浅谈舞台音乐与音响在话剧中的作用

浅谈舞台音乐与音响在话剧中的作用

作者：韩佳烨

来源：《文艺生活·中旬刊》2020年第01期

摘要：在一部优秀的话剧或舞台剧中，音乐与音效的力量如何有的放矢的表现出它的魅力呢？音乐的出现应当让人感到恰到好处，让人们看到剧情听到音乐有醍醐灌顶的作用。音乐是交响乐中的一个声部，在一部优秀的音乐作品中，包括主旋律在内的任何一个声部都不会自始自终都存在着，它要从作品的总体结构出发去服务于这个整体，每一个声部都是整个作品有机的组成部分，而不是游离于作品之外的孤立的存在物。

关键词：音响效果;音效的话剧作用;舞台气氛

中图分类号：J824;J614.8

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）02-0076-02

一、音乐与音响在舞台话剧中的比较

（一）音乐与音响的区别

在话剧舞台上，音乐是有节奏有旋律的声音，音响是指除了人声以及音乐以外的声音。音乐大多数指背景音乐、主题音乐等等，而音响也可以称之为音效。在话剧中会运用到很多音效，例如：打雷声、敲门声、狗吠声等等。音乐与音响在现代话剧中相辅相成，使得话剧人物与剧情更加饱满。

（二）音乐与话剧

话剧艺术是综合性艺术，也是视听艺术，观众用着视觉和听觉这两个人体重要的感觉进行欣赏，所以舞台画面与声音是缺一不可的。其实在很久以前，音乐与话剧的关系就非常密切，我们通常说的话剧，是一种中国式的称谓，它发起于古希腊悲剧和喜剧。在古希腊戏剧诞生的时候，就与音乐有着密切的联系。例如在最早的古希腊戏剧中，歌队就是必要的组成部分甚至是关键的部分。当我们读过希腊悲剧家埃斯库斯、索福克勒斯以及喜剧作家阿里斯托芬的剧本时，便会马上发现在他们的作品里，穿插着诸如“序曲”、“进场曲”、“插曲”、“退场曲”、“合唱曲”、“出间曲”等各种音乐格式。在我国唐朝开元，天宝年间，正是经济、政治发展的鼎盛时期，文化艺术也相应地得到了发展。据史料记载，扮演者通常戴上象征某人物的面具，头饰帽冠或披发，身着演出服装，在笛子、拍板、腰鼓等乐器的伴奏下，且歌且舞，表演一段较为简

单的故事情节。所以从古至今，纵观世界各国的话剧演出，音乐，渗入到话剧之中，并且加以运用，已成为话剧演出的一种重要表现手法之一。

（三）音响与话剧

随着话剧的发展，融入的元素也越来越多。为了给观众更好的欣赏体验，导演加入音响效果，使得剧情画面变得更加真实。有很多人认为，在话剧中的音乐是不是就比话剧音响重要得多，其实不然，例如老舍经典话剧《茶馆》，里面没有一点音乐，但是数来宝贯穿始终，有茶馆外的喧嚣，有枪毙刘麻子的枪声，有留声机里播放的洋人大笑;曹禺经典话剧《雷雨》也没有音乐，但是有窗外知了的呜叫，有配合剧情的雷声轰隆;北京人艺经典话剧《天下第一楼》中的堂倌，亲自演唱了一段报菜名。唱完后就死了，情节中交待，他在儿子出生当天也唱过。而在全局结束的时候，则用了京剧结束演出的音乐，以表示“没有不散的宴席”这一曲终人散的剧情。音响在现代话剧中运用的更为频繁，开心麻花的演出常常会用音响来将观众带入喜怒哀乐之中。

二、音乐在话剧中的作用

（一）情绪作用

就音乐本身而言，音乐能促使人体分泌一些有益于健康的激素、酶、乙酰胆碱等活性物质，从而调节血流量和兴奋神经细胞。音乐能直接影响人的情绪和行为。对于演员来说，在表演中，演員的内心活动是非常重要的，这就是说演员要用心去演戏，要去尽量找那些下意识真实的感觉，“演员要通过有意识的心里技术达到天性的下意识创作”这是斯坦尼斯拉夫斯基在书中所提到的，那么怎样才能准确的下意识表演呢？这就必须加入其他的舞台元素，相信规定情境。这时通常就会加入音乐，音乐影响表演者的情绪，使之进入规定情境，有着下意识的表演。因为在现实生活中，有很多已定因素阻碍着演员的表演，适当的加入音乐就不一样了，比如：悲哀，演员往往怎样把握呢？就会去想很多过往令他伤心的事情，但是剧中的情境会使他悲哀吗？如果这时候加上一段催人泪下，符合情境的音乐，演员便会很快的进入状态，话剧表演中演员从人物的心里活动通过台词、人物性格塑造表现出来，一段童年的回忆，能激起在场人的心扉;一段语重心长的说理，能化解彼此间矛盾一段真心的告白，能加强相互间的理解;一封绝情的来信，能使人悲痛欲绝，内心的活动也会丰富起来。音乐在剧中对演员的情绪作用显而易见。那么作为观众，我相信我们也都曾经历过，在悲剧结尾时，剧情的设计已经让我们红了双眼，但是这时导演为了让我们的情绪再上升，就会选用一段悲伤的音乐，这时观众的估计已经是泪流满面。

在开心麻花的《夏洛特烦恼》中，夏洛在婚礼现场时的醉酒场景，配上了一段低落的音乐，使我更加感觉到夏洛的可怜与无助，看着秋雅的身边的人不是自己的悲伤。

再例如，袁华自带背景音乐《一剪梅》这一具有代表性的情节点设置，配合着北风萧萧的场景变化，对剧情的张弛和深化起到了非常好的效果。在整部话剧中，十几首不同风格的歌曲贯穿始终，让剧情中的笑点如音符一个个跳动，让跌宕起伏的剧情揉合在旋律之中。

（二）气氛作用

气氛是剧本事件中正确的生活空气。气氛在人的生活中随时存在，什么样的事件就有什么样的气氛。例如好朋友们带着孩子们开车一起出去郊游，开着车听着音乐气氛本身应该是轻松愉快的。忽然，小朋友们之间因为争抢玩具争吵哭闹起来，这种轻松愉快的气氛势必会受到影响，家长们会有调和的吵骂孩子的…这时的气氛就会变得紧张和不愉快起来，人们的情绪也会随着事态的发展而起变化。

在戏剧艺术创作中，音乐也同样随着气氛的不同而变化，随着剧情的发展而变化。在这种气氛的变化中，音乐起到了关键性的作用。音乐可以感染观众的情绪。例如话剧《黄土谣》在第二幕中建军三兄弟商议还钱的事情，建国不同意大哥的建议，还说大哥傻，建军就动手打了建国。这时，《走西口》的音乐响起，建国在音乐的伴奏下唱起《走西口》充满了伤感，这时情节突然出现变化，宋老秋在这时去世，建军说十八万他一个人还，音乐再次响起，三处音乐的运用起到了增强舞台效果气氛性。当然，氛围音乐的脉络是和剧情的走向吻合的。

再例如话剧《生死场》序幕中生育的场景，婴儿降生之后高亢、苍凉的琐呐声与大鼓声响起，京剧的鼓点继续地加强着……这就是整部话剧的前奏曲，这是对时间的定格，也是对往后人生中的生生死死的展开……随后在第五幕金枝赶回家中。母女相认，金枝勇敢面对自己的命运。此时音乐响起，给人仿佛有干枯的树木逢春久旱的大地逢雨之感，充满温情让人不禁热泪盈眶。随着剧情的发展，富有穿透力的琐呐声悠扬而起，母亲破灭的希望又重新燃起，失去的勇气又重新找了回来……在第六幕中金枝生下孩子王婆抱在怀中时，同样的音乐再次又响起，这是剧中不多的温情时刻。这样的音乐所带来的表现力，使得故事情节与人物语言行为得到了更加深刻的叙事含义——它把角色心底的一丝火种点燃。它是进行宏大叙事的一支笔，音乐在制造舞台气氛方面，有它独具的魅力效果。

三、结语

对于一部话剧而言，音乐已成为这门艺术中不可缺少的一个重要组成部分。音乐音响的职责是揭示人物性格，烘托角色内心情绪，帮助推动事件与冲突发展，展现时代地域，再现特定的生活环境，使观众很快的融入规定情境当中，音乐音响为整个话剧起到了画龙点睛的作用，还能够升华主题。我们对于音乐音响越多、越好的运用，也是为了创作出更好的话剧作品。

在艺术天地百花齐放的时代，如果能将各类艺术结合发展，则会有更多的优秀作品出现。在这个过程之中，必定会从不认识到熟悉，从不接受到喜欢，从不成熟到自如，最后形成独特