姜夔词研究课件

词作内容（五）
《点绛唇》（丁未冬过吴淞作）：‚燕雁无心， 太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。 第 四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳 参差舞。‛
第四桥：范成大《吴郡志》卷二十九：‚松江水在水品 第六，世传第四桥下水也。桥今名甘泉桥，好事者往往 以小舟汲之。‛《苏州府志》卷二十：‚甘泉桥一名第 四桥，以泉品居第四也。‛ [清]陈廷焯《白雨斋词话》：‚白石长调之妙，冠绝南 宋。短章亦有不可及者，如《点绛唇》一阕，通首只写 眼前景物，至结处云：‘今何许？凭栏怀古，残柳参差 舞。’感时伤事，只用‘今何许’三字提倡，‘凭栏怀 古’下，仅以‘残柳’五字咏叹了之，无穷哀感，都在 虚处，令读者吊古伤今，不能自止，洵推绝调。‛
词作内容（三）
感时伤世之词 《扬州慢》（淮左名都） [清]陈廷焯：‚‘自胡马窥江去后，废池乔木， 犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城’数 语，写兵燹后情景逼真；‘犹厌言兵’四字， 包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵 味。‛（《白雨斋词话》卷二） 陈匪石《宋词举》：‚写被兵之地寂寞无人， 鲍照之赋、杜陵之诗，亦不是过。‛ 《永遇乐》（次稼轩北固楼词韵） [清]周济《宋四家词选序论》：‚白石脱胎稼 轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。‛
词作内容（二）
《淡黄柳》：‚空城晓角，吹入垂杨陌。 马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江 南旧相识。 正岑寂。明朝又寒食。强携 酒，小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞 来，问春何在，惟有池塘自碧。‛ 词前小序：‚客居合肥南城赤阑桥之西， 巷陌凄凉，与江左异，惟柳色夹道，依依 可怜。因度此阕，以纡客怀。‛
艺术特征 （五）
句法：借鉴江西诗法来填词，句中意象疏宕明 丽，自有清气往来，超脱闲逸。 《念奴娇》：‚闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为 侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹 凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香 飞上诗句。 日暮青盖亭亭，情人不见，争忍 凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高 柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少， 几回沙际归路。‛
词作内容（十）
何逊《咏春风诗》：‚可闻不可见，能重复能轻。 镜前飘落粉，琴上响馀声。‛《咏早梅诗》： ‚衔霜当路发，映雪拟寒开。‛‚应知早飘落， 故逐上春来。‛ 杜甫《和裴迪》：‚东阁官梅动诗兴，还如何逊 在扬州。‛
《荆州记》：‚吴陆凯与范晔善，自江南 寄梅花与晔，并赠诗曰：‘折梅逢驿使， 寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝 春。’‛
艺术特征 （一）
清空
[宋]张炎《词源》：‚词要清空，不要质实。清 空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野 云孤飞，去留无迹。吴梦窗词如七宝楼台，眩人 眼目，碎拆下来，不成片段。此清空质实之 说。……白石词如《疏影》、《暗香》、《扬州 慢》、《一萼红》、《琵琶仙》、《探春》、 《八归》、《淡黄柳》等曲，不惟清空，又且骚 雅，读之使人神观飞越。‛
词作内容（七）
《踏莎行》：‚燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向 华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。 别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓 月冷千山，冥冥归去无人管。‛ 苏轼：‚诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。‛ 《列子· 黄帝》：‚黄帝昼寝而梦游于华胥之国。‛
顾夐《诉衷情》：‚换我心，为你心，始知相忆深。‛ 《荷叶杯》：‚忍教成病忆佳期，知么知，知么知。‛ 离魂故事：六朝志怪小说《庞阿》——唐传奇陈玄祐 《离魂记》——元朝郑光祖《倩女离魂》——清朝蒲松 龄《聊斋志异· 阿宝》
艺术特征 （七）
章法结构：以健笔写柔情，布局疏宕，用虚字 呼唤，提顿勾勒，衔接词意，使“句句自活”， 一气呵成，具有气体超妙、仙气灵动之感。 [清]陈廷焯：‚如白云在空，随风变灭。‛ （《白雨斋词话》卷二） 戈载：‚白石之词，清气盘空，如野云孤飞， 去留无迹。其高远峭拔之致，前无古人，后无 来者，真词中之圣也。‛（《七家词选》） 沈泽棠《忏庵词话》：‚白石词，初看如花中 没骨，无钩勒可寻，而蛛丝马迹，呼唤灵通， 又时于深造得之。‛
[清]沈祥龙《论词随笔》：‚词宜清空。……清者，不 杂尘埃之谓；空者，不着色相之谓。清则丽，空则灵， ‘如月之曙，如气之秋’，表圣品诗，可移之词。‛ 郑文焯：‚所贵清空者，曰骨气而已。其实经史百家， 悉在熔炼中，而出以高淡，故能骚雅，渊渊乎文有其 质。‛（《郑大鹤先生论词手简· 三》）
艺术特征 （二）
字法：深加锻炼，字字敲打得响，语言风格清 刚瘦硬，不媚艳，不熟滥。其《琵琶仙》、 《淡黄柳》、《长亭怨慢》诸词，叙写男女柔 情，不用华丽秾密之藻汇，而出之以淡雅疏宕 的语句，富有冲淡秀洁之妙。 《长亭怨慢》：‚渐吹尽、枝头香絮，是处人 家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？ 阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会 得青青如此！ 日暮，望高城不见，只见乱山 无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付。第一是早 早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪 离愁千缕。‛
咏物词 《暗香》、《疏影》 《垂虹桥》：‚自作新词韵最娇，小红低 唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十 四桥。‛
词作内容（九）
[清]刘熙载《艺概》卷四：‚姜白石词幽 韵冷香，令人挹之无尽；拟诸形容，在乐 则琴，在花则梅也。‛ 《暗香》：‚旧时月色，算几番照我，梅 边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何 逊而今渐老，都忘却，春风词笔。但怪得、 竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。 叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼 无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖 寒碧。又片片吹尽也，几时见得？‛
姜夔词研究
生平简介
姜夔（1155？——1221？），字尧章，鄱阳 （今江西波阳）人。卜居浙江湖州苕溪的白石 洞天附近，友人潘柽称他为白石道人。父：姜 噩 以诗文干谒名人显贵，结识：萧德藻、杨万里、 范成大、尤袤、张镃、张鉴、辛弃疾等。 向朝廷献《大乐议》、《琴瑟考古图》、《圣 宋铙歌鼓吹十二章》 宁宗嘉定十四年（1221）卒，葬于杭州钱塘门 外的西马塍。 现存词作84首 词集名《白石道人歌曲》 夏承焘《姜白石词编年笺校》
词作内容（六）
《湘月》（五湖旧约）、《惜红衣》（簟 枕邀凉）、《念奴娇》（闹红一舸）—— 孤云野鹤般的个性特色 [清]陈廷焯《白雨斋词话》：‚气体之超 妙，则白石独有千古，美成亦不能至‛， ‚词格之高，无过白石。‛ 王国维：‚有格而无情‛，‚无言外之味， 弦外之响，终不能与于第一流之作者也。‛ （《人间词话》） 合肥姐妹 《解连环》：‚大乔能拨春风， 小乔妙移筝。‛ ‚柳淡黄‛、‚柳嫩
词作内容（Biblioteka Baidu）
抒发羁旅愁思和身世之感的作品 “清客”或“游士”的酸楚和凄凉 杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》：‚朝扣富儿 门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛。‛ 《玲珑四犯》（越中岁暮，闻箫鼓感怀）： ‚叠鼓夜寒，垂灯春浅，匆匆时事如许。倦游 欢意少，俯仰悲今古。江淹又吟《恨赋》，记 当时，送君南浦。万里乾坤，百年身世，唯有 此情苦。 扬州柳，垂官路。有轻盈换马，端 正窥户。酒醒明月下，梦逐潮声去。文章信美 知何用，漫赢得、天涯羁旅。教说与，春来要、 寻花伴侣。‛
王国维：‚白石之词，余所最爱者，亦仅二语， 曰：‘淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。’‛ （《人间词话》）
词作内容（八）
《鹧鸪天》：‚肥水东流无尽期，当初不 合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山 鸟啼。 春未绿，鬓先丝。人间别久不成 悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。‛
红莲：指元宵灯节的花灯。欧阳修《蓦山溪· 元 夕》：‚纤手染香罗，剪红莲、满城开遍。‛
艺术特征 （三）
词前小序：‚予颇喜自制曲，初率意为长短句， 然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云： ‘昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭； 树犹如此，人何以堪！’此语予深爱之。‛
[清]陈廷焯《白雨斋词话》：‚白石诸词，惟此数语最 沉痛迫烈。‛ 何逊《日夕望江山寄鱼司马》：‚日夕望高城，耿耿青 云外。‛[唐]欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》： ‚高城已不见，况复城中人。‛[宋]秦观《满庭芳》： ‚高城望断，灯火已黄昏。‛ 范攄《云溪友议》：唐人韦皋游江夏，与婢女玉箫有情， 约以少则五载，多则七载来娶，因留玉指环一枚。八年 不至，玉箫绝食而死，以玉指环着于中指而葬。后韦晚 年镇西川，得一歌姬，极类玉箫，而中指有肉环隐出， 不异留别之玉环也。
艺术特征 （四）
韦庄《菩萨蛮》：‚残月出门时，美人和泪 辞‛、‚劝我早归家，绿窗人似花。‛ [清]陈廷焯：‚哀怨无端，无中生有，海枯石 烂之情。缠绵沉着。‛（《词则· 大雅集》卷三） [清]郭麐《无声诗馆词序》：‚姜、张祖骚人 之遗，尽洗秾艳，而清空婉约之旨深。‛ 沈祥龙《论词随笔》：‚试观白石词，何尝有 一语涉于嫣媚。‛ 陈廷焯 ：‚琢句炼字，归于纯雅。不独冠绝南 宋，直欲度越千古。‛（《词坛丛话》）
艺术特征 （八）
意境创造：格调高雅，超尘脱俗，情韵幽冷，孤 芳自赏，于清词丽句之间透露出醇雅才士的洒脱 人格。 [清]郭麐：‚姜、张诸子，一洗华靡，独标清绮， 如瘦石孤花，清笙幽磐，入其境者，疑有仙灵， 闻其声者，人人自远。‛（《灵芬馆词话》卷一） “白石老仙”、“藐姑冰雪” 清空词境的形成： 诗法的吸引，是“以诗入词”的一种实践。 《白石道人诗说》一卷 [清]谢章铤《赌棋山庄词话》卷十二：‚读其说 诗诸则，有与长短句相通者。‛
辛弃疾词的影响
词作内容（四）
洒脱不羁的性格和清雅高洁的品格 范成大‚以为翰墨人品皆似晋宋之雅士‛（周密 《齐东野语》） [宋]陈郁《藏一话腴》：‚白石道人姜尧章，气 貌若不胜衣，而笔力足以扛百斛之鼎。家无立锥， 而一饭未尝无食客。图书翰墨之藏，汗牛充栋， 襟抱洒落，如晋宋间人。‛ 仰慕晚唐诗人陆龟蒙（自号天随子）：‚三生定 是陆天随，又向吴淞作客归‛（《除夜自石湖归 苕溪》）、‚沉思只羡天随子，蓑笠寒江过一生‛ （《三高祠》）
“三十六陂”：王安石《题西太乙宫壁》：‚杨柳鸣蜩 绿暗，荷花落日红酣。三十六陂烟水，白头想见江南。‛ “水佩风裳”：李贺《苏小小歌》：‚风为裳，水为 佩。‛
艺术特征 （六）
[清]陈廷焯《云韶集》：‚炼字炼句，炼意炼骨， 归于醇雅，真词中集大成者‛ 先著《词洁》：‚生香真色‛；冯煦《蒿庵论 词》：‚超脱蹊径，天籁人力，两臻绝顶，笔之 所至，神韵俱到。‛
艺术特征 （九）
姜夔擅长自度曲。17首词自注有工尺谱，是现存 惟一的宋代词乐文献，在我国音乐史上具有重大 价值。 姜夔词的创作受到周邦彦的影响，但是又能以江 西派和晚唐派的诗风与传统的周、柳婉约词风相 融合，善于以清峭瘦劲之笔，来表达缠绵婉转的 情思，从而革新了周、柳词里绮靡软媚之病。
[清]江春：‚其诗初学西江，已而自出机杼，清婉拔俗， 其绝句则骎骎乎半山矣。其词则一屏靡曼之习，清空精 妙，夐绝前后。‛（《序陆钟辉白石词刊本》） 张文虎：‚白石何尝不自清真出，特变其秾丽为淡远 耳。‛（《舒艺室杂著剩稿》）
特别善于用“冷”字进行通感：‚淮南皓月冷千山‛、 ‚香冷入瑶席‛、‚二十四桥仍在，波心荡、冷月无 声‛、‚嫣然摇动，冷香飞上诗句‛，‚十亩梅花作雪 花，冷香下携手多时‛（《莺声绕红梅》）、‚冷红叶 叶下塘秋‛（《忆王孙》）、‚冷云远浦，倩谁唤玉妃 起舞‛（《清波引》）、‚月上汀洲冷‛（《湘月》）、 ‚重见冷枫红舞‛（《法曲献仙音》）等等——姜夔词 独特的语言特色，幽冷清雅的艺术个性。