印度民族传统服装
印度传统服装设计理念特点
印度传统服装设计理念特点
印度是一个拥有悠久历史和丰富文化的国家，其传统服装设计理念也是独具特色。
印度传统服装设计融合了印度古老的文化传统和现代时尚元素，展现出了独特的魅力和美感。
首先，印度传统服装设计注重色彩和图案的运用。
在印度文化中，色彩被视为
一种表达情感和传递信息的方式。
因此，印度传统服装设计中经常运用鲜艳明快的色彩，如红色、绿色、蓝色等，以及丰富多彩的图案和印花。
这些色彩和图案不仅展现了印度人民的热情和活力，也体现了他们对生活的热爱和追求。
其次，印度传统服装设计注重细节和工艺。
在印度，传统服装的制作过程非常
复杂，需要经过精细的裁剪、刺绣、缝制等工艺流程。
印度传统服装通常采用丝绸、棉布、羊毛等优质材料，再配以精美的刺绣和装饰，使得服装更加华丽和富有质感。
这种注重细节和工艺的设计理念，使得印度传统服装在世界范围内享有盛誉。
此外，印度传统服装设计强调舒适和实用。
在印度的炎热气候下，人们需要穿
着舒适透气的服装。
因此，印度传统服装通常采用宽松的剪裁和轻薄的面料，以确保穿着者在炎热的天气下也能感到舒适和自在。
同时，印度传统服装也注重实用性，设计了许多款式丰富、功能多样的服装，以满足不同场合和需求的穿着。
总的来说，印度传统服装设计理念特点突出了色彩和图案的运用、细节和工艺
的重视，以及舒适和实用的追求。
这些特点使得印度传统服装在世界范围内备受青睐，成为了世界时尚舞台上的一道亮丽风景线。
印度女性的服饰及气质形象解析
性 和色彩绚丽性 等 ， 都作 为一种 印度服饰文化 的表
现， 展示 自身 的时尚潮 流。
２ ． １宗教 性
文化 。服装 的面料 采用印 巴地 区独特 的手工印花 、 蜡染 、 扎染 ， 配 以传 统 的手 工绣花 、 镶丝 、 钉珠 、 嵌亮
总体来说纱丽用色大胆浓重结合印度人种的偏深肤色浓眉大眼艳丽红唇的魅力异国妆容和繁复的首饰的装饰展现给人们一种色彩华丽的视觉盛宴多装饰的特点更为艳丽的色彩增添了几分华美塑造了印度独特的梦幻般的异域色彩
２ ０ １ ３ 年 第 ６期 （ 总第 １ ９ ６期 ）
山东 纺 织 经 济
印度女性的服饰及气质 形象解析
高僧． 含光传 》 比较汉 、 梵着装特点 的区别 是“ 秦人好 略， 天竺好 繁” 。印度 的装 饰繁琐 ， 象征着 生命 的繁 盛 与精致 ， 而且装饰 的多少也被作 为女性 的地 位与
权势 的象征 。
自莫卧儿王朝 时期 ， 各种 服饰得 到了进一 步发 展， 女性服饰崇 尚华丽 ， 色彩鲜艳 ， 装饰 繁缛 。体 现 在 服饰方面 即为服装 的纹 样 、 色彩 、 款式， 以及 配饰
龙点睛 的作用 。
３ ． １印度 的传 统 服 装 形 制 十 分 女 性 化
代 的发展呈现 出悠久 的历史 。印度的传统服饰主要 包括纱丽和旁遮 比两种 。纱丽 的款式 特点是 紧身上 衣， 将双肩 和胸 紧 紧包裹 ， 而 小臂 和腰 部完 全裸 露 在外 ， 下 身要穿短 裤或衬裙 ， 然后将纱 丽披在身上 ， 直到脚踝处 。旁遮 比也是一种套服 ， 由“ 卡米子” 、
表现的尤为突 出。早期 的印度女性 的着装 要严 格地 遵照遮盖 羞体 的规定 ，除手脚外 周身 皆为羞 体 ， 不 能暴露 。后来纱丽逐 渐变成妇女 的 日常 服装 ， 对 于
印度女性传统服饰--纱丽1
印度女性传统服饰－－纱丽1纱丽-传统女性服装在印度次大陆印度女孩给人的第一印象就是那双漂亮幽深的大眼睛，和那热情奔放的舞蹈和迷人的笑容。
身袭一身漂亮的莎丽，身材更显凹凸有致，令人着迷。
女孩子一个人在印度旅行相当危险。
有钱的印度男人将老婆藏在家里，在外面花天酒地，没钱的印度男人眼睛到处在搜寻新的猎物。
在城市里以前的王妃们，被藏在雕花的墙里面，她们可以从缕空的窗棂里窥视外面的世界。
平民的女人们虽然没有美丽的窗棂，却依然都被藏在家里。
无论是饭店的侍者，商店里的店员，还是导游，司机，厨子，店主，全是清一色的男人的世界。
女人，只是走在路上的风景。
印度莎丽具有悠久的历史和不凡的艺术魅力。
用印度丝绸制作的莎丽一般长5.5 米，宽1.25 米，两侧有滚边，上面有刺绣。
莎丽通常围在妇女长及足踝的衬裙上，先从腰部围到脚跟成筒裙状，然后将末端下摆披搭在左肩或右肩。
妇女穿莎丽不仅舒适凉爽，而且能掩盖其体态缺陷，突出其内在魅力。
莎丽是印度妇女的传统服装，是妇女披在内衣外的一种丝绸长袍。
这种服装距今已有5000 多年的历史。
在印度史诗《摩诃婆罗多》中，就曾提到5000 年前存在一种珍珠滚边的莎在印度的现代雕琢中，经常可以看到披莎丽的妇女抽象。
最早的莎丽服是举行宗教典礼时男女都可穿的一种服装，到后来才演化成妇女的服装。
（沙丽-传统女性服装在印度次大陆，这是一块面料的长度从4.5 至9 米，宽1.2 米，特别裹住身体。
莎丽被用被称为choli 或Ravik 和衬裙上衣（pavada / pavadai 南部，什叶派在印度东部）。
穿着纱丽的最常见的款式- NIVI ，当一端缠绕两圈的臀部，腿部悬垂，顶部边缘固定在腰带紧身裙下，然后扔在肩膀上。
女人在大街上通常是抢购的纱丽（法路工作）在他的头上，像披肩的自由端。
在印度，传统的材料从哪个制成纱丽，取决于妇女的社会和经济地位，但他的方式来穿他的制服对于一个给定的位置在印度传说面料代表了宇宙的形成。
世界各国传统服饰简介(较全)精简版范文
世界各国传统服饰简介(较全)
世界各国传统服饰简介
1.中国 —— 旗袍
中国传统服饰之一是旗袍，也被称作“唐装”。
旗袍是中国女性的传统服装，具有悠久的历史和文化底蕴。
它以其特殊的剪裁和精致的绣花工艺而闻名。
旗袍通常以绸缎或丝绸制成，展示了中国传统的优雅和女性的柔美。
2. —— 和服
3.印度 —— 萨里
印度的传统服饰是萨里，被广泛使用和接受。
萨里是长长的一块布，女性将其围绕身体穿着。
它可以以不同的方式嵌入和固定，以适应不同的场合和风格。
萨里通常由丝绸制成，饰有华丽的刺绣和装饰。
4.韩国 —— 韩服
韩国的传统服饰叫做“韩服”，是韩国文化的标志之一。
韩服通常由上衣（称为“甲”）和裙子（称为“裙”或“马裙”）组成，以及特殊的腰带（称为“腰带”）来系腰。
韩服在设计上注重线条和尺寸的平衡，以及使用传统的染色和绣花技术。
5.巴西 —— 巴西式比基尼
作为巴西的文化象征，巴西式比基尼是一种受欢迎的传统服饰。
它是由巴西传统的原住民服装和西方比基尼的元素结合而成。
巴西式比基尼通常由亮丽的彩色面料制成，展示了巴西人的充满活力和热情的生活态度。
6.苏格兰 —— 苏格兰裙
苏格兰人的传统服饰之一是苏格兰裙，也被称为“基尔特”。
苏格兰裙是一条褶皱的裙子，通常由格子花呢制成。
男性通常穿着基尔特，女性则有对应的女式基尔特。
苏格兰裙是苏格兰人身份认同和族群文化的象征。
以上仅是世界各国传统服饰的一部分，不同的国家和地区有着丰富多样的传统服饰，反映了各自的文化和历史。
古印度孔雀王朝服饰探索孔雀王朝服饰对印度时尚的影响
古印度孔雀王朝服饰探索孔雀王朝服饰对印度时尚的影响在古印度历史上，孔雀王朝是一个闪耀的时代，他们的服饰风格对印度时尚产生了深远的影响。
孔雀王朝时期的服饰注重细节和华丽装饰，这种独特的风格在当今的印度时尚界仍然被广泛运用。
古印度孔雀王朝的服饰以华丽和富丽堂皇而著称。
这个时期的人们非常注重外表，他们相信服饰是展示自己社会地位和财富的重要方式。
孔雀王朝的服饰采用丰富多彩的颜色和精致的纹饰，旨在展示独特的美感和个人品味。
一种非常流行的孔雀王朝时期的服饰是“Sari”。
Sari是一种传统的印度女性服装，仍然在现代社会中广泛穿着。
它是由一块长长的布料制成的，女性将其缠绕在身体上，展示出优雅和魅力。
孔雀王朝时期的Sari通常采用丝绸和棉花等高质量的面料，上面装饰着华丽的刺绣、金属线、宝石和珠子。
这种服饰的颜色鲜艳，设计精美，完美地展示了古印度孔雀王朝的繁荣和财富。
除了Sari之外，孔雀王朝还流行着其他各种服饰。
男性常穿着一种称为"Dhoti"的长裤，它是由一条宽松的布料围绕腰部和下半身制成的。
这种服饰通常以明亮的颜色和精美的纹样为特色。
古印度的贵族男性还喜欢佩戴华丽的头饰，如头冠和珠宝发饰，以显示他们的社会地位和权力。
在孔雀王朝时期，珠宝也是服饰中不可或缺的一部分。
印度的宝石和珠宝以其华丽和独特的设计而闻名于世。
在孔雀王朝时期，贵族和富裕的人们经常佩戴各种形式的珠宝，包括项链、手镯、戒指和耳环。
这些珠宝通常由贵重的金属和宝石制成，如黄金、银、珍珠和钻石。
这些宝石的闪耀和细致的工艺使得古印度孔雀王朝的服饰更加光彩夺目。
孔雀王朝的服饰风格对现代印度时尚产生了深远的影响。
现代的设计师们在孔雀王朝时期的服饰中寻找灵感，重新演绎了古老的元素，并将其融入到当今的时尚设计中。
现代的Sari设计通常保留了孔雀王朝时期的华丽刺绣和装饰，但也注入了现代元素，使之更易于穿着和搭配。
这样的设计使得印度传统服饰在国际时尚舞台上备受瞩目，并受到世界各地人们的青睐。
印度传统服饰之魅力印度传统服饰叫什么
印度传统服饰之魅力印度传统服饰叫什么纱丽是印度妇女最爱穿的一种服装，它在印度女性心目中的地位，有点像过去中国妇女穿的旗袍。
它庄重、雅致、大方、美丽，常被穿着出现在正规场合，实际上是印度的一种国服。
泰戈尔有一句形容纱丽的诗：“长发飘柔的妇人，把纱丽从屋顶栏杆上挂下来……”令人对这种浓郁的民族服饰增添更多的向往。
一继承宗教文化的传统服饰印度是悠久的文明古国之一，几千年的文明积淀，使印度成为一个充满神秘色彩的国度，印度服饰如印度的其他艺术品一样，具有宗教文化的神秘色彩，宗教观念指引人们的价值观念和行为准则。
印度服饰正如印度的建筑、雕塑、绘画、工艺一样，具有宗教性、多样性、装饰性和包容性等特点，带着神秘而浓郁的印度情调。
多种宗教在印度的长期共存和印度人民对宗教的虔诚信仰，形成了印度文化浓郁的宗教性特征。
宗教习俗影响了服饰款式、结构和造型。
一袭薄薄的纱衣紧贴身体，半透明的湿衣效果，构成了一种含蓄神秘的美感，象征着在肉体塑造中，灌注了沉思冥想的宁静精神。
不同国家不同民族和不同的宗教信仰，对服饰色彩都有着不同的喜好，印度就把黄色与“佛法光辉”的佛教教义相联系，在服饰中广泛使用黄色。
二印度传统服装的总体特征与类别1、不同阶层虽有差异，但无论贫穷富裕都穿传统服装纱丽因穿者的贫富也有不同，穷人穿的纱丽大都是棉布或粗麻所做，贵妇人穿的则是丝绸或薄纱制的纱丽，上缀以金丝银线织成的图案装饰，形成鲜明的对比。
价格的差异不仅体现在款式和面料上，还有很重要的区别是上面的装饰：有的华丽璀璨，有的淡雅简约，在体态丰盈的印度女子身上勾勒出不同的风韵来。
据传纱丽有五千多年的历史，在印度古代雕刻和壁画中，常见身披纱丽的妇女形象。
最早的纱丽只是在举行宗教仪式时穿，后来逐渐演变为妇女的普通装束。
2、男女的传统服饰都很讲究印度人崇尚白色，男性服装以白色为主。
传统的男子服装叫“托蒂”，实际上就是一块缠在腰间的布，上身则穿被称为“古尔达”的肥大的、过膝的长衫。
印度服饰_正式
许多印度男性穿圆 领或无领的陶迪， 头上缠上各式各样 的围巾。在比较正 式的场合穿‘尼赫 鲁服’，代表印度 民族独立的象征
配饰
古丽褶裙
传统印度女 人的服饰分 三部分，古 丽衫是紧身 的短上衣， 褶裙是围在 纱丽内的宽 松长裙，最 外面的是纱 丽。
纱丽 纱丽的颜色 大胆鲜艳， 除有桃红、 艳橘、火红、 宝蓝等各单 一颜色外， 还有各式传 统花纹。纱 丽的质料品 种多样，以 棉、丝为主， 品质较好的 还绣嵌金纹。
由于印度地处热带，一年四季气 候炎热，所以男士多用白色 服装， 传统的男子服装叫“托蒂”和 “古尔达”，又宽又大。适合于 热天穿着。职员和教师们一般都 穿西服，由于印度被英国人统治 时间较长，现在流行的服装是西 服多于传统服装。传统服装多在 家里穿用。还有一种印度人常穿 的服装是小竖领、单排扣，很像 我国的中山装样式。
印度是一个充满神秘色彩的国家,印 度人的服饰十分绚丽,印度纱丽来自 “诗之国”，它是服装里的诗，看印 度纱丽常常就会想到泰戈尔的诗，那 么理想，那么光明，充满了永恒的生 命力。每一举步都像是道路上的欢 歌。 纱丽本是一块四、五米长的布料，质 地多是轻薄的柔软的。但必须先到专 门做胸衣的店里量身定制与自己的上 下胸围完全合符尺度的胸衣，还需配 一条衬裙，然后才可以将纱丽缠绕到 身上，穿纱丽需要技巧，纱丽的下摆， 不能太露脚趾，但又不能太长。穿纱 丽走路，上坡时尤其得提防别被纱丽 绊倒，也因如此，穿纱丽走路是十分 妖娆摇曳的。印度的女子大多体态丰 腴，纱丽的效果更是半遮半掩，肩后 搭着的一段纱丽随步伐飘动。
旁遮普服
女性
纱丽 托蒂 古尔达 尼赫鲁服
男性
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
旁遮普服”，由宽松的裤子 和长衬衫组合而成，旁遮普 服是由三部分组成的，即长 衫，长裤和披巾。上衣是和 膝部一样长短的宽松服，胸 前、领口和袖口处都印有或 绣有各种图案，下身是一条 紧身裤，裤子也是有肥和瘦 两种。脖子里披搭一条薄如 蝉翼的纱巾走起路来，纱巾 随风拂动，显得潇洒飘逸。 这是印度妇女最爱穿用的传 统服装，尤其是一些年轻女 士和一些爱讲究时髦的女士 十分喜爱穿戴
印度的民间服饰和传统时尚
印度的民间服饰和传统时尚印度作为一个多元文化国家，拥有丰富多样的民间服饰和传统时尚。
这些服饰不仅反映了印度人民的生活方式和社会地位，也彰显了印度独特的文化传统。
一、民间服饰1. 萨里（Sari）萨里是印度女性最常穿的传统服装之一。
它是由一条长长的布料缠绕在身上而成，通常是丝绸或棉布制成。
不同地区的萨里会有不同的打法和特色，例如北部地区的萨里通常是较长的，而南部地区的萨里则较短。
萨里还可以通过不同的花纹、颜色和绣花来区分不同的地区和社区。
2. 康塔（Kurta）和丹蒂（Dhoti）康塔是印度男性常穿的传统上衣，通常是长袖和长款的。
丹蒂则是男性下身穿的长裤，布料通常是薄棉布。
这是男性常见的传统服饰组合，无论在城市还是农村地区都很常见。
3. 艳加纱（Lehenga Choli）艳加纱是一种华丽的传统女装，主要在特殊场合如婚礼、节日等穿着。
它由一条裙子（艳加）和紧身上衣（纱）组成，通常采用丝绸、绸缎等质地，并饰以繁复的刺绣和宝石。
二、传统时尚1. 丰富的颜色和纹样印度传统时尚以其华丽多彩的纹样和鲜艳的颜色而闻名。
印度人喜欢在服饰上使用大胆的色彩和复杂的图案，常见的颜色有红色、蓝色、绿色等。
这些鲜明的颜色不仅体现了印度文化的活力和热情，也与印度民间艺术和手工艺品密切相关。
2. 细节和装饰印度传统时尚注重服饰的细节和装饰。
例如，萨里上常见的金属边饰、宝石和刺绣增添了华丽感。
而艳加纱上的刺绣、珠片和纱质面料则彰显了专业手工艺人的独特技艺。
3. 印度传统时尚的现代诠释随着时代的发展，印度传统时尚开始与现代元素相结合，创造出多种新的风格。
例如，设计师们将传统服饰的元素与当代时尚融合，创造出时尚而又独特的印度服装系列。
此外，年轻一代也更加倾向于穿着适合日常生活的舒适服饰，而不是传统的华丽服装。
总结：印度的民间服饰和传统时尚多样而独特。
无论是萨里、康塔和丹蒂，还是艳加纱，都以其独特的风格和设计吸引着世界的目光。
这些服饰不仅展示了印度人民的文化传统和身份认同，也成为了国际时尚舞台上的重要一员。
印度女性传统服饰探析
戴何 种 配饰也 是有 讲究 的 。未婚 女性 一般 不穿 鼻 环， 但 已婚女性 一定要戴鼻钉 、 鼻环 ， 还有 必不 可少
的是戴脚铃 。以前 前额是否点吉祥痣是印度女性婚 否 的标 志 ，但现在无 论哪个 年龄阶层都可 以点 ， 代 表吉祥好运 。信伊斯 兰教 的穆斯林女子少女 时期 服 饰 比较 随意 ， 生 活上 没有 什 么明显 的禁忌 ， 但 是在 十四岁 以后就得 头戴面纱 身穿长袍 ， 并且 随父母 去
的身体彩绘 环节 ， 可见 其重要性 。“ 曼海蒂 ” 主要绘 制在新娘 的手 、 脚上 ， 绘 制 的纹样有很 多讲究 ， 主要 代表 对新娘 多子 多福 的祝 愿 以及代 表家 庭 的和 睦
繁荣 。
２ 结 语
在 印度女 性的传统 服饰 上 ， 是 印度重要文化特 质 的 再现。印度女性传统服饰上 的纹样是具有特殊视觉 形式的艺术符号 。首先 ， 图案纹样不是独立存在 的，
山东 纺 织 经 济
印度 女性传 统服 饰探析
杨 婷 婷
（ 武汉纺织大学服装学院
摘பைடு நூலகம்
湖北武汉
４ ３ ０ ０ ７ ３ ）
要： 传统 服 饰是 一 个 国家和 民族 重要 的文化 符 号 ， 是 民族 文化 的重要 内容之 一。本 文从 印度 女
性 传统 服 饰 自身具 备 的 艺术 审 美特性 、 体现 的 宗教 性 、 标 明 印度 女性 所 处 的社会 地位 、 社会 角 色的 变化
等 角度 ， 解 读 印度女 性传 统服 饰折 射 出的 印度 女性社 会 地位 以及 社会 价值 。
关键 词 ： 印度 女 性 ； 传 统服饰 ； 社会 地位 ； 宗教性
中 图分 类号 ： Ｊ ５ ３ ３ ． ５ 文 献标 识码 ： Ａ ｄ ｏ ｉ ： １ ０ ． ３ ９ ６ ９ ／ ｊ 。 ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ６ ７ ３ — ０ ９ ６ ８ ． ２ ０ １ ３ ． ０ ６ ． ０ ２ ６
印度服饰文化
二、印度男性服装
• • 印度人崇尚白色，男性服装以白色为主。 印度男子的传统服装叫"托蒂"（Dhoti）， 实际上就是一块缠在腰间的布，通常为三 四米长的白棉布，也有麻质或丝质的，围 裹在腰间，下垂至膝或脚背，有的带滚边。 它宽松肥大、简洁舒适、通风散热、适合 印度的气候。 随着社会发展，男子的衣服也有改进，除 “托蒂”外，上身加了一件肥大的、过膝 的长衫，名为“古尔达”(Kurta)。天冷时， 再加一件披肩。
五、印度婚礼
• • • 在印度人的一生中有四件事情绝对是不能马虎，分别是出生、普迦仪式、婚 礼、葬礼。 这就不得不说印度人的婚礼了。印度青年男女的传统婚礼仪式以其华丽的服 饰、盛大的场面、热情的歌舞等特色闻名。 印度婚礼大致可以分为三个步骤： 第一部份洗脚。新娘的父母用牛奶和清水给新人洗脚，并祝福他们的新生活。 第二部份宗教礼。新人右手相握，听牧师诵读圣经，然后用白布在新人肩头 缠绕二十四圈，示意两个人从此成为一个整体，永不分离。 最后一部份，便是一些古老流传的习俗。新娘的兄弟或表兄弟领着新人走火 圈，同时手里还必须拿着大米、燕麦、树叶等象征财富、健康、繁荣和幸福。 新郎的兄弟们向新人抛满玫瑰花瓣，驱邪避恶。新郎和新娘互相喂满满五口 粮果，明确丈夫和妻子的责任与义务。
手绘所用的颜料来自 北方一种叫“汉娜” 的植物。
人们采摘下这种灌木的叶子 和嫩芽，将其磨成极精细的 糊状物，便成为手绘师重要 的绘图原料。与文身的永久 性不同，曼海蒂会在一个月 左右的时间后慢慢消褪
完！
谢谢欣赏
四、印度舞服饰
• 印度舞——表演给神看 对印度人来说，舞蹈不仅 是艺术，更有宗教的含意。 印度舞源自对神无比虔诚 洁净无私的爱，舞者藉由 本身的手指、手臂、眼睛、 五官、身体表达和诠释宇 宙间的万事万物。所以一 些印度舞只在庙里表演给 神看，印度舞也因此多了 一层神秘色彩。
印度服装范本
印度服装范本印度是一个多元文化的国家，拥有丰富多样的服装传统。
印度服装的多样性反映了该国不同地区、民族和社会群体的文化背景和传统价值观。
本文将介绍印度的几种典型服装范本。
1. 萨里（Sari）萨里是印度女性最常穿的传统服装之一。
它是一件长达6米的带有花纹的布料，女性将其缠绕在腰部，剩余部分像裙摆一样垂在身体周围。
萨里的风格和纹饰因地域和宗教差异而有所不同。
例如，卡尼亚卡迪萨里（Kanjivaram Saree）是南印度泰米尔纳德邦的传统款式，特点是用金丝线编织的华丽花纹和鲜艳的色彩。
2. 萨尔瓦尔卡梅士（Salwar Kameez）这是一种在印度北部和巴基斯坦地区常见的女性服装。
萨尔瓦尔卡梅士由三部分组成：上衣（卡梅士）、长裤（萨尔瓦尔）和披肩（杜帕塔）。
卡梅士通常是一件宽松的长袖上衣，而萨尔瓦尔是宽松的长裤。
萨尔瓦尔卡梅士的设计和颜色变化多样，可以体现地区和宗教的差异。
3. 康达（Kurta）康达是一种男性和女性都能穿的传统上衣。
对于男性来说，康达是一件宽松的长袖衬衫，常与萨尔瓦尔（宽松裤子）搭配。
女性穿的康达则更注重修身设计，并结合其他下装，如拉帕（裤子）或雷加（长裙）。
康达的材质和装饰也因地域和宗教而有所不同。
4. 劳宾（Lehenga）劳宾是印度婚礼和节庆场合最受欢迎的服装之一。
它是一种裙子，通常由一条长及膝盖以上的裙子（蓬型或A型）和上衣组成。
劳宾的材质和装饰非常丰富，常见的装饰包括刺绣、宝石、珠子等。
劳宾的颜色通常非常鲜艳，象征着喜庆和幸福。
5. 塔尼（Dhoti）塔尼是一种男性下装，类似于长形的腰布。
它是用一块长布料包裹住腰部，从两腿之间通过，最后将剩余部分披在腰部前面。
塔尼在印度南部比较常见，尤其是在宗教仪式中穿着。
虽然在现代社会中穿塔尼已经较少见，但在一些特殊场合仍能看到。
以上是印度几种典型的服装范本。
印度的服装文化丰富而多样，反映了该国悠久的历史和多元的社会。
每一种服装都有其独特的设计、颜色和装饰，展示了印度人的创意、技艺和个性。
印度传统服装设计理念特点
印度传统服装设计理念特点
印度是一个拥有悠久历史和丰富文化的国家，其传统服装设计理念也是独具特色。
印度传统服装以其丰富多彩的色彩、精美的细节和独特的风格而闻名于世。
在印度，服装不仅仅是一种穿着，更是一种文化的体现和传统的延续。
首先，印度传统服装设计注重色彩的运用。
印度人喜欢在服装上运用丰富多彩
的颜色，这反映了他们对生活的热爱和对美好的追求。
在印度传统服装中，常常可以看到明亮的红色、艳丽的黄色、深沉的蓝色等各种鲜艳的颜色，这些色彩不仅给人以视觉上的享受，更展现了印度文化的独特魅力。
其次，印度传统服装设计注重细节的处理。
印度传统服装通常都充满了精美的
细节，无论是在面料的选择上还是在图案的设计上，都能够看到精心的打磨和精致的工艺。
比如，在印度的传统服装中，常常可以看到精美的刺绣、华丽的装饰和精致的图案，这些细节的处理不仅展现了设计师的用心，更体现了印度文化的独特魅力。
最后，印度传统服装设计注重风格的独特性。
印度传统服装的风格独特而多样，不同地区的传统服装都有着各自的特色和风格。
比如，在北部地区，人们喜欢穿着华丽的长袍和头巾；在南部地区，人们则更喜欢穿着简洁的长裙和披肩。
这些不同的风格展现了印度文化的多样性和包容性，也为印度传统服装增添了更多的魅力。
总之，印度传统服装设计理念以其丰富多彩的色彩、精美的细节和独特的风格
而闻名于世。
这些特点不仅展现了印度文化的独特魅力，更为世界各地的人们提供了一扇了解印度文化的窗口。
希望在未来的发展中，印度传统服装能够继续传承和发扬光大，为世界的时尚界带来更多的惊喜和启发。
印度服装
印度男性着装以白色为主,传统的男子服装叫“托蒂”,实际上就是一块缠在腰间的布,上身则穿肥大的、过膝的长衫(古尔达)。男子在家一般都穿这种传统服装,舒适宽松。由于气候炎热,男子出外流行穿猎装。上班时政府职员和教授则西服笔挺,头发上抹了发蜡,油光闪亮。不少男子口袋里都有一把小梳子,一有空闲就拿出来梳几下。老百姓很少穿袜子,多数人即使在寒季也是穿凉鞋,有时穿皮鞋也不穿袜子。印度的民族正式服装类似于中山装,小竖领,一排扣子很醒目。由于印度长期作为英国的殖民地,西服很流行,穿印度正式民族服装的反而不如穿西服的多。
除莎丽外,印度女性最爱穿的是另一种民族服装,叫“旁遮普服ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ,上身是一条宽松的长及膝部的外衣,一般都在领口、胸前和袖口绣有美丽的图案,下身穿一条紧身的裤子,脖颈上从前往后披一条薄如蝉翼的纱巾,走起路来,纱巾随风拂动,显得潇洒飘逸。
现代城市里的女孩子喜欢穿宽大的T恤衫和牛仔裤,显得生机勃勃,洋溢着青春的活力。校园里一些时髦的女学生则穿紧身衣和超短裙,或穿西式长裙。
印度女性服装色彩艳丽,传统服装主要有莎丽和旁遮普服。“莎丽”是一块长约6米、宽近2米的布料,穿时配有叫“贝蒂果尔”的衬裙和叫做“杰默帕尔”的紧身胸衣,裹在身上,露出两臂和腰部。“莎丽”的缠法也因地区和种姓的差异而不同,劳动妇女和养尊处优的贵妇人穿莎丽有不同的风格。莎丽有各种质料,有纯棉、化纤、真丝等,颜色五彩缤纷,图案千变万化,有的富丽华贵,有的典雅大方,有的鲜艳夺目,有的素雅怡人,妙龄少女和少妇穿上莎丽,显得端庄妩媚,走起路来,娉娉婷婷,婀娜多姿,别有一番风韵,可以和中国的旗袍媲美。印度最有名的莎丽是丝绸莎丽和产于古吉拉特邦的印染细麻布莎丽,价格自然不菲。
亚洲的传统服饰了解印度的纱丽和中国的旗袍等传统服装
亚洲的传统服饰了解印度的纱丽和中国的旗袍等传统服装亚洲的传统服饰：了解印度的纱丽和中国的旗袍等传统服装亚洲拥有着丰富多样的传统服饰文化，其中印度的纱丽和中国的旗袍是两种备受关注的传统服装。
这两种服饰不仅代表了各自国家和地区的历史、文化，更传承了世代流传的技艺与审美。
本文将以纱丽和旗袍为例，为您深入介绍亚洲传统服饰的独特之处。
一、纱丽：印度的优雅之魅纱丽是印度传统的女性服装，其独特的设计和饰品使其成为了印度文化的象征。
纱丽由上衣、裙子和头巾组成，常用丝绸等柔软的材料制作而成，盛行于印度、孟加拉国和斯里兰卡等地。
纱丽的设计风格非常独特，以华丽的刺绣和装饰为特点。
常见的纱丽上衣为短款，宽松的袖口和开放的颈口展现了女性的柔美，同时也透露着隐藏的神秘感。
裙子通常为长款，从腰部开始蓬松下垂，展现了飘逸的感觉。
为了增加纱丽的美感，印度妇女通常会在头上围上装饰性的巾帕，巧妙地配合着整套服装。
纱丽同时也是一件富有历史文化内涵的服饰。
丰富多彩的图案和纹饰不仅仅是单纯的装饰，更多地代表了不同区域、民族和阶层之间的文化差异。
这些差异体现在刺绣的风格、颜色选择和材料使用上，加深了人们对印度文化多样性的认识。
二、旗袍：中国的经典之选中国的旗袍作为中国女性最具代表性的传统服装之一，凭借其独特的剪裁和优雅的质感，成为了国际上瞩目的时尚符号。
旗袍的历史可以追溯到清朝时期，至今已有百年的历史。
旗袍的设计融合了中国传统服饰文化和西方时装元素，标志性的特点即为身形贴合，修长的裙摆和高领设计，展现出女性的曼妙身姿。
旗袍采用优质的丝绸、棉布或化纤面料制作，更好地塑造女性的线条和曲线美。
旗袍的设计随着时代的变迁有所调整，传统的旗袍多以黑色、蓝色和红色为主色调，而现代旗袍则更加注重颜色的多样性，不再局限于传统色系。
此外，旗袍的刺绣、绣花和图案设计也发生了变革，更加突出精致大气，符合现代人对时尚和个性化的需求。
三、纱丽与旗袍：文化的呼应与交融纱丽和旗袍虽然来自亚洲不同的国家和地区，但它们有着共通的设计理念和审美追求，呼应着亚洲文化的传承与发展。
2024年印度的传统服饰叫什么名字
印度的传统服饰叫什么名字印度传统服饰一：古丽褶裙印度人的衣着打扮具有极其鲜明的民族特色，不同于其他民族。
印度人顽强而自信地坚持着自己在服饰上的悠久传统和审美习惯，并不无自豪地向外部世界展示着印度服饰的.美丽与雅致。
印度人在新石器时代就学会了“纺线织布”，有了棉织品，进入印度河文明时期，除棉织品服装外，也出现了麻织品、毛织品和丝织品衣服。
到了吠陀时期，服装趋于考究，分内衣、外衣和斗篷三部分，五颜六色，用棉花、鹿皮或羊毛制成，外衣用金线刺绣，有了纱丽和陶迪。
波斯人和莫卧儿人进入印度后，萨尔瓦、衬衫、短上衣、男长裤、帽子等外国服装也随之传入，但仅限于王公贵族和城市居民穿戴，一般人大多穿陶迪，披围巾，缠头巾等。
欧洲人大量进入印度后，又输入了西服、领带等欧洲服装。
随着时代的前进，社会的发展，有的服饰已经发生了变化，但有些传统服装至今仍然流行不衰。
现在，印度男子平常大多身穿无领或圆领的长衫和宽松的围裤陶迪，头上缠上厚厚的头巾。
长衫一般长不过膝，围裤垂至脚面以上，头巾长达几米。
头巾的包法各式各样，多达十几种，从头巾的不同包法上一眼就可以看出谁是印度教徒谁是锡克教徒。
头巾的颜色不一，有白色、红色等各种颜色，其中以拉贾斯坦人和锡克人的头巾最为艳丽。
印度教徒缠头巾是一种传统，也是为了防止阳光的直接照射，纯属个人行为，不愿意缠可以随时摘下来。
而锡克教徒缠头是他们民族的特征，也是必须遵循的教规，不能轻易摘下来，如果别人要他们摘下头巾，无疑是对锡克人的侮辱和挑衅。
印度男子在一些比较正式而又要求体现民族特点的场合，多数都穿“尼赫鲁服”。
这种服装是印度民族独立运动时期象征印度民族精神的服装，即“民族服装”，有点类似于中国的“中山装”，只不过上身稍长一些，扣子也多出几排。
另外，在现代城市，西装革履打领带的人逐渐增多。
但乡下的农民则仍以穿围裤陶迪、三角裤和赤脚为主，印度中部和北部地区，冬天天气较冷，在单衣外面披一条线毯或毛毯，即可御寒过冬。
印度服饰展示
在印度，生活再穷困的妇女也化妆，印度妇女的化妆重点是额上的红点，印地语叫“宾迪 亚”(吉祥点)。朱红色的一点配在暗色的肌肤上，效果很奇妙，人一下子就变得妩媚了。 现在 很多印度女孩子额头上点的颜色随衣裙颜色来定，有人索性不点；形状也不一定是圆的，而是 星形、水滴形等等；可以自己点，也可以买现成的圆片贴上。
精致的新娘饰品
对印度人来说，首饰是日常生活中不可或缺的装饰品，是女性身份的象征。即使家境清贫的妇 女，也要倾其所有，佩戴一些低廉的金属或塑料首饰。婚礼庆典是妇女展示首饰的最佳时刻。 佩戴多少首饰，是婆家衡量新娘嫁妆是否丰厚的重要标准。
印度新娘的首饰因地域不同存在差异。 南部地区的新娘，在鼻孔两侧穿洞，戴上钻石鼻钉，或在左鼻孔下方佩戴 镶有珍珠的鼻环，脚趾上也戴戒指。
度身 女着 学“ 生旁 遮 比 ” 服 的 印
一般“旁遮比服”是未婚女子常穿的服装， 纱丽是已婚妇女的装，但现在未婚姑娘在节庆活 动、拜庙祭祖时也穿漂亮的纱丽，已经没有严格 的区分了。 服饰文化是印度丰厚传统文化的重要组成 部分。这样看来，纱丽、“旁遮比服”和“托蒂” 都是具有悠久历史的印度民族服饰的代表，被印 度民众视为最具特色的“国服”，乐于穿着、坚 持穿着，很自然地一代代传承下去。
四、印度婚礼
在印度人的一生中有四件事情绝对是不能马虎，分别是出生、普迦仪式、婚礼、 葬礼。 这就不得不说印度人的婚礼了。印度青年男女的传统婚礼仪式以其华丽的服饰、 盛大的场面、热情的歌舞等特色闻名。 印度婚礼大致可以分为三个步骤： 第一部份洗脚。新娘的父母用牛奶和清水给新人洗脚，并祝福他们的新生活。 第二部份宗教礼。新人右手相握，听牧师诵读圣经，然后用白布在新人肩头 缠绕二十四圈，示意两个人从此成为一个整体，永不分离。 最后一部份，便是一些古老流传的习俗。新娘的兄弟或表兄弟领着新人走火 圈，同时手里还必须拿着大米、燕麦、树叶等象征财富、健康、繁荣和幸福。 新郎的兄弟们向新人抛满玫瑰花瓣，驱邪避恶。新郎和新娘互相喂满满五口粮 果，明确丈夫和妻子的责任与义务。
传统服饰
各国的民族服饰一、印度印度的服饰——纱丽是印度最具特色的国服。
据传，印度纱丽有五千多年的历史，纱丽的穿着方式变化繁多，不同的种族、区域、信仰，会有许多不同的色彩、质感和穿裹方式。
而印度妇女穿纱丽时，上衣都是一件短袖、露出肚脐的紧身衣。
每逢喜庆的日子，印度妇女都会穿起自己喜爱的纱丽，点上传统吉祥痣、涂上迈何迪，逛街串门、访亲问友。
印度人喜欢白色，男子最为普通的服装是“托蒂”，其实也是一块三四米长的白色布料，缠在腰间，下长至膝，有的下长达脚部。
随着社会发展，男子的衣服也有改进，除“托蒂”外，上身加了一件肥肥大大的衬衣，名为“古尔达”。
天冷时，再加一件披肩。
二、朝鲜朝鲜族人比较喜欢素白色服装，以示清洁、干净、朴素、大方，故朝鲜族自古有“白衣民族”之称。
朝鲜族男装衣短，裤长肥大，加穿坎肩，也有外着道袍或朝鲜长袍者。
道袍是过去士大夫、儒生的常服，后成为男子出门时的礼服。
长袍当大衣穿，有单、夹、棉之分。
朝鲜族女装短衣长裙。
短衣有长长的白布带在右肩下方打蝴蝶结。
长裙多有长皱褶。
裙有缠裙、筒裙、长裙、短裙、围裙之分。
短衣，朝鲜语叫“则高利”，是一种斜领、无扣、以带打结、只遮盖到胸部的衣服；长裙，朝鲜语叫“契玛”，腰间有细褶，宽松飘逸。
这种衣服大多用丝绸缝制，色彩十分鲜艳。
年轻女子一般爱穿筒裙、短裙，老年妇女常穿缠裙、长裙。
冬天，中老年妇女在上衣外加穿棉(皮)坎肩。
三、韩国韩服最初主要是受中国唐代服饰的影响。
韩国和朝鲜的服装是一模一样的因为之前就是同一个民族，韩国和北朝鲜以及中国东北的朝鲜族，都是原先的朝鲜国人，后来朝鲜被日本殖民，二战结束后，分成南北两国，南边的就是韩国了。
四、日本日本服饰，日本服饰最主要就是和服，由于设计漂亮，款式多样，和服一直深受日本人民喜爱。
和服的两个袖子在左肩上打结，腰间用别针固定，下排开衩是一种新设计的无袖和服。
使布面起立体皱纹的直线式和服。
在长衬衣外披上和服并用别针固定腰部，行动起来两袖轻盈飘逸。
印度传统服装设计理念特点
印度传统服装设计理念特点
印度是一个拥有悠久历史和丰富文化的国家，其传统服装设计理念独具特色。
印度传统服装不仅在国内受到青睐，也在国际舞台上备受瞩目。
其设计理念特点包括丰富多彩的色彩、精美的细节和独特的图案。
首先，印度传统服装设计理念特点之一是丰富多彩的色彩。
印度人喜欢在服装上使用明亮和饱和度高的颜色，如红色、黄色、绿色等。
这些色彩不仅能够展现出印度人的热情和活力，也体现了他们对生活的热爱和向往。
此外，印度传统服装中还常常使用金色和银色的装饰，使服装更加华丽和富有质感。
其次，印度传统服装设计理念特点之二是精美的细节。
印度传统服装通常采用精致的手工绣花、珠片和镶边等工艺，使服装看起来更加华丽和精致。
这些细节不仅展现了设计师的匠心独运，也体现了印度人对于传统手工艺的珍视和传承。
最后，印度传统服装设计理念特点之三是独特的图案。
印度传统服装常常采用印度特有的图案和纹样，如印度花纹、佛教图案等。
这些图案不仅具有浓厚的宗教和文化意义，也展现了设计师对于传统文化的尊重和继承。
同时，这些独特的图案也为印度传统服装增添了独特的魅力和韵味。
总的来说，印度传统服装设计理念特点丰富多彩的色彩、精美的细节和独特的图案，展现了印度人对于传统文化和手工艺的热爱和传承。
这些特点使得印度传统服装在世界范围内备受瞩目，成为了国际时尚舞台上的一道亮丽风景线。
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印度民族传统服装
姓名:胡云
学号:01号
专业:中外服装作品赏析
指导老师:李凡
摘要:第一部分阐述了印度传统服装的形成,文化和现代化特征:第二部分对民族传统服装的设计走现代化进行探讨,探索传统服装现代化设计的规律和道路.
关键字:印度服装,民族,传统文化,设计,现代化
正文:印度地处喜马拉雅山脉以南,3,287,263,00平方公里的土地跨越了德干高原和东、西高止山脉.在漫长的历史岁月中,印度的文化艺术等多个方面呈现出了复杂的多样性,不同宗教的传播和不同外来文化的侵袭都在这里留下了他们的烙印,印度以其广阔的胸怀将这些不同的文化兼容并包,融合在了一起,形成了今天我们所看到的风格,也促成了印度服饰种类的多样化.
一印度民族传统服装文化元素的流行
1)印度民族传统服装文化流行
印度的服装服饰艺术多彩绚丽,浓郁的民族风情和东方的神秘情调,具有悠久历史的独特手工艺,都深深地吸引着人们的目光.在流行趋势的引领下,印度服装风格成为了服装时尚,在潮流中独放异彩. 2)印度民族传统服饰文化流行的时代因素
在渴望心灵自然回归的同时,环保也正日益成为国际时装业界所关心的问题,而印度民族传统服装是具有原始自然特征的服装形成,它所用的材质多取自于多种天然的植物矿物原料,以自然界中的动物、
植物等等为素材的装饰图案是典型的生态化的纹样.
3)印度民族传统服装本身具有独特的文化价值
印度内部地理形式的复杂易于形成地区格局,地域的差异在服装服饰上也具有自己的特征.不同的地区,形成了自己的服装习惯,从着装的质地和色彩,穿着方式上有所区别.
印度西北部地处山地,属于山地气候,这个地区人群的着装相对来说,色彩较浓艳,服装质地较厚,以棉、麻为主.南印度地处平原,当地人群的着装,与北部地区相比较为简洁轻便.
4)印度民族传统服装受到宗教审美哲学的统领
印度人的日常生活与宗教是密切联系在一起的,因此印度人的文化生活在很大程度上与印度教的哲学思想和审美情趣相联系.在印度传统的纺织品和服装当中,镜片和金属片的装饰很多,镶嵌或是缝缀阻碍织物上灼灼生辉煞是好看,而从宗教传统的意义上将这是与神秘的超自然力量联系在一起的.镜子,金属片一类的东西闪闪发光,可以反射太阳的光芒,印度人认为这是生命活力的体现同时也可以吸收超自然的力量,达到与神的接近
二印度民族传统服装元素设计应用研究
1)印度民族传统服装的形式及种类
女装纱丽是印度最具特色的国服,有着五千多年的历史,在印度古代雕刻和壁画中可以常常见到身披纱丽的女性形象.最早的纱丽只是在举行宗教仪式是穿,后来渐渐变为妇女的日常普通装束.在传统上,是在女孩子十五岁的时候由妈妈亲自为她披上,象征着是由母亲传承
下来的衣服,但在现代,穿用的自由度已经很大了.纱丽的花色繁多,不拘一格.每逢喜庆的日子,印度妇女都会穿起自己喜爱的纱丽,点上传统吉祥痣,涂上迈阿油.
纱丽布料一般宽1米长5米到8米,质地有棉布和丝绸.色彩鲜艳而多样.一般穿的方法是自腰部缠起,绕过胸前,一端搭在肩上,用别针别住.还有的穿着方式是缠绕全身,连头裹起:而常常与纱丽结合在一起穿着的是一种紧身的短小上衣—名为”杰姆普尔”的紧身胸衣,下身配以叫做”贝蒂戈尔”的衬裙.杰姆普尔长度可以及腰,也可以只到胸下,可以有袖也可以无袖.
古尔蒂和瑟尔瓦是印度妇女出了纱丽以外穿用比较普遍的服装.古尔蒂是上衣,比较宽松,长至膝部,基本上是直统形:瑟尔瓦是直统形的裤子,较为贴身.
男装印度男子最为普遍的服装是托蒂,是一块三米长一米宽的白色布料,象围裹浴巾一样的缠在腰间,下长至膝,有的下长达脚部.古印度男子一般上身不穿衣,只在肩上披一条汗巾或是用布围腰,一端搭在肩上,称其为恰达
除托蒂外,还有上身穿着的一件肥肥大大的衬衣,名为古尔达.天冷时,再加一件披肩.古尔达的样式很像套头衫,同女士穿的古尔蒂一样,是以两肩为支点的套头悬垂式的服饰.古尔达的样式一般是前领口镶边或是刺绣的装饰,其样式和装饰常常带有伊斯兰的图案特征.
2)印度民族传统服装形式的特点
印度民族的审美哲学理念是人与自然的和谐统一,追求人的自然
地形体美,反对服装对身体的人为约束.同时,服装也带有一定的宗教意味,它不仅仅是满足人们生理需求的物质形式,印度人喜欢通过身体的感觉到达精神的升华,自然的使身体感到自由舒适的服装也是人与神接近,沟通的一个媒介.在这样的一种观念和习惯的统领下,印度民族传统服装形成了自然,质朴的风格特征.
纱丽与紧身胸衣杰姆普尔,衬裙贝蒂戈尔组合的服装形式,是印度女性主要的传统服装形式,具有悠久的历史,带有古老的原始色彩..而古尔蒂和瑟尔瓦的样式更接近现代服装的样式.古尔蒂和瑟尔瓦有特定的上下比例,古尔蒂衣长较长,与合体的下装瑟尔瓦将人体作了重新的比例分割.
随着社会潮流和服装时尚的不断渐变,人们对服装的要求产生了变化,形态自然的服装被人们越来越月多地接受,自然形态服装的着装效果根据着装者的具体情况而变化,更具个性特征.
3)印度民族传统服装的形式元素在设计中的应用案例分析
现代服装设计师在印度民族传统服装艺术元素的借鉴应用上进行了多方面的尝试,摆脱了原有民族风格本身的使用局限性,大大拓宽了应用的形式和表现的手段,创造了新的服装艺术效果.印度传统女装最典型的特征是自然放松,服装的造型没有人为的修饰和约束,表达出来的是人体自然的美.设计师将这种服装的风格运用了女装的设计当中,塑造现代女性柔美优雅的形象,古尔蒂和瑟尔瓦套装是典型的印度女性服装,古尔蒂衣长较长具有简单合身的特点,随着女性的身体的摆动产生优美的线条,,与细瘦的瑟尔瓦共同塑造了印度女性的优雅和端
庄.设计师将现代的针织面料与这种服装形式结合在了一起,更强化了原本的美感,同时增添了现代时尚的气息.
4)服装色彩的特点
印度服装之所以体现出丰富的色彩,出了特定的色彩元素之外,还有就是色彩的结构形式,特有的搭配规律形成了这个民族服装色彩的风格.服装色彩美的最终实现不在形式因素,而在于形式结构.换句话说,任何形,色,质都无所谓美丑,关键是它们是否构成了积极的审美结构关系.一块色彩,一组色彩,只要它在形式结构中找到了自己适度性的表现角度与位置,同样可以产生色彩的魅力.这也就是说色彩魅力的体现其形式结构的作用十分重要.服装的色彩结构,是决定美的形态的关键.而在印度传统服装的色彩探究中,似乎没有任何的规律和规则,因为几乎任何色彩都可以与其他的色彩调和在一起,很多组合都显得不可思议却具有别样的风情,透露着一种不羁和洒脱.没有色彩理论中的诸多禁忌,五颜六色就如同是一缕缕七彩阳关,用时信手拈来,毫不费力,自有一份松弛和闲散的意味.
三对民族服装元素在服装设计应用中的思考
1)对于设计观念的思考
现在民族文化,人们常常说的一句话就是:民族的就是世界的.民族文化的地位和价值正是源于其本身具有的文化特征.传统民族服装文化是世界服装文化的一部分,民族传统服装具有自己的风格和独特的艺术元素,这经常是被设计师嫁衣借鉴和引用的内容,但这些形式内容常常成为了设计师创作的束缚,所以,对于民族服装文化元素的运用,
绝对不仅仅是形式上的拿来主义,不是将民族服装的一个部分,一个图案或是一直样式拿来用到现代时装的设计当中就可以的.设计师要站在一个新的高度上去研究民族服装的精神和文化内涵,把握实质,将民族服装元素的精华融合到现在服装的设计当中,使它成为促进现代服装设计创作发展的手段从而表现出独特的魅力.
四结论
印度民族传统服装文化是世界服装文化的宝贵财富,它的民族艺术特色为现代服装设计提供了丰富的灵感,它的历史和宗教文化内涵为世界服装文化的研究提供了宝贵的资源.但是到了今天,印度民族传统服装的形式已经渐渐不适应现代的社会生活方式,面临削弱的境地,这不仅仅是印度民族传统服装文化所要面对的问题,也是包括中国在内的很多拥有深厚服装历史传统文化的国家和民族所面临的问题.
至此,希望能够将民族服装文化的设计应用研究继续下去,更加重视自我的积累,提高自己的学术水平.
参考文献:
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4 <<简明大不列颠全书>>,中国大百科全书出版社,1999年中文版,第5
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5李当岐,<<西洋服装史>>.高等教育出版社,1995年9月,第一版
6王受之,<<世界服装史>>,中国青年出版社,2002年9月,北京,第一版7林承节,<<印度古代史纲>>,光明日报出版社,2000年12月,第一版。