1922）
（1）热爱祖国的情怀，如《马赛》 （2）争取自由，如《笑解烦恼结》抒发了向往自
由和追求个性解放的愿望。 （3）对爱情的向往，如《难得》
了她柔波似的心胸 ！
（３）音韵和谐，旋律优美、飘逸。 《再别康桥》、《偶然》、 《我不知道风从哪个方向吹来》
我不知道风从哪个方向吹来
——我不知道风 是在那一个方向吹——我是在梦中， 在梦的轻波里依洄。 ——我不知道风 是在那一个方向吹——我是在梦 中， 她的温存，我的迷醉。 ——我不知道风是在那一个方向吹——我是在梦中， 甜美是梦里的光辉。 我不知道风是在那一个方向吹——我是在梦中，她的 负心，我的伤悲。 我不知道风 是在那一个方向吹——我是在梦中，在梦 的悲哀里心碎！ 我不知道风 是在那一个方向吹——我是在梦中，黯淡
（２）意象新颖、美妙，具有飘逸之美感
徐志摩的诗主要摄取大自然中各种运动着的生命 现象，作为诗情寄托物，因而风云、日月、山水、 草木、花朵，诗人都赋予它以生命和动态之美。
《雪花的快乐》作者把对理想的追求的主观感情 与客观的自然景象交融互渗，从而化实景为虚境， 创出了一个优美的艺术境界。
假若我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定 认清我的方向－－飞炀，飞炀，飞炀，这地面上有 我的方向。
《死水》作于1926年4月，是 诗人偶见西单二龙沟南端一臭 水沟有感而作
作品采用象征手法，对窒息的 社会现实作了高度的艺术概括
c、理性节制感情
《也许——葬歌》4岁夭折的女 儿
“也许你真是哭得太累，也许， 也许你要睡一睡，那么叫夜鹰不 要咳嗽，蛙不要号，蝙蝠不要飞”
第二节 徐志摩
（1897～1931） 是我国二十年代诗坛上 十分活跃的一位诗人， 也是一个思想敏锐而又 才华横溢的诗人。
1937年抗战开始，他在昆明西南联大任教。抗战八年中，他留 了一把胡子，发誓不取得抗战的胜利不剃去，表示了抗战到底 的决心。
1945年为中国民主同盟会委员兼云南省负责人、昆明《民主周 刊》社社长。
1946年7月15日在悼念李公朴先生大会上，愤怒斥责国民党暗 杀李公朴的罪行，发表了著名的《最后一次的讲演》，当天下 午即被国民党特务杀害。
中国现当代文学
闻 一 多
与
徐
志
摩
第一节 闻一多
闻一多（1899—1946），原 名闻家骅，湖北浠水人。
人生道路 诗人—学者—民主斗士。
一、生平
1922年赴美国芝加哥美术学院学习，后来研究文学。1925年5 月回国后，历任青岛大学、清华大学教授。1923年出版第一部 诗集《红烛》，闪烁着反帝爱国的火花，1928年出版第二部诗 集《死水》，表现出深沉的爱国主义激情。在这以后致力于古 典文学的研究。
2、在诗的艺术上日趋圆熟
（1）轻盈飘逸、潇洒灵动的诗歌风格 胡适：“他的人生观真是一种‘单纯’的信仰，这里面
只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美”。 周作人：“这个年头儿，别的什么都可以有，只有诚实
却早已找不到，便是爪哇国里恐怕也不会有了罢，志摩 却还保守着他天真烂漫的诚实，可以说是世所稀有的奇 人了”
觉鲜明的色彩感。。 3、音乐美——主要指音节的整齐与和谐。
四、诗歌的艺术风格
a、对三美主张的实践
《口供》 “我不骗你，我不是什么诗人，纵然我爱的是白石的
坚贞，青松和大海，鸦背驮著夕阳，黄昏里织满了蝙 蝠的翅膀。你知道我爱英雄，还爱高山，我爱一幅国 旗在风中招展，自从鹅黄到古铜色的菊花。记著我的 粮食是一壶苦茶！可是还有一个我，你怕不怕──苍 蝇似的思想，垃圾桶里爬。”
中熏陶出来的。
二、诗作的特点
1、在内容上
题材范围日趋狭窄，感情基调日趋低沉 （1）早期
是一个有“单纯信仰”的理想主义者和乐观主义者，热烈地追 求着“爱”—“自由”—“美”的三位一体，符合“五四”时 代精神 。
（2）中期 经历了众多磨难，仍不屈服，但已流露出苦闷、彷徨、惆怅、
凄凉的情绪。 （3）后期 流入怀疑与颓废，但仍苦力挣扎。