诗词常识对仗

诗词常识对仗

对仗

对仗，是我国诗歌独有的最有魅力的格律元素。它会聚了结构形式美和声韵音乐美

，使表现的内容鲜明精美，富有张力。对仗，通常是律诗的闪光部分，往往决定一首律

诗的优劣成败，所以学诗者要学好对仗。

律诗对仗有三项要求:

1(平仄声相对。即平声对仄声，仄声对平声。

2(词性词义相对。上下句对应的词一般是同类词相对，即名词对名词，代词对代

词，形容词对形容词，动词对动词，数量词对数量词等。但仅了解这一点还不够，有的

词类，主要是名词还分若干小项，往往需要按照这些小项对仗。现分别举例说明。

(1)天文对“营开边月近，战苦阵云深。”(例10)

(2)时令对“海日生残夜，江春人旧年。”(例1)

(3)地理对“树色随关迥，河声人海遥。”(例7)

(4)地名对“残云归太华，疏雨过中条。”(例7)

(5)宫室对“并添高阁迥，微注小窗明。”(例9)

(6)植物对“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”(例4)

(7)动物对“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”(例8)

(8)形体对“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”(例8)

(9)人事对“问姓惊初见，称名忆旧容。”(例6)

(10)人名对“清新庾开府，俊逸鲍参罕。”(例2)

(11)方位对“渭北春天树，江东日暮云。”(例2)

(12)数目对“浮云一别后，流水十年间。”(例3)

(13)颜色对“客路青山下，行舟绿水前。”(例1)

(14)虚字对“岭猿同旦暮，江柳共风烟。”(例5)

此外，还有器物对、衣饰对、饮食对、文事对、史事对、人伦对、代名对、干支对

、叠字对、连绵字对，等等。词类同小项的词相对，叫做工对;不同小项的词相对，叫

做宽对。但有的词虽不同小项或类别，用作对仗，习惯认为也是工对，如“天”对“地

”，“兵”对“马”，“诗”对“酒”，“无”(动词)对“不”(副词)等。有种对

仗叫借对。一是借音，如“白法调狂象，亨言问老龙’’(王维)，因“玄”另有玄黑之

义，所以借来对“白”;二是借音，如“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅” (孟浩然)，因“

杨”与“羊”同音，所以借来对“鸡”。句中自对而又相对，也属于工对。如“笛声喧

汉沔，歌曲上云霄”(李白)，“汉、沔”自对，“云、霄”自对，“汉

河”(地名)与“

云霄” (天文)相对，应视为工对。再如“人稀地僻巫医少，夏旱秋霖瘴疟多”(白居

易)，句中一—二与三四自对，五与六自对，两句再相对，虽词类小项不同，仍为工对

。自对又称当句对，词类相对，平仄声不一定相对。

3(语法句式相对。即上下句主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，定语对定语

，状语对状语等，句子结构和节奏形式两句相同。如“树色随关迥，河声人海遥”，上

下句均为“主——谓——宾——补”，主语“树色”、“河小”义都是偏正结构，前

一名词修饰后一名词，上下句节奏形式均为“二二一”式。律诗对仗有二忌:一忌“合

掌”。即——联上下句以同义词相对，以致两句意思完全或基本相同。如“群贤共谱箴

时调，众彦齐讴警世声”。二忌两联对仗方式雷同。两联句式要有所变化，以免重复呆

板。如前联是“二二一”式，后联宜换用“二——二”式;如果节奏形式不能改换，也

要改变…下语法结构，比如前联动词在第二字，后联就应换在其它位置，前联第三字是

实词，后联第三字就不妨用虚词。另外，对仗不要一味求工。否则束缚思想，容易造成

合掌，或流于纤巧。可以工对与宽对相结合。如例6李益诗，“问姓惊初见，称名忆旧

容”，前四字是工对，末字“见”(动词)却与“容”(名词)相对。对仗总以天然、工整

、流畅为佳。诗人常使用颜色对、数目对、方位对，容易形成工对，能给读者以鲜明

印象，或增加气势。