《查理的编剧课》第二课-故事的要素

《查理的编剧课》第二课-故事的要素
回顾上一课，劝学
什么是编剧
编剧的意义
讲故事的意义
需要做的准备工作
简单说一下影视圈的现状
编剧的本质是讲故事。

得先有故事才有剧本。

等于剧本从故事中来的。

一般教学就开始给你讲故事的要素。

但是有一个问题，往往在这一步很多人立刻放弃了。

怎么样讲故事，然后把故事变成剧本，很多人就是一脸懵的状态，因为没有故事。

老师讲故事几要素，故事讲，可是我没有故事啊！
我要有故事，我的故事有很精彩，怎么干成编剧这一步没有那么难。

从一到二没有那么难，其实应该解决从零到一的问题，就是故事从哪里来？这个问题在所有的教程中都没有人讲，都没有人愿意讲这个事情。

因为有点抽象，不太好讲，这个词有点抽象。

从灵感中来。

灵感一听就是一个神神叨叨的词，可以把它换成一个比较现代化的词，创意，有没有好一些。

好一些是字面上好一些，但你还是没有故事。

没有创意，没有灵感。

这个问题怎么解决？
灵感等于心灵层面的东西，或者等同于艺术家层面的东西。

“哎，你看，人家是个音乐家”“啊，音乐家？”他作曲、演奏他需要什么，他需要灵感。

“哎，你看，他是个画家。

大画家画一尺一万五!”那他在憋什么？憋灵感。

大家就觉得灵感是和艺术家挂钩的。

编剧不是艺术家？我们是剧作家。

咱们是创作者，是讲故事的人，咱们也是艺术家，也需要灵感。

但是灵感不是神秘的东西。

灵感也是可以通过训练，可以把控可以运用。

灵感每个人都有，你不要说你没有灵感，你有，你只是不会运用。

灵感是心灵层面的东西，所有讲故事一定是始于心，必需现有一个这样的想法
或者冲动，然后成于脑。

一个新的故事诞生的时候，它得有灵感，是个比较直觉的东西，但是你硬要把它加工成故事，它是一个理性的过程，需要用到大脑。

这节课讲这个问题，攻克这个问题。

灵感来源。

有两个来源。

○1来自本身---肉体。

肉体上有：
欲望（昨天布置的作业就是欲望）-有多少钱、跟谁在一块、成为一个什么样的人，假设当年走对那几步，我现在会怎么样？
一部分是欲望，一部分是幻想。

欲望和幻想不仅仅是灵感的源泉，往往还是故事最核心的东西。

因为这东西最真实。

恐惧。

恐怖与欲望相对。

经常做白日梦，想想这些白日梦，想想好事之外，你有没有想过那些不好的事？哪些让你恐惧的事情，一想到会打个冷颤就哎呀呀。

你连想都不敢想的事情。

把恐惧从内心揪出来运用它。

始于心，成于脑。

○2共情。

自己的情绪用完了就开始观察别人的情绪，别人的肉体，他在幻想什么，他有什么欲望？他恐惧什么?这些你有时候就不是那么真实。

那么怎么样让它真实？你跟他它产生共情，你中有它，它中有你，产生共情。

当然这是第二阶段的事情。

第一阶段，希望每一个人的第一个故事是发自于自己，所以我让你们写下自己的幻想，希望你的第一个故事发自内心的，发自于自己内心的，自我的，是别人替
代不了的，很多作家或者很多大腕的导演、编剧都有个特点，就是他的处女作往往是最好看的，为什么？就说明，他的第一个作品灵感是发自于他的肉体的，发自于自己的肉体，那是最真实的，然后就是最好的，出道即巅峰。

但是后面的东西为什么就差点意思呢?说明这个导演、编剧或者作家是个天才型选手，他天才有余，技能不足。

他把自己的肉体用完了，等到共情的时候由于技能不足，达不到。

共情的技术在后面过程中，不断地给大家训练，但是第一个当然希望你写一个发自内心的。

目前来讲大家在编剧上在创作上都是处女。

肉体的欲望很多同学往往会问，说老师我的欲望恐怕难登大雅之堂，写得不够精彩。

关于精彩，至少要讲到第七节第八节才聊这些，不要考虑精彩不精彩，你想第一个一上来就能讲出精彩的故事，这堂课就没有上的必要了。

一个课一个剧本怎么变精彩那是纯技术性的东西，现在先把灵感搞出来。

有些人说，老师，我的欲望是想有两个亿然后我就造我怎么花，这是故事吗?不是，它现在就只是一个灵感算不上故事，跟谈不上精彩，那么你肉体还有什么？
还有恐惧。

你告诉我，你的恐惧是什么？可能是个情境、事情、人、某种人都可以让你恐惧，大俗梦比较有共性。

假设两亿的1梦配上一个恐惧。

老师的恐惧，来自内心最恐惧的事情，想起来就想抹去不想回忆的事情，就是我比较小的
时候偷过东西，有人说偷东西这么丢人的事你怎么拿出来说？不管是欲望还是恐惧，你内心的东西作为一个编剧你必须要把它拿出来，去面对它，你连这个都没办法面对那你就没办法搞创作。

还有人说，老师我也偷过，小时候偷爸妈的钱，那不叫偷，那个东西你能轻松说出来，轻松地面对那不叫偷，那时候因为穷，的确是穷，我偷过身边人的东西，就是在太想拥有了，或者一方面想拥有，一方面是穷，想拥有，一方面觉得他们为什么有，我没有，就出于嫉妒。

我就偷过东西。

这件事在我成长过程中给我内心的折磨是非常大的，我是不愿意面对的，想起来就想，过去过去过去，就当它没有发生过，现在我已经不是那样了，但是它是我内心的恐惧。

两亿美好吗？美好，但一个美好的事情，但是一个美好的事情不足以形成一个精彩的故事，那你就再给我来一个向下的力量，什么事情？把这个恐惧加进去，你现在有了两个亿，花着花着好开心，，突然恐惧来了，我的恐惧是什么？偷来的。

把这两件事组合成一个故事。

你说，我这两亿不是偷来的啊，谁能偷两亿呢？那就就想办法偷到两亿，一个银行打劫案的故事说不定就出来了。

银行里有两亿，你去银行里偷两亿，然后能不能偷到，这不就是一个故事了？它有上有下，有阻力。

你说，还有的同学：老师我这两亿是我自带的，我不用去抢银行，我爸妈有钱，我爸妈给我的。

也可以，你是一个富二代，继承了你爸的两亿，你爸有两亿给了你两亿，
然后有一天晚上，你翻看你妈的旧物，突然发现了你妈的秘密。

你知道了你不是亲生的，等于你这个身份是偷来的，等于你这两亿也是偷来的。

等于你马上1出现了一个身份危机，你想把这些信烧掉阻止你爸看到，还是你要拿着这些信去质问你妈。

问你妈，你是从哪把我捡来的。

当年你妈1为什么把你换掉了？你爸年轻的时候有几个选择，你妈为了奉子成婚，故事不就来了吗？而且具备一定的看性。

检验一个故事是不是成为了一个故事了，唯一的标准就是你把它讲给别人听一下，别人问，那后来呢？如果他表现出兴趣就是这个故事上路了。

如果你说，我老是做梦我有两个亿，你旁边的朋友连问都不会问一句。

所以那时候还不是故事。

如果说，我老是做梦我有两个亿，但是我这两个亿是偷来的。

你旁边的人：欸，你哪偷来的?就表现出兴趣了，所以很简单。

从灵感到故事后面系统地说，但这只是最简单的方式，就从你肉体里面找出一个欲望一个恐惧，你往一起组合一下，就成为了一个最基本的冲突结构。

所以这一集讲灵感，希望每一个人都能不断地从你的肉体中不断发掘潜力，或者不断地从生活中汲取营养。

很多人说，基础问题，没有基础，半路出家；我也不知道自己有没有灵感是不是这块料。

你活了这么多年，一直在做这方面的训练，只是你不知道，编剧这个工作，你的基本功。

你说你搞运动，打球要先练基本功，没有基本功就不行。

但是做编剧这个事情，每个人都有基本功，你的基本功，你只要活着喘一口气，你就一直在练，只是你没有意识到你在给编辑打基础。

今天开启这堂课或者你想开始对这个行业产生兴趣了之后，把以前提前打过的基本功拿过来整理出来，一是从肉体角度，二是从生活角度，把你想象这些素材都找出来，然后，第一步灵感变成故事的第一步就是把所有相关的灵感全部罗列出来。

形成一个素材矩阵。

假设还是搞两个亿的项目，两个亿怎么花，哪年得来的，阻力是什么？担心的事情是什么？平常生活中共情里面，生活中看到谁真的有两个亿，他的生活是怎么样的，把所有关于这件事情的素材搞成一个矩阵，它就会成为你的素材包。

怎么样把素材矩阵里的素材包变成一个精彩的故事，怎么抓取，怎么提炼，下节课说。

下节课是故事的三要素。

灵感交给大家的只是学习训练积累的方法。

在小本上慢慢记，慢慢体会，慢慢发掘，然后记下来。

时间长了以后会有一个什么作用？会破除你跟灵感之间的距离感。

以前大家说道灵感就会觉得哎呀灵感好遥远啊，这个词跟我们生活没关系。

我就是告诉你，它没有那么神秘。

所谓的灵感就是你的体会，你的观察，或者你在那一瞬间的感受。

都是来自于你的。

你跟艺术家的唯一区别就是艺术家把它记下来了。

你以前为什么没有记呢？是因为没有这个必要。

从现在开始，
这就是你最重要的一个素材库。

这个小本是未来创作的最重要的素材库。

不管是从别的片子里面看到的，还是从你自己最内心发现的，还是在生活中观察的，全都记下来。

有了这些，有了这些所谓的灵感以后，就可以开始创造故事了故事是可以成为剧本的故事。

肢解一下故事，可以成为剧本的故事一般分为三个要素：人物、事件、主题
有地书上会写事件、人物、主题。

这个区别不大。

啥区别?就是先有鸡还是先有蛋的区别。

一般来说，实操中会想明白的，会有属于自己的见解。

构思电视剧会先考虑人物，如果构思电影会先考虑出了什么事。

主题有人不太理解。

中心思想啊鲁迅这句话什么意思。

你是想搞这一套吗？不是，主题是故事的价值观，不是语文课让你填一些这段话的意义，是价值观。

人物，故事中三要素里面的人物，指的是故事的主角。

啥叫主角？什么叫一个故事的主角。

定义上说，主角是这个故事的推动者，拥有行动力的角色是事件的主要人物。

听一听很容易，但是有的故事里面人物就过多，不太好。

有些故事里涉及到多个人物有时会乱。

主角怎么理解？就是视角人物。

啥叫视角人物？就是你看这个故事的时候，或者观众看这个故事的时候，观众希望
谁成事，观众站在谁那头，谁就是主角。

观众跟谁有共情，就是主角。

线性故事里面先暂定一个主角。

事件，就是这个故事主要发生了什么事？主要解决了什么问题。

主题就是故事体现的（作者的）价值观。

价值观为什么那么重要？价值观一定要是正能量。

这三个字写出来，很多人像问，老师你是不是党员，怎么突然跟我们讲这个?刚入行也特别叛逆，老有一个不服劲的精神，想着，一个故事凭什么一定要是正能量？能量是宇宙存在的能量就有正的，有负的，有斜的有横的，每一种能量都有各自的精彩。

后来发现，不是这么理解，正能量的价值观。

比如主角是一个大侠、侠客，。

有个什么事呢?报仇.最后体现一个什么主题呢?比如报仇要办的这个人，跟他有私仇，对于他来说，是个坏人；但是，对于一个国家，或者名族来说，可能是个英雄或者忠臣，然后他放弃了报仇。

最后的价值观就是私仇<大义。

他放下了这段仇恨，原谅了别人也解脱了自己，就是正能量。

每一个故事都要是正能量，否则观众在主题上会费解。

因为价值观、主题不是最后喊出来的，是这个主角做出来的。

三个要素细分一下，看看会出现什么样的效果。

比如侠客，光说一个侠客有点单薄啊。

人物又可以拆分成三个要素：身份（他的身份不就是给侠客吗?不是，身份是戏中的身份，
故事中的身份，侠客是他的职业，是他的标签，当然，他的标签、职业有可能成为他在故事中的身份。

但是在这个故事中身份。

这个故事是什么？报仇。

他给谁报仇？比如替父报仇。

那其实他的身份是儿子、孝子。

不是说写一个木匠的故事，所以主角的身份说个木匠，如果故事关于怎么做好木匠活，那他的身份、主角的身份就是木匠。

否则身份是事件中的角色）
欲望。

（啥叫欲望？在这个事件中的欲望，这个事件中的欲望很明确，他想干嘛？想报仇。

在本事件中，他想得到什么，want）
动作（动作是他为了满足欲望而付出的行动，在这个故事当中，大概估计他的动作就是到处找仇人要杀掉对方，就是杀人的动作。

所以三要素里边，动作的定义是为达到欲望而付出的行动。

主角要有行动力，要有主动力）
事件也有三要素：
核心问题（在这个事件中的核心问题就是想着杀了他。

关于杀了他是个核心问题，肯定不是那么好杀的，因为有障碍）
障碍（这个人不好找，杀他之前得杀各种小喽喽，最后找到这人，小喽喽也杀光了，这个人武艺高强，解决这个核心问题会有各种各样的障碍，没有障碍的故事不是精彩的故事。

有很多人说，对于一个故事来说最重要的是障碍，书上
翻译成沟壑，沟壑=阻碍=障碍=阻力）
结果（解决了核心问题，最后得到一个什么结果）
主题分两部分：价值观分正价值和负价值。

希望主题是正能量，但是一定会有一个负能量与之相对应。

这两个能量在故事中一定要做好对抗，一定要做抉择，就以报仇为例。

最后结局就是说私仇是要杀了这个人，但是他有发现这个人通过，一直在找他发现这个人除了杀了自己的父亲以外，在其他方面是民族英雄，国家栋梁，那么就会出现正负价值的对抗，也不是那么快就要放弃的，还要对抗对抗，最后一定要是正价值战胜负价值，95%以上的线性故事，写成剧本的线性故事。

非要说老无所依，最后幻灭，是另外一种价值。

所以，故事分三要素，人物、事件、主题。

人物分三块，事件分三块，主题分分正、负，八个东西。

八个元素连在一起看，一个什么样的人，他产生了一个什么样的想法，为了这个想法他采取了什么样的行动，采取这个行动是想解决什么样的问题，解决问题的过程中遇到了很多障碍，在这些障碍的阻挠下，最后有一个什么样的结果，这个结果体现了什么样的正价值，这就是一个故事。

所有的故事或者所有上手的，从事创作生涯上手的前十个故事至少都要这么讲。

目前没有什么故事能跳过这个框。

比如，周星驰的喜剧之王，大家都觉得商业性、艺术性都很到位，有特别有意思。

人物
周星驰在戏中的身份：群演
欲望：出人头地（他做梦都想出人头地，一个电影在前25分钟点题——人如果没有梦想，跟一条咸鱼有什么区别？，梦想具体就是出人头地。

）
动作：跑组蹭戏（为了这个梦想采取什么样的动作——去剧组蹭戏）
事件
一次次与机会擦肩而过，就是好难找到机会
核心问题：机会难觅（好不容易让他演一次神父，让他死一下，怎么死都死不掉，又给搞砸了，后面盼到一次当男一号的机会，但又黄了）
阻碍：（阻碍重要，一般都是组合型的，好多阻碍，大阻碍，小阻碍，上来的阻碍是霞姨，她是副导演，后来就是揪他头发的的副导演，还有要砍他手的吴孟达，还有社区各种各样给他捣乱的人，还有黑社会大哥、导演、投资人，各种各样的障碍，形形色色的障碍，各种艰难）
结果：当一个平凡人也可以出人头地；不做明星，也可以实现梦想。

（虽然没有当成明星，跑组失败了，但不耽误他出人头地成为一个有价值的人。

）
价值：平凡人也可以比明星更有价值（如果故事不去讲，也不说这部戏是喜剧之王，提周星驰就更别说，就说唉，我给你讲一个故事，故事说的是平凡人也可以有梦想，甚至比做明星还有价值，你肯定不要听，都是它就藏在这个戏里，是必须要有的。

再比如，西游记。

人物
身份：师徒四人（有人说是孙悟空，有人说取经是唐僧啊。

为什么是师徒四人？因为师徒四人在这种戏里面，看起来它是个群戏，但其实师徒四人是一个人。

是一个人，代表一个人的不同性格，有很多这样的戏，看起来多男主，多主角或者双主角，但其实是一个人，代表一个人两种选择两种价值，或者不同的性格，在这里就是典型的代表了取经人的四种不同性格不同状态，所以其实是一个主角。

判断一个戏，真的有一个多主角的戏还是一个假多主角的戏，假多主角就是捏在一块，他就是一个人。

就比如疯狂的外星人，沈腾黄渤就是一个人。

黄渤说：“我要耍猴。

沈腾说：“咱得挣钱”捡了个猴，捡了个外星人，黄渤说：“我要训它。

”沈腾说：“咱把它卖了吧。

”这代表沈腾黄渤是一个人，他们代表这个人每次的两个选择。

正常来说，一个不挣钱的耍猴人，就比如黄渤这个角色，作为不挣钱的耍猴人，他的内心难道真的没有动过弃猴从商的念头吗，他一定动过，，所以外化成
沈腾这个角色天天念叨着：“跟我挣钱跟我挣钱咱俩卖酒”，其实就是性格一部分外化。

为什么要在戏里外化出来？是为了快进地推进剧情，省的角色跟自己打架，角色自己跟自己打架是一种内心对抗，这种搞法很文艺，很吃篇幅，在商业片中，特别是在这种叮咣很爽的商业片当中，这种剧情就是不太愿意搞，索性把这个角色拆开，一目了然，这种就是假多主角。

什么叫真多主角的戏？就是戏当中要有明确的篇幅来表现这两个人的互相影响、互相成就、互相牺牲。

最简单的就是看着两个人有没有决裂过，这两个人有没有咔嚓真的决裂了，这种戏才是，它有人物关系了。

疯狂的外星人沈腾黄渤从头到尾两兄弟一起，从头到尾没头脑和不高兴，这就是假多主）
欲望：普度众生（出发前讲的，告别唐王怎么说的？哎呀呀小乘佛教呀。

佛教什么叫小乘？小乘佛教就是你读了之后修行，把你自己给搞牛逼了，你这是在光顾着自己啊，小乘小乘。

那什么叫大乘呢？大乘就是佛法可以普渡众生，唐僧就说我要普渡众生）
普渡众生咋普呢？人家告诉他，在西方的极乐世界是有相关文件的，指的就是印度，佛教的发源地。

动作：取经
事件
核心事件：一路向西（往西天走，去西天取经）
障碍：九九八十一难
结果：得经成佛（取到经，几个人成佛了）
主题：（真正的修行，实际上在路上经历了，真正的佛法就在他们内心，去西天取到的的经是假的，空的，没有用的，而且悟空还说：“那我们可以成佛了吗？我们做了那么大的贡献我们成佛了吗？”观音告诉他：“你们早就是了呀，你们看看你们自己啊，成佛普渡众生不是某个仪式，不是某篇经文，是你们一路上做的善举善行，已经普渡众生了。

解救百姓就是取经，就是普渡众生，不是西天有本经文让你普渡众生，是你一路上解救的那些人，帮助的那些人，降妖伏魔做好事，就是普渡众生）
你要写一个故事，把八个事情统统说一遍，你就有了。

人物
身份：孝子——一个侠客
欲望：想报仇
动作：找仇人
事件
核心问题：仇人可不好找
障碍：小兵挺多，一路上都跟我干，而且仇人武艺高强结果：没有杀掉这个仇人，但是化解了心中的仇恨
主题：
报仇其实并并不一定要杀掉对方，你只需要化解心中的
仇恨
随便一个又俗又怂的故事都可以搞出一个故事。

这八个东西搞起来是有技巧的。

课程视频。