新海诚动漫作品浅析

以代表作《秒速五厘米》为例，在他们年幼的时候，男主人 公贵树可以不顾众人的目光带着女主人公明理一起跑过学校的走 廊。转学之初，他们也能带着单纯的思念在宛若樱花飘落的雪地 里相拥，他们的内心没有隔阂。可是随着时间的推移，在孤独的 旅程中彼此的心渐行渐远。贵树在鹿儿岛上像丢了魂般没有生气： 迷茫的眼神，总是若有所思的低头行走，在起风的草地上写着没 有收件人地址的短信。刻骨铭心的思念笼罩着他的整个生活，这 份思念的本身是如此强大，以至于那思念的对象也开始变得模糊 了。回到都市，又经历了复杂的社会和纷乱的世界，贵树在执著 中迷失了方向。在巨大的人生和渺茫的时光之流中，在对往昔的 追忆和矛盾的现实中，他已经不知道该往哪个方向走，剩下的只 有本能的一遍遍走过曾经走过的路。直到有一天在列车轨道边与 明理擦肩而过，回头时正好开来一辆列车挡住了两人的视线，等 列车开过时发现对方已经离开了。而这列车轨道两旁栏杆的距离， 就是明理与贵树心的距离，如此贴近却又无法逾越。“樱花下落 的速度是秒速五厘米，航天飞船的速度是秒速五公里”，两者都 是孤单的旅途，只知道一味的往前。
新海诚（本名：新津 诚， 1973年2月9日），长野 县南佐久郡小海町出身 的日本动画作家和电影 导演。居住在东京都。 日本长野县野泽北高等 学校、日本中央大学文 学部国文学专攻毕业。 于2002年公开独立制作 的动画短片《星之声》 后开始受到瞩目。
她和她的猫
星之声 云之彼端，约定 的地方 秒速五厘米 追逐繁星的孩子 言叶之庭
《秒速五厘米》整部影片分为三个短篇即：《樱花抄》、《宇航 员》、《秒速五厘米》。短篇在娓娓道来的内心独白与唯美的场景画面 中层层递进：第一部《樱花抄》明理和贵树无忧无虑的奔跑着，他们的 声音在如梦幻般飘落的樱花花瓣中响起：“听说樱花飘下的速度是每秒5 厘米。”“不觉得简直和雪一样么？”“明年能和贵树君一起看樱花就 好了”；被分隔异地以后，两人又在信忠互相传达着思念：“在我家的 附近有一棵很大的樱花树，大概到了春天哪里的樱花也会以每秒五厘米 的速度落下，我想要是和贵树君一起，春天也一同来到就好了”，美好 回忆的画卷一幕幕展现在屏幕上；贵树不远千里去看明理，伴着他内心 焦虑的独白：“车站的距离难以想象的远”，列车缓缓地在雪原上前行。 第二部《宇航员》中飘渺的星空下，贵树对暗恋他的澄田，又似乎对自 己说：“那一定是一次超乎想象的寂寞之旅„„我们就这样是要去哪里， 又能去哪里呢？”第三部《秒速五厘米》，在“只过着生活，但是令人 悲伤的事情到处积累”的基调中展现着成年后的明理悲哀麻木的生活。 散文诗般的内心独白配上精美的画面，宛如一篇富有诗意的散文。这一 切让作为观众的我们感受到主人公的心境是如何在发生变化，最终悄悄 埋葬了自己的感情，也让观众逐渐体会那种朦胧的记忆随着时间流逝的 感觉。
第一章： 新海诚动画作品元素分析
第一节 画面：精细的画风，意蕴悠远
新海诚的作品一向以细腻优美的画面著称。雨雪、樱花和冬天呼出的白气制造出 的浪漫气氛，红橙黄绿青蓝紫涂洒在天空和云彩上，背景画面细腻、层次丰富，大量 运用逆光营造出戏剧化的气氛。 以《秒速五厘米》为例，本片大量的使用了现实中的景色：城市的广角镜头，雨天的 足球场，残破的邮筒，荒芜草地里掉落的牙膏皮，晚霞里天空中飞机带过的长长云线， 清晨一个人在教室里写信的贵树的孤单身影，暴风雪里的车站明灭闪烁的信号灯，倒 视镜里渐渐退去的夕阳。如此细腻的画面，与新海诚有些时候刻意定格的瞬间，可以 看出他所想表达的一种幽微委婉的淡淡忧伤。每一个静止的画面的背后，都藏着一段 不为人知的悲伤。 影片里曾有过一只叫声清脆的大斑啄木鸟，出现在贵树前往探望明里的前夜。贵 树疲惫地趴倒在桌上睡着了，梦里变成那只飞鸟，一心只想翻山越岭，前往见明里一 面。啄木鸟飞过夜的东京，细碎而忧伤的月光和冰冷的城市，头顶漫天的星空，穿越 到云的彼端。冬末呼啸的烈风和遥远的距离，都无法阻挡少年的决心。影片的第一章 节结尾时，还是那只飞鸟，在凄冽的叫声中，贵树和明里就此开始走向每秒五厘米的 告别之路，从此再也不曾见面。 作为一名动画大师，他运用动画特有的手法，赋予了实景充满诗意的气息，让观众们 看惯了的那些日常风景焕发出不一样的光芒。对于新海城来说，取自现实又能超越现 实，这就是动画这种媒体最大的魔力。而他正是一位掌握这种迷离的魔法师，他创造 出一个现实与幻想、唯美与哀伤、真与美交融的世界，激发起人们心中无限的情愫。
第二节 对于国产动画市场的启示：
应更加开放市场，为动画播出建立平台ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 为动画事业发展需求作出补充
作为动漫产业的支柱产业之一，动画产业蕴含的巨大上级和 深远影响力得到了广泛的承认。随着大量动画播出平台的建立， 动画的需求量猛增，而动画的实际产量远远不足，优秀动画从业 人员的数量也不能满足需求，市场上的独立动画力量需要补充。 要使从业人员数量得到满足，政策的支持必不可少，自2004年起， 国家广电总局先后颁布了多项政策，大力扶持与推动原创动画产 业的发展。国内动画产业环境日益规范和完善，动画播映体系也 初步形成。 通过对新海诚的创作理念和创作技巧的研究分析，中国的动 画人可以得到许多具有现实意义的启示，并为己所用，形成百花 齐放的繁荣局面。中国具有深厚的艺术传统，拥有庞大的消费群 体和热爱动画的人群，动画业的前景将是辉煌的。
第二节 叙事：富有诗意的散文化叙事结构
新海诚的作品普遍结构比较单一，没有复杂的情 节，有的是富有诗意的文化叙事结构。不像迪斯尼或 者宫崎骏的动画那样商业性的线性叙事方式，它更多 是探索性的叙事结构，不追求强烈的戏剧冲突，而采 取自由的结构。没有了强烈的冲突和浓郁的情绪起伏， 观众的心情随着清新而略带忧伤的抒情化剧情远行。
起体会那种心被时空距离所扯开时撕裂般的阵痛感。
第二章 新海诚动画作品风格
第一节 主题：如樱花般纯美易逝的爱情
爱情是人类永恒的命题。古今中外的文艺作品中，描述的爱 情往往都是百转千回，似乎唯有如此才能显得动人心魄、回味无 穷。也有些优秀的文艺作品虽然只是描写一个简单的爱情故事， 却不单只是让人看到爱情，而是更多的给读者带来其他的审美感 受和审美愉悦。例如周作人早期的一篇散文《初恋》，没有动人 的故事也没有跌宕的情节，只有娓娓道来的平和，带着淡淡的伤 感，仿佛带我们回到了自己青涩的少年时代。如其相同的新海诚 的动画作品，没有波澜壮阔的戏剧性情节，有的只是唯美的画面、 引人入胜的配乐以及青涩的初恋情怀。
《秒速五厘米》的第一个故事《樱花抄》中，少年贵树千 里迢迢来和明理相会，在漫长的等待后，茫茫的大雪中，两 人在枯萎的樱花树下深情相拥，漫天雪花纷飞的瞬间，响起 了贵树的内心独白：“从那里后，我仿佛知道了永远心灵以 及灵魂的所在，仿佛将十三年间的一切都分享给了对方，这 之后的一瞬是无比的悲伤。因为明理温暖的灵魂我不知道该 如何收藏，带向何方。我深知，这之后我们无法一直守在一 起，挡在我们面前的是巨大的人生，阻隔在我们之间的是广 阔无际的时间，令我们无能为力。” 空间和时间阻隔了两人，正是这种相爱相思而无法相伴 的伤痛令这种感情带着哀伤，在日本的文艺作品里，美好总 是和残缺相伴的，正如樱花盛开时的璀璨总是和凋谢时的悲 伤伴随。
第二节 声音：仿佛来自遥远时空的回音
2、独白：善用独白 新海诚的作品充斥着太多的人物内心的语言独白。人物所表达的感情 通过心声（配音演员的独白）发出。这样做会让影视作品显得文学化，也 很有诗意。 例如作品《星之声》，本片从一开始就使用独白的形式，女主角对自己的 内心的现状进行了说明：“一直以为世界就是电波能够到达的地方，但是 为什么我的电话没有人能收到。”影片紧接着说明了故事的背景、男女主 角的关系。女主角长峰美加子是一名被选中要去驾驶人型宇宙兵器的高中 生，男主角是和她关系十分要好的同学。长峰美加子漂流在比八光年的天 狼星更加遥远的宇宙里，当她在另一个星球经历大雨时，她用手机编写了 短信：“24岁的阿升，你好，我是15岁的美加子啊。我到现在也非常非常 喜欢阿升。”看着屏幕上显示发送时间为8年224日时，美加子终于失声痛 哭。这时独白声慢慢的响起，就像从时空的尽头传来：“我只是想见阿升 而已啊，只想说句喜欢而已。” 这样的独白恰到好处凸显了影片主角的心境，把暗藏在心中的感情全 部说出来，并在观众的面前放大，使得观众能跟着主角的心境一起变化，一
第二节 声音：仿佛来自遥远时空的回音
1、音乐：契合度超高的优美配乐
日本音乐受西方的影响特别深，从古典到电子概莫能外，在表达这 一情绪的背景音乐中，新海诚跟很多制作人一样，都采用了提琴加钢琴 的这种模式。无论是《云之彼端约定的地方》还是《秒速五厘米》，这 样是为了突出奠定画面的物哀情绪。 新海诚作品中配乐最大的特点是“缓慢”和“纯净”，主题整体上偏悲 观。例如《秒速五厘米》中的一首配乐《カナエの気持ち》，画面的场景是 一个凉风吹拂的夏夜，放学后，贵树一个人漫步在草原上，看着荧光的手 机屏幕，思想着远方的明里，他想给她发短信，可是不知道号码，淡淡的 哀伤，倾泻而出。钢琴弹奏更凸显音乐的纯净，尤其是第一个小节后提 升了个调子，越发能感觉到男主角那种纠结、矛盾、反复的心理。
日本动画家新海诚的作品具有强烈的个人风格，提出了超越了时代的动 画创作理念，是首位以独立动画制片人身份跻身顶尖行列的动画家。与普遍 商业动画需要耗费大量资金并组织大量人手的模式相比起来，新海诚模式尤 其适合个人或者小型团队。目前中国动画业正在蓬勃发展，独立动画是动画 市场的重要补充力量，新海诚的动画创作理念和技术对于中国独立动画制片 人具有重要的借鉴价值。 本课题的主要研究思路为：以研究新海诚的作品为主，主要为他的个人作品。 其次，综合研究国内外的探索成果，了解当今国内外对新海诚动画的研究内 容，从中对本文的研究得到启发。 研究内容包括：《遥远世界》、《包围的世界》、《星之声》、《云之彼端 约定的地方》、《秒速五厘米》，着重从新海诚动画作品的画面和声音两大 元素入手，深度解析其创作主题以及富有诗意的散文化叙事结构。以及，从 创作理念、表现手法、创作风格、市场地位、行业政策等方面，对中国目前 动画产业的现状进行总结。 研究的方法主要采用文献研究法，有计划、有目的、有系统的搜集有关研究 对象的各类信息，并对调查搜集到得资料进行分析、综合、比较、归纳，从 而得出规律性的知识。
第三章： 新海诚动画创作 对中国动漫产业的启示
第一节 对中国动画创作的启示： 动画人应具有创作独立性，坚持自己的风格
对整个动画行业来说，独立动画是重要的补充力量。大量独立动 画作品出现，首先可以扩大动画市场基数，在动画数量大大增加的前 提下，作品的风格化将使动画市场呈现百花齐放的局面，提高整体动 画行业的水平，最终实现量变到质变的转化。 目前我国实验性动画虽然多姿多彩，但是并没有形成真正意义上 的创作群体，其创作者大多是在校学生和教师。中国动画人迫切地盼 望中国动画崛起，当前的实验动画清晰地展现了年轻的动画人对动画 创作的执着、勇气和创新欲望。从新海诚动画中可以看出诸多与普遍 商业动画在创作理念上的明显区别：以用背景来表达情感的方式代替 一般动画用动作叙事的方式、注重画面的构图和前景与背景的和谐、 简化人物动作而注重细节表现等。正是这些不同的理念塑造了新海诚 动画的独特气质。对中国独立动画制片人来说，新海诚的成功既给他 们信心，又为他们积累了大量经验。
第三节 文化内涵：日本传统的物哀美学
不难发现很多日本动画中都会笼罩着淡淡的 哀伤情绪。日本的文化中有某种悲剧情调，这也 便是日本传统美学思潮“物哀”的一种表现。物 哀已经成为日本人普遍追求的艺术趣味和日本民 族共同的审美意识。 物哀在动画中也表现为宿命论。正如 日本文学名著《源氏物语》描写的是平安时代由 盛转衰的宏伟历史画卷，其中有对贵族没落的叹 惋，也有对世风日下的哀伤，既有对悲惨命运的 怜惜，又有对人世沧桑的咏叹。同样，这种印在 日本人骨子里深深地宿命论在其他动画作品中也 表露无遗。